劇本市場(chǎng)化的運(yùn)作問題

陳 艷

（安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 合肥230011）

一 劇本市場(chǎng)化運(yùn)作現(xiàn)狀

藝恩咨詢發(fā)布的《2014 年中國(guó)電影市場(chǎng)影響力研究報(bào)告》顯示，2014 年中國(guó)電影票房高達(dá)47 億美元，折合人民幣近300 億，同比增長(zhǎng)達(dá)到36%，全球排名第二。中國(guó)電影貢獻(xiàn)全球票房增量的75%，已成全球票房增長(zhǎng)主引擎。與中國(guó)電影市場(chǎng)的票房大增相比，電影藝術(shù)水準(zhǔn)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展并沒有同步發(fā)展，在國(guó)際上沒有核心競(jìng)爭(zhēng)力，在國(guó)內(nèi)也缺乏票房號(hào)召力。導(dǎo)致這一狀況的原因主要包括：首先，缺乏精品意識(shí)，題材大同小異；其次，編劇在電影創(chuàng)作中的地位逐漸弱化，電影創(chuàng)作的文學(xué)支撐明顯不足。由此所帶來的中國(guó)劇本的質(zhì)量和數(shù)量令人堪憂，眾多導(dǎo)演、投資人和制片人以及演員都在抱怨沒有好劇本。中影北京電影制片分公司副總經(jīng)理苗曉天2013 年在中國(guó)文聯(lián)第二期全國(guó)中青年編劇高級(jí)研修班發(fā)言中指出，現(xiàn)在中國(guó)電影、電視劇的投資資金都很充足，但缺好劇本。導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)?011 年首都編劇論壇上，談?wù)搫”緞?chuàng)作現(xiàn)狀問題時(shí)坦言，劇本創(chuàng)作質(zhì)量不高，現(xiàn)狀讓人擔(dān)憂。張藝謀曾在接受采訪時(shí)說：“我很羨慕一些導(dǎo)演，他們總是有很多好劇本可以選擇，我卻是常常要等米下鍋?！盵1]陳道明在訪談中表示，若劇本質(zhì)量好即使沒有片酬也會(huì)參演。馬伊琍在接受采訪時(shí)談片酬暴漲是因?yàn)閯”举|(zhì)量不好，劇組被迫為尋一線演員而出高價(jià)；影視劇制作常會(huì)出現(xiàn)這種“劇本不好，名角來救”的“潛規(guī)則”。馮小剛在一個(gè)節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)曾表示或因沒好劇本而息影。[2]中國(guó)影視界呼喚好劇本，但另一方面，如同中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席廖奔所言“我們現(xiàn)在擁有大量的編劇，他們創(chuàng)作了眾多作品，然而由于沒有一個(gè)很好的平臺(tái)，他們的作品沒有辦法和社會(huì)見面?！盵3]因此，我們亟需把劇本市場(chǎng)化運(yùn)作常態(tài)化，活躍化。研究表明，中國(guó)劇本市場(chǎng)化運(yùn)作主要存在著以下三方面問題：

（一）劇本市場(chǎng)交易不活躍

受中國(guó)傳統(tǒng)的劇本銷售模式和劇本版權(quán)保護(hù)制度缺失的影響，一方面中國(guó)的影視公司、制片人、導(dǎo)演在“等米下鍋”，亟盼優(yōu)秀劇本；另一方面，眾多不知名的編劇辛苦創(chuàng)作的劇本卻無人問津。劇本市場(chǎng)化運(yùn)作存在一定的空白。近幾年來，雖然有劇本拍賣和劇本交易平臺(tái)主辦方的大力“吆喝”，但劇本的市場(chǎng)交易尤其是不知名的編劇的劇本交易的成交量很少，流拍率高，劇本市場(chǎng)化運(yùn)作未能常態(tài)化。尤其需要我們注意的是，著名編劇六六也不無憂慮地對(duì)媒體指出這種現(xiàn)象：IP 劇大行其道，說明了當(dāng)前好劇本的過度匱乏，“題材都被拍盡了，只能借助網(wǎng)絡(luò)尋找 ‘腦洞大開’的故事，但最終能否成功無法預(yù)見”[4]。

