美劇《尼基塔》中的特寫敘事

李先國(guó)

美劇《尼基塔》中的特寫敘事

李先國(guó)

美劇《尼基塔》充分發(fā)揮了影視鏡頭的特寫敘事功能，或者表達(dá)特定人物內(nèi)心世界和特殊情感；或者為劇情的發(fā)展設(shè)置懸念；或者運(yùn)用細(xì)節(jié)敘事，烘托人物情感或推動(dòng)劇情發(fā)展，還有些起著幫助轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用。

《尼基塔》；特寫敘事；細(xì)節(jié)敘事

［作者］李先國(guó)，文學(xué)博士，浙江越秀外國(guó)語學(xué)院網(wǎng)絡(luò)傳播學(xué)院教授。

電影在初創(chuàng)時(shí)期的鏡頭，基本上是按照類似“樂隊(duì)指揮”的視點(diǎn)來進(jìn)行攝制的，鏡頭多為遠(yuǎn)景。英國(guó)“布萊頓學(xué)派”的喬治·阿爾培特·斯密士“在1900年拍攝的《祖母的放大鏡》和《望遠(yuǎn)鏡中所見的景象》中，先后在一場(chǎng)景里交替地使用特寫鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭，使得影片的視覺效果產(chǎn)生變化，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)時(shí)空的固定模式”。［1］

“到了20年代，中國(guó)電影在景別上的運(yùn)用，已經(jīng)非常豐富了?！保?］特寫鏡頭是為了達(dá)到某種目的，用近距離拍攝的方法，把人或物的局部加以突出、強(qiáng)調(diào)的影視藝術(shù)手法。它的敘述功能有：表達(dá)特定人物內(nèi)心世界和特殊情感；為劇情的發(fā)展設(shè)置懸念；運(yùn)用細(xì)節(jié)敘事，烘托人物情感或推動(dòng)劇情發(fā)展，還有些起著幫助轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用。美劇《尼基塔》充分發(fā)揮了影視的特寫敘事功能。

一、臉部特寫：展現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界

從臉部開始的特寫是廣大觀眾所熟悉的?！赌峄返谝患镜谝患_場(chǎng)就是一個(gè)特寫，是對(duì)一個(gè)帶著面具的人的眼睛特寫。那種堅(jiān)定的眼神在毫無預(yù)兆的情況下出現(xiàn)在觀眾的視野里，在某種程度上帶給觀眾一種害怕與恐懼感。繼而出現(xiàn)了一個(gè)抱頭并面露恐懼的男人被控制著的畫面，這就讓觀眾開始好奇：他們之間究竟發(fā)生了什么？由此引起了觀眾進(jìn)一步觀看的興趣。

在艾麗克絲被抓進(jìn)神秘組織的監(jiān)獄與監(jiān)獄看守人發(fā)生沖突時(shí)，插入了一個(gè)邁克爾站在監(jiān)獄欄桿外注視的鏡頭。在前一個(gè)打斗的畫面后突然出現(xiàn)一個(gè)靜止的鏡頭，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生遐想，這個(gè)注視著一切的男人是誰？他在想什么？他想干什么？同時(shí)也為劇情的發(fā)展做了鋪墊。

當(dāng)艾麗克絲醒來時(shí)出現(xiàn)了幾個(gè)她看到的事物的畫面，有椅子，有天花板，有一個(gè)站著的男人。從模糊到清楚，這些通過人物的眼睛看到的事物使影片的敘述顯得更生動(dòng)，將人物的蘇醒過程尤其是心理活動(dòng)進(jìn)行了仿真表現(xiàn)。如果沒有這些畫面，接下來她和邁克爾的對(duì)話就顯得十分單調(diào)。

在邁克爾與艾麗克絲醒來后的對(duì)話里出現(xiàn)過好幾個(gè)艾麗克絲的臉部特寫，有痛苦無奈的表情，有堅(jiān)定若有所思的表情，這都為影片后面介紹艾麗克絲進(jìn)入組織的原因做了鋪墊。

