論影視作品的版權

章紫丹

近日，2015年暑期電視熒屏最熱影視劇《花千骨》圓滿收官，自6月9日愛奇藝首播之后，這部IP大劇就一直處于霸屏的優(yōu)勢，播放量持續(xù)走高。據(jù)愛奇藝官方播放數(shù)據(jù)顯示，截止到9月13日，《花千骨》的播放量已高達68億次，全網(wǎng)播放量高達200億次，當之無愧成為愛奇藝播放量最高的電視劇。一方面，影視版權的購買為視頻網(wǎng)站帶來巨大效益，各大視頻網(wǎng)站也都不竭余力地爭奪熱門影視的版權。例如阿里影業(yè)與光線傳媒以高價獲得《清明上河圖》影視改編權，而被廣大讀者追捧的中國里程碑式的科幻小說《三體》也將被游族網(wǎng)絡改編成電影和游戲。另一方面，影視作品的版權費也在逐年上升，到今年，由于“IP”的火熱，版權價格的增長速度更是無法想象。例如，5年前馮小剛的影視作品版權還不到100萬；而到2014年底，由吳宇森執(zhí)導的《太平輪》上下部的版權卻已高達5000萬，7年間大約漲了快30多倍。由于近幾年影視娛樂產(chǎn)業(yè)的飛速增長，版權的投入大大增加，特別是網(wǎng)絡視頻，有關作品的版權糾紛現(xiàn)象也愈演愈烈。弄清影視劇版權的歸屬問題，不僅是保護其著作權人權利的需要，更是保障整個影視行業(yè)健康發(fā)展的需要。

一、影視版權的含義

要分析影視版權的定義，首先我們要明確“影視”的范圍是哪些？總的來說，影視作品是電影作品和電視劇作品的總稱。因為它們都是指采用一定的攝制手段，由一系列的拍攝畫面組成，然后公開放映、播放的作品。它是由一系列的人員共同努力完成，例如包括攝影師、錄音人員、演員、配音演員等，所以影視作品既有合作作品又有合成作品的特點。所謂版權，即著作權，是指創(chuàng)作者對其創(chuàng)作的作品依法享有的權利。知道了這兩個概念，影視版權就可以看作是影視創(chuàng)作者對其創(chuàng)作的電影或電視劇所享有的基本權利。一般來說主要包含兩種性質的權利。第一：人身權，是指不牽涉經(jīng)濟內容的與人身直接相關的基本權利，主要包括發(fā)表權、署名權、修改權和保護作品完整權四大權利。第二，財產(chǎn)權，顧名思義，是指包括復制權、發(fā)行權、廣播權、信息網(wǎng)絡傳播權等12項權利在內的經(jīng)濟權利，與人身權相對。

二、影視版權的內容

人身權，主要強調的是影視作品創(chuàng)作者的精神權利。精神權利的主體通常是指自然人，無論是中國法，還是歐陸法系的國家，都認為只有自然人才能成為權利的主體。所以說，在影視版權領域中，無論是電影作品還是電視作品，其精神權利只能是由創(chuàng)作作品的自然人享有，而影視公司及制片公司則無法享有精神權利。影視作品的創(chuàng)作者有權利決定自己作品的發(fā)表載體，參與創(chuàng)作的人員有權要求署上自己的名字。

1.發(fā)表權：即作者決定作品是否公開給大眾的權利。發(fā)表權包括兩個方面，一是作者有權利決定發(fā)表自己的作品；二是作者可以阻止他人公開發(fā)表自己不愿意公開的作品。一般來說，只要作者本人或者委托他人將作品向大眾公布，那么第三方再次將作品公布的話，不算做侵害發(fā)表權，所以發(fā)表權只能行使一次。也就是說，即使是著作權人已經(jīng)去世，如果有單位要出版作者作品的話也要事先征得著作權繼承人的許可才能出版。

2.署名權：即作者在自己作品上擁有的署名的權利。與發(fā)表權類似，這項權利也同樣包含兩個方面，作者可以選擇要署名（署真名還是署筆名都可以）。同樣也可以選擇不署名。

3.修改權：這項權利主要是強調保護作品的完整性，即他人在未授權的情況下不得改變作品的內容。但是也有一種情況例外，《著作權法》規(guī)定報社和期刊社有權對作品作文字性的修改和刪節(jié)，不需要得到作者同意。雖然修改權能改變作品的表現(xiàn)形式，即著作權的載體發(fā)生了變化，但是未發(fā)生“質”的變化。雖然產(chǎn)生了“新”的載體，但未產(chǎn)生“新”的著作權，著作權法意義上的作品也仍是一個，著作權人也未發(fā)生變化。

