論橫光利一作品中的影視“蒙太奇”表現(xiàn)技巧

一、關(guān)于新感覺與影視“蒙太奇”

橫光利一是新感覺派的驍將，新感覺派是日本文壇較早出現(xiàn)的現(xiàn)代主義文學(xué)，對日本文學(xué)的傳統(tǒng)表示懷疑，認(rèn)為文學(xué)作品不應(yīng)該只是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的客觀性，應(yīng)該去描寫內(nèi)部世界，提倡主觀至上，表現(xiàn)自我，感覺第一，核心思想便是沒有感覺就不能認(rèn)識事物，主張追求“新的感覺、新的感受方法”等文學(xué)形式上的創(chuàng)新。橫光利一本人注重自我感受和主觀感情，所以他的作品總給人一種說不清、道不明的虛無感，并不斷地將此表現(xiàn)在自己的作品之中，從虛無出來，最終歸于虛無，消極與積極不斷相互轉(zhuǎn)換，這是橫光作品的明顯特點(diǎn)與技巧。而這種“虛無”在寫作手法和技巧上的選擇就有一定的考究性，他的作品中很少運(yùn)用長鏡頭，而是利用快速的影視中的“蒙太奇”技巧來控制文章內(nèi)容的節(jié)奏，以特寫增強(qiáng)讀者的關(guān)注和懾人感。同時(shí)，喜歡運(yùn)用象征、擬人描寫也是新感覺的特征，而隱喻的“蒙太奇”思維觀念卻恰恰可以將不同事物之間的某種相似特征凸顯出來，激發(fā)讀者利用想象力去領(lǐng)略作品的寓意和情緒。

二、《蒼蠅》與“蒙太奇”表現(xiàn)技巧的關(guān)聯(lián)

蒙太奇，意為構(gòu)成和裝配，引申用在影視上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接，簡要地說就是將攝影機(jī)拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯、推理順序、作者的觀點(diǎn)傾向及其美學(xué)原則將分切的鏡頭組接起來的手段。

《蒼蠅》是橫光利一的成名之作，在結(jié)構(gòu)上由10個相對獨(dú)立的小場面組成，而這種組成又通過蒼蠅的大眼相綴成篇，其跳越般動感就如同將故事用10個分鏡頭剪輯組合而成的小型動畫片，使上下連貫，首尾完整，這是橫光一次成功嘗試電影拍攝中的“蒙太奇”技巧的大膽創(chuàng)新，用許多鏡頭適當(dāng)?shù)卮蚱屏藭r(shí)間和空間的界限，用大眼蠅的眼睛來表現(xiàn)作者主觀世界的感覺。用旁觀的“蠅”眼透視著蕓蕓眾生真實(shí)悲慘的一幕，這些人看似毫無聯(lián)系，卻因?yàn)樽谕惠v馬車上，而共同走向馬車墜崖車毀人亡的境地。橫光巧妙地用電影技巧中的客觀拍攝手法讓讀者從“蠅”的視角感覺著人的無知與疏忽，渺小與軟弱。

第一節(jié)當(dāng)中，在空虛的驛站場景當(dāng)中，主角是蒼蠅和馬。 ①“盛夏的驛站異?？仗?。昏暗的馬廄里，只有一只大眼睛蒼蠅掛在角落的蜘蛛網(wǎng)上，用后退瞪著蜘蛛網(wǎng)搖晃著，不一會兒，像一顆豆粒一樣掉了下來。然后，從一根被馬糞壓得翹起來的稻草的一端爬到馬背上?！辈煌娜松兔\(yùn)最終歸于同樣悲慘的結(jié)局，自始至終冷靜地觀察著這一切的就是那只蠅眼，這里的蒼蠅就是“蒙太奇”技巧中對于整個情節(jié)的發(fā)展起著至關(guān)重要的渺小事物，而對這樣微不足道的自己都剛剛擺脫危險(xiǎn)的小生物的描寫就像電影中通過近距離拍攝將鏡頭放大，而放大的鏡頭都有其內(nèi)在的隱秘作用，就是制造懸念，引導(dǎo)著讀者對悲慘結(jié)局的關(guān)注。橫光在作品開場就用“蒙太奇”的技巧將空虛的驛站和渺小但又不可忽視的蒼蠅連接起來。