艾麗克絲決定加入組織后第一次到餐廳吃飯，尚未落座，鏡頭給的是對(duì)面的女特工杰登的臉部特寫，那時(shí)候她們還互不認(rèn)識(shí)，可是從杰登的眼神中就已經(jīng)流露出了對(duì)艾麗克絲的挑釁和不滿，這就為她們之后在影片中不融洽的關(guān)系奠定了基礎(chǔ)，以后多次出現(xiàn)杰登針對(duì)艾麗克絲的挑釁事件。總之，每個(gè)特寫鏡頭都對(duì)影片起著重要作用，需要我們細(xì)細(xì)品味導(dǎo)演的藝術(shù)匠心。特寫鏡頭通過對(duì)人物內(nèi)心世界的展現(xiàn)，具體生動(dòng)地刻畫了人物性格。

第五集中有一段尼基塔假冒機(jī)主歐文的妻子打電話給移動(dòng)話務(wù)員以尋找歐文的位置的鏡頭。鏡頭時(shí)間給的很長(zhǎng)，講的就是尼基塔假裝成查詢風(fēng)流不歸家的丈夫的行蹤。她打電話的表情很豐富，一副哀怨棄婦的形象。她一下子生氣，一下子無奈，一下子放松，面部表情刻畫得很完美，就感覺這件事真的發(fā)生在她的身上一樣了。生氣了，她就怒目而視；無奈了，她就嘆一口氣；想辦法的時(shí)候就睜大眼睛，額頭出現(xiàn)大波皺紋。

現(xiàn)代習(xí)俗的開放和影視技術(shù)的發(fā)展使人們的特寫鏡頭不再局限在臉部。第一季第一集中，在尼基塔與其繼父加里對(duì)話時(shí)插入了艾麗克絲背對(duì)著鏡頭穿衣的鏡頭，同時(shí)對(duì)艾麗克絲脖子后面的“蝴蝶”紋身進(jìn)行了特寫。這個(gè)畫面說明女主人公的非同尋常的性格，這個(gè)畫面的出現(xiàn)也與尼基塔正在說的話有內(nèi)在聯(lián)系，讓讀者感覺好像尼基塔知道艾麗克絲的一切，艾麗克絲正在重復(fù)尼基塔所走過的路，接受同樣的訓(xùn)練，以后也將像尼基塔那樣執(zhí)行各種暗殺任務(wù)。對(duì)尼基塔來說，她已經(jīng)如破繭蝴蝶，實(shí)現(xiàn)了艾麗克絲心中的理想，而艾麗克絲只是奮斗歷程的開始。這個(gè)紋身的特寫為影片之后的發(fā)展作了鋪墊。

第一集中在邁克爾講到“學(xué)習(xí)如何行走”的時(shí)候，突然插入了一個(gè)只有一雙大長(zhǎng)腿在走路的鏡頭，畫面色彩也是從單調(diào)變成亮麗，然后又切換回到對(duì)話的場(chǎng)景，在一定程度上也吸引了觀眾的眼球。這里用蒙太奇手法將兩個(gè)并沒有多大聯(lián)系的鏡頭拼接在一起，在單調(diào)乏味的對(duì)話場(chǎng)景中出現(xiàn)色彩亮麗的畫面，不僅給觀眾視覺上的沖擊，還讓觀眾產(chǎn)生好奇感，當(dāng)然最大的作用是引出影片主人公尼基塔的出場(chǎng)，可謂精心安排，吊足觀眾胃口。

