試論好萊塢電影的中國(guó)元素

牟筱瑾

中國(guó)元素是什么，與中國(guó)相關(guān)的一切事物都屬于這一范疇，比如人物形象，風(fēng)景，建筑，服裝，音樂，包括我們傳統(tǒng)的思想與習(xí)俗這些都屬于中國(guó)元素，同時(shí)中國(guó)元素也有“有形”與“無(wú)形”之分，是物質(zhì)和精神兩方面的文化符號(hào)。近年來(lái)，好萊塢影片愈加注重中國(guó)元素的加入，成功地吸引了中國(guó)觀眾的目光。在過去，中國(guó)元素在好萊塢電影中雖然也時(shí)常出現(xiàn)，然而只能算是電影中的細(xì)節(jié)構(gòu)成，并未對(duì)電影情節(jié)與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生影響，比如電影《阿甘正傳》中乒乓球館中懸掛的巨幅毛主席像，電影《大魚》中也曾出現(xiàn)過中國(guó)人民志愿軍有關(guān)的片段，這些都只是導(dǎo)演為了豐富電影細(xì)節(jié)而進(jìn)行的碎片化展示。然而隨著中國(guó)加入WTO，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)得到巨大的發(fā)展之后，好萊塢電影創(chuàng)作者為了更好地利用這個(gè)巨大的市場(chǎng)，越來(lái)越多地在電影中融入中國(guó)元素，本文便與讀者共同探討好萊塢電影中的中國(guó)元素。

一、 好萊塢電影中運(yùn)用的中國(guó)元素

近年來(lái)，好萊塢電影中的中國(guó)元素主要呈現(xiàn)出三種趨勢(shì)，首先是出現(xiàn)頻率增加，在越來(lái)越多的電影中出現(xiàn)大量的中國(guó)元素，其次電影中出現(xiàn)中國(guó)元素的形式也呈多樣化的趨勢(shì)，第三則是越來(lái)越多的好萊塢影片中出現(xiàn)華人影星參演，下面便具體對(duì)這些趨勢(shì)、特點(diǎn)進(jìn)行分析。

(一)中國(guó)元素出現(xiàn)頻率增加

電影《生化危機(jī)5：懲罰》海報(bào)

好萊塢電影中出現(xiàn)中國(guó)元素并不是一件稀奇的事情，早在上個(gè)世紀(jì)好萊塢電影逐漸走向繁榮之時(shí)，便有許多創(chuàng)作者在其創(chuàng)作中添加并運(yùn)用中國(guó)元素，而當(dāng)時(shí)的他們僅是為了通過展現(xiàn)神秘的東方文化增加電影的審美價(jià)值，帶動(dòng)本土票房收入，因此在這些電影中所展現(xiàn)的中國(guó)元素往往是零碎的，盡管李小龍?jiān)谑澜绶秶鷥?nèi)掀起了一陣功夫電影的狂潮，好萊塢電影中的中國(guó)元素也只是輕描淡寫的一筆帶過。然而這即將成為過往，中國(guó)元素在好萊塢電影中的出現(xiàn)頻率正在以一種飛快的速度增加。近年來(lái)，由于多方原因共同促使，好萊塢電影中的中國(guó)元素不再是以點(diǎn)綴的方式出現(xiàn)，更多的成為電影中不可缺少的環(huán)節(jié)。2006年經(jīng)典特工電影系列《碟中諜》的第三部作品中，中國(guó)上海便成為電影重要場(chǎng)景，有近40分鐘的時(shí)間為觀眾展現(xiàn)了上海的樣貌。在這部電影之后，更多的好萊塢電影中開始大量出現(xiàn)中國(guó)元素，甚至出現(xiàn)以東方為主題，以中國(guó)為重要背景的影片。比如夢(mèng)工廠的動(dòng)畫電影《功夫熊貓》，再比如羅曼·艾默里奇指導(dǎo)的災(zāi)難電影《2012》，其中不僅出現(xiàn)了大量的中國(guó)元素，甚至已經(jīng)成為電影敘述的重點(diǎn)。而在這之后，許多好萊塢電影為了能夠更好的融入中國(guó)元素，甚至以一種中美合拍的方式誕生，比如動(dòng)作電影《功夫之王》，再比如2014年上映的熱門影片《變形金剛4》，甚至未來(lái)上映的《功夫熊貓3》皆屬于此類影片的范疇。

