壁畫材料發(fā)展概述

李艷路，孫玲玲

（安徽工程大學，安徽 蕪湖 241000）

壁畫材料發(fā)展概述

李艷路，孫玲玲

（安徽工程大學，安徽 蕪湖 241000）

隨著材料科學的發(fā)展，藝術家們用于壁畫創(chuàng)作的材料向著更能生動反映創(chuàng)作者意圖、易于長久保存等方向發(fā)展。材料多元化，智能材料、多媒體壁畫成為壁畫發(fā)展與創(chuàng)新的重要方向。

智能材料；多媒體壁畫；多元化

壁畫材料幕后臺前的華麗轉(zhuǎn)變，成為壁畫這一依靠材料讓接受者感知的畫種的主角，材料作為壁畫的存在物質(zhì)表面溝通著作品與人，也在改變著人對于壁畫的認識與定義。多元化的認識壁畫材料，有助于提高對當代各種墻上實驗壁畫的尊重和認識。

1 材料是壁畫的主要語言并成為主角

1.1 材料改變著人對于壁畫的認識與定義

材料在藝術發(fā)展史上具有重要的引擎作用，在壁畫這個古老的畫種變革中更是舉足輕重，作為裝飾性壁畫，材料本身具有著能讓創(chuàng)作者著迷的美感特性，所以材料更是完成了幕后臺前的華麗轉(zhuǎn)變，成為壁畫這一依靠材料讓接受者感知的畫種的主角，材料作為壁畫的存在物質(zhì)表面溝通著作品與人，也在改變著人對于壁畫的認識與定義。當今建筑與環(huán)境設計者現(xiàn)代設計帶來的視覺的貧乏與千篇一律，當代壁畫應該是藝術介入公共空間最好最直接的藝術形式之一。

1.2 壁畫材料逐漸成為壁畫最重要的語言

材料廣義上而講可以是所看到的物質(zhì)的存在，科學技術的發(fā)展，使得各種新技術不斷被運用到藝術材料媒介的處理中，使藝術的創(chuàng)作空間被放大，使得這個空間充滿了想象力，經(jīng)過搭配組合，更是變化無窮，近些年來，材料在壁畫中更是有著最重要的藝術語言的印象發(fā)展。

2 壁畫材料的縱向研究分析

當今整個材料家族的增加到如此規(guī)模大致可分為四個階段：

第一階段：工業(yè)革命的推動使得萬國工業(yè)博覽會得以召開，開辟了人造材料的幾個大家族等傳統(tǒng)材料，是指那些已經(jīng)成熟且在工業(yè)中已批量生產(chǎn)并大量應用的材料，如鋼鐵、水泥、塑料等。第二階段：80年代以高技術群為代表的新技術革命，又把新材料、信息技術和生物技術并列為新技術革命的重要標志，這一時期的發(fā)展使得材料細化，每個大家族又細化成很多小家族，然后又細分很多成員，甚至這一階段的有些材料都不好給他定義：因為有的是大的材料家族中的一員，卻從來沒能在壁畫中嘗試，而有的材料用在了壁畫之中，在壁畫界是公認的壁畫材料，卻不被定義成材料。第三階段：一些非物質(zhì)的材料被不斷地嘗試性地出現(xiàn)在壁畫中，而現(xiàn)在我們已然接受這些無具體形態(tài)的材料了，如光，聲，味等。第四階段：電子信息技術的革命帶來了多媒體技術的發(fā)展潮流，它深入很多行業(yè)，其中就被活躍的壁畫創(chuàng)作者用到壁畫之中，但當今壁畫界仍然沒有接受多媒體像接受光聲味那樣作為壁畫材料。

3 壁畫材料的橫向研究分析

3.1 壁畫材料中的傳統(tǒng)材料

傳統(tǒng)材料指現(xiàn)在可以發(fā)現(xiàn)在和開發(fā)利用的材料，這類材料比較多。在各大畫展中，這類材料也是主體，隨著材料加工技術的發(fā)展，這類材料仍有不斷開發(fā)的可能性與必要性。

3.2 傳統(tǒng)材料代表之一：石材料壁畫

石材料，在壁畫變革歷史中一直都保持著主體地位，石材料種類繁多，不是所有石材料都適合壁畫這一畫種的，在壁畫中較常見的材料是花崗石和大理石，花崗石多以浮雕的形式出現(xiàn)，我們在戶外經(jīng)常可見花崗巖浮雕壁畫。石材料能傳達一厚重感，歷史積淀感受，再加上先進工具的雕刻工藝，石材料有著不少佳作，比如徐志堅先生的三明防洪堤石浮雕作品《火紅的歲月》、《開疆創(chuàng)偉業(yè)》，還有徐加昌和任夢璋合作的人造大理石壁畫作品《棒槌島的傳說》等等［1］。

