生態(tài)設計藝術研究的風向標——讀劉文良《后現(xiàn)代語境下的生態(tài)設計藝術》

周紅惠，向師師（湖南工業(yè)大學包裝設計藝術學院，湖南株洲412007）

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生態(tài)設計藝術研究的風向標
——讀劉文良《后現(xiàn)代語境下的生態(tài)設計藝術》

周紅惠，向師師
（湖南工業(yè)大學包裝設計藝術學院，湖南株洲412007）

［摘 要］劉文良教授《后現(xiàn)代語境下的生態(tài)設計藝術》一書，聚焦于當前生態(tài)設計面臨的諸多困惑，問題意識與對策探求有機統(tǒng)一，宏觀把握與微觀研究相得益彰，學術性與可讀性完美契合，為其健康發(fā)展獻上了系列應對之策，堪為當前生態(tài)設計藝術研究之“風向標”。

［關鍵詞］《后現(xiàn)代語境下的生態(tài)設計藝術》；生態(tài)設計；問題意識；學術性

近年來，“生態(tài)設計”漸漸成為設計界一個炙手可熱的語詞，學術界也給予了“生態(tài)設計”極高的關注。然而，關于這一新生事物的研究卻不知不覺地陷入了一個怪圈——飄浮于口號與贊歌匯聚的“海洋”之上，樂于強調意義，疏于直面問題。誠然，起步階段的生態(tài)設計確實需要響亮的口號來推波助瀾，但生態(tài)設計的可持續(xù)發(fā)展，卻不能僅僅停留于“贊歌”的層面。實現(xiàn)廣度、維度與深度研究的立體化效應，是當前生態(tài)設計藝術研究層次提升的必然要求。2014年12月由文化藝術出版社出版的劉文良教授主持的國家社科基金后期資助項目研究成果《后現(xiàn)代語境下的生態(tài)設計藝術》（以下簡稱“《后》著”），為生態(tài)設計藝術的健康發(fā)展獻上了一系列應對之策，樹立了生態(tài)設計研究的“風向標”。

一　問題意識與對策探求有機統(tǒng)一

無病呻吟是學術研究的大忌，如果只是浮于現(xiàn)象表面發(fā)表一些人云亦云或無關痛癢的粗淺看法，那這樣的研究就很難說有價值。美國哲學家杜威說過，任何富有創(chuàng)新意義的思索總是發(fā)端于思索者的懷疑精神和問題意識?！皢栴}是內因，需求是動力。現(xiàn)實的問題，現(xiàn)實的需求，是新的學術生長點最好的催化劑?！保?］問題意識是創(chuàng)新發(fā)展的內在驅動力，《后》著的可貴之處首先就在于其鮮明而強烈的問題意識。作者并沒有以一個生態(tài)狂熱者的身份為生態(tài)設計引吭高歌，而是以一個觀察家的眼光，冷靜地看待當前生態(tài)設計中存在的一些問題，比如偏激問題，做秀問題，膚淺認識問題，顧此失彼問題，等等。作者指出，正是這樣一些問題的存在而引發(fā)了設計中比比皆是的誤區(qū)。就拿生態(tài)包裝設計來說，綠色觀念狹隘化、綠色內涵淺薄化、綠色設計盲目化、綠色面目媚俗化等等誤區(qū)已經成為包裝生態(tài)設計的嚴重阻礙。再比如說，城市綠地規(guī)劃的裝飾化，城市水環(huán)境設計的盲目化，城市建筑設計的模式化，城市交通規(guī)劃的滯后化，這些當前城市規(guī)劃設計普遍存在的問題拖累著生態(tài)城市建設的步伐?！逗蟆分髡吡⒆阌谌伺c自然的和諧關系，對包裝生態(tài)設計、服裝生態(tài)設計、住宅室內生態(tài)設計、城市生態(tài)規(guī)劃設計等貼近民生的設計進行把脈問診，觀察病相，探查病灶，為消費者轉觀念、正視聽。

不僅如此，作者并沒有止步于問題的確診，而是就各種設計問題產生的原因進行了深入的挖掘，積極地尋求解決之策。比如說，針對新農村景觀生態(tài)設計存在的典型問題，《后》著提出三個方面的對策：一是要以歷史為源，以鄉(xiāng)土為基，打造本土特色型景觀；二是要以生態(tài)為核，以經濟為媒，打造環(huán)保適用型景觀；三是要以需求為本，以人性為度，打造宜人親民型景觀。在進行對策探討時，作者并不是簡單地依賴以理析理，而是盡可能地結合案例尤其是老百姓身邊的實例進行分析，如湖北恩施新農村的特色民居與生態(tài)農業(yè)、江蘇蘇州旺山村的觀光農業(yè)和古典風格建筑，讓對策來源有據(jù)，讓舉措用之在理。諸如此類的對策探討，在著作占有很大的比重，貫穿于包裝設計、服裝設計、室內設計、城市規(guī)劃設計等各大專題研究，力求在確保較好的學術價值的同時，實現(xiàn)良好的實際應用價值，也因此而成為了《后》著的一道獨特風景——催人警醒，助人明辨。

