英語電影新《傲慢與偏見》和原著差異化賞析

路愛萍

作為英國著名的女作家簡·奧斯汀的代表作品的《傲慢與偏見》，以女主人公伊麗莎白和男主人公達(dá)西的傲慢為小說的寫作主線，通過生動幽默的語言描述，表達(dá)當(dāng)時鄉(xiāng)紳階層對婚姻和愛情的不同看法。小說給人一種淳樸自然的感覺，內(nèi)容比較貼近現(xiàn)實(shí)生活，因此，小說獨(dú)特的視角和深刻的思想內(nèi)涵，成為人們比較受歡迎的改編題材，其已被翻拍了多種電影版本，其中，最新版的《傲慢與偏見》憑借精彩的劇情演繹和完美的場景布置，以一種全新的表現(xiàn)形式將故事呈現(xiàn)在觀眾面前，受到了觀眾的廣泛歡迎。

電影《傲慢與偏見》海報(bào)

一、 劇情演繹更趨生動化、形象化

在新版《傲慢與偏見》之前，對小說《傲慢與偏見》進(jìn)行改編的電影作品已經(jīng)有很多，但是通過電影形式將小說的特點(diǎn)和精彩的故事內(nèi)容原汁地表現(xiàn)出來，這些影視作品還沒有較好的做到這一點(diǎn)，而新《傲慢與偏見》就很好地抓住了這一點(diǎn)，其作品的拍攝完全按照作品的最初內(nèi)容和情節(jié)來進(jìn)行，創(chuàng)作出了一部既沒有把原著的思想進(jìn)行推翻，還運(yùn)用了現(xiàn)代的表現(xiàn)方法來進(jìn)行演繹的優(yōu)秀作品。在影片中真實(shí)反映了當(dāng)時環(huán)境下的各種家庭戲份，從而也能體會到小說作者簡·奧斯汀豐富的內(nèi)心世界，能夠在狹小的背景空間內(nèi)看到廣闊的外在世界，在故事中心思想演繹的同時，通過在其中插入姐妹之間的歡笑、各個勢力之間的明爭暗斗以及人們之間的心理猜忌等環(huán)節(jié)，來達(dá)到豐富故事情節(jié)的目的。

作為文學(xué)作品中的經(jīng)典之作，新《傲慢與偏見》講述的是在當(dāng)時貴族落魄的背景下，貴族女兒們在尋夫當(dāng)中所發(fā)生的恩怨糾葛，在故事當(dāng)中拋棄那種傳統(tǒng)的愛情風(fēng)格，更多的是在追求物質(zhì)情感的外在宣泄以及對物質(zhì)和愛情之間的深沉思考。影片在內(nèi)容上的演繹與小說保持一致，都是表現(xiàn)物質(zhì)和愛情二者之前的關(guān)系進(jìn)行展開的，沒有物質(zhì)只有愛情以及沒有愛情只有物質(zhì)的婚姻狀況都是不能長久的。在影片中對這種現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)，在一定條件下是需要付出較大勇氣的，它與那種崇尚愛情至上的觀念相比，在具體感受上給人一種真誠和誠懇，也在一定程度上揭示了現(xiàn)實(shí)生活狀況。在影片的拍攝過程中，拍攝者們通過利用真實(shí)粗狂、新穎有趣的方式來對這部經(jīng)典的文學(xué)作品進(jìn)行描述，在一定意義上把它當(dāng)成一個真實(shí)故事進(jìn)行演繹，從而拋棄了過去那種以反映內(nèi)心需求為原型的理想主義風(fēng)格，在人物的表現(xiàn)上盡量做到真實(shí)，在展示人物在生活中的情感狀況以及故事情節(jié)，并將這些感人畫面以一定形式展現(xiàn)出來，實(shí)現(xiàn)故事的真實(shí)性、生動化和形象化得以完滿表現(xiàn)。

