大興安的文學時空
——牙克石市森林文學創(chuàng)作一覽

李喜恩

大興安的文學時空
——牙克石市森林文學創(chuàng)作一覽

李喜恩

牙克石市是因內(nèi)蒙古大興安嶺林區(qū)而興起的森林城市，作為林區(qū)政治、經(jīng)濟、文化中心，伴隨著林區(qū)開發(fā)創(chuàng)業(yè)、生產(chǎn)建設、兩危凸顯、結(jié)構(gòu)調(diào)整、經(jīng)濟轉(zhuǎn)型和生態(tài)保護戰(zhàn)略的確立，森林文學走過了起步、發(fā)展和繁榮的過程，雖然經(jīng)歷了幾興幾榮，但依然是爭奇斗艷，星空燦爛。半個多世紀以來，大森林激發(fā)起本土作家、詩人和文學愛好者們的創(chuàng)作靈感，森林文學、生態(tài)文學獨樹一幟，優(yōu)秀作品層出不窮。

一、牙克石森林文學創(chuàng)作隊伍

牙克石始于1732年清政府設立驛站，1903年東清鐵路通車設站，1936年設街政府，1950年設喜桂圖旗，1983年設牙克石市。相當一段時間由于人口較少，文學處于民間口頭傳奇階段，直到1952年林區(qū)大規(guī)模開發(fā)建設，才真正開始以林業(yè)為主的書面森林文學創(chuàng)作，主要經(jīng)歷以下三個階段：

1.老一代森林文學創(chuàng)作隊伍

上個世紀五六十年代，林區(qū)開發(fā)建設初期，一批批創(chuàng)業(yè)者從祖國的四面八方走上這高高的興安嶺，爬冰臥雪，艱苦創(chuàng)業(yè)。其中新中國成立初期的大學畢業(yè)生占有相當?shù)谋戎?。他們之中不乏清華、北大、人大、北師大等名校的大學畢業(yè)生，他們從名牌大學和祖國各地帶來了先進的文化理念。老一代文學隊伍里有崔鵬、劉振國、尹涵、孫若泉、高明月、侯建華、畢樹文、姜福山等一大批老一代文學創(chuàng)作者。他們大都是林區(qū)開發(fā)建設的第一代或第二代，屬于年齡在70至80歲上下的老作者，有些已經(jīng)作古，有些還在筆耕不輟，在各自鐘愛的文學領域創(chuàng)作活動中都留下了較為濃重的一筆，甚至于在牙克石林區(qū)文壇乃至于區(qū)內(nèi)外產(chǎn)生過一定的影響，這也是牙克石森林文學的起步階段。

這一時段牙克石的主要文藝陣地有內(nèi)蒙古大興安嶺林管局機關報《林海日報》文藝副刊；內(nèi)蒙古林業(yè)工會主辦的《森林文學》；喜桂圖旗市人民廣播臺（站），以及各企事業(yè)單位的板報、快報等構(gòu)成林區(qū)的文學文化陣地。

2.中青年文學藝術創(chuàng)作隊伍

無論是老當益壯的老作者，還是青壯派作者，只要他們還在繼續(xù)筆耕不輟，并已產(chǎn)生令牙克石人矚目的文學成就都應在此行列。中青年文學創(chuàng)作隊伍里有尹樹義、王秀竹、袁瑋冰、李喜恩、李巖、曹振和、劉長慶等為代表的中青年作者。這批人傳承了老一代的文學火種，大都是牙克石開發(fā)建設的第二代甚至于第三代，起步于上個世紀八九十年代，年齡大體在50至60歲上下，已經(jīng)成為林區(qū)文學創(chuàng)作的中堅力量。這批人正值林區(qū)資源危機、經(jīng)濟危困“兩?！蓖癸@向結(jié)構(gòu)調(diào)整經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的過渡階段，因而表現(xiàn)在森林文學上多具有文化的反思色彩，如尹樹義在上個世紀八十年代的詩作《我悲哀我是萬米采伐能手》就很有代表性。

這一時段牙克石的主要文學陣地，增加了內(nèi)蒙古大興安嶺電視臺《林海風景線》和《森林風》欄目、牙克石電視臺《森林情韻》文藝專題節(jié)目、牙克石市文化館主辦的《林城文藝》等。由于種種原因《森林文學》《林城文藝》相繼?？?。

