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    一個在校大學(xué)生該怎樣練習(xí)寫作

    2015-03-21 03:28:07韓石山
    文學(xué)自由談 2015年5期
    關(guān)鍵詞:高智商當(dāng)代文學(xué)寫日記

    ●文 韓石山

    一個在校大學(xué)生該怎樣練習(xí)寫作

    ●文 韓石山

    有人從教科書里鉆出來,你害怕嗎

    客氣話不多說了,說多了你們會懷疑,是不是學(xué)校經(jīng)費不足,請不來大牌作家,只好叫來這么個三流作家糊弄你們?

    先作個小試驗:要是你們用的教科書里寫到的一個人,突然從書里鉆出來,站在你們面前,你們害怕不害怕?有的同學(xué)眼里,顯出驚喜的神色。對不起,可能我的表述不是很清楚。不會是魯迅、茅盾這樣的大作家,也不會是徐志摩、梁實秋這樣的名作家,我說的是作為反面人物,低了幾級的作家。中國人有個習(xí)慣,不管好壞,一上了書,定然不凡。

    不必兜圈子了,我說的是我自己。我就是個上了你們教科書的人,我站在這兒,等于是從教科書里鉆了出來。是不是這么回事,聽我念一段話——

    這種“棒殺”式的文章,不僅蔑視學(xué)理,而且常夾雜著格調(diào)低下的人身攻擊。李初梨曾經(jīng)直罵魯迅是一個“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的恐怖病者”,是在文壇亂舞的“老騎士”,其文章是“神經(jīng)錯亂”的“狂吠”。這樣一種以謾罵諷刺代替批評的不良文風(fēng),在當(dāng)代文壇上仍然有增無減。在二十世紀九十年代初,關(guān)于“人文精神”的討論中,王蒙曾

    以“黑駒”指稱論敵。謝冕重復(fù)選二十世紀文學(xué)經(jīng)典,或

    許有不當(dāng)之外,但韓石山卻對之進行了人身攻擊,不僅

    有失作為一位批評家的尊嚴,甚至有失文人風(fēng)范。

    這段話,見諸《文學(xué)批評學(xué)教程》第十一章第二節(jié)。此書是大學(xué)教科書,屬于“21世紀中國語言文學(xué)系列教材”,周忠厚主編,中國人民大學(xué)出版社出版。這種教學(xué)用書,叫統(tǒng)編教材,一般大學(xué)中文系,開設(shè)了文學(xué)批評學(xué)課程的,都會使用。

    原來是這么回事呀!你們失望了?,F(xiàn)在再看站在講臺上的這個人,沒有那么兇吧?批評謝冕這事兒,不必在這兒說了。謝冕是北京大學(xué)的教授,現(xiàn)在還活著;我在學(xué)校的經(jīng)歷,不過是個呂梁山里的中學(xué)教師。這里,我要說說中國人民大學(xué)這個學(xué)校。

    這個大學(xué)給我的感覺,可以說壞極了。出了這個事兒,我給他們寫信,說編教科書是個極為嚴肅的事,沒有弄清原委之前,不應(yīng)當(dāng)把我寫進教科書,他們理也不理,擺出一副你能把中國人民大學(xué)怎么樣的架勢。我是說不動你們,可我能寫文章。為此事,我寫了篇批評文章,叫《我不配上中國人民大學(xué)的教科書》,后來編入我的《誰紅跟誰急》一書。在《文前說明》里,說了很久以來我對這個大學(xué)的感覺。我是1965年考上大學(xué)的,那時就有人勸我報人大,我不報。為什么不報呢?是我覺得,它的名字,太不像個大學(xué)了。中國的大學(xué)里,以“人民”命名的,怕就它一個。中國人民解放軍、中國人民銀行、中國人民政治協(xié)商會議,這些叫人民的,確實有道理。一個大學(xué)怎么叫“人民”呢,莫非全中國就這么一個大學(xué),其他大學(xué)都是它的分校?這樣的名字給人的感覺,它是一所全國性的黨政干部培訓(xùn)學(xué)校。

    這樣的學(xué)校,叫我去講課,我是不會去的。——謝謝,你們的校名里,沒有“人民”二字,不是中國人民大學(xué)的分校。

    對當(dāng)代文學(xué)的現(xiàn)狀,應(yīng)有個大致了解

    接待我的老師說,同學(xué)們里面,好多人愛寫東西,個別人還發(fā)表過作品,要我多說說寫作上的事。

    這真難為我了。前面說過,我只是個三流作家。不是謙虛,是實情。我愛寫毛筆字,請人刻過個閑章,印文就是“三流作家”。山西有個趙樹理文學(xué)獎,獎金一萬元,這么多年了,我也沒有得過。一個山西作家,連本省這么個獎都沒得上,不是個三流作家又是什么?不過,既然來了,又應(yīng)著作家的名兒,談好談壞,還是要談?wù)劦摹?/p>

