貝多芬《第五交響曲》的多視覺審視

李雙

(福州大學(xué)至誠學(xué)院，福建福州 350002)

貝多芬《第五交響曲》的多視覺審視

李雙

(福州大學(xué)至誠學(xué)院，福建福州 350002)

長久以來，貝多芬的《第五交響曲》被認(rèn)為是世界上最經(jīng)典的音樂華章之一，它帶來的不僅僅是音樂的盛典，還帶來與黑暗現(xiàn)實(shí)抗?fàn)幍挠職夂图で椤?9世紀(jì)初，動(dòng)亂的年代讓民眾在黑暗無力中彷徨，而貝多芬的《第五交響曲》為他們的精神世界帶來了希望和力量。200余年已過，那激昂奮進(jìn)的樂曲依然響徹云霄，讓人們不得不重新審視它的魅力。該文基于多視覺角度，全面詮釋貝多芬《第五交響曲》的藝術(shù)價(jià)值和魅力，希望能夠嘗試著從更加多元的角度探索其內(nèi)在含義。

貝多芬；第五交響曲；多視覺審視角度

1770年出生于德國的著名作曲家貝多芬是浪漫主義樂派和維也納古典樂派的主要代表人物，他創(chuàng)作的音樂不僅具有自己獨(dú)特的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，還有莫扎特動(dòng)機(jī)展開的旋律風(fēng)格。他深諳海頓粗獷、熱情、簡潔和質(zhì)樸的創(chuàng)作精髓。通過節(jié)奏上頻繁的轉(zhuǎn)換、休止和切分等演奏手法，造成整個(gè)旋律的不平衡感突出、動(dòng)機(jī)延展性強(qiáng)、和聲的不和諧以及不穩(wěn)定范圍擴(kuò)大等，帶給聽眾出人意表的感覺，對(duì)抗性和沖突性較強(qiáng)，這就是貝多芬音樂作品感染力和恢宏氣魄所在。

貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格傳承了德國音樂的優(yōu)秀品質(zhì)，窮其一生奉獻(xiàn)于音樂創(chuàng)作，為19世紀(jì)的歐洲文藝復(fù)興做出積極的貢獻(xiàn)。他用精彩的一生詮釋了音樂的最高境界，給世人留下無法磨滅的心靈震憾和歷史悲歌，無論身處何種境遇，他總是把熱情、不屈、昂揚(yáng)的斗爭(zhēng)之音宣揚(yáng)出來，讓那一股激昂的熱血得以沸騰。他的作品體現(xiàn)了他一生追求的“自由、平等、博愛”理念和解放全人類的高尚情操，就像是一把烈火，來勢(shì)兇猛，卻震憾人心[1]?！兜谖褰豁懬肥撬罱艹龅拇碜髦?，是他一生創(chuàng)作的巔峰所在，這篇音樂巨著完成于1807-1808年，并把“命運(yùn)在敲門”作為第一樂意的概括主題，后來這個(gè)“定論”被后人傳頌，也使得沒有名字的“第五交響曲”被冠以“命運(yùn)”之歌，很多音樂理論的先行者認(rèn)為這是對(duì)音樂巨匠作品理解的簡單化與庸俗化，他們認(rèn)為“沒有名字恰恰是其內(nèi)涵所在，表現(xiàn)出作品的頑強(qiáng)抗?fàn)幣c無力現(xiàn)實(shí)之間的沖突”，但也有人認(rèn)為，“命運(yùn)”之名恰恰出自于貝多芬本人之口，是創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的真實(shí)寫照。

