《20世紀(jì)秦腔史》序

孟 建 國(guó)

【秦地文化研究】

《20世紀(jì)秦腔史》序

孟 建 國(guó)

益榮教授和我結(jié)識(shí)于省詩(shī)詞學(xué)會(huì)的一次活動(dòng)中。由于都喜歡秦腔，我們的共同話語(yǔ)便多了起來(lái)。他告訴我他讀了我的《易俗社百年賦》《振興秦腔：繼承與創(chuàng)新》等文章很受教益，又告訴我他寫了一部《20世紀(jì)秦腔史》即將出版，并希望我能給他的書寫序。我欣然答應(yīng)，也算是對(duì)家鄉(xiāng)熱心研究秦腔藝術(shù)和秦腔史的學(xué)者的一點(diǎn)喜愛(ài)吧。

秦腔是中國(guó)梆子戲的鼻祖、京劇和多個(gè)地方戲的先聲，具有極其悠久燦爛的歷史、豐富繁榮的成果。其代表性劇目和藝術(shù)家在中國(guó)戲劇史上留下了光彩奪目的輝煌，可謂人才輩出、星光璀璨。正是這種人才、劇目和班社的薪火承傳，使得秦腔的發(fā)展歷史波瀾壯闊、高潮迭興，雖然篳路藍(lán)縷，卻也瑰麗輝煌，成為中華文化一抹亮麗的風(fēng)景線。

然而秦腔一直是“劇業(yè)”盛而“劇學(xué)”微。相對(duì)于京劇和一些大的地方劇種，秦腔理論和歷史研究薄弱、學(xué)者不多、資料匱乏、鉤沉難得。清代陜西涇陽(yáng)人張鼎望著有《秦腔論》一書,據(jù)說(shuō)對(duì)秦腔的藝術(shù)特色和歷史演變作了專門論述，但多方搜尋，未能找到此書。著名戲劇藝術(shù)家梅蘭芳、馬少波、歐陽(yáng)予倩、程硯秋、田漢、曹禺、張庚等人曾對(duì)秦腔某些劇目和演員作過(guò)評(píng)論。系統(tǒng)性的理論研究文章和專門著作則鮮矣。直到20世紀(jì)80年代，焦文彬等先生撰寫的《秦腔史稿》的出版，才具有了真正學(xué)術(shù)意義上的秦腔研究史性專著。可惜，此書只寫到1911年易俗社創(chuàng)建前。盡管在該書的《編寫說(shuō)明》中已經(jīng)列入了辛亥革命后至新中國(guó)時(shí)期秦腔的相關(guān)章節(jié)，還特意說(shuō)明：“至于解放后的秦腔史，當(dāng)然作為一部完整的歷史，是不可缺少的，但因此項(xiàng)工作還需作大量的研究和準(zhǔn)備工作，又限于筆者的時(shí)間與處境，只好待來(lái)日看情況再說(shuō)。”他們也有打算“將在適當(dāng)時(shí)期續(xù)完這部書稿的近代部分，使之不致殘缺”(《秦腔史稿·后記》)。但因幾位先生年事已高、力不從心，故此書后面的部分一直沒(méi)有寫出，不啻為秦腔史研究上的一大憾事。益榮教授的《20世紀(jì)秦腔史》正是順著《秦腔史稿》的思路，描述了一段歷史時(shí)期秦腔發(fā)展的脈絡(luò)，可謂彌補(bǔ)了《秦腔史稿》的空缺。