    想從事文學(xué)寫作的同學(xué),對中國當(dāng)代文學(xué)的現(xiàn)狀,應(yīng)當(dāng)有個大致的了解。不必多么詳細,大的判斷上,必須是準確的。這可不是種地,只要埋頭苦干,春天種了,秋天準保有收成。沒有大體準確的判斷,極有可能,寫了十年八年,還是盲人瞎馬,不著邊際,這個虧就吃大了。

    前些年,人們都是只顧寫,不怎么說中國當(dāng)代文學(xué)的整體情形,這幾年情況有所改變,開始作各式各樣的判斷了。最初是一個德國漢學(xué)家,叫顧彬的,說除了詩歌,中國的小說作品,全是垃圾。這話很讓中國的作家們傷心。我們那樣朝著現(xiàn)代潮流努力,你們竟這樣的不認同,一時間,中國文壇上,頗有點小寡婦上墳的景象,“青天藍天湛拉拉的天,老天爺殺人真可憐”。前不久,看到廈門大學(xué)教授謝泳先生一篇文章,談到當(dāng)代文學(xué),用了“乏善可陳”這樣的評價。比較一下這兩種說法,不能不承認,顧彬的說法,是難聽了點,但還有一種痛惜之情在里面,而這位謝先生,則是一種冷漠。后來才知道,持這種態(tài)度的,不只謝先生一人,可說是所在多有。

    前不久與一位朋友談起這個話題,我剛開口,這老兄就說,老韓呀,你這么大年紀了,怎么還這么可愛呢,你想這個問題,本身就說明這不是個問題,是你有了問題。問為什么,說是明擺著的事兒,瞎子都能看得見的事兒,能叫個問題嗎。

    不顧對方的奚落,我還是說出我的感覺。我說,我覺得當(dāng)代文學(xué),很像是一群智商不高的人,在玩著一場高智商的游戲,渾然不覺而樂在其中。只有極具人道主義精神的人,才能看得下去。他那邊聽了,說道,不是高智商的游戲,是貌似高智商的游戲?!懊菜啤眱勺?,咬得特別重。

    這是我不能同意的。不管怎么說,仍得承認,文學(xué)是一場高智商的游戲。我還堅信,只要按照文學(xué)的游戲規(guī)則玩下去,終有一天,中國的文學(xué)會走上正途,玩出名堂來。至于眼下的不景氣,原因嘛,是人都能說上幾條,比如限制太多,國際交流不夠,出版門檻低,等等等等。要叫我說,最主要的一點,是從業(yè)人員的素質(zhì)太低。一個行業(yè),從業(yè)人員的素質(zhì)太低,這個行業(yè),就難有大的成績。例子不必舉了,舉了有人會說歧視勞動人民。

    不過,作家隊伍的組成上,我還是有發(fā)言資格的。上世紀五十年代后期,我已上了中學(xué),六十年代中期,已經(jīng)上了大學(xué),七十年代初期開始寫作,八十年代已然是專業(yè)作家??梢哉f,是伴隨著當(dāng)代文學(xué)長大的,也是伴隨著當(dāng)代文學(xué)變老的。有句話,說了也許傷人,不說又憋得難受,想想還是說了吧。就是:幾乎可以說,很長一個時期,中國的文學(xué),是高考落榜生支撐的。借用魯迅《“友邦驚詫”論》里的一個句式,就是,中國的文學(xué)真是怪,好像越是上不了大學(xué)的,越是有文學(xué)的天賦,越是上不了大學(xué)的,越能寫出優(yōu)秀的文學(xué)作品。

    當(dāng)然,這樣說,也是昧心之論。中國的高考史上,很長一個時期,家庭出身不好的學(xué)生,很難跨進大學(xué)的門檻,而所謂出身不好的家庭,多半又是有文化的,這樣一來,寫作也就成了這些人家子弟跳出“農(nóng)門”的唯一選擇。延續(xù)到后來,好多下鄉(xiāng)知青從事寫作,大體也是這個道理。

    寫作這個行業(yè),從業(yè)人員素質(zhì)太低,從一些作家協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)班子成員的構(gòu)成上也可看出一點端倪。中國的文學(xué)真是怪,好像越是學(xué)歷低的,不光越是能寫出好作品,也越是具有領(lǐng)導(dǎo)的才能。

    現(xiàn)在人們常奇怪,上世紀二三十年代的作家,一個個怎么都大有成就呢?除了時代社會的原因外,與他們各自的素養(yǎng)大有關(guān)系。說個笑話吧。大約是1915年吧,羅隆基、潘光旦都在清華念書,還住一個宿舍。有天羅寫了一篇文章讓潘看,潘看了不以為然,說不怎么樣。羅說,我的文章怎么能不好,我父親是舉人。潘也火了,當(dāng)即說,我父親是進士。這還只是身世,至于他們各自的學(xué)歷,就不必說了。當(dāng)然,也有沒有高校學(xué)歷而天賦極高的,比如沈從文這樣的人。