（二）劇本數(shù)量少

夏衍杯優(yōu)秀電影劇本獎(jiǎng)的征集的劇本數(shù)字就能說明劇本量少的問題?！跋难鼙眱?yōu)秀電影劇本獎(jiǎng)是中國(guó)電影文學(xué)的最高獎(jiǎng)、國(guó)家一級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，被譽(yù)為中國(guó)編劇的奧斯卡獎(jiǎng)，從1997 年5月起每年評(píng)選一次，2010 年以前每次征集到的劇本約500 份左右，近幾年來，每年征集到的劇本數(shù)量開始從1000 份攀升到2000 份左右，但好創(chuàng)意好故事作品卻較少。而美國(guó)電影劇本作家協(xié)會(huì)每年的劇本注冊(cè)量是75000 份左右，僅從數(shù)量上就可知中美劇本創(chuàng)作的差距。對(duì)于以創(chuàng)意為主的影視業(yè)而言，中國(guó)當(dāng)下影視劇劇本原創(chuàng)性匱乏，大多影視作品改編自網(wǎng)絡(luò)小說，社會(huì)影響力和知名度相對(duì)較小，劇本質(zhì)量普遍不高。

二 劇本市場(chǎng)交易不活躍的原因

劇本質(zhì)量的優(yōu)劣影響著影視作品最終的水平，劇本的重要性毋庸置疑。市場(chǎng)上常見的影視劇劇本的銷售模式有三種：一是影視公司出題定制，劇本創(chuàng)作者簽約寫稿，小說改編模式也包含其中。二是劇本創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)選題，寫出故事梗概，然后與影視公司簽約合作。三是劇本創(chuàng)作者先期創(chuàng)作，完成后投稿，找到合作方后簽約。在這三種模式下，常會(huì)出現(xiàn)劇本被導(dǎo)演或投資人甚至主演任意篡改，劇本創(chuàng)作者的話語(yǔ)權(quán)、署名權(quán)被剝奪，酬勞較低或無法獲取等現(xiàn)象。因此造成未知名編劇們創(chuàng)作積極性不高，劇本無法進(jìn)入市場(chǎng)流通環(huán)節(jié)，劇本價(jià)值更得不到體現(xiàn)。長(zhǎng)期以來，傳統(tǒng)的影視制作機(jī)構(gòu)往往用自己的編劇來生產(chǎn)劇本，再投資進(jìn)行拍攝。劇本交易市場(chǎng)存在一定的空白。

無名編劇和知名編劇無法在一個(gè)平臺(tái)上推介作品，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)編劇隊(duì)伍的發(fā)展呈現(xiàn)兩極化趨勢(shì)，年輕編劇中有不少有潛力但沒有名氣的人才，但因他們的劇本無法及時(shí)得到市場(chǎng)的認(rèn)可，只能“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，最后可能淪為知名編劇的廉價(jià)“槍手”。究其原因，缺少劇本交易平臺(tái)是一大原因，另一方面則是未知名編劇不懂得市場(chǎng)，也不愿意去了解市場(chǎng)，所寫劇本離市場(chǎng)和觀眾的需求很遠(yuǎn)，不被影視公司所采用。一名編劇只有邀請(qǐng)站在市場(chǎng)最前端的影視公司的營(yíng)銷、宣發(fā)人員給自己的劇本創(chuàng)作把脈，才有可能打造出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的影視精品。

而一些資深編劇“一劇成名天下知”，躺在功勞簿上，不再安心進(jìn)行劇本創(chuàng)作，甚至招攬一些“槍手”進(jìn)行機(jī)械化創(chuàng)作，劇本質(zhì)量無法得到保證。如果各制片公司都通過劇本拍賣方式遴選劇本，無名編劇和知名編劇都在一個(gè)平臺(tái)上推介作品，接觸知名導(dǎo)演和制片人，劇本交易市場(chǎng)活躍，劇本的質(zhì)和量都會(huì)普遍提高。

三 劇本數(shù)量少的原因

1.新媒體時(shí)代，純粹的劇本創(chuàng)作實(shí)踐減少。這是因?yàn)樵谛旅襟w時(shí)代的讀圖語(yǔ)境中，文學(xué)創(chuàng)作開始與影視、戲劇、游戲、動(dòng)漫融為一體，不再進(jìn)行單純的劇本創(chuàng)作，直接導(dǎo)致原創(chuàng)劇本數(shù)量減少。

2.職業(yè)編劇開始轉(zhuǎn)型，不再潛心創(chuàng)作。有的編劇開始成為投資者，有的成為影視公司副總兼策劃，如桐華等等。

3.影視公司更傾向于購(gòu)買優(yōu)質(zhì)IP 劇進(jìn)行改編，高薪聘請(qǐng)一些編劇進(jìn)行改編，致使一些編劇成為改編高手，而不再沉下心來進(jìn)行劇本創(chuàng)作。

