以創(chuàng)作為中心推動江蘇文藝事業(yè)繁榮發(fā)展

章劍華

文藝創(chuàng)作是文藝事業(yè)的源頭和根本，也是文藝家展示才華、體現(xiàn)價值的最主要方面。在前不久召開的全國文藝工作座談會上，習(xí)近平總書記明確指出：“推動文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品?！眲?chuàng)作是中心任務(wù)，作品是立身之本。江蘇省文聯(lián)作為黨和政府聯(lián)系文藝界的橋梁和紐帶，始終堅持把文藝創(chuàng)作放在各項工作的首位，創(chuàng)造條件，搭建平臺，采取措施，引導(dǎo)和鼓勵全省文藝家潛心于文藝創(chuàng)作，不斷推動全省文藝創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展。

“文藝是時代前進(jìn)的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。”習(xí)近平總書記的精辟概括深刻揭示了文藝所具有的時代價值和社會功用。而文藝的這種價值和功用，很大程度上是由文藝創(chuàng)作的主題來承擔(dān)和體現(xiàn)的，特別是那些能夠直接反映時代精神、國計民生，具有重大社會意義的主題。黨的十八大之后，習(xí)近平總書記提出了實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，這不僅是整個民族的夢想，也是每個中國人的夢想，可以說，中國夢就是當(dāng)今最突出的時代主題。因此，當(dāng)代的文藝創(chuàng)作，應(yīng)該以這樣的時代主題為核心和引領(lǐng)，以人民為創(chuàng)作主體和表現(xiàn)對象，反映時代精神、塑造中國形象。今年以來，江蘇省文聯(lián)緊緊圍繞中國夢的主題，通過各個文藝家協(xié)會，組織開展了一系列文藝活動，全方位、多樣化地描繪了江蘇人民尋夢的理想、追夢的奮斗、筑夢的幸福，展現(xiàn)了江蘇人民在全面深化改革的新起點上，滿懷激情開創(chuàng)美好新生活的偉大實踐。當(dāng)然，在組織主題創(chuàng)作時，不是簡單地“主題先行”，更不是主觀地“圖解主題”，而是讓文藝家們緊扣主題發(fā)現(xiàn)、挖掘素材，在此基礎(chǔ)上提煉主題、深化主題，使作品既主題鮮明，又生動形象，具有較高的思想性和藝術(shù)性。同時，我們也鼓勵創(chuàng)作主題的多樣化，提倡“百花齊放、百家爭鳴”。以小見大、平中見奇，以更接地氣、更貼民情，更能打動人心的個人視角反映社會生活的圖景。這些創(chuàng)作是主題創(chuàng)作的有益補(bǔ)充，也是人民群眾日益豐富的精神文化需求中必不可少的一部分。

生活是文藝之母、創(chuàng)作之根。習(xí)近平總書記在講話中言簡意賅地告訴我們：“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活?！薄霸眱蓚€字?jǐn)蒯斀罔F、一語中的，深刻道出了文藝這棵大樹必須從最廣大最深厚的人民生活的土壤中汲取養(yǎng)分，根深才能葉茂，有源頭活水才有清渠涓流。無論是一般性文藝創(chuàng)作，還是主題性文藝創(chuàng)作，都離不開生活。離開了生活，文藝就成了無源之水、無本之木；擁有了生活，文藝就具備了豐富的礦產(chǎn)原料，就有了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作素材。這是馬克思主義唯物論的文藝觀，也是“二為”方向、“三貼近”原則在文藝實踐上的要求。一段時期以來，我們許多文藝家，雖然處在現(xiàn)實生活中，但缺乏對生活的深入觀察、深切體察和深刻思考，因而在文藝創(chuàng)作中脫離生活、曲解現(xiàn)實的現(xiàn)象時有發(fā)生，甚至主觀臆想、胡編亂造，其作品無血無肉，蒼白無力。針對這些情況，江蘇省文聯(lián)積極引導(dǎo)文藝家向生活學(xué)習(xí)，拜實踐為師，組織開展文藝創(chuàng)作采風(fēng)活動，帶領(lǐng)文藝家走出書齋，走出展廳，深入人民群眾中間，深入現(xiàn)實生活中間，深入社會實踐中間，不僅要“身入”，還要“心入”、“情入”，帶著對人民的深情厚愛，真正去體悟生活、思考生活，開掘素材、激發(fā)靈感，獲取不竭的創(chuàng)作源泉和無盡的創(chuàng)作動力，創(chuàng)造出更好更多讓人民喜聞樂見的精品力作來豐富我們的時代舞臺。