二、物件特寫：強(qiáng)調(diào)故事內(nèi)容的邏輯聯(lián)系

第十二集中出現(xiàn)了兩次艾麗克絲的mp4播放器特寫鏡頭。第一次是在本集開頭（大概是1分55秒處），是一個(gè)劇情混亂的夢(mèng)。尼基塔與艾麗克絲一起尋找黑盒子。兩人破窗而入，艾麗克絲到達(dá)了二樓的臥室，進(jìn)入了床底下，掏出了一個(gè)粉紅色的mp4播放器，這時(shí)鏡頭給了這個(gè)播放器特寫。這個(gè)行為幼稚，但說明了艾麗克絲對(duì)音樂的喜愛，她可以自由地玩音樂播放器了，這是對(duì)少年生活的補(bǔ)償。問題是她之前與尼基塔冒著槍林彈雨才沖進(jìn)這間房子。這情形說明夢(mèng)的混亂。既有現(xiàn)實(shí)生活的緊張，又有心中過往秘密的泄露。接下來更說明了她心里的緊張：死去的托姆突然出現(xiàn)在她身邊，問她：“這真是你想要的生活嗎？”在前一集中，艾麗克絲為救尼基塔逃跑時(shí)被托姆截住，爭(zhēng)執(zhí)中她打死了他，并把自己偷來的武器庫(kù)的門卡放進(jìn)他的口袋，成功地把內(nèi)奸之名嫁禍于他。緊接著房間里又來了守衛(wèi)，手電筒的光照進(jìn)了床底下，悔恨的艾麗克絲知道已經(jīng)暴露了自己的行蹤，努力用手遮擋手電筒的光芒。結(jié)果發(fā)現(xiàn)這是艾麗克絲的南柯一夢(mèng)，醒來后發(fā)現(xiàn)她正躺在手術(shù)臺(tái)上，組織剛為她植入好死亡芯片。對(duì)MP4播放器的特寫鏡頭，強(qiáng)調(diào)了這個(gè)播放器對(duì)艾麗克絲的特殊意義。像其他青春少女一樣，她也渴望自由，享受音樂。她通過刻苦訓(xùn)練，經(jīng)歷種種生死考驗(yàn)，完成任務(wù)，表現(xiàn)出色，甚至以犧牲朋友為代價(jià)，終于畢業(yè)升級(jí)為外派特工。后來顯示她有房有車，吃喝不愁，消費(fèi)不低，享受音樂肯定不成問題。但正如托姆一問，她真自由了嗎？由此，組織給她安裝的死亡芯片有了反諷意味。

在本集28分55秒處，當(dāng)艾麗克絲與熱情友好的鄰居內(nèi)森說完話，她拿出了MP4，鏡頭給了一個(gè)特寫，她陷入了回憶。她回憶起了童年時(shí)與父親在俄羅斯的荒野求生訓(xùn)練生活。父親教會(huì)了她鉆木取火。父親說那些娛樂活動(dòng)會(huì)阻礙她成為該成為的人，所以收走了她的收音機(jī)。這既呼應(yīng)開頭，解釋了音樂播放器的意義；又表明了她對(duì)父親的懷念，播放器讓她想起了兒時(shí)父親對(duì)她的教導(dǎo)。

三、綜合運(yùn)用：發(fā)揮電視敘事的優(yōu)長(zhǎng)之處

第十七集的開頭是追述尼基塔和邁克爾共同戰(zhàn)斗因愛生情又不能繼續(xù)發(fā)展的往事。有兩個(gè)特寫，一是1分55秒：尼基塔背部和邁克爾手部特寫。尼基塔拉不上背后的拉鏈向邁克爾尋求幫助。她能夠把背部交給邁克爾這說明在尼基塔的心里邁克爾是一個(gè)能夠交付非常信賴的朋友，可以把最危險(xiǎn)的地方面向他不用擔(dān)心會(huì)危害到自己的生命安全。這個(gè)場(chǎng)景使兩人的關(guān)系又變得非常曖昧，兩人似朋友又似愛人。

二是2分10秒：尼基塔和邁克爾面部的特寫。尼基塔問邁克爾她怎么樣，邁克爾回答美極了，尼基塔很曖昧地笑著說邁克爾很會(huì)哄人。這里可以看出尼基塔對(duì)于邁克爾的回答也是很開心的。

追述完成后，劇情回到邁克爾持槍進(jìn)入尼基塔藏身的房間。他責(zé)怪尼基塔沒有利用為蘇聯(lián)間諜辦事的條件為他尋找仇人。

3分30秒：邁克爾面部特寫。對(duì)于尼基塔的快速質(zhì)問，這里可以看出邁克爾的憤怒。他不相信尼基塔，懷疑尼基塔幫俄羅斯的間諜組織做事，放過了卡里姆。

7分30秒：尼基塔面部特寫。尼基塔對(duì)于自己的懷疑和對(duì)于邁克爾利用艾麗克絲威脅她感到傷心無助。她不想再把艾麗克絲牽扯進(jìn)危險(xiǎn)的事情中，很想艾麗克絲可以安全離開組織。