    寫作上,學(xué)歷與成績的關(guān)系是很復(fù)雜的,我這樣說,肯定有不全面的地方?!霸娪袆e裁,非關(guān)學(xué)也”,這道理我不會不懂。但是,從提高一個行業(yè)整體水平上說,我還是認為,其從業(yè)人員,在學(xué)歷上應(yīng)當(dāng)有高的層次。具體到學(xué)校里,就是將第一流的學(xué)生,吸引到文學(xué)寫作上來。沒有第一流的學(xué)生加入,就不會有第一流的文學(xué)人材。沒有第一流的人材,可以玩“貌似”高智商的游戲,而玩不起真正的高智商游戲。文學(xué),從來都是高智商的游戲。記得多年前,得知寫《手機》的劉震云是北大畢業(yè),且是某年河南省的高考狀元時,我很有感慨地對一位朋友說,王朔的時代過去了,劉震云的時代開始了。

    還有一點,也要提一下,就是出身太苦的人,最好不要從事寫作,可以寫詩,不要寫小說。什么道理,下面會談到。

    這些年,高考容易了,拼命寫作的人少了。我仍要勸同學(xué)們,如果你是個真正喜愛寫作的,還有點這方面的天賦,一定要堅持下去。

    不急不躁,先練下平實敘事的本領(lǐng)

    大學(xué)這幾年,最好不要急于發(fā)表作品,而要練下扎實的功底。

    你是說看書吧?不,看書只能說是本分,不是我說的功底。我說的功底,是文字的能力。記住,不管怎樣的作品,都是寫出來的,除非你想當(dāng)個民間藝人,彈個三弦唱個曲子,坐在地鐵口上,等人往你面前放錢。

    那就寫吧,寫詩歌,寫小說,一首一首又一首,一篇一篇又一篇。也不行。從我個人的經(jīng)驗上說,我是不主張在大學(xué)時代寫這些東西的,玩玩可以,正經(jīng)寫了想發(fā)表,就沒意思了。盲目地寫下去,還有個危險,就是把手氣寫壞了,再改都難以改過來。寫作不好說,說書法吧。有人指導(dǎo)年輕人,說要勤學(xué)苦練,我就不贊成。不讀帖,不看前人寫的書法書,光是練呀練的,最后是把錯誤固化了,怎么也改不過來。

    還有的人,寫上一篇小說,請這個提意見,請那個修改,這就更沒有意思了。就是發(fā)表了,算誰的?算你的,還是算提了意見、幫助修改的人的?

    項羽年輕時,是個有志氣的人。他的叔父教他學(xué)劍,他學(xué)了幾下不學(xué)了,說這是一人敵,就是只能殺一個人的本事,他要學(xué)萬人敵,就是能戰(zhàn)勝萬人的本事。作品是寫出來的,還得是自個寫出來的。寫上一篇,讓人提意見,幫助修改,那是一人敵。有了扎實的文字功夫,寫一篇是一篇,篇篇都能發(fā)表,這才叫萬人敵。學(xué)本事,就要學(xué)這樣的本事。

    怎么才能練下這樣的本事呢?我的經(jīng)驗是寫日記。

    不瞞同學(xué)們說,我就是寫日記寫出來的作家。從上高中開始就寫日記,寫到上了大學(xué)??飚厴I(yè)時,趕上“一打三反”運動,說我寫反動日記,把日記全部抄走,住了學(xué)習(xí)班,上了批判會,差點沒有畢業(yè)。畢業(yè)之前解脫了,啥事也沒有,聽了一位同學(xué)的勸告,將發(fā)還的日記全燒了。十好幾本,密密麻麻,全是我的心血呀,燒的時候,差點沒哭出來。此后十幾年,怕惹事,沒有再寫。到了上世紀八十年代,平安了,沒事了,又開始寫。每天做了什么事,寫了什么文章,讀了什么書,掙了多少錢,一筆一筆,全都寫上。一年一本,三十年下來,總有二十好幾本。

    說到寫日記,想起一個人。就是那個在密蘇里號上,代表中國政府在日本投降書上簽字的將軍。他是山西原平市人,當(dāng)過軍令部長,還當(dāng)過陸軍大學(xué)校長,叫徐永昌。最近我在寫《徐永昌將軍傳》,集中時間讀了他的全部日記。他可說是寫了一輩子的日記。臺灣近代史所,出了《徐永昌日記》十二大本,一個印刷頁,影印四頁手寫日記,全書好幾百萬字??催^之后,非常佩服。寫日記,可說是養(yǎng)成徐將軍人格和事功的一種方式。