二　宏觀把握與微觀研究相得益彰

生態(tài)設計既不是一個簡單的材料運用問題，也不是一個純粹的工藝問題，更不是一個抽象的理念問題，而是一個全方位的系統(tǒng)工程。生態(tài)設計的策略探討，既需要高屋建瓴的宏觀把握，以保證方針政策的正確性，也需要微觀的細致探察，以確保舉措的有效性。《后》著作者深諳此理，將對于生態(tài)設計的宏觀考量和微觀洞察進行了非常有機的結合，兩者相輔相成，相得益彰。

基于宏觀層面的考察，《后》著體現(xiàn)出了一個非常清晰而嚴謹?shù)难芯克悸罚簩⑸鷳B(tài)設計藝術置于后現(xiàn)代視域中進行考察，探析生態(tài)設計與后現(xiàn)代主義的關系，為生態(tài)設計的理論研究和批評實踐尋求深層依據(jù)。在探討現(xiàn)代設計的危機與“終結”趨勢的基礎上，論述生態(tài)設計是后現(xiàn)代語境下設計藝術的理性選擇，然后從“綠色”觀念的片面化、“人本”理解的狹隘化、“環(huán)境”意識的短視化、“多元”文化的淺薄化等幾個方面論述后現(xiàn)代主義視域中生態(tài)設計面臨的諸多問題與困惑，接著分別從綠色底線、根本之道、文化調控、本真追求等角度探索生態(tài)設計的發(fā)展思路，為整體意義的生態(tài)設計明確了基本的發(fā)展方向。

具體到各個設計領域，每一類設計都有其自身的特殊性，設計生態(tài)化的要求、標準與方法都是不一樣的?！逗蟆分]有滿足于前述宏觀上的生態(tài)設計策略，而是在宏觀策略的引領下，繼續(xù)著眼于中觀和微觀，擇取與百姓生活密切相關的設計類別如包裝設計、服裝設計、城市規(guī)劃設計、住宅室內設計、新農村景觀設計等進行具體的生態(tài)化設計研究。無論是中觀還是微觀層面，基本上都是以問題和對策為主線進行貫串。以城市生態(tài)設計對策探討為例，在中觀研究層面，《后》著認為要從四個方面立足：一是要以生態(tài)為本，克服城市綠地規(guī)劃的裝飾化；二是要科學規(guī)劃，拒絕城市水環(huán)境設計的盲目化；三個要因地制宜，打破城市建筑設計的模式化；四是要全面統(tǒng)籌，超越城市交通規(guī)劃的滯后局面。更進一步，則為更為微觀的探討，比如說“克服城市綠地規(guī)劃的裝飾化”的對策就包括：擴大綠“面”的同時更需注重增強綠“效”；減少異地植被“入侵”本地物種的機會；抑制“大樹進城”對生態(tài)的雙重損害；讓綠地“裝飾風”回歸生態(tài)本位；等等。正是這樣宏觀與微觀的有機結合，層層深入，道理越講越透，說服力越來越強。

三　學術性與可讀性完美契合

嚴謹?shù)膶W術性，是任何一部學術著作的立身之本。當然，學術著作并不排斥可讀性，缺少可讀性的學術著作其吸引力必然會大大降低?！叭魏螌ψx者缺失吸引力的作品，已經從其根本與源頭上失去了存續(xù)的一半可能，當然若僅僅停留在單純的吸引，其文章所產生的審美力量是遠遠不夠的，或者說是極易消散的?！保?］如果學術著作具備良好的可讀性，那它的學術性將如虎添翼?！逗蟆分词沁@樣一部學術性與可讀性兼具的成功之作。