(二)多樣化的出現(xiàn)形式

盡管好萊塢電影歷來(lái)喜歡加入中國(guó)元素，以提高電影的魅力，然而在很長(zhǎng)一段時(shí)間，由于多種因素導(dǎo)致好萊塢無(wú)法完整接觸到中國(guó)文化，因此，好萊塢電影中的中國(guó)元素都是極為單一的。早期好萊塢電影中的中國(guó)元素大多都是其對(duì)東方文明的想象，比如1928年的影片《血腥都市》中，展現(xiàn)的便是當(dāng)時(shí)的西方文明對(duì)中國(guó)的想象。隨著歷史的轉(zhuǎn)變，好萊塢電影中的中國(guó)元素也在轉(zhuǎn)變，比如二戰(zhàn)時(shí)中國(guó)成為美國(guó)的重要盟友，于是，許多以二戰(zhàn)為背景的影片中，都對(duì)中國(guó)進(jìn)行了美化，而進(jìn)入到冷戰(zhàn)時(shí)期，美國(guó)電影中的中國(guó)又被惡意丑化。直到李小龍的出現(xiàn)，功夫便成為了好萊塢電影中最具有代表性的中國(guó)元素，這種元素在好萊塢電影中，經(jīng)過美國(guó)文化的改造和包裝，融合了諸多現(xiàn)代元素，最終形成了一種能夠讓中國(guó)觀眾和美國(guó)觀眾共同理解的電影元素，同時(shí)又能夠讓美國(guó)觀眾保持對(duì)東方文化的好奇心。但是到了如今，好萊塢電影中對(duì)于中國(guó)元素的運(yùn)用已經(jīng)日益嫻熟，多種多樣的運(yùn)用方式，使好萊塢電影中的中國(guó)元素跳出了功夫的框架，以多角度多姿態(tài)的形式展現(xiàn)給世界電影觀眾。中國(guó)的建筑，風(fēng)景時(shí)常出現(xiàn)在好萊塢電影之中，比如《變形金剛2》中的黃埔江大橋。也有不少中國(guó)文化被好萊塢影片所吸收，包括中國(guó)傳統(tǒng)服飾，中華美食等等，甚至中國(guó)會(huì)時(shí)常成為好萊塢影片中的救星，這些都是好萊塢電影中最為常見的中國(guó)元素。比如電影《地心引力》中，宇航員最后一根救命稻草便是我國(guó)的航天站“天宮一號(hào)”，而其也搭乘著我國(guó)的神舟救生艙返回地球。這些不同形態(tài)的中國(guó)元素運(yùn)用，最終成為好萊塢電影吸引觀眾的重要法寶。

(三)華人影星參演

我們所說的華人影星參演好萊塢電影，與以往中國(guó)優(yōu)秀電影人闖蕩好萊塢不同，如今的許多好萊塢影片為了能讓中國(guó)觀眾在觀看電影的時(shí)候不再面生而大量使用了中國(guó)影星，以此來(lái)迎合中國(guó)觀眾。在好萊塢由誕生走向興盛的這100年時(shí)間中，也曾有中國(guó)人參與到好萊塢電影拍攝中，而從李小龍開始，諸多男影星靠著中國(guó)功夫也在好萊塢闖下一片天地，成龍、李連杰、周潤(rùn)發(fā)均依靠自身實(shí)力闖入好萊塢。而近年來(lái)，隨著好萊塢對(duì)中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)的逐步重視，好萊塢電影中也更愿意多使用中國(guó)的明星來(lái)爭(zhēng)取更多的內(nèi)地票房。2000年，《臥虎藏龍》中章子怡的出色表演，讓好萊塢電影人眼前一亮，隨后章子怡在諸多好萊塢電影中扮演了重要角色，如果說當(dāng)年章子怡進(jìn)入好萊塢靠的是其出色的演技，那么如今好萊塢電影中出現(xiàn)的中國(guó)面孔則更多的是靠著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。在新世紀(jì)最近的幾年中，經(jīng)典的好萊塢電影系列中幾乎都出現(xiàn)了中國(guó)影星的面孔，比如《敢死隊(duì)2》中的余男，《生化危機(jī)5》中的李冰冰，《鋼鐵俠3》以及《X戰(zhàn)警：未來(lái)昔日》中的范冰冰，好萊塢電影中出現(xiàn)中國(guó)影星依然成為一種最為常見的事。值得一提的是在2012年沃卓斯基姐弟導(dǎo)演的，具有哲學(xué)意義的科幻電影《云圖》中，華人影星周迅甚至在其中一人分飾三角，成功推動(dòng)了電影情節(jié)的發(fā)展。在中國(guó)電影市場(chǎng)不斷壯大的今天，好萊塢必然會(huì)越來(lái)越重視，大量起用中國(guó)影星在未來(lái)依舊會(huì)成為好萊塢電影中中國(guó)元素運(yùn)用的主流。