四 劇本質(zhì)量不高的原因

1.客觀原因。首先是因?yàn)橹袊?guó)影視劇的審查機(jī)制。以電影審查為例，一部國(guó)產(chǎn)電影從劇本創(chuàng)作到最終上映，需要通過三次審查。第一關(guān)劇本審查，攝制單位提交不少于1000字的劇情梗概、片名、片種、題材等材料。第二關(guān)是最嚴(yán)格的內(nèi)容審查，影片拍攝、剪輯完成后，需要將成片送交審查，并根據(jù)審查意見進(jìn)行修改。第三關(guān)為技術(shù)審查。針對(duì)2013年7 月25 日《國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于印發(fā)國(guó)家新聞出版廣電總局主要職責(zé)內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu)和人員編制規(guī)定的通知》中“取消一般題材電影劇本審查，實(shí)行梗概公示”的新規(guī)定，業(yè)內(nèi)人士分析，在目前商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的背景下，劇本審查通不過可以隨便改，沒有成本，但拍出來后如果審查通不過成本就太大了，所以投資者和導(dǎo)演拍的時(shí)候不免會(huì)自我設(shè)限，束手束腳，相對(duì)保守，為了通過審查可能會(huì)損傷影視劇劇本的藝術(shù)追求。2014年電影《一步之遙》，因臺(tái)詞調(diào)侃經(jīng)典等原因需要修改，[5]被迫取消了原定于2014 年12 月8 日的首映禮，損失超千萬元。[6]

其次，“導(dǎo)演中心制”的確立和編劇地位的弱化。中國(guó)電影市場(chǎng)是導(dǎo)演中心制，導(dǎo)演有著很大的權(quán)利，用哪個(gè)劇本往往是由導(dǎo)演說了算，而且導(dǎo)演還可以任意的增減劇本，對(duì)此，編劇卻只能接受。甚至有的主演也隨意的修改劇本，造成劇情的割裂甚至混亂。如《美麗的契約》編劇宋方金曾發(fā)微博指斥宋丹丹片場(chǎng)隨意改戲、將個(gè)人凌駕于角色之上，再次引發(fā)“劇本好壞誰(shuí)說了算”的討論。[7]

再次，中國(guó)影視劇評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制忽視了對(duì)劇本創(chuàng)作者的貢獻(xiàn)，在一定程度上影響了編劇的積極性，降低了編劇的創(chuàng)作熱情。每屆影視劇評(píng)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)總是有最佳導(dǎo)演、最佳男女演員等獎(jiǎng)項(xiàng)，“最佳編劇獎(jiǎng)”卻比較少，國(guó)內(nèi)的影視劇獎(jiǎng)項(xiàng)中，“大眾電影百花獎(jiǎng)”于2012 年增設(shè)了“最佳編劇獎(jiǎng)”，中國(guó)電影華表獎(jiǎng)仍沒有優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)。雖然評(píng)獎(jiǎng)只是一種評(píng)價(jià)方式，但在一定程度上說明了影視編劇地位的弱化。編劇被籠罩在導(dǎo)演和明星的大光環(huán)下，只能作一個(gè)幕后英雄。

第四，劇本稿酬過低。美國(guó)電影是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，劇本付酬方式傳統(tǒng)上是不高于影片經(jīng)費(fèi)的5%，然后再追加報(bào)酬。按此，一個(gè)耗費(fèi)1000 萬美元的片子，劇作者可以拿到50 萬，再加上約20 到30 萬的追加報(bào)酬，劇作者僅憑一部劇就可以獲得不少于70 萬的報(bào)酬。一些全美有名的劇作家（大約1 50人）專職為影視公司改寫劇本，他們的稿酬也非?？捎^，有時(shí)是一個(gè)星期20 萬美元。[8]但在中國(guó)，劇作者的稿酬約占一部劇投資額的2%左右，更為常見現(xiàn)象是：一部分劇作者的話語(yǔ)權(quán)、署名權(quán)被剝奪，得不到稿酬，更談不上社會(huì)知名度；另一方面，即使一部分劇作者拿到稿酬，僅有個(gè)別知名編劇獲得超值報(bào)酬，很多未知名的編劇的劇作即使被拍攝出來，其劇作者的稿酬卻被壓得很低，迫使部分未知名劇作者淪為大牌編劇的“槍手”，嚴(yán)重挫傷了未知名編劇的積極性。