《后》著強烈的學術性主要體現(xiàn)在視點的科學性、結構的縝密性、行文的規(guī)范性和語言的嚴密性上。作者將生態(tài)設計置于后現(xiàn)代語境下進行研究，目的在于為生態(tài)設計的可持續(xù)發(fā)展尋求更加深層次的理論支撐，讓生態(tài)設計從后現(xiàn)代主義理論及后現(xiàn)代主義設計中汲取更多的“養(yǎng)分”，獲得更多有利于人與自然和諧統(tǒng)一，有利于經濟、社會、環(huán)境可持續(xù)發(fā)展的設計啟示，從而為建構科學性更加嚴謹?shù)纳鷳B(tài)設計理論體系奠定一定的基礎。著作內容由上、中、下三篇構成，“上篇”主要從理論基礎上探討生態(tài)設計生存與發(fā)展的后現(xiàn)代“大語境”?！爸衅痹谔接懮鷳B(tài)設計的誕生背景、基本內涵的基礎上，重點研究當前生態(tài)設計面臨的困境以及走出困境的應對策略?！跋缕敝饕x取包裝生態(tài)設計、住宅室內生態(tài)設計、城市生態(tài)設計、新農村景觀生態(tài)設計、服裝生態(tài)設計等若干個設計類別，具體研究各大領域中生態(tài)設計存在的主要問題及對策。從研究方法上說，采用跨學科研究的方法，便于多維度地對生態(tài)設計進行綜合考察和研究；將規(guī)范研究法與實證研究法有機結合，便于更客觀、更深入地探討生態(tài)設計的本質屬性和發(fā)展規(guī)律?？紤]到設計領域的覆蓋面，論述時主要采用以點帶面、點面結合的方式進行分析和提煉，注重從設計觀念、材料、結構、文化、人性等多方面進行挖掘?！逗蟆分芯克悸非逦?，結構非常嚴謹，創(chuàng)新性比較突出，對于豐富和提升設計藝術理論研究的內容和層次，對于推動相關學科的交融滲透均具有比較突出的學術價值。

除嚴謹?shù)膶W術性外，《后》著的品位還在于其良好的可讀性。這主要體現(xiàn)在兩個方面：一是睿智優(yōu)雅的語言帶來的生動性。在很多人看來，學術語言往往因為講究科學性、嚴謹性而缺乏生動性，于是，一些學術專著作者對于自己干澀的語言也就心安理得。其實，這是一種誤解，學術語言需要嚴謹?shù)⒉痪芙^生動，生動的語言可以為學術思維的表達錦上添花。通讀《后》著，舒暢的語言足以讓讀者好感頓生，而不時滲融的風趣幽默則更讓我們心曠神怡，很多深奧的學術觀點經由這諧趣的語言解讀立馬變得淺顯易懂。二是民生案例營造的親切氛圍?！逗蟆分谶x用案例方面具有鮮明的特色，作者盡量選擇與民生息息相關的案例，選擇身邊的或自己親身參與設計的實例。作者居住地株洲城市生態(tài)規(guī)劃設計與建設的案例，作者指導研究生設計的一些生態(tài)包裝案例，因為飽蘸著親身體驗性，敘述過程中所體現(xiàn)的現(xiàn)場感和情感性更加突出，感染性也就更強，學術穿透力自然也就得到了更為有效的提升。

隨著生態(tài)設計的蓬勃興起，生態(tài)設計研究也已經有了蔚然成風之勢。然而，正如《后》著作者劉文良教授所認識到的一樣，發(fā)展中的生態(tài)設計尚存在很多的問題與困惑亟待我們去直面和解決，無原則地吹捧與贊美只會讓步履不穩(wěn)的生態(tài)設計摔得更慘。無論是《后》著所傾心探討與解決的一個又一個關鍵的問題，還是《后》著所采用的科學嚴謹、卓有成效的研究方法，都可以說是生態(tài)設計藝術研究重要的“風向標”。《后》著的出版，是作者向全國哲學社會科學規(guī)劃辦公室交出的一份滿意的答卷，更是設計學研究的一盞指明燈。

參考文獻：

［1］劉飛娥.問題意識與文藝學的學術生長點［J］.武漢理工大學學報：社會科學版，2010（5）：751－754.

［2］賀 穎.增強文學批評的可讀性［N］.文藝報，2015－01 －26（002）.

責任編輯：黃聲波

A Wind Indicator for Ecological Design Research
——Reading Ecological Design in the Context of Postmodernism by Liu Wenliang

ZHOU Honghui，XIANG Shishi
（College of Packaging Design and Art，Hunan University of Technology，Zhuzhou，Hunan 412007 China）

Abstract：This book by Prof.Liu Wenliang，titled Ecological Design in the Context of Postmodernism，focuses on the lots of puzzles that ecological design currently confronts.It is an organic combination of problem awareness and countermeasures，high complementarity of macro and micro research，and a perfect fit of technicality and readability.By presenting a series of countermeasures for the healthy development of ecological design art，the book can be regarded as a wind indicator for the current research of ecological design art.

Key words：Ecological Design in the Context of Postmodernism；ecological design；problem awareness；technicality

作者簡介：周紅惠（1970－），女，湖南長沙人，湖南工業(yè)大學副教授，碩士，碩士生導師，研究方向為視覺傳達設計；向師師（1988－），女，湖南湘西人，湖南工業(yè)大學講師，碩士，研究方向為藝術理論與批評。

基金項目：國家社科基金后期資助項目＂后現(xiàn)代語境下的生態(tài)設計藝術＂（12FYS010）

收稿日期：2015－01－12

doi：10.3969／j.issn.1674－117X.2015.05.026

［文章編號］1674－117X（2015）05－0124－03

［文獻標識碼］A

［中圖分類號］J04