二、 好萊塢電影運(yùn)用中國(guó)元素的原因

(一)搶奪市場(chǎng)份額

好萊塢的影片更加注重其商業(yè)價(jià)值，好萊塢的電影人們對(duì)電影市場(chǎng)有著敏銳的直覺。在20世紀(jì)80年代，好萊塢影片便開始大量輸出，全球化的策略讓全世界都成為其票房市場(chǎng)。經(jīng)過幾十年時(shí)間的發(fā)展，好萊塢電影當(dāng)之無(wú)愧成為世界電影的王者，其對(duì)于世界電影市場(chǎng)的掌控已經(jīng)達(dá)到無(wú)法想像的地步，早在上個(gè)世紀(jì)70年代，好萊塢電影在世界電影市場(chǎng)中所占的份額就已經(jīng)達(dá)到了90%之多。在這樣的背景之下，好萊塢電影人開始發(fā)覺中國(guó)市場(chǎng)的潛力，在20世紀(jì)90年代，好萊塢便已經(jīng)開始向中國(guó)輸出電影，以搶占市場(chǎng)。2012年，中美電影產(chǎn)業(yè)達(dá)成了一個(gè)協(xié)議，美國(guó)電影每年引進(jìn)名額從以往的20部增加到34部，同時(shí)分賬比例也從之前的13%上升為25%。好萊塢商業(yè)電影通常會(huì)更加注重電影的利潤(rùn)，如此前景無(wú)疑對(duì)其充滿吸引力，中國(guó)強(qiáng)大的市場(chǎng)份額讓美國(guó)電影人愈加重視，看到商機(jī)的好萊塢電影人們?yōu)榱四軌蜓杆贀屨贾袊?guó)電影市場(chǎng)，只能在其電影中越來(lái)越多地加入中國(guó)元素，以此來(lái)吸引中國(guó)觀眾的目光，得到中國(guó)觀眾的認(rèn)同感，從而賺取更多的票房。同時(shí)在電影中加入更多的中國(guó)元素，不僅可以滿足中國(guó)觀眾對(duì)于好萊塢電影的需求，讓中國(guó)元素在好萊塢成熟的電影工業(yè)中綻放光芒，同時(shí)也可以讓世界范圍內(nèi)對(duì)中國(guó)元素充滿興趣的觀眾對(duì)電影產(chǎn)生興趣，滿足西方人對(duì)與東方文化的好奇心，最終電影的票房得到了雙重保障，保證了制片方能夠賺取更多的經(jīng)濟(jì)效益。

(二)實(shí)行文化侵略

好萊塢電影從誕生后不久，就開始成為一種美國(guó)文化傳播的重要方式，曾經(jīng)有美國(guó)學(xué)者表示，美國(guó)最大的武器便是好萊塢電影。經(jīng)過多年的發(fā)展，好萊塢已經(jīng)能夠非常完美地將美國(guó)人的價(jià)值觀、意識(shí)形態(tài)以及生活方式融入到電影之中，通過電影的傳播再將這些文化侵入到世界各國(guó)。但是并不是任何人都任由美國(guó)進(jìn)行文化侵略，隨著民族意識(shí)逐漸復(fù)蘇，許多國(guó)家都出現(xiàn)過抵制美國(guó)電影的舉措。比如英國(guó)就使用提高所得稅的方式提高了美國(guó)電影上映的門檻，而日本韓國(guó)也都曾經(jīng)出現(xiàn)抵制美國(guó)電影的運(yùn)動(dòng)。這讓美國(guó)文化侵略政策遇到了阻礙，因此，美國(guó)人經(jīng)過多年的思考，提出了一種新的文化侵略方式，那便是利用各國(guó)的文化，并對(duì)其加以改造，融入自己的價(jià)值觀再向各國(guó)傳播。這樣自然而然的，美國(guó)便成為世界文化的代言人，在這之中不論是西方文化，還是東方文化都無(wú)一幸免。比如希臘神話被好萊塢利用，拍攝出的具有美利堅(jiān)民族色彩的電影。而好萊塢影片中對(duì)中國(guó)元素大加使用，也是其文化侵略的重要一環(huán)。我們?cè)谠S多電影中看到了中國(guó)文化元素，但是對(duì)這些情節(jié)和元素進(jìn)行思考之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些所謂的中國(guó)元素都是被美國(guó)人所解構(gòu)并重新編排的，具有著強(qiáng)烈的美利堅(jiān)民族氣息，并不是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)。熱愛觀看好萊塢電影的年輕一代，容易沉入到好萊塢文化之中，對(duì)我國(guó)的文化安全造成了一定的威脅。在這樣的背景之下，怎樣將自身文化展現(xiàn)給世界是中國(guó)電影人必須思考的問題，好萊塢對(duì)于中國(guó)文化的展現(xiàn)絕非善意，這種文化侵略的行為應(yīng)當(dāng)引起國(guó)人的重視。

結(jié)語(yǔ)

自從中美于2012年達(dá)成協(xié)議之后，在未來(lái)很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，好萊塢電影會(huì)越來(lái)越多地使用中國(guó)元素，面對(duì)這樣的局面，中國(guó)電影人應(yīng)當(dāng)警醒起來(lái)，盡管好萊塢的這一舉動(dòng)能夠在一定程度上推動(dòng)中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展，然而作為國(guó)人更多的是應(yīng)當(dāng)透過現(xiàn)象看本質(zhì)，真正意識(shí)到好萊塢電影的文化侵略性，并通過自身努力，讓中國(guó)元素在優(yōu)秀的電影中得到展示并走向世界。

電影《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來(lái)》劇照