2.中國(guó)劇本創(chuàng)作難有佳作，其主觀方面的原因是當(dāng)前編劇自身存在的問題，值得劇作家反思。（1）編劇缺乏精品意識(shí)和獨(dú)立品格。商品經(jīng)濟(jì)的浪潮下，資本是影視劇市場(chǎng)的最重要資源，影視劇投資者的目的是獲取利益最大化，就會(huì)投資那些能夠迎合觀眾口味的影視劇，事實(shí)上導(dǎo)演也好，編劇也好，在某種程度上都淪為了影視劇投資者盈利的工具。在這個(gè)背景下，有一些編劇往往為迎合觀眾口味而創(chuàng)作，放棄精品意識(shí)，以致題材雷同，使得劇本創(chuàng)作整體質(zhì)量不高，如各種神劇、雷劇等。習(xí)近平總書記指出：“文藝工作者要志存高遠(yuǎn)，隨著時(shí)代生活創(chuàng)新，以自己的藝術(shù)個(gè)性進(jìn)行創(chuàng)新?！盵9]這番話應(yīng)為廣大劇作家指明了前進(jìn)的方向。

（2）劇作者不能靜下心來深入體驗(yàn)生活，缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與熱愛，致使劇本脫離群眾的審美需求，是當(dāng)前劇本質(zhì)量不高的另一個(gè)原因。當(dāng)前，年輕高知白領(lǐng)已經(jīng)成為中國(guó)核心電影觀眾，《2014 年中國(guó)電影市場(chǎng)影響力研究報(bào)告》顯示：“2014 年中國(guó)電影人次達(dá)8.3 億，同比增長(zhǎng)率達(dá)34.52%。從2013-2014 年中國(guó)電影觀眾畫像看，19-40 歲觀眾占到總觀影人次的87%，其中19-30 歲觀影人群占比超過5 成；從學(xué)歷看，大學(xué)本/專科占到8 成。”[10]有些編劇的觀念卻不能及時(shí)跟上當(dāng)今社會(huì)快速發(fā)展的步伐，無法及時(shí)把握觀眾的觀賞心理與需求，粗制濫造一些與群眾需求嚴(yán)重脫節(jié)的劇本，更不能做到習(xí)近平總書記所要求的“書寫和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇高之美?！盵9]創(chuàng)作多部現(xiàn)實(shí)題材輕喜劇的知名編劇王麗萍也呼吁，影視劇編劇首先要有認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，關(guān)注生活并熱愛生活，要將當(dāng)下老百姓的生活寫出來，表現(xiàn)真善美，把社會(huì)現(xiàn)實(shí)寫進(jìn)劇本的同時(shí)，也是把責(zé)任感寫進(jìn)劇本。[11]

（3）劇作家對(duì)劇本創(chuàng)作的規(guī)律認(rèn)識(shí)不夠，劇本創(chuàng)作技巧不足，是劇本質(zhì)量不高的第三個(gè)原因。當(dāng)今世界最受歡迎的劇本寫作大師希德·菲爾德在談到劇本這一概念時(shí)強(qiáng)調(diào)“它既不是小說，也不是戲劇，而是由畫面講述出來的一個(gè)故事?！盵12]電影文學(xué)雖然屬于文學(xué)的一種樣式，但是它在創(chuàng)作上不僅要有文學(xué)性的語(yǔ)言，更要兼顧電影自身的特性。希德·菲爾德先生強(qiáng)調(diào)：“劇本涉及的都是外部情境，是具體細(xì)節(jié)?！盵12]歸根結(jié)底，劇本是為影視拍攝服務(wù)的，劇本創(chuàng)作不能完全天馬行空，它是一門戴著腳鐐的藝術(shù)。長(zhǎng)期以來我國(guó)對(duì)編劇的培養(yǎng)都不夠重視，專業(yè)培養(yǎng)劇作人員的院校和機(jī)構(gòu)明顯不足，如北京電影學(xué)院從1985 年才開始招收電影劇作專業(yè)的學(xué)生；另一方面，當(dāng)前的影視劇創(chuàng)作人員往往是從作家轉(zhuǎn)變過來的，他們?nèi)狈?duì)影視劇語(yǔ)言特性的認(rèn)識(shí)和了解，無法創(chuàng)作出符合影視劇規(guī)律的劇本。相較而言，電影劇本寫作在美國(guó)比較繁榮。美國(guó)有600 多家高等院校開設(shè)電影研究專業(yè)；美國(guó)民間業(yè)余劇本寫作也越來越普及。在美國(guó)，業(yè)余電影劇本寫作可以說既是一種文化時(shí)尚也是一種謀生手段，寫手來自各行各業(yè)，他們和專業(yè)劇作人員為美國(guó)組成了一個(gè)龐大的電影編劇產(chǎn)業(yè)軍。與此對(duì)應(yīng)的是，美國(guó)電影的年產(chǎn)量平均保持在600 部左右，美國(guó)優(yōu)秀電影劇本的年產(chǎn)量為75000 部左右，而且有增無減，確保了優(yōu)秀劇本的供應(yīng)，以便制片人挑選出適合拍攝的劇本。