在接下來的場景當(dāng)中，車夫出現(xiàn)后，有著各自不同境遇的六名乘客便依次登場，“一大早接到城里上班的兒子病危的電報(bào)”的農(nóng)婦；計(jì)劃私奔的青年男女；反應(yīng)遲鈍的母親和充滿好奇心的小兒子；錢包里終于有了可以實(shí)現(xiàn)計(jì)劃的800日元的貧困鄉(xiāng)紳，這六個人集中的期待就是車夫什么時(shí)候可以出發(fā)，而車夫什么時(shí)候可以出發(fā)，恐怕只有最后用近距離鏡頭拍攝的鍋中漸漸膨脹的饅頭才能知曉。因?yàn)檫@個長期寡居有著怪脾氣的車夫最大的快慰就是吃到剛剛出鍋的誰也沒摸過的大白饅頭，所以饅頭成了推動故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，決定了馬車何時(shí)出發(fā)，而最終悲劇發(fā)生的原因也正是這熱氣騰騰的饅頭誘發(fā)了車夫的睡意，使馬“脫離打瞌睡的趕車人手中的韁繩”，它主宰了全部乘客的命運(yùn)，對于這樣有著極其重要意義的饅頭，橫光的描寫先是采用平行蒙太奇的手法，兩條或兩條以上的情節(jié)分列表現(xiàn)在統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)當(dāng)中，最后饅頭的出場采用交叉蒙太奇的手法，將各個相互依存的情節(jié)最后匯合在一起，這種剪輯技巧極易引起懸念，使讀者深深地震懾于車毀人亡的結(jié)局當(dāng)中，久久回味。

三、《頭與腹》中“蒙太奇”技巧的運(yùn)用

將不同場面以連貫起來的組織相排列，也是運(yùn)用電影藝術(shù)獨(dú)特的蒙太奇手段。改變一個場面中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，就能完全改變一個場面的意義，得出與之截然相反的結(jié)論，甚至能起到不同的藝術(shù)效果。《頭與腹》依據(jù)主觀的感覺把握客觀世界，多用象征和暗示的手法試圖表現(xiàn)人的生存價(jià)值和存在意義?！断墶吠ㄟ^蒼蠅的眼睛去冷靜地觀察著不同人物的命運(yùn)，而《頭與腹》是通過小伙計(jì)的眼睛去觀察這個世間的百態(tài)，最先登場的不可一世的小伙計(jì)的眼睛發(fā)揮了固定鏡頭的作用，他不顧周圍的一切自顧自地唱著歌，在接下來發(fā)生的事件當(dāng)中沒有任何反應(yīng)和行動，就像是電影中不變的背景。緊接著最引人注目地就是紳士的出場， ②“那象征這財(cái)富以及自信的肚子向前凸起，肚子下面垂著一條金鏈子，就象神龕的幢幡一樣，閃耀著光芒。”當(dāng)故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生的時(shí)候即列車因?yàn)榍胺剿酵蝗煌＼嚨臅r(shí)候，在乘客面前出現(xiàn)四種選擇，而乘客們面對選擇卻遲遲不能作出決定，反倒是胖紳士出現(xiàn)后，有了掛著冷笑將車票放在托盤上的舉動之后，人們才開始跟隨他的行動，“眾人的頭突然開始移動，面前的桌子被擠得像旋風(fēng)似的搖搖晃晃?！?/p>

