中國(guó)女性從“被迫纏足”到“主動(dòng)整容”的轉(zhuǎn)變
——基于傳媒大發(fā)展情況下的原因探討

胡小莉

中國(guó)女性從“被迫纏足”到“主動(dòng)整容”的轉(zhuǎn)變
——基于傳媒大發(fā)展情況下的原因探討

胡小莉

1912年中華民國(guó)正式下令禁止纏足，在中國(guó)持續(xù)了一千多年的婦女纏足終于在走過了明代的興盛和清朝的鼎盛時(shí)期后逐漸被禁止。時(shí)到今日，那些被印記著“三寸金蓮”的小腳女性已經(jīng)越來越少，而大眼睛、尖下巴、小嘴巴、大胸、翹臀的“人造美女”卻不斷充斥著大眾審美的現(xiàn)實(shí)世界。從早前“被迫纏足”到如今“主動(dòng)整容”，這樣一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變，究竟是中國(guó)女性的自我主導(dǎo)意識(shí)增強(qiáng)，還是某些一直未變的社會(huì)或文化原因驅(qū)使女性做出這種轉(zhuǎn)變，而傳媒又起到了什么樣的作用？

女性；纏足；整容；傳媒

［作者］胡小莉，西南大學(xué)。

一、關(guān)于中國(guó)女性“纏足”的歷史

關(guān)于纏足的起源，說法不一。有說始于隋朝，有說始于唐朝，還有說始于五代。最盛的一種說法是因?yàn)槟咸坪笾骼铎舷矚g觀看女人在“金制的蓮花”上跳舞，由于金制的蓮花太小，舞女便將腳用白綢裹起來致腳彎曲立在上面，由于李后主大加贊賞，后來慢慢地從后宮向社會(huì)廣泛流傳，之后，民間女子紛紛仿效。

纏足雖然起源于五代的南唐（937—975），但直到北宋神宗（1067—1085）以前，婦女纏足的現(xiàn)象并不是很多。到了明代，婦女纏足之風(fēng)進(jìn)入興盛時(shí)期，到清朝時(shí)更是達(dá)到鼎盛。

回顧歷史，我們不難發(fā)現(xiàn)，女子纏足最先是為了迎合李后主的喜好，從宮內(nèi)流傳至宮外。隨著纏足風(fēng)氣的進(jìn)一步發(fā)展，到明清時(shí)期，“纏足”不再是為了迎合統(tǒng)治階級(jí)的喜好，而是被默認(rèn)為是女性正常生存、生活的最首要因素。腳纏得越小，嫁得也就越好。

而這種病態(tài)的審美標(biāo)準(zhǔn)能成為女子嫁人的先決條件，決定因素還是以男性為中心的社會(huì)意識(shí)和男尊女卑的社會(huì)觀念的影響。當(dāng)然這之中也不乏一些庸俗文人騷客對(duì)“小腳”的變態(tài)推崇，但究其最深還是男尊女卑的社會(huì)觀念導(dǎo)致男性主導(dǎo)社會(huì)的觀念成為一種普遍的社會(huì)認(rèn)同。男人喜歡小腳的女人，上流社會(huì)以納“三寸金蓮”的小腳妾為榮，更是把把玩女性的一對(duì)小腳作為一種性的需求和表達(dá)，而小腳女人由于身體不便，不能遠(yuǎn)行，不能勞作，于是生活需要完全依附男人，離開丈夫也難以生存。故而男更尊女更卑，男人喜歡小腳，女性也就不得不成為男人喜歡的樣子。

二、“整容”蔚然成風(fēng)，女性自我動(dòng)刀

隨著時(shí)代進(jìn)一步的發(fā)展，“整容”一詞從陌生發(fā)展到人盡皆知，并逐漸成為一種流行的社會(huì)時(shí)尚，尤其是青年女性對(duì)整容投入了極大的熱情。一些女性熱衷于運(yùn)用高科技的現(xiàn)代技術(shù)塑造理想中靚麗的容貌和絕對(duì)完美的身段，而拋棄了那種原始美麗的自然狀態(tài)以及通過鍛煉而改變身形的絕佳手段。她們奔波于各大美容整形機(jī)構(gòu)，做多樣化的整容手術(shù)，整飾本已姣好的面容，甚至全身抽脂、塑形、假體隆胸等。

