透過《華北畫報(bào)》簡析民國電影雜志命運(yùn)

張忠梅

透過《華北畫報(bào)》簡析民國電影雜志命運(yùn)

張忠梅

[摘要]民國電影雜志源于一百多年以前在上海徐園的第一次電影放映，自此中國電影的報(bào)道出現(xiàn)。本文以《華北畫報(bào)》的創(chuàng)辦發(fā)展為線索，進(jìn)一步研究民國時(shí)期電影雜志的命運(yùn)。

[關(guān)鍵詞]電影雜志；發(fā)展軌跡；《華北畫報(bào)》

[作者]張忠梅，黑龍江大學(xué)碩士研究生。

一、萌芽的孕育

電影雜志從字面意思來解析，就可以解釋為專門報(bào)道電影的雜志，可以看出它是電影這一藝術(shù)的衍生物。作為主角的電影在我國誕生于1896年，而國內(nèi)第一份正式的電影雜志是創(chuàng)刊于1921年的《影戲雜志》，雖然出版時(shí)間不長，但是對于民國時(shí)期的電影雜志有著標(biāo)志性的意義。真正的國產(chǎn)電影雜志誕生，則是1922年出版的《晨星》，該雜志是由晨星雜志社編輯出版，但是實(shí)際上卻是明星影片公司的機(jī)關(guān)刊物。它一開始的宣傳多數(shù)是圍繞一些影界明星，刊物具體的內(nèi)容，除了一些劇照演職人員名單以外，還全文發(fā)表了影片的文字介紹和字幕。這樣的中國電影雜志可以說同中國的電影一樣，在一開始就起步欠佳，在當(dāng)時(shí)社會上的許多有識之士都表示為中國電影的發(fā)展堪憂。

在此之后，國內(nèi)相繼出現(xiàn)了一些零星的電影雜志，在整體上不成規(guī)模，發(fā)刊周期也不穩(wěn)定，常常是出版一期后下一期遙遙無期，或是一期過后就此?？灿械膿Q個(gè)刊名又開始出版。這些早期的電影雜志有一個(gè)共同的特點(diǎn)也可以說是問題，那就是這些雜志在報(bào)道內(nèi)容上無一例外地以外國影壇消息為主，這一現(xiàn)象出現(xiàn)的最主要原因則是中國早期電影在技術(shù)和內(nèi)容上對外國電影的模仿。當(dāng)時(shí)國內(nèi)電影剛剛興起，對外國電影亦步亦趨地模仿與跟隨，導(dǎo)致電影雜志也跟隨之模仿照抄照搬國外的東西。

二、發(fā)展中的探索

筆者對《華北畫報(bào)》的研究過程中發(fā)現(xiàn)，中國電影雜志在進(jìn)入1925年以后數(shù)量激增，是之前辦刊數(shù)量的幾倍之多。數(shù)量激增的背后有著深刻的動因的——這一時(shí)期中國電影業(yè)有了一個(gè)進(jìn)步，電影公司成立并且逐漸發(fā)展成在國內(nèi)有影響力的大企業(yè)。企業(yè)的進(jìn)步必然加大對國產(chǎn)電影的創(chuàng)作和投入，致使電影業(yè)進(jìn)入一個(gè)小的繁榮階段。這時(shí)候的電影雜志在報(bào)道內(nèi)容上與之前相比有了一些進(jìn)步，有一些電影雜志做得也相對成熟很多，能夠做到分版且定期發(fā)行。可以說，在這一時(shí)期多數(shù)的電影雜志都是在摸著石頭過河。有些雜志做得好一些，原因可能是它切中了當(dāng)時(shí)的時(shí)代脈搏，抓住了讀者的心理，故有人為其雜志買單，受讀者的歡迎。而有一些雜志所收到的效果則差強(qiáng)人意，究其根本原因，還是與當(dāng)時(shí)國內(nèi)電影的發(fā)展?fàn)顩r密不可分。電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展催生了電影雜志的創(chuàng)作，所以說在此過程中，電影雜志的發(fā)展與電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是息息相關(guān)的。