影片對人物的塑造也很成功，比如：女主角伊麗莎白的形象，其在影片中美麗動人、意志清醒以及性格獨(dú)立等。在面對傲慢的貴族公子的時候，她所表現(xiàn)的是一種不卑不亢、主見鮮明的外在形象。男主角在剛出場時給人一種拘謹(jǐn)、憂郁的心理感受，而這種感受在一定條件下也和當(dāng)時英國紳士的內(nèi)在氣質(zhì)相吻合，隨著電影劇情的不斷發(fā)展，男主角雖傲慢但是善良多情的內(nèi)在特質(zhì)不斷顯現(xiàn)出來。在影片當(dāng)中對那些次要人物的刻畫也比較到位和生動，比如在生活壓力下疲憊不堪的母親班納特太太、給人一種報(bào)道強(qiáng)勢感覺的達(dá)西姑媽以及比較自私的表哥科林斯，這些人物特征都表現(xiàn)的比較準(zhǔn)確、生動。再比如影片當(dāng)中班內(nèi)特太太的人物形象，在影片當(dāng)中通過一部分臺詞就能表現(xiàn)出來：“如果你有五個女兒的時候，請告訴我你內(nèi)心會想些什么？那你就會明白我在想什么了”。這個有五個女兒的母親，每天想象的都是怎樣讓自己的女兒嫁一個好人家，她在說話的方式上比較直爽，走路也是比較風(fēng)風(fēng)火火那種，因此，能夠給人留下比較深刻的印象。

在影片中也對原著的對白進(jìn)行了梳理，在影片語言的描述上沒有采取傳統(tǒng)的對語言的加工處理，而是在保持原著語言風(fēng)格的基礎(chǔ)上，盡量維持其原汁原味。這就像制作美食一樣，需要選用最好的食材才能制作出最美味的食品。在影片當(dāng)中，通過原汁原味的表現(xiàn)原著的內(nèi)容，從而讓觀眾在欣賞影片的同時，腦海當(dāng)中還能回憶經(jīng)典作品當(dāng)中的每句話、每個詞。觀眾在欣賞影片的過程中，能夠根據(jù)原著的場景和詞句在電影中的表現(xiàn)，讓觀眾充滿充實(shí)感和滿足感。比如影片中男女主角在彭伯里相遇時，在和喬治安娜進(jìn)行交談時有一個停頓環(huán)節(jié)，好像是看著伊麗莎白說話心動而忘記了談?wù)撲撉購椬嗍欠窈玫膯栴}，還給人一種好像忘記該說什么話的感覺，那種表情很快就消失了，其中眼神的演繹可以用完美來形容。

影片較好地展示了當(dāng)時所處的時代背景，比如：法國大革命對英國政治、文化產(chǎn)生的影響，英國的貴族階層在這種背景下開始產(chǎn)生了恐慌的心理，采取了在社交場合把下層階級融入進(jìn)來，從電影劇情中可以看出，貴族階級的達(dá)西和賓格萊在一次舞會中看到了以前沒有見過的人。又比如莉迪亞在尋找愛情的過程中，雖然渴望得到愛情，但是受到了當(dāng)時階級的限制沒有機(jī)會接觸更多的男性，而有幸參加舞會的時候，她就會非常的興奮和開心，通過舞會這個平臺她可以和各種類型的男孩交往，從而體現(xiàn)出當(dāng)時女性的地位受到婚姻狀況限制的時代背景。

二、 場景布置的更具逼真性

由于原著作者簡·奧斯汀從小生活在農(nóng)村，一生當(dāng)中都是在比較美麗的田園生活中度過的，在這種環(huán)境下，作者將這種氛圍融入到了《傲慢與偏見》的寫作當(dāng)中。在電影的拍攝過程中，把原著中對環(huán)境描寫在電影中充分得到體現(xiàn)，對電影的內(nèi)外取景進(jìn)行嚴(yán)格要求，比如：在影片場景當(dāng)中，鋼琴演奏伴隨小鳥的鳴叫，還有電影角色踩著草叢發(fā)出的聲音，這些場景再伴隨陽光的融合形成了一幅完美的畫面，給人一種美的視覺享受。電影當(dāng)中對悠閑、清靜的田園生活的描繪，是電影尊重原著的生活意境的最直接表現(xiàn)。