然而我國(guó)現(xiàn)有的美容技術(shù)并不嫻熟，醫(yī)療設(shè)備也相對(duì)不完善。據(jù)英國(guó)《泰晤士報(bào)》報(bào)道，中國(guó)消費(fèi)者協(xié)會(huì)公布的一份報(bào)告顯示，在過去十年里，該協(xié)會(huì)平均每年收到毀容投訴約兩萬例。用研究人員的話來說：“十年里有20萬張中國(guó)人的臉毀在整容手術(shù)刀下?！奔幢闳绱耍耘f有越來越多的女性對(duì)“整容”趨之若鶩。

即便是生產(chǎn)了眾多“人造美女”，被無數(shù)女性看作“整容天堂”的韓國(guó)，近幾年也不斷出現(xiàn)國(guó)內(nèi)女性赴韓整容失敗，甚至連維權(quán)都異常艱難的報(bào)道。這些女性不僅變美的愿望破滅了，身體受到了摧殘，更因不安全的整容環(huán)境、艱辛的維權(quán)斗爭(zhēng)讓自己心理、精神受到重創(chuàng)。整容失敗不僅是面部的傷害，更是一輩子身心上揮之不去的傷害。

然而即便如此，仍舊有越來越多的女性為了自己認(rèn)為的“美”選擇主動(dòng)對(duì)自己身體動(dòng)刀。

三、女性從“被迫纏足”到“主動(dòng)整容”，傳媒做了什么？

（一）電視時(shí)尚節(jié)目建構(gòu)女性身體形象

電視時(shí)尚節(jié)目建構(gòu)了女性身體形象，并為女性自我形象的塑造進(jìn)行引導(dǎo)，甚至在一定程度上成為主導(dǎo)女性形象改變的重要因素之一。電視時(shí)尚節(jié)目是以電視為主要傳播媒介，圍繞與女性時(shí)尚有關(guān)的美容化妝、塑形瘦身、服飾搭配等內(nèi)容，通過主持人及嘉賓現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)、交流討論的形式，利用幽默、犀利的節(jié)目風(fēng)格，為女性受眾傳授關(guān)于“時(shí)尚”“美”追求的滿足。

國(guó)內(nèi)具有代表性的時(shí)尚電視節(jié)目如《美麗俏佳人》《我是大美人》等，受到了女性觀眾的極大關(guān)注。對(duì)2014年1月29日至12月24日共56期《我是大美人》節(jié)目進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，其中11期以“春游”“街拍”為主題進(jìn)行服裝搭配講解，如“教你完美搭配夏裝”“潮人春游”等；剩余45期節(jié)目則均以“美白”“顯瘦”“保養(yǎng)”為主題告知廣大女性觀眾如何在不同的季節(jié)保持“白皮膚”“尖下巴”“小蠻腰”的“美麗標(biāo)準(zhǔn)”，如“教你改變臉的大小”“告別尷尬‘米其林’”等。

很顯然，此類電視時(shí)尚節(jié)目的熱播，一定程度上建構(gòu)了社會(huì)認(rèn)知中大眼睛、尖下巴、小蠻腰的“美麗標(biāo)準(zhǔn)”。

（二）廣告刺激愈演愈強(qiáng)

隨著媒介的發(fā)展，廣告以多樣的形式出現(xiàn)在我們的日常生活中，其通常以重復(fù)的形式不斷刺激受眾的眼球和消費(fèi)意識(shí)，潛移默化中也建構(gòu)著受眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。

費(fèi)瑟通認(rèn)為：“在消費(fèi)文化中，廣告使得時(shí)尚的身體形象廣為流傳。”以大眾洗發(fā)品牌“飄柔”廣告為例，男女主角分別為羅志祥和曾愷玹，廣告分“公交車初遇篇”“浪漫再遇篇”“清晨柔順篇”“尋覓垂順篇”和“柔順新婚篇”五段，每段時(shí)長(zhǎng)約30秒。廣告女主角不僅有烏黑亮麗的及腰長(zhǎng)發(fā)，更有著修長(zhǎng)的身材，白凈的皮膚，整齊潔白的牙齒，輪廓感極強(qiáng)的五官?？∧徐n女的搭配在推廣品牌的同時(shí)，也使得這樣的形象不斷重復(fù)刺激受眾的感官，形成受眾潛意識(shí)中對(duì)“美”的標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)定。

又如化妝品、服裝甚至男性消費(fèi)產(chǎn)品（比如汽車、手表等）廣告中的女性形象，無一例外都是以苗條、S曲線的“標(biāo)準(zhǔn)”出現(xiàn)，在如今這樣一個(gè)媒介大發(fā)展的消費(fèi)時(shí)代，以廣告為代表的媒介不僅給女性灌輸消費(fèi)意識(shí)，更利用女性身體作為審美載體，從而培養(yǎng)受眾，尤其是女性對(duì)形象消費(fèi)永不滿足的需求。