一、《第五交響曲》的創(chuàng)作背景及價(jià)值

無可否認(rèn)，貝多芬創(chuàng)作的《第五交響曲》是逆世之作，它產(chǎn)生于貝多芬創(chuàng)作的“黃金時(shí)期”。當(dāng)時(shí)，悲劇一向被認(rèn)為是時(shí)代創(chuàng)作的主流，音樂創(chuàng)作之人永遠(yuǎn)無法戰(zhàn)勝命運(yùn)，在與命運(yùn)的廝殺中難免會(huì)失敗。但是《第五交響曲》的出現(xiàn)一騎絕塵，成為那個(gè)時(shí)代音樂盛宴的重要組成部分。主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。一是創(chuàng)作風(fēng)格多變?！兜谖褰豁懬反蚱屏藗鹘y(tǒng)的音樂風(fēng)格和表達(dá)方式，將音樂風(fēng)格和自然情感完美地結(jié)合在一起，形成完整的敘事樂章，使音樂成為真實(shí)情感和現(xiàn)實(shí)生活的一部分，其感染力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于創(chuàng)作意義。二是心靈桎梏的突破?！兜谖褰豁懬凡还苁遣牧线x擇的多樣性上，還是主題內(nèi)容的雜揉上，都有全新的突破，它的歷史價(jià)值不僅僅是對(duì)歐洲音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，而是從全新的角度完善了人的價(jià)值觀念和內(nèi)心信仰，具有劃時(shí)代的歷史意義。

《第五交響曲》的出現(xiàn)對(duì)歐洲音樂史的發(fā)展有著極為重要的價(jià)值和影響，它的價(jià)值不僅體現(xiàn)在音樂本身，更體現(xiàn)對(duì)彷徨的時(shí)代、不屈的靈魂和壓抑的情感的激勵(lì)與抗?fàn)帲鞘澜缫魳肥飞系撵`魂之作，它以完整、嚴(yán)謹(jǐn)、均衡的敘事結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出宏大的氣勢(shì)與創(chuàng)新的藝術(shù)魅力，是交響樂發(fā)展史上的巔峰極致，為音樂的發(fā)展與創(chuàng)作提供了引領(lǐng)與借鑒。貝多芬生活在封建階段與新興資產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)的時(shí)期，時(shí)代因素對(duì)《第五交響曲》的創(chuàng)作影響極為深遠(yuǎn)，作品也被稱之為“命運(yùn)交響曲”，指引生存在那個(gè)黑暗時(shí)代的人們，用信念、抗?fàn)幒筒磺サ却杳?，是?dāng)時(shí)袪除社會(huì)積弊的治療良方；《第五交響曲》可以凝聚民眾奮斗的力量[2]。二戰(zhàn)時(shí)期，它是所有民眾最喜歡的交響樂作品之一，很多年輕人都是踩著音樂的旋律走向戰(zhàn)場(chǎng)，在那個(gè)宣傳教育引導(dǎo)缺失的年代，音樂成為戰(zhàn)斗力量的重要組成部分。

二、《第五交響曲》迸發(fā)而出的多視覺藝術(shù)

（一）整體結(jié)構(gòu)藝術(shù)特點(diǎn)

“命運(yùn)在敲門”是貝多芬給《第五交響曲》第一樂章的警語，據(jù)說是他本人親口說出來的，其中包含著太多激昂奮進(jìn)的熱情以及為了命運(yùn)不斷努力抗?fàn)幍囊庵?，此外，這句話還表現(xiàn)出他鮮明的個(gè)性、深沉的情感和不屈的意志。從整體架構(gòu)上看，作品共分四個(gè)樂章，它們獨(dú)立詮釋樂曲的意境，卻又將“命運(yùn)”主題一脈相承，每一個(gè)樂章都可以讓人感受到那種英雄意志和戰(zhàn)爭(zhēng)宿命的抗?fàn)帯?/p>

《第五交響曲》是貝多芬所有作品之中條理最清淅、結(jié)構(gòu)最嚴(yán)謹(jǐn)、意境最完整、手法最簡練的經(jīng)典之作，樂曲通過明快、緊湊、平衡的旋律，演奏出別具一格的藝術(shù)風(fēng)采。用不斷切換的旋律和節(jié)奏保證整個(gè)作品的內(nèi)在聯(lián)系，使作品的完整性和統(tǒng)一性能夠明確表現(xiàn)出來，賦予了整個(gè)作品渾然天成的氣魄與魅力。作品能夠給予聽眾一股視覺上的力量和精神上的沖擊，始終在心靈深處不斷盤旋，這正是《第五交響曲》以生命的視角，向世人詮釋生命不衰力量的精髓所在。