    我們寫日記,一個重要的作用,就是砥礪自己,不要懈怠;再一個好處,就是訓(xùn)練自己的文字能力,達到一個高的境界。這個高的境界的標志是什么呢?以我看,是平實的敘事能力,或者說平和的敘事能力。心平氣靜,不急不躁,是什么說什么,怎么做的怎么寫。

    有人會說,這不太容易了嗎?說這話的人,太可愛了。一定要知道,這是極不容易的。一天接一天地寫下去,先就不容易,再要一五一十地記下來,更不容易。我練了幾十年,都不敢說練成了,只能說略有所悟,受益匪淺。

    有了這樣的能力,寫什么像什么,想達到什么樣的效果,就能達到什么樣的效果。寫下的文章,沒有發(fā)不了的。不光是為了表達,也是為了抵制,抵制虛驕的文風(fēng),抵制浮泛的社會風(fēng)氣。那種空洞的詞語,就到不了你的筆下。這樣的寫作,無形中也提高了你的品格??次恼伦R人,就是在這上頭識的。

    本事有了,品格有了,心態(tài)平和了,寫作對你來說,成了隨身的手藝,不是你要不要出名的問題,而是你想不想出名的問題,是遲點好,還是早點好,是讓人慢慢習(xí)慣了他們跟前有個名人,還是跟他們開個玩笑,一舉成名,嚇他們一大跳。

    放下身段,學(xué)會自輕自賤

    寫作這個行當(dāng),初起步?jīng)]什么,摸爬滾打劈八叉,怎么上場都可以。過了這一關(guān),還想往高里走,就看你能不能放下身段,敢不敢自輕自賤,會不會自輕自賤。

    在這上頭,近世以來的作家里,數(shù)郁達夫做得最好。看他的作品,那個窮啊,那個苦啊,能把你心疼死。實際上,他一點也不窮,一點也不苦,可以說一輩子過的都是醇酒婦人的生活。家里有夫人,又娶了二夫人。最說不過去的是,他的二夫人,出軌沒出軌還沒弄清,他就一頂一頂綠帽子往自己頭上扣。還寫了詩詞發(fā)表,說蒼天啊大地啊,我可成了個大王八,“欲返江東無面目,曳尾涂中當(dāng)死”。當(dāng)時不是正抗戰(zhàn)嘛,他發(fā)誓要“先逐寇,再驅(qū)雉”。二夫人一怒之下,別他而去,可就全傻了眼。后來客死異鄉(xiāng),與這次婚變大有關(guān)系。

    世上有兩種作家,一種是藝術(shù)成全人生,一種是人生成全藝術(shù),郁先生絕對屬于后者。這樣的人,不讓他當(dāng)大作家,這世上就沒有大作家了。

    現(xiàn)在再來解釋一下,我前面說,出身太苦的人,最好不要寫作,可以寫詩,不要寫小說。這是為什么呢?詩要的是激情,要的是憤怒,出身苦的人,天生就有,稍有天賦,肯定能寫好。小說可就不一樣了,寫到一定份上,還要看你能不能放下身段,敢不敢自輕自賤,會不會自輕自賤。出身太苦的人,得意之后,什么時候腰板都挺得直直的,難以放下身段,高傲還來不及哩,怎么舍得自輕自賤,這樣一來,也就達不到轉(zhuǎn)側(cè)由人、俯仰自如的境界。路遙的《平凡的世界》,我的評價一直不很高,道理就在這兒。你說它是一部勵志的書,我同意;但你說那是一部好的文學(xué)作品,我就不敢同意了。全是生硬的敘事,一點柔性的東西也沒有,怎么能說是成功的文學(xué)作品呢?

    什么叫柔性的東西呢?還得補充一下。

    記得看過梁實秋寫潘光旦的一篇文章。潘從清華學(xué)校出來,又去美國留學(xué),英文之好,朋友中是公認的。潘說過,學(xué)英文學(xué)到什么程度,算是學(xué)好了呢?就是要有三分隨便。我的理解,就跟中國人說普通話一樣,說到什么程度算說好了呢?就是要有三分流氣。我們平常說某人會說話,說得溜兒溜兒的,不光是個流利,還有那么一點點的流氣,才叫真正的好。全正經(jīng)了,沒有流氣,也就沒有隨便了?!镀椒驳氖澜纭肺膶W(xué)品位不高,就是就少了這種柔性,太正經(jīng)了。農(nóng)村孩子喜歡看,不是沒有道理。

    記住,一個是認清當(dāng)代文學(xué)的大勢,一個是練下平實敘事的能力,別忘了還要有那么點流氣。

    2015年8月26日于潺湲室

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