根據(jù)當(dāng)時(shí)電影雜志的發(fā)展?fàn)顩r，可以大致將這一時(shí)期的電影雜志分為三類：一類是電影公司自辦的重在自我宣傳的電影刊物；一是劇作家、評論家主辦的重在評述的專業(yè)刊物，如《中國電影雜志》《影戲生活》等；另一類則是專門刊登影壇逸事的消遣性刊物。在當(dāng)時(shí)一般拍過影片的電影公司都會出版電影特刊，這樣的特刊大都帶有濃厚的商業(yè)宣傳色彩。這些電影雜志特刊在編輯上往往也千篇一律，但也會有一些特約的叫好的文章和來自報(bào)刊的褒揚(yáng)文字等?？偨Y(jié)開來，這一時(shí)期的中國電影雜志雖然存在一些比較嚴(yán)重亟待整頓的問題，但是從總體上來看還是比較健康且有積極意義的。中國電影人在反思了外國電影如此進(jìn)步的原因，且深入地剖析中國電影為何停滯不前的原因之后，感受到了國內(nèi)電影的危機(jī)。面對這一危機(jī)大家紛紛采取相應(yīng)的措施，最明顯的就是那些宣傳影片公司的電影雜志悄然?？?，一些怪力亂神的電影也消失在銀幕上，取而代之的則是一些有意義的電影作品和日趨專業(yè)且獨(dú)立的電影雜志。

三、繁榮中的透視

中國電影在經(jīng)歷了20世紀(jì)初的濫觴時(shí)期和其后的鴛鴦蝴蝶派一統(tǒng)天下的局面之后，一些宣傳怪力亂神的影片又大出風(fēng)頭，許多武俠類的電影風(fēng)靡大熒幕。這樣的情況自然而然地會引起左翼作家的關(guān)注，從30年代初開始這些左翼作家逐漸進(jìn)入電影領(lǐng)域，隨之而來的則是左翼與右翼的激戰(zhàn)。左翼作家以魯迅、馮乃超、洪靈菲、蔣光慈等為代表，其中魯迅在左聯(lián)的刊物上發(fā)表了日本左翼電影評論家的文章；緊接著在1930年創(chuàng)刊的《沙侖》是中國共產(chǎn)黨主辦的第一本和電影有關(guān)的刊

物；1932年成立的共產(chǎn)黨的電影小組揭開了左翼電影運(yùn)動的序幕。當(dāng)時(shí)一批左翼電影刊物和當(dāng)時(shí)各大電影副刊一起，為當(dāng)時(shí)的左翼電影運(yùn)動推波助瀾，造成了浩大聲勢；而當(dāng)時(shí)一些右翼影人則堅(jiān)決反對把電影當(dāng)做宣傳的工具，他們主張回復(fù)電影藝術(shù)的純真表現(xiàn)，使之符合大眾的娛樂需求。這兩種對立的背后實(shí)際上是當(dāng)時(shí)社會矛盾的一種表現(xiàn)，左、右兩翼競相在刊物上發(fā)表文章互相批駁，展開激烈的論戰(zhàn)，這些論戰(zhàn)的文章大多數(shù)充滿了火藥味，也是這些“碰撞”推動著中國的電影雜志又向前邁進(jìn)。