（二）兩大主題巧妙結(jié)合的藝術(shù)之美

作品將黑暗與光明兩大主題巧妙融合到旋律之中，始終讓聽眾的內(nèi)心世界處于一種掙扎的狀態(tài)，并把這“不斷抗?fàn)帯钡男勺鰹橹骰{(diào)，始終融合于每個(gè)音符當(dāng)中。那種面對(duì)惡勢(shì)力不屈服，勇往直前的精神，能夠讓民眾時(shí)刻感受到動(dòng)人心魄的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。第一主題通過不同的樂器演繹殘酷的斗爭(zhēng)場(chǎng)景，在這樣一篇激昂的樂章中，直接過渡到舒緩的旋律，整個(gè)片斷顯得溫柔而漫長，與之前激昂的旋律形成鮮明的對(duì)比，用于表現(xiàn)在與命運(yùn)爭(zhēng)抗之后，人們渴望幸福的生活，渴望安定的內(nèi)心的復(fù)雜情感。命運(yùn)激昂在此時(shí)通過伴奏的形式出現(xiàn)，更多地顯現(xiàn)出隱隱的不安情緒。當(dāng)音樂進(jìn)入到那一種綿長的情感糾葛之后，峰回路轉(zhuǎn)，第一主題的激昂再次呈現(xiàn)，兩大主題不斷重復(fù)轉(zhuǎn)換，讓人深刻地感受到抗?fàn)幍慕棺婆c斗爭(zhēng)的力量。從表達(dá)方式上看，作品通過不同的樂調(diào)、風(fēng)格的展示，讓人們真正領(lǐng)略到了斗爭(zhēng)的美感所在；第一主題就是力量的最佳體現(xiàn)，第二主題無疑就是情感的最美表現(xiàn)，兩大主題剛?cè)岵⑦M(jìn)，全面展示了音樂的藝術(shù)魅力。

（三）“四大樂章”藝術(shù)價(jià)值

通過研究發(fā)現(xiàn)，貝多芬《第五交響曲》把整個(gè)音樂分為四個(gè)樂章：第一樂章表現(xiàn)出積極向上的精神，像海浪一般洶涌而富有力量；第二樂章帶著一股意味深厚的哲理性深思，用以激發(fā)民眾內(nèi)心的情感；第三樂章推翻第二章的深思，重新引導(dǎo)樂曲回到激昂的時(shí)刻，告訴人們，戰(zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù)，勇往直前的信念從未消失，逐步讓戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入焦灼狀態(tài)，最終轉(zhuǎn)向了第四樂章的明快與歡樂；第四章通過斗爭(zhēng)、沉思、抗?fàn)帲罱K迎來勝利的凱旋，這一樂意充分體現(xiàn)出那種喜悅以及成功時(shí)的幸福。四大樂章通過四種不同的表現(xiàn)方式，闡述與命運(yùn)進(jìn)行不屈抗?fàn)幍倪^程。事實(shí)證明，每一位細(xì)細(xì)聆聽過貝多芬《第五交響曲》的聽眾，總能夠從中獲得一股強(qiáng)大的激勵(lì)力量，而這一股力量正是音樂給予人們的生命的褒獎(jiǎng)[3]。

三、貝多芬《第五交響曲》分節(jié)賞析

前文針對(duì)貝多芬《第五交響曲》的部分內(nèi)容進(jìn)行了闡述，但僅限于表面，為更好地說明其多視覺審視的觀點(diǎn)，下面就對(duì)第五交響樂的具體樂章進(jìn)行賞析。