尼基塔被迫聯(lián)系蘇聯(lián)間諜，自投羅網(wǎng)。此時(shí)劇情又追述他們以前共同完成任務(wù)后的愛情發(fā)展。10分30秒：尼基塔和邁克爾面部特寫。尼基塔和邁克爾親吻場(chǎng)景的特寫說明他們之間是相互喜歡的。邁克爾對(duì)于家人的死始終放不下成為他的心結(jié)，由此看出他對(duì)家人的愛與責(zé)任感。面對(duì)尼基塔的愛情他只有在糾結(jié)和傷心中放棄。

而另一條線上的艾麗克絲也遇到麻煩。她要逃離組織，想要與內(nèi)森一起遠(yuǎn)走高飛，可不知如何告訴他實(shí)情如何說服他。15分15秒：艾麗克絲和內(nèi)森面部特寫。首先是艾麗克絲的面部特寫，艾麗克絲明白自己要與內(nèi)森說再見，但是她不知道該怎么面對(duì)，如何對(duì)他說分手。她的眼睛也不敢去看內(nèi)森，只能左右亂看。內(nèi)森對(duì)于艾麗克絲和他說再見表現(xiàn)出難以理解，他知道艾麗克絲從事的工作很特別，但希望她告訴他實(shí)情，不管怎么樣他都愛她。內(nèi)森的特寫鏡頭一臉真誠(chéng)。艾麗克絲凝視著內(nèi)森，她被內(nèi)森的話感動(dòng)了，倆人親吻在一起。

但激情過后還是要面對(duì)現(xiàn)實(shí)問題。26分35秒是艾麗克絲的面部特寫。此時(shí)她心里想著要內(nèi)森與他一起走，所以試探問他如何處置工作和家人。沒想到內(nèi)森告知自己是一個(gè)孤兒，工作也很自由，晚上又要到外地做音樂會(huì)主持。艾麗克絲這下有了新的打算。

28分28秒，給電話一個(gè)特寫，是被尼基塔抓獲的卡西姆掙脫綁繩后正欲報(bào)警。這個(gè)電話不是普通的電話，是邁克爾之前提供給尼基塔的內(nèi)部電話。這里一個(gè)特寫，不僅是報(bào)警，正如發(fā)現(xiàn)情況的尼基塔的諷刺：“你以為我會(huì)給你留一臺(tái)解鎖的電話？”但是這會(huì)兒她還沒想到卡西姆已經(jīng)發(fā)送了求救信號(hào)。后來33分10秒又給了一個(gè)電話特寫。再一次的電話特寫說明了原因：卡里姆是通過組織的電話向外界求救，他其實(shí)是組織里的人。此時(shí)可謂事件的高潮，殺害邁克爾妻子女兒的是組織的頭目珀西。

邁克爾在此前后有兩個(gè)特寫。32分40秒，邁克爾摘下面罩后可以看出他的憤怒，見到仇人終于可以殺了他為家人報(bào)仇。36分23秒，知道事情真相的邁克爾向尼基塔回憶了他與家人在一起的時(shí)光，通過邁克爾的表情可以看出他的痛苦，他相信了9年的人其實(shí)才是他真正的仇人。

無論是文學(xué)特寫，還是新聞特寫，都強(qiáng)調(diào)抓住“富有典型意義”的某個(gè)時(shí)間和空間，突出形象化、現(xiàn)場(chǎng)感［3］，美劇《尼基塔》發(fā)揮特寫優(yōu)勢(shì)，產(chǎn)生了巨大藝術(shù)魅力。［本文系浙江省社科規(guī)劃基地一般項(xiàng)目“越地現(xiàn)代文學(xué)理論研究”（12JDYW02YB）、國(guó)家留學(xué)基金項(xiàng)目“美國(guó)華裔文學(xué)批評(píng)中的‘創(chuàng)傷’心理研究”（201408330075）］

［1］鄭亞玲，胡濱.外國(guó)電影史［M］.北京：中國(guó)廣播電視出版社，1995：17.

［2］羅琳.20年代中國(guó)電影中特寫鏡頭的視覺風(fēng)格——肖像攝影與電影美學(xué)的關(guān)系考察［J］.當(dāng)代電影，2014（1）：111-115.

［3］程曼麗，喬云霞.新聞傳播學(xué)辭典［M］.北京：新華出版社，2013：190.