大眾傳媒對(duì)90年代女性主義文學(xué)的影響

內(nèi)容摘要：隨著經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展，以書籍、報(bào)紙、廣播、電視、電影、網(wǎng)絡(luò)為代表的大眾傳媒逐漸形成全面發(fā)展之良好勢(shì)態(tài)。90年代女性主義文學(xué)的興盛有諸多原因，其中大眾傳媒的多方推介是非常重要的因素。90年代女性主義文學(xué)從蓬勃興起到衰微沒落，都與大眾傳媒有著密不可分的聯(lián)系。大眾傳媒對(duì)90年代女性主義文學(xué)既有明顯的積極影響，也有不容忽視的消極影響。

關(guān)鍵詞：大眾傳媒 90年代女性主義文學(xué) 積極影響 消極影響

一.大眾傳媒時(shí)代的來臨

傳統(tǒng)媒體一般指的是書籍、報(bào)刊、雜志、廣播、電視、電影等，而以信息技術(shù)為基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)等則被人們稱為新媒體。我國從上世紀(jì)80年代末90年代開始，伴隨市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，新媒體開始出現(xiàn)，而傳統(tǒng)媒體也相應(yīng)地尋求新變，傳統(tǒng)媒體與新媒體由不斷地競(jìng)爭(zhēng)而逐漸走向融合共存，宣告著大眾傳媒時(shí)代的來臨。

大眾傳媒時(shí)代的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制發(fā)生了深刻變化。學(xué)者王曉明就曾說：“20世紀(jì)90年代至今的中國文學(xué)與以往（1950-1990年間）的一個(gè)最重要的不同，就是它所置身的整個(gè)社會(huì)的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制，發(fā)生了根本的變化。”[1]（P9）上世紀(jì)五六十年代，各級(jí)文聯(lián)和作協(xié)是引領(lǐng)文學(xué)潮流的關(guān)鍵力量。傳媒僅發(fā)揮著傳達(dá)作用，幾乎不具備自身主體性。改革開放后，傳媒逐漸具備了一定自主性，能夠在一定范圍內(nèi)篩選作品、引領(lǐng)文學(xué)潮流。隨著經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展，以書籍、報(bào)紙、廣播、電視、電影、網(wǎng)絡(luò)為代表的大眾傳媒逐漸形成全面發(fā)展之良好勢(shì)態(tài)。傳統(tǒng)的文學(xué)生產(chǎn)與傳播方式、文學(xué)市場(chǎng)和讀者受眾，都在大眾傳媒的影響下，發(fā)生著巨大變革。

二.90年代女性主義文學(xué)的興盛

對(duì)于90年代女性主義文學(xué)，一般指的是90年代以來的、女性作家創(chuàng)作的、體現(xiàn)女性主義意識(shí)的文學(xué)作品。任一鳴對(duì)“女性主義文學(xué)”的界定更為精準(zhǔn)：“女性主義文學(xué)即是女性作家從女性主義的群體性別立場(chǎng)出發(fā)，以反叛傳統(tǒng)性別秩序、顛覆與解構(gòu)男性中心文化為旨要，以建構(gòu)女性性別主體、女性文化和女性主義詩學(xué)為價(jià)值追求的文學(xué)?！盵2]（P57）90年代女性主義文學(xué)的興盛，原因主要有：

第一，西方女性主義及女性主義文學(xué)的引進(jìn)，為中國90年代女性主義文學(xué)的興盛奠定了理論基礎(chǔ)。中國女性作家通過學(xué)習(xí)西方女性主義理論，激發(fā)了新的創(chuàng)作靈感，并且一定程度上規(guī)范了部分女性作家的創(chuàng)作基本走向。批評(píng)家在評(píng)價(jià)女性作家的創(chuàng)作時(shí)，也有了一種不同于以往的辨識(shí)方式。第二，在文壇陸續(xù)登場(chǎng)的女性作家們多年堅(jiān)持創(chuàng)作，使得90年代女性主義文學(xué)的興盛有了實(shí)力積累。在90年代女性主義文學(xué)熱之前，女性作家的創(chuàng)作歸類于“傷痕文學(xué)”、“尋根文學(xué)”等范疇。到了90年代，女性作家身份使她們集結(jié)成一個(gè)令人矚目的新集體。這些女性作家的多年堅(jiān)持不懈的創(chuàng)作實(shí)踐，是一個(gè)不斷積累實(shí)力的過程。第三，1995年第四屆世界婦女大會(huì)在北京的召開為其提供了重要契機(jī)。這次會(huì)議被認(rèn)為是與國際接軌的重要標(biāo)志和成功實(shí)踐，也為國內(nèi)的女性主義文學(xué)提供了集中宣傳的舞臺(tái)和迅速發(fā)展的機(jī)會(huì)。第四，大眾傳媒的多方推介是非常重要的因素。1995年北京舉辦的第四屆世界婦女大會(huì)前后，中國女性主義文學(xué)熱達(dá)到前所未有的高潮，很大原因是大眾媒體對(duì)女性作家及女性主義文學(xué)多次推介，使其呈現(xiàn)于社會(huì)前臺(tái)，迅速占領(lǐng)文化市場(chǎng)，并引起廣泛的社會(huì)關(guān)注。