文藝創(chuàng)作繁榮的動力在于創(chuàng)新。只有創(chuàng)新，文藝才能充滿活力和旺盛的生命力，才能創(chuàng)造新的奇跡和高峰。文藝的創(chuàng)新是多方面、全方位的，主要是機(jī)制、內(nèi)容、形式、理論的創(chuàng)新。在機(jī)制創(chuàng)新上，首先從改革評獎方法入手，引導(dǎo)創(chuàng)作趨向，調(diào)動文藝家的創(chuàng)作積極性。比如，2014年首次開評的江蘇省書法獎，打破了原來評獎的常規(guī)辦法，設(shè)立了評委會和監(jiān)委會，增設(shè)了筆試、面試環(huán)節(jié)，不僅評定書法作品本身，同時考量作者的知識水平、文學(xué)水準(zhǔn)和現(xiàn)場書寫能力，杜絕了弄虛作假現(xiàn)象，讓一大批有實力的青年才俊脫穎而出，為創(chuàng)新文藝評獎開了先河，得到了業(yè)界好評和全國關(guān)注。在內(nèi)容創(chuàng)新上，除主題創(chuàng)作外，不斷拓寬創(chuàng)作題材，特別是鼓勵現(xiàn)實題材的創(chuàng)作和以人民為中心的創(chuàng)作，既寫身邊人、身邊事，也寫天邊人、天邊事；既寫典型人、典型事，也寫普通人、普通事；既寫好人好事，也寫壞人壞事，弘揚(yáng)真善美，鞭撻假惡丑。在形式創(chuàng)新上，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對藝術(shù)樣式、藝術(shù)語言、藝術(shù)手段等進(jìn)行大膽革新，注重綜合性和現(xiàn)代性。在理論創(chuàng)新上，密切關(guān)注文藝發(fā)展的理論前沿，用文藝?yán)碚撝笇?dǎo)和引領(lǐng)當(dāng)下的文藝創(chuàng)作。通過理論講座、學(xué)術(shù)報告、藝術(shù)交流、創(chuàng)作研討等形式，把演出、展覽與理論探討、學(xué)術(shù)研究有機(jī)結(jié)合起來，努力拓寬文藝家的創(chuàng)作視野與思路。

文藝評論與文藝創(chuàng)作相生相伴、相輔相成，積極健康的文藝批評是文藝創(chuàng)作的一面鏡子。它既是優(yōu)良傳統(tǒng)，又是時代要求；既是有力武器，又是苦口良藥。習(xí)近平總書記在全國文藝工作座談會上的講話中強(qiáng)調(diào)：“要高度重視和切實加強(qiáng)文藝評論工作，運用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點評判和鑒賞作品，倡導(dǎo)說真話、講道理，營造開展文藝批評的良好氛圍?！边@為開展文藝評論工作進(jìn)一步明確了任務(wù)、指明了方向。文藝評論旨在引導(dǎo)，重在評判，難在批評，關(guān)鍵在說真話、講道理，目的在推動文藝蓬勃而健康地發(fā)展。當(dāng)前，隨著社會文化的多元化和網(wǎng)絡(luò)等新興媒體的快速發(fā)展，文藝創(chuàng)作中出現(xiàn)了少數(shù)作品消解理想信念和主流價值，片面追求娛樂化等不良現(xiàn)象，在一定程度上模糊了價值取向，沖擊了道德底線。這顯然有著多方面的原因，而文藝批評的缺失、缺位，失語、失言是其中的一個重要原因。很長時間以來，幾乎很難聽到文藝批評的聲音，有些“文藝評論”成了“文藝炒作”，有些“文藝批評”成了“文藝捧場”。對此，江蘇省文聯(lián)堅持把文藝評論作為重點工作來抓，切實加強(qiáng)對文藝評論工作的組織和引導(dǎo)，在組織建設(shè)、激勵機(jī)制、陣地建設(shè)、評論導(dǎo)向等方面做了大量創(chuàng)新性的工作。接下來，我們將繼續(xù)探索正確引導(dǎo)文藝評論工作的新手段、新途徑，進(jìn)一步推進(jìn)江蘇文藝評論工作的新發(fā)展，以理性和自信、責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，努力構(gòu)建文藝評論的話語體系，樹立文藝評論的精品意識，密切關(guān)注當(dāng)代文藝發(fā)展走向，不斷提升文藝評論的引導(dǎo)力、公信力、戰(zhàn)斗力。

文藝事業(yè)發(fā)展的根本是文藝人才隊伍建設(shè)，以文藝家為核心的創(chuàng)作隊伍是文藝創(chuàng)作的主體。擁有一批高水準(zhǔn)、有影響的創(chuàng)作人才隊伍是文化強(qiáng)省的顯著標(biāo)志。江蘇歷史上就是文化資源大省，文藝人才濟(jì)濟(jì)，名家輩出，這是江蘇文藝發(fā)展的強(qiáng)勁后盾和堅實基礎(chǔ)。但是，同時也應(yīng)該看到，我們的創(chuàng)作成果豐碩但是精品力作不足，人才隊伍基礎(chǔ)雄厚但領(lǐng)軍人物偏少，正如習(xí)近平總書記所指出的那樣，還“存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原缺‘高峰的現(xiàn)象”。目前，江蘇要實現(xiàn)由文化大省向文化強(qiáng)省的跨越，需要更多精品力作、名家大師，不斷提升江蘇在全國文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的地位和影響。因此，在文藝創(chuàng)作人才上，要堅持既“為我所用”，也要“為我所有”。一方面廣泛團(tuán)結(jié)和凝聚體制內(nèi)外的文藝人才，及省內(nèi)外、全國各地的文藝家開展創(chuàng)作交流，相互學(xué)習(xí)借鑒，聯(lián)合和利用高校、媒體、演藝團(tuán)體、研究院所等文化機(jī)構(gòu)的文藝創(chuàng)作力量，取其所長，為我所用；另一方面，也要注重對各層次文藝人才的發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)和使用，努力培養(yǎng)一批專業(yè)過硬的各門類藝術(shù)家，造就一批名副其實的著名藝術(shù)家，推出一批德藝雙馨的人民藝術(shù)家。只有這樣，才能真正體現(xiàn)江蘇文藝的強(qiáng)勁實力，在江蘇文藝的“高原”上構(gòu)筑起更多無愧于時代、無愧于人民的文藝“高峰”。

（作者系中共江蘇省委宣傳部副部長，江蘇省文聯(lián)黨組書記、常務(wù)副主席）

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