從歷史流變角度談小提琴的發(fā)展

□王 琳

一、引言

小提琴作為一種世界上偉大的演奏樂器，在音樂發(fā)展史上占有重要的地位。小提琴優(yōu)美的音色和成熟的演奏技術(shù)為小提琴贏得了大量的愛好者和欣賞者。然而，小提琴藝術(shù)并不是一開始就這么成熟，而是經(jīng)過了漫長(zhǎng)的發(fā)展演變而形成了現(xiàn)在的小提琴以及小提琴演奏藝術(shù)。小提琴最早在西方的記載始于16 世紀(jì)，最初是用來進(jìn)行伴舞、伴唱，有時(shí)是進(jìn)行歌曲的演奏。小提琴的旋律優(yōu)美，有一定的歌唱性，因此受到人們的喜愛。本文將對(duì)小提琴在西方的發(fā)展流變和小提琴藝術(shù)在中國(guó)的傳播和發(fā)展進(jìn)行一定的研究和探討。

二、小提琴在西方的發(fā)展流變過程

(一)小提琴的起源。目前在世界上關(guān)于小提琴最早的記錄始于十六世紀(jì)五十年代，當(dāng)時(shí)小提琴這一樂器已經(jīng)傳遍了歐洲。關(guān)于小提琴的起源，因?yàn)槠淞鱾鬟^廣的原因，現(xiàn)在已經(jīng)無法考證具體起源于何處。因此關(guān)于小提琴的雛形可能在十六世紀(jì)或更早的時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)了。通過對(duì)小提琴早期資料的研究，小提琴最初出現(xiàn)時(shí)只是作為一種民間的樂器，進(jìn)行伴歌伴舞或歌曲的演奏。在其發(fā)展成為一門獨(dú)立的演奏樂器之前，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變過程。其發(fā)展和變化的過程同歐洲的管弦樂有著很大的關(guān)系，它是隨著當(dāng)時(shí)歐洲音樂的演奏潮流進(jìn)行發(fā)展和變化的。

(二)小提琴17、18 世紀(jì)在歐洲的發(fā)展。據(jù)史料記載，最早的小提琴的制作是在意大利制作完成的，并在16 世紀(jì)到18 世紀(jì)在意大利獲得了空前的發(fā)展，并傳播到了其他國(guó)家和地區(qū)。小提琴藝術(shù)在歐洲等國(guó)的傳播過程中，是隨著當(dāng)時(shí)歐洲國(guó)家開始引進(jìn)弦樂隊(duì)的進(jìn)程而發(fā)展的。小提琴在歐洲等國(guó)的發(fā)展隨著宮廷舞蹈而衍生出的一種宮廷音樂。從民間到宮廷，從世俗到教堂，小提琴在一開始的發(fā)展過程中并非以一種定型化的樂器出現(xiàn)在人們視野中的，而是以一種較為世俗的混雜的方式進(jìn)行逐步的完善和成型的。

在十七世紀(jì)到十八世紀(jì)中葉，意大利不僅在小提琴的制作方面處于領(lǐng)先的地位，在小提琴藝術(shù)的創(chuàng)造方面也有著很高的藝術(shù)成就。因此，意大利在小提琴藝術(shù)的歷史發(fā)展流變中占據(jù)著重要的地位，在此時(shí)期，小提琴的演奏方式形成了一定的風(fēng)格，也促使了小提琴的意大利學(xué)派的形成。因此，在這之后的相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，歐洲諸國(guó)的小提琴演奏音樂基本上都是在意大利學(xué)派的基礎(chǔ)上發(fā)展變化而來的。