4.保護作品完整權：即保護作品的不受他人歪曲、篡改的權利?？梢哉f這是對修改權的一種延續(xù)。保護作品完整權不僅禁止對作品進行修改，而且還禁止他人以改編、制片、表演等方式對作品作歪曲性的改變。也有一種情況例外，在出版、發(fā)表的過程中，出版人、編輯者對出版作品所做的技術性處理不能算作對保護作品完整權的侵犯。

影視版權的經(jīng)濟權利，或者稱之為財產(chǎn)權利，總的來說包括四方面的內容：第一，使用權，即權利人以盈利或非盈利的目的使用作品的權利。第二，許可權，即權利人許可他人使用自己作品的權利。第三，獲得報酬權，即權利人基于他人對自己作品的使用而享有相應報酬的權利。第四，轉讓權，即權利人將作品依法轉讓給他人的權利。在這里，本文將著重介紹影視作品財產(chǎn)權中的信息網(wǎng)絡傳播權。

隨著21世紀互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，人們不再局限于通過電視來收看影視作品，最為年青一代的人們更加傾向于用電腦和手機來觀看。據(jù)艾瑞網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，截至2015年10月，網(wǎng)絡視頻PC端的用戶量將達到4.6億，移動端用戶量高達3.5億。在這個趨勢的指引下，2015年間，各大視頻新媒體網(wǎng)站先后加大了影視版權的購買力度，搜狐高清、樂視、愛奇藝也紛紛和各大影視作品提供商以及傳統(tǒng)電視臺合作，以期獲得獨家播放版權。所謂信息網(wǎng)絡傳播權，簡單來說就是在互聯(lián)網(wǎng)平臺播放影視作品的權利。

三、影視版權的歸屬

從法院的情況來看，這些年隨著中國影視行業(yè)的發(fā)展和視頻新媒體的發(fā)展，在知識產(chǎn)權糾紛里，涉及影視作品的糾紛越來越多，應該說占了很大一部分。在影視作品的署名中，存在諸如出品人、制片人、出資人、監(jiān)制等各種署名方式，那么究竟誰是影視作品的著作權人？其權利的歸屬又是如何界定的呢？

不同國家依據(jù)法律的規(guī)定，對作品的版權歸屬也有不一樣的規(guī)定。在美國，影視作品的制片者作為雇主雇傭導演、演員或其他輔助人員，所以這也就決定了美國的版權法規(guī)定影視作品的版權歸制片者所有。在法國，影視作品的版權則屬于參與作品完成的每一個人。在德國，法律強調著作權屬于參與作品完成的每一個人，但是同時法律又指出作品的其他創(chuàng)作者從開始創(chuàng)作的那一刻起就將其擁有的財產(chǎn)權利轉讓給影視作品的制片人。中國在規(guī)定影視作品的著作權方面，與德國比較接近。若制片人為公民個人，則該作品的版權歸屬于公民個人，若制片者為法人或其他組織，則作品的版權歸屬于該法人或者其他組織。

對中國《著作權法》有關著作權歸屬的條款，我們可以從以下幾個方面理解：首先，影視作品的創(chuàng)作者是導演、編劇和攝影師等為其制作提供過勞動的人。然而，它的著作權卻是屬于制片人。制片人可以以任何方式使用該影視作品。其次，為影視作品提供過勞動的人享有影視作品的署名權。但與此同時，他們也依然享有財產(chǎn)權利即獲得收入，只不過他們的收入是以簽訂勞動合同的方式，以工資的形式由制片人來統(tǒng)一授予。最后，對于一些可以單獨拿出來在其他平臺或者媒介上使用的作品，例如音樂、編舞以及劇本等，著作權法也給予相應的保護，只要它們的使用形式是以非電影的方式行使就可以。同理，影視作品的版權擁有者制片人也只能以電影的形式行使版權，未經(jīng)劇本和音樂作品作者的同意，不能單獨使用其劇本或音樂作品。

盡管我國《著作權法》關于影視作品的著作權歸屬規(guī)定得非常明確，但是影視作品上的署名種類繁多且無統(tǒng)一的標準使得版權糾紛案件層出不窮，影視行業(yè)的健康發(fā)展離不開法律的保護，如何認定影視作品的著作權歸屬是個亟需解決的問題，因此，加強對影視作品著作權的研究，不僅對于影視行業(yè)的發(fā)展探究具有重大意義，而且對于網(wǎng)絡視頻運營商們的版權業(yè)務的開展具有現(xiàn)實的實踐意義。

[1]林曉霞.影視版權的原理與實務[M].北京：中國電影出版社，2007.

[2]李嫻嫻.影視作品的著作權問題研究[D].青島：中國海洋大學，2012.

[3]王遷.著作權法[M].北京：中國人民大學出版社，2015.