（三）互聯(lián)網(wǎng)提供海量資訊

20世紀(jì)90年代“整形美容”開始在國(guó)內(nèi)興起，隨著時(shí)間的推移，“整形美容”越來越普及。一方面“整形美容”不再是讓人避諱的話題；另一方面隨著媒介大發(fā)展，多種形式的“整容效果”“整容新聞”不斷涌向受眾，尤其是女性受眾。

很顯然，互聯(lián)網(wǎng)成為“整容”資訊的集合地。以360導(dǎo)航搜索網(wǎng)頁，輸入“整形美容”，找到相關(guān)結(jié)果5980萬個(gè)，相關(guān)新聞條數(shù)約27萬余條，相關(guān)圖片量達(dá)177萬余張。輸入某一項(xiàng)具體整容手術(shù)名如“豐胸”，找到相關(guān)結(jié)果5200萬個(gè)，輸入“開眼角”，找到相關(guān)結(jié)果52萬余個(gè)，輸入“隆鼻”，找到相關(guān)網(wǎng)頁1800萬條。由此可見，互聯(lián)網(wǎng)提供的“整形美容”資訊數(shù)量實(shí)在龐大。

除此之外，由互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展帶來的微博、微信等新的信息推廣平臺(tái)，也在提供各種美容資訊的同時(shí)為女性審美趨向“標(biāo)準(zhǔn)化”推波助瀾。

四、傳媒是推手，主導(dǎo)者還是男性審美標(biāo)準(zhǔn)

傳媒的發(fā)展在今天已呈現(xiàn)出一片繁榮景象，尤以傳播速度快、傳播內(nèi)容廣為代表的互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等新興媒介。女性在使用這些媒介的同時(shí)也在無形中因?yàn)槊浇樾畔⒌膫鞑ヤ秩?，形成女性自己?duì)“標(biāo)準(zhǔn)美”的認(rèn)同。

盡管時(shí)代不同，但是“纏足”和“整容”都是采用特殊的手段，按照男性的審美標(biāo)準(zhǔn)對(duì)身體進(jìn)行模式化處理，而在看似自由開放卻又被傳媒包圍的現(xiàn)實(shí)和虛擬環(huán)境中，女性受到各種媒介的隱形轟炸，仍舊是身不由己。

現(xiàn)如今我們的生活已經(jīng)無法離開各種類型的媒介，人們已經(jīng)習(xí)慣在海量的媒介信息中尋找自己想要的信息，信息轟炸讓人們更多地傾向媒介制造的“擬態(tài)環(huán)境”的“現(xiàn)實(shí)”。而沉醉其中又極易受到影響的女性自然而然成為男性意識(shí)主導(dǎo)女性形象下，傳播“魔彈”的獵物。所以為了吸引更多的男性目光，為了成為媒介宣傳中光鮮亮麗的美女，女性開始對(duì)自己的身體感到不滿，希望通過“整容”改變自己。

五、結(jié)語

從“被迫纏足”到“主動(dòng)整容”，看似女性逐步走向自我主導(dǎo)的方向，但深挖其背后原因還是男性審美在真正主導(dǎo)女性對(duì)自己的身體認(rèn)知。而在傳媒大發(fā)展的今天，媒介一邊在呼吁男女平等，一邊卻以男性的眼光不斷對(duì)女性審美進(jìn)行框定。整容是否能向纏足一樣消停，又實(shí)在難說。

［1］彭華.中國(guó)纏足史考辨［J］.江蘇科技大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013（3）.

［2］蒲應(yīng)秋.明清時(shí)期女子纏足風(fēng)行現(xiàn)象窺探［C］//2011年貴州省社會(huì)科學(xué)學(xué)術(shù)年會(huì)論文集，2011.

［3］20萬中國(guó)人遭整容手術(shù)刀毀容［J］.八小時(shí)以外，2012（10）.

［4］陶冶.電視時(shí)尚節(jié)目對(duì)女性身體形象的建構(gòu)［D］.上海師范大學(xué)，2012.

［5］汪民安，陳永國(guó).后身體：文化、權(quán)力和生命政治學(xué)［M］.吉林人民出版社，2011.

［6］郭慶光.傳播學(xué)教程［M］.中國(guó)人民大學(xué)出版社，2011.