按照分步結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，《第五交響曲》共分為四個(gè)樂章。

第一樂章：C小調(diào)，整體呈現(xiàn)明亮快板、奏鳴曲式的風(fēng)格。象征著不可戰(zhàn)勝的人民的力量，以排山倒海之勢(shì)，猛烈沖擊黑暗勢(shì)力，進(jìn)行殊死搏斗，逐漸使主題主部表現(xiàn)出不安的情緒；在連接部的降E大調(diào)上，使用圓號(hào)演繹號(hào)角的聲音，使派生的副主題以抒情的方式表達(dá)出來。通過演奏法、力度、音調(diào)等方面的沖突，與主部主題構(gòu)成鮮明的反差，表達(dá)出內(nèi)心的英雄情結(jié)和對(duì)斗爭(zhēng)必勝的信心。第一樂章發(fā)展的高潮在尾聲部分，主部和副部糾纏在一起，以進(jìn)行曲演繹英雄無畏的內(nèi)心世界，而哀怨的下降音調(diào)又將不安的情緒隱含其中，為下一樂章中的沖突深化做好鋪墊。

第二樂章：降A(chǔ)大調(diào)，整體呈現(xiàn)出稍快行板、多重主題變奏曲的風(fēng)格。以雙主題變奏曲的風(fēng)格演繹第一主題，通過對(duì)不同主題的切換，加強(qiáng)音樂的對(duì)比效果，用以展示英雄的內(nèi)心世界。表明英雄在抗?fàn)幹箝_始進(jìn)行理性思索，用起伏的旋律和具有彈性的節(jié)奏，展示這個(gè)主題內(nèi)在的力量和熱情；以進(jìn)行曲風(fēng)格去演繹第二主題，從風(fēng)格上看，與傳統(tǒng)的歌曲有著音調(diào)上的相似，但加入了銅管演奏，在逐漸加強(qiáng)到全樂隊(duì)共同參與時(shí)，反而成了表現(xiàn)英雄氣概的進(jìn)行曲；而后連續(xù)兩個(gè)變奏，自然而然地進(jìn)入尾聲，結(jié)束這一樂章。

第三樂章：C小調(diào)，整體呈現(xiàn)出快板、復(fù)三部曲的風(fēng)格。這一樂章與第一樂章一脈相承，即是前情的延續(xù)，也是通往勝利的必然過程，使用了具有戲劇元素的詼諧手法。第一主題由兩個(gè)樂句構(gòu)成，一個(gè)在遲疑中堅(jiān)定的前行，一個(gè)在抗?fàn)幹袔в胁话玻哂须p重性格的對(duì)比，形成了摸索前進(jìn)的動(dòng)力；“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)衍生出第二主題，以復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法來展示中間部分，在各聲部輪流出現(xiàn)舞蹈主題，呈現(xiàn)的是歡快的慶祝場(chǎng)面，用以展示黎明在即的歡樂情緒。而后再現(xiàn)第一部分，意境自然延伸，緩緩引入節(jié)奏清晰的進(jìn)行曲，表明勝利已不可阻擋，斗爭(zhēng)必然成功。

第四樂章：C大調(diào)，整體呈現(xiàn)快板、奏鳴曲式的風(fēng)格。演繹氣勢(shì)恢宏的勝利場(chǎng)面，以磅礴大氣的音樂基調(diào)，將慶祝勝利的熱烈場(chǎng)景即時(shí)再現(xiàn)。主部主題分為兩個(gè)部分，第一部分在C大調(diào)基礎(chǔ)上演奏，第二部分以木管和圓號(hào)演奏，表明慶祝勝利的人民群眾在緩緩前行；在情節(jié)展開部分，將人民慶祝勝利的情景逐步推向深化，形成不可阻擋的歷史洪流。在進(jìn)入高潮部分時(shí)，“命運(yùn)”再一次隱入主題，表明人民是歷史的創(chuàng)造者和勝利者已不可阻擋，既是抗?fàn)庍^程的展示，又是勝利心情的呈現(xiàn)，是貝多芬抗?fàn)?、交織和勝利?gòu)思的集中體現(xiàn)。