20世紀(jì)30年代對于中國電影來說是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在當(dāng)時(shí)，社會危機(jī)和民族危機(jī)大爆發(fā)，電影業(yè)自然而然面臨崩潰，而左翼電影的發(fā)展為中國電影業(yè)增添了新生力量，在此社會背景下形成了30年代國產(chǎn)電影空前繁榮的景象。明星影片公司是電影界面臨危機(jī)之時(shí)最先走出改革一步的，1933年創(chuàng)辦的《明星月報(bào)》辦得極富特色，該雜志著眼于整個(gè)電影策略討論，摒棄以往電影雜志一貫為自家影院公司做宣傳的做法。以其創(chuàng)刊號為例，各個(gè)版面的文章都鮮明地顯示了時(shí)代變革時(shí)期中國廣大有識之士那種焦灼的使命感和追求。再看當(dāng)時(shí)三大公司中異軍突起的聯(lián)華公司，它在成立之初出版《影戲雜志》后，又于1933年創(chuàng)辦了《聯(lián)華畫報(bào)》。和《明星》半月刊相比，該畫報(bào)更注重宣傳，它以大量的篇幅刊登了編輯部成員在創(chuàng)作中的回憶與過程紀(jì)實(shí)，雖如此但在貼近生活方面稍遜于其他公司的雜志。在當(dāng)時(shí)的三家電影公司中，天一公司采取了最為保守的措施，顯得有些沉悶跟不上時(shí)代的步伐。除了一些說明書式的電影特刊外，只是在其他雜志上出版了一期特輯，但影響甚微。

四、激蕩中的分化和對立

從“九一八”事變到“七七”事變爆發(fā)前后，抗戰(zhàn)的呼聲成為一大部分電影雜志的重要內(nèi)容，尤其是一些具有代表性的電影雜志都積極投入抗戰(zhàn)宣傳中。1937年11月隨著日本軍隊(duì)進(jìn)駐上海，國民黨軍隊(duì)撤出上海以來，上海租界便形成了“孤島”，但上海仍為全國的電影制作中心。在上?！肮聧u”時(shí)期，上海的電影業(yè)仍然在堅(jiān)持電影的創(chuàng)作，所以電影雜志也一如既往地堅(jiān)持出刊。在這一時(shí)期出版的刊物大致分為三類，一類是積極利用“孤島”形式，堅(jiān)持抗戰(zhàn)，抵制庸俗影片的雜志，以《中國藝壇畫報(bào)》和《金星特刊》為代表。這些刊物經(jīng)?？且恍┻M(jìn)步作家的文章，如夏衍、于伶等共產(chǎn)黨人的文章，還大量報(bào)道了抗戰(zhàn)影片拍攝的消息，引起了日偽方面的仇視，遭到多方面的恐嚇，但是編者不為恐懼，堅(jiān)持出版。第二類是以宣傳英美影片為主的刊物，這類刊物大多數(shù)由專映好萊塢影片的一流影院在辦，在這一時(shí)期相繼創(chuàng)刊的有《國光影訊》《南海銀星》《好萊塢》等近10種雜志。這些主要報(bào)道歐美影壇動態(tài)的電影雜志，以一定篇幅刊登諸如好萊塢影人參軍、義演、反抗德國法西斯侵略等消息，還對當(dāng)時(shí)上海禁映的一些反法西斯影片進(jìn)行宣傳介紹。第三類是以電影作為解脫苦悶的良藥，在險(xiǎn)惡的環(huán)境中掙扎。這些電影期刊多為娛樂功能較強(qiáng)的消遣性期刊，這些期刊在大形勢下只能生存于夾縫中，為謀得一席之地也是在苦苦掙扎著。總的來說，這一時(shí)期國內(nèi)出版的影刊多數(shù)以電影時(shí)評和一些影訊報(bào)道為主，注重信息性和娛樂性，但盡管如此還是缺少有分量的專屬于電影的藝術(shù)類刊物，且很難旗幟鮮明地表達(dá)自己的觀點(diǎn)。

自1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，除了日本影片，國內(nèi)有4年與外國電影界隔絕，抗戰(zhàn)勝利后，隨著電影的復(fù)映，以報(bào)道外國影壇消息為主的影刊就大量涌現(xiàn)。作為這種現(xiàn)象的對立面，“以對好萊塢的批判為重心”的影刊也應(yīng)運(yùn)而生。隨著歷史車輪的前進(jìn)，到了1949年以后，多數(shù)電影雜志的內(nèi)容已煥然一新，和以前的影刊有天壤之別，這實(shí)際上是宣告了一個(gè)新的時(shí)代的來臨。