重寫與顛覆——《小團(tuán)圓》與張愛玲前期作品的互文性探究

尹攜攜

(湖南警察學(xué)院基礎(chǔ)課部，湖南 長沙 410138)

張愛玲的《小團(tuán)圓》出版后，不但受到了讀者追捧，同時(shí)也在學(xué)術(shù)界引起了研究熱潮，但是，這次對(duì)張愛玲作品研究的熱潮中，對(duì)書中內(nèi)容真實(shí)性的研究要多于其文學(xué)價(jià)值?！缎F(tuán)圓》以張愛玲自傳的形式出版，書中內(nèi)容的真實(shí)性有待考究。一些學(xué)者將書中的人物與張愛玲的親人進(jìn)行核實(shí)，驗(yàn)證書中內(nèi)容的真實(shí)性，同時(shí)，還有一些人通過研究張愛玲前期的作品，從中找出《小團(tuán)圓》與張愛玲前期作品的互文性。

一、《小團(tuán)圓》與張愛玲早期作品的互文性

(一)《小團(tuán)圓》與張愛玲小說內(nèi)容的互文性

在《小團(tuán)圓》的人物構(gòu)造上可以找到很多張愛玲前期作品的人物原型，張愛玲的寫作方式中，常常把男性形象塑造成比較弱勢(shì)的人物。她筆下的男性形象多是身負(fù)殘疾、昏庸無能、猥瑣懦弱，或者是一些人格不健全的浮華浪人［1］。在《小團(tuán)圓》中的卞先生、盛乃德等人物都可以從她前期作品《花雕》和《私語》等作品中找到對(duì)應(yīng)人物。不僅小說中的人物具有互文性，很多故事情節(jié)也都非常相似。

(二)《小團(tuán)圓》與張愛玲早期作品風(fēng)格的互文性

《小團(tuán)圓》不僅在內(nèi)容上與張愛玲前期作品互文，在作品風(fēng)格上也存在互文性，主要體現(xiàn)在文本結(jié)構(gòu)、語言敘述和情感基調(diào)上。在《小團(tuán)圓》中，學(xué)者們通過研究發(fā)現(xiàn)，其文本風(fēng)格結(jié)構(gòu)與前期作品極度相似，比如，首尾相疊中穿插跳躍式片段、敘事時(shí)多采用倒敘或者預(yù)敘、在文章結(jié)構(gòu)中對(duì)環(huán)境進(jìn)行渲染和鋪設(shè)，并采用內(nèi)心剖白的方式來表現(xiàn)人物［2］。在張愛玲的早期小說中比喻和象征修辭手法常被應(yīng)用，這在《小團(tuán)圓》中也有體現(xiàn)。張愛玲作品的情感基調(diào)多是悲涼的色彩，張愛玲自己也說過，她不喜歡壯烈，更喜歡悲壯和蒼涼，這在《小團(tuán)圓》中都能找到相似的情調(diào)。

二、《小團(tuán)圓》與張愛玲早期作品互文的原因

(一)成長記憶的影響因素

張愛玲屬于經(jīng)驗(yàn)型作家，她的作品內(nèi)容與她的生活或多或少都有聯(lián)系，她的人生經(jīng)歷是她作品創(chuàng)作的主要淵源［3］。張愛玲出生在一個(gè)家境顯赫的世家，但在家庭中，張愛玲并沒有體會(huì)到溫暖，父親的冷漠，親情的淡薄反而使她倍感孤獨(dú)。由于父母感情不和，張愛玲從小就在恐懼和不安的環(huán)境中長大，這對(duì)她的性格影響很大。雖然最后張愛玲逃離了冷漠的父親，滿懷期望的投入母親的懷抱，但在母親那里并沒有得到她期望的母愛，反而備受傷害。家庭的影響使她形成了孤傲冷漠的性格，所以在她的作品中沒有一段完美的感情生活。雖然張愛玲一直在逃避她的家庭，但在她的作品中可以反映出她從來都沒有逃出對(duì)那段家庭成長經(jīng)歷的記憶，從而使作品內(nèi)容結(jié)構(gòu)和感情色彩具有互文性。

(二)成長時(shí)代的影響因素

張愛玲幼年時(shí)正值抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，經(jīng)歷過戰(zhàn)爭浩劫，內(nèi)心受到過沉重的打擊，特別是目睹親人和朋友在戰(zhàn)爭中去世，那種恐懼和孤獨(dú)滲透到骨子里。張愛玲的童年充滿了戰(zhàn)爭的硝煙，親眼目睹了泱泱大國的落敗，以及戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難。加上西方國家的入侵，使中西文化發(fā)生強(qiáng)烈撞擊，中國文化發(fā)生解體，使她的精神陷入極度的苦悶和焦慮中，這種情緒反映到她前期的作品中，在《小團(tuán)圓》中也有所體現(xiàn)。

(三)人格特性的影響因素

張愛玲的性格中聚集著很多矛盾，她的作品中總是體現(xiàn)出對(duì)蕓蕓眾生的憐憫，可在現(xiàn)實(shí)生活中卻冷漠孤傲;她的文章內(nèi)容總是貼近生活，現(xiàn)實(shí)中卻與他人保持距離，讓人無法碰觸她的內(nèi)心。這是因?yàn)樗齾T乏構(gòu)建人際關(guān)系和與人交際的能力。這種以自我為中心的性格，在其作品中往往以塑造的人物形象表現(xiàn)出來，同時(shí)，這也是張愛玲作品中人物形象逼真，情節(jié)深刻動(dòng)人的原因?！缎F(tuán)圓》中的人物形象也多半與其早期作品的人物形象類似，可見，其性格是造就作品人物的主要原因之一。

三、結(jié)語

綜上所述，《小團(tuán)圓》與張愛玲早期作品在內(nèi)容上、情感上、文章結(jié)構(gòu)上都具有很強(qiáng)互文性。以往對(duì)張愛玲作品的分析，主要觀點(diǎn)是作品的故事情節(jié)和人物設(shè)置是基于她的生活環(huán)境背景虛構(gòu)出來的，但通過對(duì)《小團(tuán)圓》的研究發(fā)現(xiàn)，她作品中的情節(jié)和人物大部分都是真實(shí)存在的，所以《小團(tuán)圓》是張愛玲的自傳具有極大可信度?！缎F(tuán)圓》的出版使從來不將自己寫進(jìn)作品的張愛玲破例將自己的生活展示給讀者。雖然出版界一致認(rèn)為《小團(tuán)圓》屬于張愛玲的自傳小說，但其真實(shí)性有待進(jìn)一步確認(rèn)，所以在進(jìn)行研究時(shí)，還需要借助于其生前的作品作為依據(jù)，以挖掘這部作品的真正價(jià)值。

［1］呂學(xué)琴.《小團(tuán)圓》:張愛玲的又一巔峰之作?——《小團(tuán)圓》文學(xué)價(jià)值及相關(guān)問題審理［J］.海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2010，(3):12-16.

［2］付清泉，邱艷.絢麗之后的平淡——從《小團(tuán)圓》看張愛玲晚期小說創(chuàng)作的風(fēng)格［J］.西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社科版)，2011，(5):211-214.

［3］王曉雁.淚光中的追憶——張愛玲的小說《小團(tuán)圓》解讀［J］. 遼東學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2010，(4):134-137.