而橫光在場面順序安排上顯然沒有把胖紳士設(shè)計(jì)成一名自立的眾人領(lǐng)導(dǎo)者的形象，因?yàn)樵谒耙呀?jīng)有兩名乘客已經(jīng)交出了車票，胖紳士是照著他們才行動的。這場出場順序的安排就將“頭”與“腹”所要表達(dá)的諷刺的意味刻畫地入木三分。胖紳士的大肚子象征著世俗的威嚴(yán)和價(jià)值，與其對立的是真正明辨是非、作出獨(dú)立判斷與思考的“頭”，盡管兩個乘客交出了車票，但是眾人并沒有跟隨，只是繼續(xù)沉默著，沒有任何動靜，直到胖紳士的出現(xiàn)，眾乘客象是受到一股神奇的力量的指引，不再迷茫，“旋風(fēng)”般地跟隨行動。眾人頭腦的空虛感瞬時(shí)深入人心，眾人本該思考的“頭”卻順應(yīng)著大肚子所代表的世俗價(jià)值跟隨著空虛的“腹”行動，橫光運(yùn)用“蒙太奇”的技巧將人物出場順序巧妙地調(diào)整之后，最終以更加諷刺的筆觸寫出“頭”跟隨“腹”交出車票不久，前方塌方的鐵路就被疏通了，這輛空虛的列車只載著小伙計(jì)一個乘客飛奔駛向目的地。而這種順序的排列也讓讀者唏噓真正能算作有“頭”的人也就是那兩個在胖紳士之前交出車票的乘客。

四、橫光作品中借用影視“蒙太奇”表現(xiàn)技巧的個人及時(shí)代要因

一戰(zhàn)后，日本的資本主義經(jīng)濟(jì)得到迅速的發(fā)展，隨后經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)以及關(guān)東大地震都加強(qiáng)了人們不安定的心理，加之經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇和震后重建，機(jī)械文明開始出現(xiàn)，城市急速轉(zhuǎn)向現(xiàn)代化。汽車奔馳，飛機(jī)飛行，機(jī)器轟鳴，象征著機(jī)械文明的時(shí)代到來了，而影視作為現(xiàn)代化的新興事物，其表現(xiàn)技巧也不可避免地應(yīng)用到新感覺派文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中。

而少年時(shí)代的橫光生活也很不安定，東奔西走的生活也讓他在日后的文學(xué)創(chuàng)作中將這種鏡頭般切換的經(jīng)歷不自覺地應(yīng)用其中，值得一提的是，在橫光的提議下新感覺派一度擁有過自己的“電影聯(lián)盟”并生產(chǎn)出一部電影《瘋狂的一頁》，所以橫光文學(xué)作品當(dāng)中影視鏡頭式的描寫便不再稀奇。

五、結(jié)語

起步于現(xiàn)實(shí)主義手法的新感覺派驍將橫光利一十分注重小說的創(chuàng)作技巧，基于在文學(xué)創(chuàng)作中另辟蹊徑的想法，開始有意識的移植和實(shí)驗(yàn)影視技巧，給習(xí)慣了自然主義和私小說的讀者以全新的感受，因?yàn)槊商孢€有兩個無法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用敘述的角度，如從作者的客觀敘述到人物內(nèi)心的主觀表現(xiàn)，或者通過人物的眼睛看到某種事態(tài)。沒有這種交替使用，影片的敘述就會單調(diào)笨拙。二是通過鏡頭更迭運(yùn)動的節(jié)奏影響觀眾的心理?！蓖ㄟ^這種技巧能夠?qū)⒆髡咧饔^感覺意識超越時(shí)間和空間，把過去、現(xiàn)在、幻想和現(xiàn)實(shí)有機(jī)地聯(lián)系起來，推動和促進(jìn)了現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展。

注　釋：

①橫光利一：《蒼蠅》，長春：吉林大學(xué)出版社，2009年版。

②橫光利一：《商雨虹》，載自《日本文學(xué)名著日漢對照系列叢書》，2009年版。