該書主要由七章構(gòu)成：第一章“秦腔概說(shuō)”，主要從秦腔的歷史、藝術(shù)特質(zhì)、表演藝術(shù)、流派與傳播等方面全面而概要地介紹秦腔，使讀者對(duì)于秦腔有一個(gè)整體的了解。同時(shí)也是順承《秦腔史稿》的研究思路，為本研究的前期準(zhǔn)備階段。本章簡(jiǎn)單勾勒了秦腔形成與發(fā)展的歷程，論述了秦腔“高亢、剛健、粗獷、豪邁”藝術(shù)風(fēng)格的形成取決于秦人內(nèi)在的慷慨悲壯、倜儻不羈、寧折不屈、爽朗耿直、是非分明的人格精神，概述了秦腔的傳播途徑以及對(duì)其他劇種的影響。第二章是該書的重點(diǎn)，全面介紹了20世紀(jì)尤其是上半葉成就最高、最為重要的秦腔社團(tuán)易俗社，從它的主要?jiǎng)∽骷?、教練、演員等方面凸顯其在秦腔改革與發(fā)展上作出的杰出貢獻(xiàn)。第三章重點(diǎn)介紹了西安另一個(gè)百年秦腔老社團(tuán)三意社，以及正俗社、尚友社、榛苓社、秦鐘社等的發(fā)展情況。通過(guò)這兩章描述出20世紀(jì)上半葉秦腔發(fā)展的脈絡(luò)。第四章主要從民眾劇社、七月劇團(tuán)、關(guān)中劇團(tuán)、競(jìng)存社等描述在陜甘寧邊區(qū)形成的新秦腔。第五章描述新中國(guó)建立到“文革”前17年的秦腔發(fā)展歷史。這是20世紀(jì)下半葉秦腔發(fā)展的一個(gè)高潮，造就了一批有名的劇作家、表演藝術(shù)家和名導(dǎo)名戲。此章以陜西省戲曲研究院作為描述重點(diǎn)。第六章“文革”十年的秦腔。介紹了“樣板戲”和當(dāng)時(shí)相對(duì)比較好的劇作《駱駝嶺》《棗林灣》等。第七章新時(shí)期的秦腔藝術(shù)。從 “文革”后到21世紀(jì)的20余年秦腔發(fā)展概況，代表劇作家的代表作品，以梅花獎(jiǎng)獲得者為代表的新生代秦腔名角，沖破市場(chǎng)化帶來(lái)的困境而邁入新世紀(jì)等方面展示改革開放以后秦腔藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r。此時(shí)既是20世紀(jì)秦腔第三個(gè)發(fā)展繁榮期，同時(shí)又是秦腔陷入前所未有的困境時(shí)期。20世紀(jì)80年代是秦腔藝術(shù)新的繁盛期，經(jīng)典悉出，新作逢時(shí)，名家顯現(xiàn)，觀眾熱烈，又見繁榮。進(jìn)入90年代，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的全面啟動(dòng)，戲劇藝術(shù)的發(fā)展環(huán)境發(fā)生變化，秦腔和其他戲劇一樣，面臨新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。經(jīng)過(guò)文化政策的改革調(diào)整，秦腔藝術(shù)以適應(yīng)市場(chǎng)的新面貌進(jìn)入了新世紀(jì)，并繼續(xù)作出新的成績(jī)。 附錄的20世紀(jì)秦腔年譜，是按照時(shí)間順序，將20世紀(jì)秦腔發(fā)生的事情作以縱線條的勾勒，與前幾章的橫斷面描述形成縱橫交織的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，類如《史記》的“表”與“本紀(jì)、世家、列傳”之關(guān)系。

從以上內(nèi)容可以看出，《20世紀(jì)秦腔史》采用以時(shí)間為縱線和以社團(tuán)、劇作、演員研究為橫斷面縱橫交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)方式，同時(shí)突出重點(diǎn)社團(tuán)、劇作和名角，盡可能既全面、又有重點(diǎn)地展現(xiàn)出20世紀(jì)秦腔發(fā)展的面貌和成就。其主要學(xué)術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義，我以為有如下幾點(diǎn)：

其一是填補(bǔ)了秦腔研究一段空白。該書承接焦文彬等先生主編的《秦腔史稿》，形成秦腔從古到今的完整史?！肚厍皇犯濉肥峭ㄊ罚摃芍^斷代史。

其二是研究資料豐富。該書力圖從戲曲最為重要的兩個(gè)要素“劇作家”和“演員”的角度全面勾勒20世紀(jì)秦腔的發(fā)展脈絡(luò)，盡量搜集全名家名作，使之能夠全面展示出這一歷史時(shí)期秦腔劇作家、作品、表演藝術(shù)家的全貌，力求達(dá)到一書在手，當(dāng)時(shí)的代表性劇作家、名作、名角資料基本掌握，為讀者、研究者提供資料上的便利。

其三是對(duì)振興繁榮秦腔有莫大裨益。秦腔已經(jīng)被國(guó)務(wù)院列入“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保留項(xiàng)目，它是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的活化石。對(duì)其進(jìn)行專門研究，有利于文化建設(shè)，有利于秦腔藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

益榮教授在學(xué)術(shù)積淀豐厚的陜西師范大學(xué)從事戲劇文學(xué)的教學(xué)與研究工作，有著深厚的文藝?yán)碚撍仞B(yǎng)和研究才華，相信他能在秦腔研究，尤其是秦腔的起源、演進(jìn)、流派、藝術(shù)特色、社會(huì)意義等理論研究上有更大的作為。這是熱愛(ài)秦腔的人們的愿望，也是我作這篇序文的初衷。

聊此為序。

【責(zé)任編輯 馬 俊】

孟建國(guó)(1952—)，男，陜西岐山人，陜西省人大常委會(huì)財(cái)經(jīng)預(yù)算委員會(huì)主任、陜西詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、秦腔研究專家。