曹禺劇作中雷雨原型意象分析

陳　琦

曹禺劇作中雷雨原型意象分析

陳琦

原型意象是在漫長的歷史沉淀中積累下來的，它體現(xiàn)了人們的集體無意識，具有豐富的文化內(nèi)涵。曹禺在其劇作中運用了大量的雷雨原型意象，上古時期的原始崇拜也給“雷雨”披上了一層神秘的面紗。透過作家所塑造的濃重的雷雨環(huán)境和氛圍，我們能充分感受到曹禺內(nèi)心復雜而又原始的情緒。

曹禺劇作；雷雨；原型意象；象征

一、雄渾原始類原型意象

在人類懵懂無知的原始時期，由于生產(chǎn)力低下，人們有限的認知能力最先意識到和最關注的無疑是對其生存有直接關聯(lián)的事物。在舊石器時代，史前的先民為了維持最基本的生存需要，要解決吃飯問題，就一定要對附近的生存狀況進行長時間的觀察。新石器時代隨著農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的不斷發(fā)展，人們的認知能力和解決問題的能力也不斷提高，但是很多自然現(xiàn)象仍然無法解釋說明，所以人們寄托于自然，“仰則觀象于天，俯則觀法于地，觀鳥獸之文，與地之宜，近取諸身，遠取諸物，于是始作八卦，以通神明之德，以類萬物之情。”（《周易·系辭上》）“正是由于史前先民的思維方式，使事物的外在表象或?qū)Α?作分類、比較和識別成為人類認識活動的中心，而在此基礎之上發(fā)展起來的物象之間的巫術或相似聯(lián)系也成為人類早期思維關注的一個恒定目標。在這一時期誕生和發(fā)展起來的原始崇拜就鮮明地體現(xiàn)了這一思維特點?！薄霸嫉某绨荨敝饾u在人們的潛意識中形成。

二、“雷雨”——復雜又原始的情緒

“雷”是一種很常見的自然現(xiàn)象，古代的人們由于缺乏科學知識，認為雷是一種很神秘的現(xiàn)象，上古時期的原始崇拜也給“雷”披上了一層神秘的面紗?！袄住边@一自然現(xiàn)象也經(jīng)常出現(xiàn)在文學作品中，漢代許慎在《說文解字》中有這樣的描述：“雷，陰陽薄動，生物者也。”日常生活中所提到的八卦“天、地、雷、風、水、火、山、澤”，最早也是在《周易》中所記載的八卦取象，《周易》對“雷”有很多很詳細的記載。雷雨也常常出現(xiàn)在古代文學作品中。

瘴地風霜早，溫天氣候催。窮冬不見雪，正月已聞雷。震蟄蟲蛇出，驚枯草木開?？沼嗫头酱?，依舊似寒灰。（白居易《聞雷》）

東北春風至，飄飄帶雨來。拂黃先變柳，點素早驚梅。樹藹懸書閣，煙含作賦臺。河魚未上凍，江蟄已聞雷。美人宵夢著，金屏曙不開。無緣一啟齒，空酌萬年杯。（張說《春雨早雷》）

大旱山岳燋，密云復無雨。南方瘴癘地，罹此農(nóng)事苦。封內(nèi)必舞雩，峽中喧擊鼓。真龍竟寂寞，土?？崭﹥E。吁嗟公私病，稅斂缺不補。故老仰面啼，瘡痍向誰數(shù)。暴尪或前聞，鞭巫非稽古。請先偃甲兵，處分聽人主。萬邦但各業(yè)，一物休盡取。水旱其數(shù)然，堯湯免親睹。上天鑠金石，群盜亂豺虎。二者存一端，愆陽不猶愈。昨宵殷其雷，風過齊萬弩。復吹霾翳散，虛覺神靈聚。氣暍腸胃融，汗滋衣裳污。吾衰尤拙計，失望筑場圃。（杜甫《雷》）

與中國文學作品中大量存在的雷雨意象一樣，曹禺戲劇作品中的“雷雨”意象體現(xiàn)了一種集體無意識。作為雷雨原型意象、被神化了的雷公是公平正義的象征。關于雷雨崇拜，曹禺在很多相關的作品中，包括序、通信等都有所提及，在《雷雨》中我們可以充分感受到這種復雜而又原始的情緒。