三.大眾傳媒對(duì)90年代女性主義文學(xué)的影響

90年代女性主義文學(xué)熱潮從蓬勃興起到衰微沒落，都與大眾傳媒有著密不可分的聯(lián)系。大眾傳媒對(duì)90年代女性主義文學(xué)既有明顯的積極影響，也有不容忽視的消極影響。

1.大眾傳媒對(duì)90年代女性主義文學(xué)的積極影響

（1）大眾傳媒使90年代女性主義文學(xué)的讀者受眾更為廣泛

伴隨著大眾傳媒的迅速發(fā)展，文學(xué)作品也越發(fā)全面和深入受其影響。大眾傳媒對(duì)文學(xué)作品的影響不再局限于某單一領(lǐng)域，而是滲透到作為商品的文學(xué)作品從生產(chǎn)、流通到接受的各個(gè)環(huán)節(jié)。于是，對(duì)于90年代女性主義文學(xué)生產(chǎn)和傳播，大眾傳媒成為了相當(dāng)重要的推介力量。大眾傳媒從書籍、雜志、報(bào)刊、電視、電影、網(wǎng)絡(luò)各途徑，全面助推了90年代女性主義文學(xué)，使其達(dá)到了鼎盛狀態(tài)。

首先，90年代女性主義文學(xué)的書籍出版蔚為大觀。單行本井噴式涌現(xiàn)，較有代表性的單行本如王安憶的《長恨歌》，池莉的《小姐你早》，林白的《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》，陳染的《私人生活》，衛(wèi)慧的《上海寶貝》，棉棉的《糖》等。此外，許多知名出版社都編輯出版了關(guān)于90年代女性主義文學(xué)的大型文學(xué)叢書，規(guī)模龐大，引人注目。其次，這一時(shí)期很多頗有影響力的文學(xué)雜志、報(bào)刊，都刊發(fā)了與90年代女性主義文學(xué)相關(guān)的專欄、專號(hào)。而且一些文學(xué)期刊還舉辦了女性主義文學(xué)研討會(huì)，如《鐘山》雜志主辦的王安憶《長恨歌》研討會(huì)等。第三，關(guān)于90年代女性主義文學(xué)的影視改編也蔚然成風(fēng)。池莉的小說《小姐你早》《生活秀》《來來往往》，都改編成了電視劇，收視不俗。王安憶的《長恨歌》不僅改編成電視劇，而且還改編成了電影，都頗為成功。這些影視改編作品，反過來促進(jìn)人們?nèi)チ私?0年代女性主義文學(xué)，形成一種良性互動(dòng)。第四，網(wǎng)絡(luò)上的90年代女性主義文學(xué)也不甘寂寞。例如安妮寶貝網(wǎng)上發(fā)表的《告別微安》，點(diǎn)擊率十分可觀，隨后出版成書，至今暢銷不衰。