3.3 傳統(tǒng)材料代表之二：銅材料壁畫

銅材料，也是常見壁畫種類，因為它自身良好的重量感、延展性以及易加工等特點，同時青銅具有歷史厚重感，適合出現(xiàn)在戶外。比如沈陽火車站鍛銅壁畫《和平·發(fā)展·團結·進步》等。

4 當代壁畫材料

當代藝術沒有任何一種藝術門類是可以封閉自守而充滿活力的，壁畫在接受其他藝術門類影響而產(chǎn)生了新的壁畫種類。

4.1 智能復合材料壁畫

智能材料的介入，可以使得壁畫這一古老的靜態(tài)壁畫因人——觀賞者而改變，從而將人成為壁畫的創(chuàng)作材料，比如壁畫中應用熱能感應材料，這種壁畫會因參觀者的身體熱能和站位距離而發(fā)生變化，這種變化可以是色調(diào)的變化，也可以是局部造型的變化，從而實現(xiàn)壁畫與人的互動，更加體現(xiàn)著壁畫公共性這一公共藝術特性，智能材料的介入到壁畫中的創(chuàng)作作品比較少，沒有多少代表性的作品或者材料，我們知道的智能材料運用到室內(nèi)壁畫中比較多一些，室內(nèi)壁畫的興起，除了上述的公共壁畫功能，壁畫還可以在室內(nèi)有其他表現(xiàn)。比如，現(xiàn)代多媒體技術將醫(yī)學數(shù)據(jù)輸入壁畫中，壁畫就有了實時監(jiān)測人的身體狀況的功能，而且，身體狀況的好壞可以改變壁畫色調(diào)，讓人的身體指數(shù)參與壁畫創(chuàng)作，并給壁畫以更多的功能；再比如，壁畫創(chuàng)作于入戶門外，同時利用多媒體技術讓其能感受業(yè)主心情，同時壁畫進行自我更新，出現(xiàn)讓業(yè)主開心的內(nèi)容壁畫，從而調(diào)節(jié)業(yè)主的心情，業(yè)主調(diào)整好心情后再入家門，從而可以為家庭和諧做出貢獻。

4.2 多媒體材料壁畫

直到這里，壁畫還屬于物質(zhì)壁畫的范疇，近年來，多媒體壁畫的發(fā)展就要顛覆人們對壁畫的觀念。因綜合材料壁畫的發(fā)展，多媒體壁畫也應運出現(xiàn)，這個以現(xiàn)代科技為依托的壁畫種類，可以很好地數(shù)字化保存古老壁畫，以俄羅斯的冬宮博覽會成功舉辦為代表，多媒體壁畫在整個活動中大放異彩。借此可以預測和想象壁畫發(fā)展的趨勢，多媒體這種非物質(zhì)的壁畫種類，將會和包括傳統(tǒng)的、人造的物質(zhì)的材料相結合，形成一段長時間過渡，最終完全走向非物質(zhì)壁畫，到此時，之前對壁畫的定義——“依附于建筑壁面上的裝飾性繪畫”，也要重新定義，可以定義為“二維平面內(nèi)的裝飾性繪畫”。［2］人可以在壁畫前駐足觀看，這事你看到它就像真的建筑壁畫一樣，其實它是虛擬的，人可以參與其中，走進去成為壁畫的創(chuàng)作元素，可以想象走進風景主題的壁畫，在壁畫里你可以聞到泥土的芬芳，聽到涓涓水流聲等，走過一圈，你發(fā)現(xiàn)你又看到了之前在壁畫外看到的虛擬的壁面，這時候你勇敢邁開你的腳步，你就從壁畫中出來了，從而再次從壁畫元素轉(zhuǎn)變成為壁畫的觀賞者。你在看風景，其實你也是風景，這樣的壁畫如果是大型的公共性的，將會和景觀結合，真正地實現(xiàn)藝術走進生活！

從上面的材料壁畫可以看到，材料是壁畫藝術變革的推動者，這種變革比之前幾千年壁畫變革總和還要激烈迅速，讓我們勇敢嘗試并滿懷期待地等待它們的到來吧！

［1］候曉斌.從材料的使用和制作工藝看中國古代壁畫的變化與發(fā)展［J］.文博，2011（8）：58-64.

［2］海飛.壁畫藝術［M］.長春：吉林美術出版社，1996.

Development of mural materials

LI Yan-lu，SUN Ling-ling
（Anhui Polytechnic University，Wuhu Anhui 241000）

With the development of material science，artists used in the creation of murals to more vivid reflect the creator's intention，easy to keep the long-term preservation，etc.，materials，intelligent materials，multimedia mural painting is the important direction of development and innovation.

Smart material；multimedia mural；diversification

TU5

A

10.3969/j.issn.1672-7304.2015.04.063

1672-7304（2015）04-0131-02

安徽省社科規(guī)劃項目研究成果“皖南彩繪壁畫在公共藝術設計中的應用”（AHSKY2015D142）。

（責任編輯：吳湘銀）

李艷路（1986-），男，安徽蕪湖人，研究方向：美術學，公共藝術。