四、基本構(gòu)成要素的研究

（一）組成多元化

《第五交響曲》是一部由多元材料加工堆砌而成的，它成功地打破了古典音樂的作曲風(fēng)格，不再把和諧、平衡、順從視為最重要的因素，而是把個(gè)人的情感作為音樂的依托，更容易從心靈上引發(fā)聽眾的共鳴。交響樂中通過不同的音樂因素構(gòu)成，快速的章節(jié)、委婉的旋律、明快的節(jié)奏等，通過伴奏、合聲、低旋律等方式體現(xiàn)出不一樣的情感糾葛，不管是激昂奮進(jìn)的，還是深思安靜的，或者是浴火悲壯的，還是成功凱旋的，都以不同樂器對(duì)不同材料進(jìn)行加工為前提，獲取豐富的樂感、無限的遐想和深厚的底蘊(yùn)，實(shí)現(xiàn)情感與樂曲完美的結(jié)合。

（二）古典音樂的全新改革

《第五交響曲》與古典音樂有很大的區(qū)別，古典音樂主題單一，加工粗糙，且內(nèi)涵空洞，但《第五交響曲》通過“兩大主題”和“四大樂章”的完美融合，將人物內(nèi)心的不同感受，以最為直接的音符演奏出來，每一個(gè)主題看似獨(dú)立存在，卻又始終聯(lián)系。在樂曲的整體架構(gòu)上，通過“材料連接”的手法將每一個(gè)材料進(jìn)行拼貼，形成完整的敘事架構(gòu)、情感融合和主題展示，最終形成大氣磅礴的作品，這一拼帖手法也是作品的藝術(shù)價(jià)值所在[4]。

五、結(jié)語

黑格爾曾經(jīng)說過“凡音之起，由人心生也”，音樂是人類情感的真實(shí)反映，情感更是音樂的靈魂所在。通過對(duì)多視覺藝術(shù)感受、基本素質(zhì)分析以及對(duì)作品價(jià)值的探究，使我們真正感受到其鮮明的作品風(fēng)格、強(qiáng)烈的民主意識(shí)和平等博愛的心靈追求。與其說這部作品是與命運(yùn)進(jìn)行抗?fàn)幍拇碇鳎蝗缯f是貝多芬一生不屈奮斗的真實(shí)寫照。后人為這首沒有標(biāo)題的交響曲定名為《命運(yùn)》是更貼切不過的，“命運(yùn)”是作品的靈魂所在。

參與文獻(xiàn)：

[1]張睿.論啟蒙思想對(duì)貝多芬音樂創(chuàng)作的影響[D].東北師范大學(xué),2010.

[2]周進(jìn).論貝多芬《第五交響曲》指揮的自我躍遷—“命運(yùn)”交響曲指揮的藝術(shù)再現(xiàn)[J].黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2011 (1):144-157.

[3]馬慧玲.走進(jìn)大師的心靈—貝多芬《第五交響曲》新釋[J].交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2010(2):34-37.

[4]魏廷格.“淫威”還是“挑戰(zhàn)”——對(duì)貝多芬《第五交響曲》的不同理解[J].人民音樂,2013(1):48-50.

A Visual Review of Beethoven’s Fifth Sym phony

Li Shuang
(Fuzhou University Zhicheng College,Fuzhou 350002,China)

It has long since been recognized that Beethoven's Fifth Symthony is one of the most classic musical works,for it brings about not only musical entertainment but also courage and passion to fight the dark reality.In the early 19th century,a hard time in which the ordinary people were making their living hopelessly,it was Beethoven's Fifth Symthony that brought about hope and courage to their spiritual world.Though more 200 years have passed away,its exciting and encouraging music still resound to the sky,which stimulates people to make a review into its musical charm.This paper makes a thorough analysis of the ratistic value and charm of Beethoven's Fifth Symthony from multipl perspectives,attempting to probe into its inner meaning in more diversified aspects.

Beethoven;The Fifth Symthony;Multipl perspectives

J657

A

1673-8535(2015)01-0068-04

李雙(1984-)，女，福建泉州人，福州大學(xué)至誠學(xué)院講師，碩士研究生，研究方向：大提琴的演奏與教學(xué)。

（責(zé)任編輯：高堅(jiān)）

2014-10-26