電影《白日焰火》中人物特色塑造藝術(shù)

呂婧華

人物特色塑造是對(duì)相關(guān)電影人物最為深刻的分析和詮釋，一部電影的關(guān)鍵所在，就是電影的故事情節(jié)及其人物性格的外在表現(xiàn)。電影《白日焰火》的成功上映，有力地打破了傳統(tǒng)文藝電影只有良好口碑而沒有實(shí)效票房的局面，成為有效推動(dòng)文藝電影向商業(yè)電影和藝術(shù)平衡不斷轉(zhuǎn)化的代表。該電影主要講述的是一場(chǎng)由碎尸案而引起的愛情故事，以碎尸案件為主線，并通過碎尸案件將電影中的三個(gè)角色有效地聯(lián)系起來，這三個(gè)主角人物分別是刑警張自力、“受害人”梁志軍以及吳志貞。

一、刑警張自力

電影《白日焰火》海報(bào)

張自力在電影中是刑警支隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，由于其在執(zhí)行任務(wù)時(shí)受傷，隨后被調(diào)到工廠當(dāng)了保安。影片開始部分，就對(duì)張自力和其老婆離婚的事情進(jìn)行了交代，然而在一次對(duì)碎尸案件的偵破過程中，其隊(duì)友的不幸遇難以及他自身也受到的傷害并改變了工作，這一切對(duì)于刑警張自力來說都是沉重的打擊，作為出生在東北的張自力來說，其性格具有天生的粗狂和豪爽，但是由于其自身的家庭因素、事業(yè)狀況以及在人際交往方面的失意，造成了其整個(gè)人生都陷入歧途，而這三方面的因素與后述的相關(guān)故事在一定條件下存在一定的呼應(yīng)關(guān)系，也在一定環(huán)境中對(duì)張自力個(gè)人性格的塑造具有重要的推動(dòng)作用。在家庭方面，電影《白日焰火》為觀眾所塑造的是一個(gè)不善于表達(dá)但是卻有極強(qiáng)的實(shí)際占有欲的人，比如在電影當(dāng)中，他和自己的妻子在賓館里打牌的情景，從打牌的開始到最后的結(jié)束，他和自己的妻子都沒有說過一句話，而是通過一定的手指牌的方式來傳遞他所要表達(dá)和示意的內(nèi)容。在電影中對(duì)其與妻子分別時(shí)的場(chǎng)景，當(dāng)快要分別的時(shí)候，他沒有說任何話，而是從后面強(qiáng)行將前妻抱住。其主要的表達(dá)方式，就是通過他所比劃的相關(guān)動(dòng)作以及行為表現(xiàn)來實(shí)現(xiàn)的，這也是張自力人物性格的最大特征之一。從心理學(xué)的角度來講，人的情緒和性情在一定條件下對(duì)其生活方式造成關(guān)鍵性的影響，張自力一直都生活在一種沉默寡言的狀態(tài)中，在具體交流中只是喜歡通過一定的動(dòng)作和行為為其表達(dá)的主要方式來傳遞其所要描述的情感，這種方式的產(chǎn)生在一定條件下也與其內(nèi)心的不細(xì)膩以及喜歡直來直往的個(gè)性特征有著直接的關(guān)系。在具體的事業(yè)當(dāng)中，張自力從刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)淪落為一個(gè)工廠保安，其內(nèi)在的心理落差壓迫著他的內(nèi)心思想。再這樣的事業(yè)環(huán)境中，張自力開始借助喝酒來平息其內(nèi)心的苦惱和悲痛，他的內(nèi)心深處并不想從事保安這個(gè)職業(yè)，他認(rèn)為工廠這個(gè)地方不是自己想要來的，但是由于受傷，刑警隊(duì)對(duì)他也不收留了，他在事業(yè)中一下子失去了原有的奮斗動(dòng)力和歸屬感。然而，當(dāng)他在街道上看見和他一同工作過的同事的時(shí)候，當(dāng)時(shí)還是一名普通的戰(zhàn)友現(xiàn)在已經(jīng)升職當(dāng)上了隊(duì)長(zhǎng)，通過這種內(nèi)在的身份和地位的落差感，他的內(nèi)心對(duì)此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的不滿情緒。從這一刻開始，他開始靠自己的能力來偵查案件，并希望通過偵破案件來證明自己的偵查能力，因此，在接下來的故事中，他開始利用一切手段對(duì)女主人公吳志貞進(jìn)行嚴(yán)格的調(diào)查。從張自力的具體的人際關(guān)系上來看，其外表上對(duì)人際關(guān)系并不是特別重視，在電影中他沒有參加他們犧牲的追悼會(huì)，電影后半段王隊(duì)長(zhǎng)的追悼會(huì)，他也沒有及時(shí)參加，這些內(nèi)容在一定程度上好像能夠反映出他內(nèi)心所存在的冷漠的一面，然而，當(dāng)他在煤車上看到自己隊(duì)友的尸體被拋在上面的時(shí)候，劇烈的疼痛感踴躍在他的心頭。對(duì)于不善于表達(dá)的張自力來說，他的一切喜怒哀樂都深深的藏在了自己的內(nèi)心深處，也深刻反映出張自力不僅具有內(nèi)向的性格，而且不善于將內(nèi)心想法及時(shí)透漏給別人的獨(dú)特性格特征。然而這樣的性格特征也并不是沒有好處，在電影中通過這樣的性格特征，其與女主人公在具體的接觸過程中獲得很多線索，而這些線索對(duì)于整個(gè)案件的偵破起到了至關(guān)重要的作用，在電影中，張自力與吳志貞的接觸不僅包含辦案需要，還摻雜著個(gè)人的私欲，也許從張自力的角度來考慮，連他自己都不能對(duì)他與吳志貞之間的關(guān)系進(jìn)行明確的判斷，這在一定程度上也為整個(gè)電影劇情的發(fā)展蒙上了一層薄霧。