（4）中國(guó)編劇的原創(chuàng)力不足，缺乏好創(chuàng)意好故事。影視產(chǎn)業(yè)是一個(gè)“內(nèi)容為王”的產(chǎn)業(yè)，劇本水平是其內(nèi)容質(zhì)量的最初保障。編劇群體的創(chuàng)作水平不僅代表了其群體的水準(zhǔn)，更是我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵所在。中國(guó)當(dāng)下電影劇本現(xiàn)代題材原創(chuàng)性匱乏，尤其是近年來網(wǎng)絡(luò)小說改編仍是主流，原創(chuàng)性缺失，無法用電影語(yǔ)言講述具有中國(guó)特色的好故事。一些影視公司已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問題的嚴(yán)重性，并著手進(jìn)行改進(jìn)。如小馬奔騰電視劇部副總經(jīng)理夏梅表示，“小馬奔騰公司現(xiàn)在最重視的就是編劇……我們跟他們合作時(shí)，都是創(chuàng)造非常好的環(huán)境讓他們安心創(chuàng)作”[13]。

劇本和市場(chǎng)之間有多遠(yuǎn)的距離，劇本市場(chǎng)化運(yùn)作的空間就有多大。在開放的影視劇市場(chǎng)中，以主流價(jià)值和觀眾需求為導(dǎo)向，以劇本質(zhì)量的優(yōu)勝劣汰為手段，實(shí)現(xiàn)劇本、資產(chǎn)等資源充分合理地配置，從而實(shí)現(xiàn)中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。

[1]鄭楚彬.獨(dú)家:揭開中國(guó)劇本市場(chǎng)黑幕[EB/OL].http://www.sznews.com,2007-02-12.

[2]綜合.馮小剛或因沒好劇本息影:不拍白開水電影[EB/OL].http://ent.sina.com.cn,2015-04-21

[3]賀勇.劇本與市場(chǎng)面對(duì)面:版權(quán)保護(hù)仍是難題[N].人民日?qǐng)?bào),2015-01-05(12)

[4]夏亮亮,蘇澤豐.影視IP 概念火熱,“新華字典”也要被開發(fā)影視劇[EB/OL].http://www.chinadaily.com.cn.

[5]鳳凰網(wǎng).網(wǎng)傳《一步之遙》“電影審查意見表” 臺(tái)詞調(diào)侃經(jīng)典需改[EB/OL].http://ent.ifeng.com,2014-12-08.

[6]方夷敏.《一步之遙》首映延期,因影片審查出現(xiàn)新情況[N].南方都市報(bào),2014-12-09（8）.

[7]新浪娛樂.宋丹丹指美麗契約劇本質(zhì)量不佳,于正諷宋丹丹是奇葩改劇本不道德[EB/OL].http://www.fj.xinhuanet.com.

[8]趙燮雨.電影劇本質(zhì)量的文化差異[EB/OL].http://blog.sina.com.cn/zhipianren,2011-01-31.

[9]習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上講話[EB/OL].http://news.xinhuane.2014-10-15.

[10]李蕾.《2014 年中國(guó)電影市場(chǎng)影響力研究報(bào)告》發(fā)布:中國(guó)電影貢獻(xiàn)全球票房增量的75% http://www.cssn.cn,2015-01-07

[11]許曉青,蔡青.中國(guó)影視劇創(chuàng)作呼喚回歸現(xiàn)實(shí)[EB/OL].http://news.xinhuanet.com,2012-02-13.

[12][美]悉德?菲爾德,鐘大豐,鮑玉珩,譯.電影劇本寫作基礎(chǔ)(修訂版)[M].北京:世界圖書出版公司,2012:19.

[13]高艷鴿.劇本和市場(chǎng)之間有多遠(yuǎn)的距離？——影視從業(yè)者那些創(chuàng)作中糾結(jié)的事[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào),2013-05-03(4).