電影《呼嘯山莊》改編的特殊視域及視覺呈現(xiàn)

卜小偉

一部好的電影要想在人們的心目中占有極高的地位，那么在前期的制作上就應該考慮它的特殊視域和視覺呈現(xiàn)的特點。過去那種純搞笑而沒有實際內涵的電影，在電影市場上已越來越被人們詬病。所以電影制作人在進行電影的取材中，開始越來越多地朝著經(jīng)典名作的方向發(fā)展。如《呼嘯山莊》這部傳世之作，在經(jīng)過改編后得到非常好的效果，受到了廣大觀眾的喜愛。這部電影改編的成功之處，在于采取特殊的視域以及合理的視覺呈現(xiàn)，通過藝術的手法將小說的精彩內容進行合理的改編，生動地呈現(xiàn)在觀眾的面前。由于特殊的視域把故事中主人公的內心想法和動作表情真實地表現(xiàn)給觀眾，給觀眾留下了非常深刻的印象。下面從《呼嘯山莊》的特殊視域和視覺呈現(xiàn)進行探討，簡單闡述電影改編過程中的實際效果。

一、《呼嘯山莊》內容概述

首先《呼嘯山莊》這部小說在當時英國有著非常重要的地位，同時也在很大程度上影響著很多后來作家的寫作風格，這部小說在英國乃至世界上都可以稱為文學經(jīng)典。那么《呼嘯山莊》的電影改編通過另一種藝術手法再一次凸顯了這部傳世佳作的魅力所在。要了解這部電影想要傳達出來的思想，首先要了解這部小說的寫作背景以及作者的生平?！逗魢[山莊》是英國女作家艾米莉·勃朗特(Emily Bronte) 的唯一一部小說，這部小說發(fā)表于1847年，到了20世紀開始才被越來越多的人認可，而經(jīng)過了漫長歲月的洗禮，這部小說越發(fā)顯現(xiàn)出它的內涵。《呼嘯山莊》最早被搬上銀幕是在上個世紀20年代。但由于時間的流失，這部電影版本已經(jīng)找不到了，所以現(xiàn)存最早的《呼嘯山莊》改編的電影版本拍攝于1939年，如果從那個時期算起，《呼嘯山莊》這部小說已經(jīng)被6個國家拍攝成8部電影，其中還不包括電視。

電影《呼嘯山莊》海報

能夠被多個國家的電影制作人當作電影的題材，可見其中的故事內容一定具有很強的感染力和可塑性?！逗魢[山莊》這部小說其故事內容整體顯得比較壓抑，故事中的人物內心有很激烈的沖突，同時故事的情節(jié)也是跌宕起伏，而結局更是非常具有戲劇性。小說的寫作方法主要采取直接敘述和倒敘相結合的方法，使得小說具有很強的內心沖擊感，常常將讀者帶入到漫長的回憶當中，然后再突然回轉到現(xiàn)實，給人一種恍如隔世之感。故事的主要內容是一個叫希斯克利夫被遺棄的嬰兒被呼嘯山莊的主人恩蕭發(fā)現(xiàn)并收養(yǎng)，呼嘯山莊的主人讓這個棄嬰和自己的兒女辛德雷和凱瑟琳一起生活。在長期生活的中，希斯克利夫與凱瑟琳產生了懵懂的愛情，但是，老恩蕭的兒子辛德雷卻非常憎惡希斯克利夫。在老恩蕭死了以后，辛德雷開始迫害希斯克利夫并且不允許希斯克利夫與凱瑟琳接觸，還加大力氣對希斯克利夫進行虐待和侮辱。但是最后，凱瑟琳卻接受了一個紈绔子弟的求婚，因為愛情受辱和失去，希斯克利夫內心受到沉重的打擊，于是選擇外出經(jīng)商，最終出人頭地，回來后對凱瑟琳結婚的對象林頓以及他們的子女進行打擊報復。整篇小說充滿了強烈的反壓迫爭取幸福的斗爭精神，而其中又有很多離奇的浪漫故事，情節(jié)復雜而跌宕起伏。《呼嘯山莊》的電影改編大致呈現(xiàn)出兩個脈絡，一種是代表美國電影好萊塢式的商業(yè)電影和先鋒做派的浪漫主義藝術情懷的電影，另一種是以法國、日本和西班牙的導演進行藝術再創(chuàng)作。但不管怎樣的改變，都有著不同的問題關切和視覺呈現(xiàn)，這樣使得雖然是同一個故事但是經(jīng)過電影表現(xiàn)時展現(xiàn)在觀眾面前的故事側重點卻有著很大的不同。

二、好萊塢式的視域和視覺呈現(xiàn)