(三)小提琴在十八世紀(jì)到二十世紀(jì)前的發(fā)展成熟過程。在十八世紀(jì)到二十世紀(jì)初的這段時(shí)間里，不管是小提琴的制作和小提琴的演奏方式都獲得了明顯的提高，制作工藝和演奏技術(shù)都趨于完美。在古典主義時(shí)期小提琴在西方的交響樂隊(duì)中的作用也越來越突出。在法國(guó)大革命前后，小提琴作為一種宮廷音樂隨著貴族與法國(guó)皇室的衰落被流傳到了民間，為民眾服務(wù)。因此，在小提琴的制作上發(fā)生了一些變革，這些變革增大了小提琴琴面上的壓力，增大了小提琴的音量，使低音梁變厚，變粗。

小提琴在這一時(shí)期的發(fā)展還體現(xiàn)在許多著名的音樂大師為其進(jìn)行的曲目上的創(chuàng)作，成為了小提琴演奏歷史上的經(jīng)典，其中包含了莫扎特、舒伯特、貝多芬等維也納音樂派的音樂大師。由于他們本身也是小提琴的演奏者，所以為小提琴寫了很多有著突出貢獻(xiàn)的室內(nèi)樂。比如貝多芬在十九世紀(jì)初創(chuàng)作了他唯一一部小提琴的協(xié)奏曲。此后，有關(guān)小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作獲得了蓬勃的發(fā)展。各國(guó)著名的演奏家或作曲家創(chuàng)作的一些小提琴協(xié)奏曲至今聽來還有著長(zhǎng)盛不衰的魅力，歷久彌新。其中包括門德爾松、帕格尼尼、柴可夫斯基等一大批為人們耳熟能詳?shù)难葑嗉一蜃髑摇?/p>

這一時(shí)期成為小提琴發(fā)展史上的一個(gè)輝煌時(shí)期。從小提琴的制作工藝到其演奏技巧以及作品的創(chuàng)作方面都獲得了空前的繁榮，促進(jìn)了小提琴藝術(shù)的正式成型，也確立其在管弦樂隊(duì)中不可或缺的重要位置。這一時(shí)期的小提琴藝術(shù)可謂爭(zhēng)奇斗妍，大師云集，為小提琴藝術(shù)的規(guī)范化發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

(四)小提琴豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式。二十世紀(jì)之后，小提琴的藝術(shù)在以前的基礎(chǔ)上獲得了一定的發(fā)展。人們對(duì)小提琴藝術(shù)的表現(xiàn)形式進(jìn)行了一定的開拓，使之更加符合現(xiàn)代人欣賞的要求，在演奏古典風(fēng)格作品的同時(shí)，還可以進(jìn)行流行音樂的演奏。比如在爵士樂、搖滾以及布魯斯音樂方面的嘗試等。

小提琴的表現(xiàn)形式多樣，經(jīng)過音樂大師的出色演繹，出現(xiàn)了很多經(jīng)典的作品。小提琴的演奏形式包括協(xié)奏曲、奏鳴曲以及獨(dú)奏曲等形式。帕格尼尼等著名小提琴演奏用高超的技巧對(duì)小提琴藝術(shù)所表達(dá)的內(nèi)涵進(jìn)行了完美的詮釋。

(五)小提琴在藝術(shù)表現(xiàn)形式上的優(yōu)勢(shì)和在文化交流中起到的作用。小提琴是在西方社會(huì)的發(fā)展中形成的一種藝術(shù)，是一種典型的西方樂器。它的產(chǎn)生和發(fā)展與西方的社會(huì)文化背景是有著密切的聯(lián)系的。但是小提琴作為一種音樂的表達(dá)載體，在音樂語(yǔ)言的表達(dá)上有著一定的廣泛性。在世界范圍內(nèi)，小提琴的傳播和發(fā)展得到了廣泛的推進(jìn)。因?yàn)樾√崆賰?yōu)美的音色和富有歌唱性的旋律，在演出過程中比其他樂器更能獲得人們情感上的認(rèn)同，直抵人們的內(nèi)心。小提琴在產(chǎn)生發(fā)展過程中優(yōu)美和諧的旋律容易觸動(dòng)人們的心弦。隨著全球化的不斷發(fā)展，各民族的樂器和音樂表現(xiàn)形式都在進(jìn)行不斷的交流，不同音樂的交流在一定程度上是不同文化之間的交流。隨著各民族之間交流范圍的不斷擴(kuò)大，音樂形式之間必定會(huì)進(jìn)行一定的碰撞和融合，這幾乎成為一種必然的歷史發(fā)展趨勢(shì)。