二、女主人公吳志貞

吳志貞是一位洗衣店的洗衣工，從外表看上去比較冷艷，從她的言談舉止中就可以深深的體會(huì)到她內(nèi)在的熟女氣質(zhì)。吳志貞在整個(gè)電影中是一個(gè)亦正亦邪的女人，就好比是一個(gè)溫柔的陷阱，在其和諧的外表下蘊(yùn)藏著深厚的陰謀以及殺機(jī)。吳志貞在具體的愛情方面很執(zhí)著，一直以來都想得到屬于自己的真摯的愛情，想要得到別人對(duì)自己的關(guān)愛。她在具體的做事表面上沉著冷靜，遇到困難和挫折時(shí)能夠及時(shí)容忍，但是她卻有耐不住寂寞的負(fù)面缺陷。5年前的碎尸案的起因就是因?yàn)閰侵矩?，?dāng)時(shí)的具體情境是她在洗衣店洗衣服，不小心將一件皮衣洗破了，皮衣主人要求她賠償2萬塊，拿不出錢便要求她用身體交換，情急之下吳志貞把皮衣主人殺害了。然而，當(dāng)吳志貞的丈夫梁志軍知道這件事后，為了掩蓋事實(shí)真相，甘愿以活死人的身份隱藏起來，而在這之后，吳志貞就處在梁志軍的嚴(yán)密監(jiān)控之中，從而也就失去了自由之身。在這樣的束縛的制約下，她內(nèi)心渴望自由的心情就越發(fā)強(qiáng)烈，她的內(nèi)心充滿了對(duì)美好愛情的渴望，她希望得到別人的關(guān)心和愛護(hù)，當(dāng)她知道被張自力跟蹤以后，面對(duì)張自力還能保持一副比較冷靜的內(nèi)心狀態(tài)，并且通過紙條的方式向張自力說不要再跟蹤她。正是這樣一個(gè)充滿機(jī)智、冷靜的女人，對(duì)后續(xù)的劇情發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用。吳志貞在整部電影中給人留下的最深的印象，就是她始終沒有笑過，給人一種高度冷漠的內(nèi)在感受，但是，導(dǎo)演在人物的選擇上卻給了她曼妙的身材和漂亮的外表。這種既具有冷漠氣質(zhì)又具有美麗外表的女人，就好比冬天里的哈爾濱，雖然到處被冰雪覆蓋，但還是依然美麗動(dòng)人，吳志貞的內(nèi)在氣質(zhì)符合哈爾濱的環(huán)境特質(zhì)，在一定程度上也是因?yàn)楣枮I的這種環(huán)境特征才有效地塑造了其內(nèi)在的精神氣質(zhì)和內(nèi)涵。在她與張自力的相互接觸過程中，從以前的側(cè)面交鋒轉(zhuǎn)變成了正面的對(duì)立，同時(shí)他也被張自力內(nèi)在的直爽和堅(jiān)持不懈的精神所打動(dòng)，吳志貞從他身上感受到前所未有的安全感，同時(shí)也獲得內(nèi)心所渴望的滿足感，當(dāng)她與張自力在游樂場(chǎng)游玩的第二天，她好像變成了另外一個(gè)人，不僅穿上了漂亮的紅色毛衣，而且還涂抹了很久沒有使用過的口紅，這個(gè)時(shí)候的吳志貞，給人的感覺就好像又回到了一個(gè)正常人的生活當(dāng)中，其在具體的內(nèi)心情感上也發(fā)生了具體性的變化，在此同時(shí)，她還要承擔(dān)對(duì)真相進(jìn)行言說的責(zé)任，然而這樣對(duì)她來說也是一種精神和身心上的解脫。最后告訴張自力說，梁志軍從來都沒有對(duì)不起自己，而且還為了自己犧牲掉了屬于自己的一切，而事情則恰恰相反，是自己所做的事情對(duì)不起梁志軍，從中可以看出吳志貞受自身的欲望所擺布，最終形成了內(nèi)心的欲望與良心之間的艱苦掙扎的失衡狀態(tài)，她對(duì)自己的欲望無法抑制，但是也不希望自己再害死更多人，也對(duì)梁志軍產(chǎn)生了懊悔之情。在電影畫面上來看雖然比較平靜，但是其內(nèi)心深處卻好比波濤洶涌并蘊(yùn)藏著無限的痛苦。