（2）大眾傳媒使得女性作家明星化、名利雙收

“文學(xué)市場(chǎng)化，使媒體在進(jìn)行操作時(shí)，越來越注重作品/商品的可供消費(fèi)的元素，在作品/商品上附上具有市場(chǎng)號(hào)召力的符碼，是每個(gè)媒體的必然選擇。在這方面，女性作為一個(gè)消費(fèi)符碼就自然而然地出場(chǎng)了。在以男權(quán)話語為主的消費(fèi)社會(huì)里，女性處于‘被看的境地?！盵3]（P71）在中國傳統(tǒng)觀念里，“女子無才便是德”，古代普通女性的文化程度比較低。但歷史上也有一些赫赫有名的才女，留下許多廣為人知的詩篇，可這些才女多是美麗的妓女。所以說在我們的固有觀念里，我們常常將女性作家與“美麗、迷人”聯(lián)系起來?！吧鐣?huì)中存在著性別傳統(tǒng)印象，內(nèi)含商業(yè)元素的大眾傳媒必然會(huì)追求大眾認(rèn)同，這就不可能不反映社會(huì)性別的差異特別是帶有明顯性別成見的性別傳統(tǒng)印象（包括媒體無意識(shí)）;在這個(gè)過程中，大眾傳媒同時(shí)也就強(qiáng)化并在新一代人中塑造著這種性別傳統(tǒng)印象?！盵4]（P23）因此，“美女作家”這一概念的推出，在90年代女性主義文學(xué)興起時(shí)很快成為了一個(gè)熱門的消費(fèi)符碼，因?yàn)椤懊琅骷摇本哂泻軓?qiáng)的市場(chǎng)號(hào)召力，是一個(gè)頗為吸引眼球的“賣點(diǎn)”。衛(wèi)慧、棉棉這些年輕女性作家即被成功地包裝成為“美女作家”，她們出版的小說作品里加上了風(fēng)格大膽的個(gè)人藝術(shù)照，她們出席簽名售書會(huì)如同影視明星一般引起轟動(dòng)效應(yīng)，而且還有一些報(bào)刊雜志對(duì)她們進(jìn)行追星式報(bào)道?？傊陨虡I(yè)為基礎(chǔ)的大眾傳媒將女性作家明星化，是追逐市場(chǎng)利益最大化的一種必然選擇，女性作家自身也獲得了名利雙收的效果。

2.大眾傳媒對(duì)90年代女性主義文學(xué)的消極影響

（1）大眾傳媒促使90年代女性主義文學(xué)出現(xiàn)了一定程度的粗制濫造

大眾傳媒對(duì)90年代女性主義文學(xué)的包裝推廣，得到了可觀的商業(yè)利潤。因此，一些出版社和90年代女性作家追求小說作品的出版速度和數(shù)量，一些作品質(zhì)量變得良莠不齊。甚至有些女性作家1995年這一年就出版了七八本書，這樣的寫作和出版速度，作品中出現(xiàn)一定程度的粗制濫造可想而知。大眾傳媒?jīng)]有很好地起到應(yīng)盡的質(zhì)量把關(guān)作用。對(duì)于90年代女性主義文學(xué)出現(xiàn)粗制濫造，大眾傳媒的把關(guān)不嚴(yán)、急功近利有著難以推卸的責(zé)任。

（2）大眾傳媒使90年代女性主義文學(xué)淪為消費(fèi)女性而名存實(shí)亡

女性主義文學(xué)原本旨在顛覆傳統(tǒng)兩性觀和兩性秩序，建構(gòu)起女性主義的文學(xué)，但是它以女性私人生活、身體寫作為主要內(nèi)容，缺乏向更高的精神文化層面提升，沒有達(dá)到最初的目的，在大眾傳媒的影響下反而漸漸偏離了原來的軌道。從90年代女性主義文學(xué)自身而言，不得不反思創(chuàng)作題材的局限和創(chuàng)作策略的失敗，“一方面寫身體、私人生活：正好迎合了男權(quán)市場(chǎng)控制的窺私欲，自覺放棄了政治、社會(huì)、文化等‘宏大敘事，在打破男權(quán)文化的樊籬時(shí)，不自覺將自己束縛在‘一間自己的屋子里，不可避免地落入了男權(quán)文化觀看乃至窺視的視野。在商業(yè)炒作中，女性自主寫作的初衷與男權(quán)傳統(tǒng)的某種閱讀期待吊詭般地變成同謀?！盵5]（P14-15）市場(chǎng)消費(fèi)主體以男性為主，大眾傳媒就會(huì)自覺或不自覺地迎合男性主體的市場(chǎng)受眾，迎合了固有的男權(quán)中心兩性觀。身體寫作策略在現(xiàn)實(shí)中不斷異化變質(zhì)，成為追逐商業(yè)利益的大眾傳媒作為宣傳炒作的噱頭和吸引市場(chǎng)的買點(diǎn)，90年代女性主義文學(xué)最終變相淪為向男性主體消費(fèi)市場(chǎng)的集體獻(xiàn)媚，它原本的革命性意義變得名存實(shí)亡，這股熱烈而迅猛的文學(xué)潮流在90年代末期逐漸走向了衰微沒落。

參考文獻(xiàn)

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（作者介紹：王慧，西華師范大學(xué)文學(xué)院2012級(jí)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生）