三、小提琴在中國(guó)的傳播及發(fā)展歷程

(一)小提琴在中國(guó)的傳播。十七世紀(jì)，隨著西方傳教士的傳教，小提琴也被傳入了中國(guó)。當(dāng)時(shí)中國(guó)處于清朝康熙年間，人們對(duì)小提琴這項(xiàng)藝術(shù)并不怎么感冒。一開始權(quán)貴也對(duì)這種新奇的樂器沒有充分接受。但這為小提琴之后在中國(guó)的廣泛傳播和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在十八世紀(jì)初期，小提琴已經(jīng)出現(xiàn)在了中國(guó)傳統(tǒng)的音樂舞臺(tái)上面。

第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，隨著西方傳教士的大量傳教，小提琴在中國(guó)出現(xiàn)了更為廣泛的傳播。主要的傳播途徑是在教堂以及一些教會(huì)的學(xué)校。一些學(xué)生在教會(huì)學(xué)校進(jìn)行了系統(tǒng)的西方樂理等基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)，其中就包含小提琴的一些知識(shí)。在當(dāng)時(shí)，中國(guó)出現(xiàn)了第一批出國(guó)的小提琴留學(xué)生，他們學(xué)成回國(guó)后開創(chuàng)了中國(guó)人自己的小提琴教育教學(xué)機(jī)構(gòu)，小提琴?gòu)拇嗽谥袊?guó)本土真正發(fā)展起來。中西方音樂藝術(shù)的交流促進(jìn)了小提琴藝術(shù)在中國(guó)更為廣泛的傳播。

(二)小提琴藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展和創(chuàng)新。小提琴藝術(shù)融入中國(guó)的音樂文化，離不開中國(guó)人自己對(duì)小提琴的創(chuàng)作。而李四光小提琴作品《行路難》，開了小提琴藝術(shù)中國(guó)創(chuàng)作的先河。此后，冼星海的《D 調(diào)小提琴奏鳴曲》和馬思聰?shù)摹稉u籃曲》都成為中國(guó)小提琴創(chuàng)作初期具有重要意義的作品。

在新中國(guó)成立之后，小提琴的藝術(shù)獲得了更好的發(fā)展。再創(chuàng)作和教育方面都取得了一定的進(jìn)步和可觀的成績(jī)。其中何占豪、陳鋼創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁?！烦蔀橹袊?guó)小提琴發(fā)展史上里程碑式的作品。其取材于中國(guó)的傳統(tǒng)民間故事，在小提琴優(yōu)美的表現(xiàn)形式中融入了濃厚的中國(guó)韻味，堪稱中西方文化結(jié)合的典范，在國(guó)內(nèi)外均享有很高的聲譽(yù)。

四、結(jié)語(yǔ)

小提琴是世界音樂史上有著重要地位的樂器之一，它以優(yōu)美的音色、富有歌唱性的旋律獲得了廣大音樂愛好者的喜愛。并留下了許多經(jīng)典的藝術(shù)篇章。本文通過對(duì)小提琴歷史流變過程中特點(diǎn)的考查，研究了小提琴在不同時(shí)期中的發(fā)展歷程，為更多的小提琴愛好者提供借鑒和參考。

［1］樂維唐．試論不同歷史時(shí)期小提琴作品的演奏特征［J］． 樂府新聲，2012

［2］耿琴瑤．小提琴、藝術(shù)的歷史流變［J］．藝苑，2009