以美國為主的好萊塢式的電影制作方法，更加重視世俗的神話和驅魔儀式。自從1939年的影片奠定了商業(yè)的《呼嘯山莊》改編形式后，這種商業(yè)的模式也被各個電影制作商所效仿。在電影的表現(xiàn)中，直接濾除小說中漫長的敘述，把故事內容不斷的朝著世俗神話方向發(fā)展，也就是借助于傳統(tǒng)的神話故事來構思整個故事情節(jié)，使得故事的發(fā)展變得更加離奇，呈現(xiàn)在人們的視覺上也是更加震撼。在人物形象的塑造中，對于主人公的塑造可謂是完美，為了顯示主人公個性和心理活動特點，對表演進行了重塑。在影片中，飾演希斯克利夫的勞倫斯最早成名于莎士比亞的戲劇，正是因為成功地塑造了人物形象也被人們稱為“莎劇王子”。他在《呼嘯山莊》這部電影中，再次扮演了一個王子只是故事的情節(jié)都發(fā)生了很大的變化——“王子的父親是中國的皇帝而他的母親則是一個印度的女王，但是小王子卻被壞人帶到了英國”。這是小說中女管家奈利安慰希斯克利夫的話語，在電影的展示中卻成了凱瑟琳對愛人的魅力幻想，小說中那象征浪漫愛情的城堡，也被電影改編成了見證主人公之間美好愛情的山巖。小說中那些令人壓抑的內心思想的斗爭和現(xiàn)實中進行殘酷的斗爭，變成了想象中的故事，其中“城堡王子”希斯克利夫通過努力殺死了黑騎士最終贏得了“約克郡公主”也就是凱瑟琳的愛，這些小說中的部分故事，直接變成了一種想象在畫面中展示出來。導演把任務的長相做了一次較大的顛覆，在小說中的主人公被描寫成“黑得像從魔鬼那里來的”，但是在電影的表現(xiàn)中，希斯克利夫雖然被貶低成一個奴仆，但是他依然英俊得像一個“王子”，而且器宇軒昂。小說的后半段都是主人公瘋狂的報復行為，但是在電影中卻展示的是“王子”歸來，不僅找回了自己的“城堡”和心愛的“公主”，并且用強大的愛戰(zhàn)勝了可怕的死亡。

與原著相比，電影中的故事情節(jié)更加簡單，情感的變化沒有那么曲折。而電影套用了小說的套層敘事的結構，故事情節(jié)的展開還是以方可洛克伍德的造訪以及城堡的管家回憶為主線。小說中的敘述存在潛在的不可靠性，使得人們在評價中無法進行確定性的評價。但是在勞倫斯·奧利弗主演的電影中，所有的價值觀都是符合男主人公的“自我理想”。電影為了符合大眾的價值觀，采用特殊的視域以幽靈的形式展開故事的一些內容。影片中的一個鏡頭是希斯克利夫對著窗戶呼喚凱瑟琳的幽靈，而這時的鏡頭卻切換到在荒原上非常像城堡的山巖。影片的最后鏡頭，是凱瑟琳和希斯克利夫幽靈手牽著手共同走向他們的城堡，然后鏡頭一轉回到奈莉的敘述，她的表情平靜自然，然后說“他們開始新的生活……”整個電影隨之結束。影片中表現(xiàn)出的凱瑟琳和希斯克利夫愛情，不再是驚世駭俗的，也更趨近于大眾的價值觀，沒有那么多的爭議，符合主流價值觀。

電影《呼嘯山莊》劇照

1992年拍攝的《呼嘯山莊》，以女主人公為故事的主體構建了故事的核心。這里的希斯克利夫由拉爾夫·費因斯扮演，而女主人公是由法國的朱麗葉·比諾什扮演，這部影片不僅是小說改編，并且通過小說或多或少地對小說作者的性格作了再現(xiàn)。而影片的很多鏡頭都巧妙地使用了預言的方法，對故事情節(jié)人物命運進行暗示。鏡頭中有一個場景是希斯克利夫和凱薩琳做一個游戲，讓凱薩琳閉上眼睛如果看到天空晴朗，那么她的未來將會非常的美好；如果是山雨欲來那么她以后的生活將也會是這樣，結果當凱瑟琳睜開眼睛是原本晴朗的天空突然變得陰沉壓抑。這時凱薩琳仰面望著天空，大聲喊出：“我不在乎，我不在乎，你聽到嗎？”這既是影片中對命運的抗爭，其實也是作家的內心吶喊。這種視覺呈現(xiàn)，不僅在展示著影片的主人公的命運也在暗示著小說作者的命運。

三、欲望和毀滅的特殊視域

在亞洲和歐洲拍攝的電影中，基本上都是以毀滅和欲望為主體。當然，1966年印度導演卡達爾的寶萊塢以歌舞的形式展現(xiàn)了“王子”歸來的神話故事。而其他的導演則把故事的基調定為在世俗神話的框架之外，主要體現(xiàn)原著的“欲望”的主體，同時超越了時空的表象，以一種超現(xiàn)實的表現(xiàn)手法來展示故事的內容。1985年導演對《呼嘯山莊》的改編帶有很強的時代性，把19世紀中葉的故事直接改編成20世紀30年代為時代背景，把故事的地點從英國變成了法國，傳達的信息是時代的落潮之后一種“主體的回歸”；而日本導演在1988改編的故事情節(jié)將主人公希斯克利夫直接變成了東洋武士，表達出來的是“性欲與死亡的戲劇變化”的思想。而這兩位導演又在很大程度上受到西班牙導演努埃爾的影響。向人們傳達是一種“不可妥協(xié)的欲望”，是一種激進的表現(xiàn)手法。布努埃爾導演的《呼嘯山莊》又被稱為《欲情深淵》，影片想要向人們傳達的是欲望和毀滅，既有“返回的被壓抑者”也有“空間破壞者”，總之整部影片顯得比較壓抑，同時存在一定的暴力性。鏡頭中出現(xiàn)希斯克利夫以暴徒的身份闖入畫眉田莊和呼嘯山莊，在表現(xiàn)中最大程度做到了“存神去形”，省去小說里的很多情節(jié)，直接表現(xiàn)希斯克利夫的再次歸來對過去秩序的巨大沖擊。

結語

從上面可以看出，電影在改編時，大致上都是借助故事的梗概，但不會完全按照小說的內容進行直接利用?！逗魢[山莊》是一部經(jīng)典的小說，各個國家的導演都能借助故事內容進行再創(chuàng)作。在改編中采取特殊的視域同時其呈現(xiàn)手法也完全不同。在電影的改編中，導演可以按照自己的喜好加入些現(xiàn)代的元素，把小說中的內容以不同的視覺呈現(xiàn)形式展示自己想傳達出來的東西。