“雷雨”作為原型意象是整個戲劇展開的基礎，也是戲劇開始的整體大背景。作品第一幕交代：“這是十年前一個夏天的上午”“屋中很氣悶……是將要落暴雨的神氣”。作品給讀者展現(xiàn)的是戲劇發(fā)生所處的自然環(huán)境：悶熱狂躁的雷雨前，而且這種“雷雨”的氛圍伴隨著整個戲劇的始末。雷雨前的自然環(huán)境是如此的沉悶，這種環(huán)境同樣使人狂躁不安，看似安靜祥和的周魯兩家在虛偽的外表下暗藏著許多不為人知的秘密和滅頂之災，并最終導致了一場電閃雷鳴般的疾風驟雨。在“屋中很氣悶……是將要落暴雨的神氣”的自然環(huán)境下，戲劇的第一幕開始了。周家大少爺周萍與后母蘩漪的亂倫，周萍和同母異父妹妹四鳳之間的亂倫，以及周萍和弟弟周沖與四鳳之間的情感關聯(lián)，魯大海與生父周樸園的階級對立，讓蘩漪“喝藥”一場戲的觸目驚心，周樸園的專橫跋扈，妻子、兒子對其行為敢怒而不敢言。家庭成員的不正常關系預示著一場狂風暴雨將要來臨，而這是整部戲劇的焦點所在，和自然界中的雷雨相同，周家的暴風驟雨也要來臨了。在戲劇的第二幕中，周繁漪為了能挽留住周萍的心，對周萍軟硬兼施，在絕望中她找來了四鳳的母親侍萍，寄希望于侍萍，希望可以把四鳳帶走，借以達到她的目的——讓周萍永遠屬于她。令人詫異的是魯侍萍竟是周萍的生母，為周樸園生了兩個兒子的人。這確實讓人明顯地感覺到了很刻意的戲劇結構，連曹禺自己也承認“雷雨太像戲了”。周樸園與魯侍萍的意外重逢，三十年來兩代人之間的愛恨糾葛突然在一瞬間爆發(fā)，夫妻之間、父子之間、母子之間欲認不能欲罷不忍，愛也不是，恨亦不能，無所適從，不知所措。暴風驟雨前的陣陣雷聲，使戲劇焦點進一步明朗，戲劇沖突進一步加劇，劇情也進一步向前推進了。周萍對四鳳的“發(fā)誓”一幕預示矛盾已進入了白熱化階段，所有的矛盾已經(jīng)激化，暴風驟雨一觸即發(fā)。此時蘩漪已經(jīng)絕望了，她想做最后的掙扎——困獸之斗讓她歇斯底里，她什么都不顧了，連自己的親生兒子都利用上，大家來個魚死網(wǎng)破，誰也不能好過。與此同時，周樸園與魯大海之間的矛盾更為突出地表現(xiàn)出來，上升為勢不兩立的階級矛盾和完全不可調(diào)和的對抗?？耧L暴雨的來臨將劇情推向了高潮，戲劇中的八個人物全都到場，而“第九個人物”也真的來了——“雷雨”開始了，復雜交錯的人物關系，拋妻棄子、母子亂倫、兄妹亂倫……一切可怕的秘密都一一被揭開，所有人的虛偽面孔都被一一地暴露出來?！盎孟胨查g破滅，希望變成絕望?！比曛兴j釀的所有矛盾一觸即發(fā)，潛在的沖突相互糾結在一起，形成了一張無形的大網(wǎng)把所有人都網(wǎng)在其中，也網(wǎng)住了所有人的命運：周家大少爺無法面對這突如其來的打擊，“飲彈自盡”，狂風暴雨中無法面對現(xiàn)實而沖出去的四鳳和擔心四鳳而追出去的周沖都先后觸電身亡，兩位母親面對自己的孩子的離去，白發(fā)人送黑發(fā)人，她們不堪如此沉重的打擊，都失去神智，瘋癲了。所有的一切都徹底崩潰。偌大的周家，留下了悲劇的始作俑者——周樸園，行單影之地咀嚼他一手造成的苦果。慘絕人寰的人間悲劇終于落下了大幕?！皬挠魫炘餆岬睫Z轟雷鳴再到暴風驟雨，自然界雷雨的發(fā)生發(fā)展過程也是劇情發(fā)生發(fā)展進入高潮的過程?！薄袄子辍痹鸵庀蠹仁钦麄€戲的主要意象之一，同時也是解讀《雷雨》的關鍵。

“雷雨”是戲劇矛盾沖突的焦點，同時《雷雨》中的矛盾沖突異常復雜尖銳，戲劇中的人物都被各自無盡的欲望所折磨，在欲望的驅(qū)使下，是不達目的誓不罷休。但正如曹禺在《雷雨》序中所說：“人有如陷在沼澤地里的羸馬，越掙扎，陷得越深?！崩子曜鳛橐环N原型意象構成象征并參與到戲劇的矛盾發(fā)展中。無論是自然界的雷雨，還是現(xiàn)實生活中的雷雨，“郁悶、壓抑、電閃、雷鳴”伴隨著整個戲劇。當摧毀性的暴風驟雨結束之時，整部戲劇也隨之落幕了?！耙磺性从诶子?，一切結束于雷雨，洶涌澎湃的雷雨式情感推動作者借助‘雷雨'這一原型意象，塑造具有‘雷雨'性格的人物形象，揭示了人物之間驚天地泣鬼神的‘雷雨'式的矛盾沖突，取得了‘當年海上驚雷雨'的藝術效果?！痹谥袊F(xiàn)代文學史上，能夠把“雷雨”原型意象與戲劇結合起來的，曹禺也算是第一人。

曹禺在創(chuàng)作過程中并不是靜態(tài)地、簡單地再現(xiàn)某些原型意象，而是把原型意象與戲劇情節(jié)的發(fā)展緊密地結合在一起，賦予它們不同的隱喻內(nèi)容，引起讀者的思索。使這些原型意象具有流動性，強化了戲劇的表現(xiàn)效果，使曹禺的戲劇作品具有永恒的藝術魅力。原型意象所表達的集體無意識和現(xiàn)代性焦慮，對世界奧秘的追問和對人生終極意義的關注，表現(xiàn)了人類生存的困境和掙扎，從而給不同時代的讀者和觀眾留下了一個永遠“神秘的誘惑”。

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責任編輯：姚旺

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陳琦/長春廣播電視大學講師，碩士（吉林長春130051）。