三、為愛無悔付出的梁志軍

梁志軍是一位在煤場(chǎng)工作的過磅員，也是在洗衣店工作的吳志貞的丈夫，整部電影剛開始的時(shí)候就被認(rèn)定已經(jīng)被害死亡了，然而，就是這一個(gè)被警方認(rèn)定死亡的人，在5年之后的一場(chǎng)碎尸案當(dāng)中，突然又回到了警方的視線之中。作為一位丈夫，他對(duì)妻子付出的愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對(duì)自己的生命的存在，當(dāng)他遇到事情時(shí)表現(xiàn)的是一種遇事冷靜并且還附有機(jī)智頭腦的人，在5年之前為了能夠完美掩蓋妻子殺人的真相，通過一定的手段和方法制造了產(chǎn)生嚴(yán)重社會(huì)影響的碎尸案。在這5年的時(shí)間里，他過著一種隱姓埋名的生活，并在暗中積極保護(hù)著妻子的安全，他不希望妻子在沒有自己的情況下有新的婚姻和生活，當(dāng)妻子與一些男人有某種關(guān)系時(shí)，梁志軍就將其殺死，然后分尸并拋棄。他認(rèn)為這樣做才是對(duì)妻子最好的愛，但也由于他的這份天真，其行為引起了警方對(duì)他的關(guān)注，從而也造成了自己的悲慘下場(chǎng)。從廣義的角度進(jìn)行分析，梁志軍在電影中的殺人行為存在一定的無意特征，在通常情況下，如果一個(gè)人不存在一定的意識(shí)行為，那么就可以通過一定的形式去探索他的內(nèi)心世界的精神模式，由于某些事情引起的局部沖動(dòng)，會(huì)產(chǎn)生一種自身意識(shí)無法支配的力量，并且這些力量還有效地隱藏在一些沒有意識(shí)的思維之中，對(duì)人的情感和生活會(huì)產(chǎn)生一定的影響。意識(shí)能力的支配，主要靠心靈的內(nèi)在活動(dòng)，如果從某些心靈的角度出發(fā)和考量，認(rèn)為這些心靈是存在一定意義和價(jià)值的東西，那么心靈就會(huì)把某些東西有效地保留在一些意識(shí)層面上。梁志軍自身存在著一定的缺陷，對(duì)于妻子的需求他不能給予較好的滿足，但是他對(duì)自己的缺陷也不予以承認(rèn)，他想通過這種形式的愛，掩蓋自身存在的缺陷，在5年之間將與自己妻子接觸過的男性都?xì)⑺缽亩鴣眢w現(xiàn)其自身所具有的存在感，并用自己對(duì)妻子的愛護(hù)來作為最直接的殺人動(dòng)機(jī)。

結(jié)語

從對(duì)電影《白日焰火》中的3位主要人物的分析可以看出，人物性格的多樣化對(duì)整個(gè)電影劇情的發(fā)展以及情景的優(yōu)化都起到一定的推動(dòng)作用。從3個(gè)人的命運(yùn)，可以深深地體會(huì)到人性的差異性，在人物形象的塑造方面來講，其人物性格對(duì)其塑造產(chǎn)生了關(guān)鍵性的作用，對(duì)整個(gè)電影故事情節(jié)的發(fā)展也起到一定的完善作用。從總的方面來講，電影《白日焰火》作為一部具有一定商業(yè)特征的文藝電影，其得到觀眾好評(píng)的主要因素就是其人物性格的完美塑造，有效的烘托了整個(gè)電影劇情的發(fā)展。