在新《傲慢與偏見》中，具體的細(xì)節(jié)處理也很到位，在傳統(tǒng)的電影拍攝過程中，其主要參考對象是繪畫作品，但是繪畫場景給人的是一種冷靜和僵硬的感覺，不能較好的反映真實(shí)生活的意境。影片在人物服裝的選擇上也是有一定要求的，其服裝特點(diǎn)主要是根據(jù)原著完成時間所決定的，原著完成時間是在1797年，因此電影當(dāng)中的服裝樣式也要和當(dāng)時的服裝樣式相適應(yīng)。與以往的外國電影相比，新《傲慢與偏見》給人的感覺是沒有那種開放和直接，而給人更多的感覺是含蓄和矜持，比如：在電影當(dāng)中愛情主題的表現(xiàn)上，主要是通過眼神的交流來實(shí)現(xiàn)的。影片當(dāng)中還有很多雨天和早晨的鏡頭，能夠較好地使觀眾融入到這種清新的氛圍當(dāng)中，而不同于其他版本的《傲慢與偏見》，新《傲慢與偏見》更側(cè)重對當(dāng)時自然風(fēng)光的描繪，舞會的豪華不是該影片所突出的重點(diǎn)，特別是其中一些舞會場景在電影當(dāng)中只是一閃而過。這樣的拍攝結(jié)果正好符合原著作品所要體現(xiàn)的場景要求。

電影《傲慢與偏見》劇照

三、 背景音樂與氛圍的相融合

由于原著是書本內(nèi)容，沒有相應(yīng)的烘托效果。而電影與原著相比最大的不同在于其具有背景音樂的烘托。電影當(dāng)中背景音樂與電影描繪的意境相吻合，人和自然在一定環(huán)境下和諧共存，從而能夠使觀賞者產(chǎn)生無限遐想。新《傲慢與偏見》的背景音樂的創(chuàng)作者是意大利的音樂家歐·馬利安尼利，其根據(jù)原著的表達(dá)意境，創(chuàng)作出符合原著情景需要的音樂作品，特別是電影當(dāng)中鋼琴演奏曲的創(chuàng)作，對于影片情景的抒發(fā)起到重要的烘托作用。影片當(dāng)中配置的音樂完美地和影片內(nèi)容融合在一起，從而使觀眾難以用語言來表達(dá)內(nèi)心的喜悅之情，這也是原著作品所不能達(dá)到的效果。通過背景音樂的烘托，使整個電影氛圍完美融洽，觀眾只希望于停留在音樂和畫面的完美融合之中，心靈也因此受到了凈化和陶冶，觀眾在電影當(dāng)中感受到了藝術(shù)的魅力和價(jià)值，特別是聆聽鋼琴獨(dú)奏和管弦協(xié)奏之后，給人一種沐浴在春風(fēng)之中的感覺，從心底體會到了生命的意義和價(jià)值。觀眾通過電影氛圍和原著情節(jié)的交融聯(lián)想，在感受當(dāng)中去發(fā)現(xiàn)語言和音樂的和諧之美。

在電影中，女主人公伊麗莎白和達(dá)西獨(dú)舞時播放的那一段背景音樂，給人一種孤獨(dú)古怪而又很特別的感覺。當(dāng)電影當(dāng)中音樂響起的時候，有種春光蕩漾、幸福無暇的內(nèi)心感受，還有在電影中穿插的兩場舞蹈表演，在一定環(huán)境下給平淡枯燥的劇情增添了幾分光彩，在電影當(dāng)中對各個角色的個性特征都完滿的表現(xiàn)出來，在這部影片當(dāng)中的背景音樂始終圍繞在鋼琴和小提琴這兩種樂器上，觀眾在觀賞影片時不至于出現(xiàn)因音樂雜亂而造成的聽覺疲勞。兩種樂器在影片中的運(yùn)用，時而高亢時而平靜，將古典和現(xiàn)代兩種元素有效的融合在一起，把原著作品的文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)魅力完美的展現(xiàn)出來。電影當(dāng)中背景音樂播放與角色演奏也是電影意境抒發(fā)的一種形式，對于整部電影主題思想的展示具有重要的推動作用。

結(jié)語

英語電影新《傲慢與偏見》以作家簡·奧斯汀的代表作品同名作品進(jìn)行改變，在這部電影的效果上充分的展示了原著所要表達(dá)的思想和意境，是古典文學(xué)作品和現(xiàn)代電影制作的完美結(jié)合。雖然這個題材在過去拍攝了很多版本，但是在原著場景和人物個性特征的真實(shí)表現(xiàn)上，新《傲慢與偏見》是表現(xiàn)最為真實(shí)的一部，特別是電影當(dāng)中對背景音樂以及劇中人物鋼琴彈奏的有效融合，對整部電影效果的實(shí)現(xiàn)起到重要的促進(jìn)作用。新《傲慢與偏見》是對經(jīng)典文學(xué)作品的一次真實(shí)演繹和展示。