3.青年文學藝術創(chuàng)作隊伍

他們中的絕大多數(shù)代表著牙克石文學創(chuàng)作的新生力量。如文學創(chuàng)作隊伍有李金田、孫勇、姚君英、呂冬青、鐘壽軍、馬俊龍、苑曉穎、李靜等。無論最近幾年、現(xiàn)在或?qū)矶紝⒛貫檠揽耸膶W事業(yè)添磚加瓦，成為文學創(chuàng)作的一支基礎隊伍和后備骨干力量。他們年齡大多數(shù)在30至40歲上下，意氣風發(fā)，熱情高漲，意識前衛(wèi)，處于林區(qū)生態(tài)戰(zhàn)略確立的機遇期，有些文學新人已經(jīng)嶄露頭角。

這個時期增加了牙克石市文聯(lián)主辦的文學期刊《興安杜鵑》《牙克石報》文藝副刊，進一步豐富繁榮了牙克石林區(qū)文壇百花園，拓展了森林文學、生態(tài)文學的陣地和舞臺。

二、牙克石森林文學創(chuàng)作成果

1.詩歌創(chuàng)作汗牛充棟

回首幾十年牙克石森林文學創(chuàng)作的發(fā)展歷程，在各文學體裁中創(chuàng)作隊伍最大、作品最多的當首推詩歌。魯愚、萬以城、尹涵等老一代編輯在充分利用《林海日報》文藝副刊園地培養(yǎng)文學新人方面做出貢獻的同時，他們自己的詩作在當時也都占有相當?shù)姆至?。牙克石林區(qū)詩歌創(chuàng)作由開發(fā)建設初期的激情白話詩，進入上個世紀八十年代中后期一個相對繁榮成熟階段。那時詩社林立，以紫葉詩社為代表培養(yǎng)帶動了一批詩創(chuàng)作者，至今仍活躍在林區(qū)詩壇引領時尚潮流的幾位詩人大體都是從那一時期成長起來的。從詩作的風格看，有以王秀竹、殷詠天、張鳳山為代表的學院派技法，在刻意推敲中展現(xiàn)語言的魅力和思想的銳利；有以李巖為代表的激情派寫法，在不拘一格的語言句式當中一任意緒的宣泄和情感的奔放；有以尹涵、山夫為代表的白話新詩寫法，在借鑒古詩詞絕句章法的同時，在平靜中白描寫意；有以尹樹義為代表的朦朧詩手法，長詩《東方神話》別出心裁，獨辟蹊徑；還有石玉峰、牛克劍、李秀娟的詞作；張國鈞、明妹、王恩慶、彭妙文、張永泉等都在詩創(chuàng)作中有所探索，共同培育了林區(qū)詩壇百花園。后出的詩集還有陳月的《花季雨季為詩狂》、鄭濤的《不要就這樣停下》、張宏的《我的母親》、畢恩天的《守望的獨白》、袁瑋冰的《遙遠的風鈴》等。

2.散文創(chuàng)作成績不菲

劉振國在推進林區(qū)和區(qū)域性文學繁榮的同時，出版有《山情逸韻》《高松呦鹿》《郁蒼蒼》《天涯堪流連》《興安底片》等五部森林文學散文力著，并獲內(nèi)蒙古自治區(qū)“索龍嘎”和“薩日娜”獎，成為文學走出林區(qū)的第一人，也是多年來林區(qū)作者破天荒加入中國作家協(xié)會的優(yōu)秀代表，之后有尹樹義、袁瑋冰加入中國作協(xié)。霍寶煜、齊志國主編的《興安史話》挖掘了林區(qū)歷史文化的底蘊而使著作倍感厚重。尹樹義的文論集《中國玄詩流構(gòu)想》《走在智者的邊緣》（與劉麗合著）、《編輯思想者》充滿哲理思辨。張志明的《心河集》展現(xiàn)抒寫了老一代知識分子在林區(qū)開發(fā)建設各個時期的情感。侯建華的《皮格馬力翁效應》以其犀利的筆觸，針砭時弊恣意汪洋，成為林區(qū)雜文高手。胡素、楊敬民等身居官位不忘筆耕，令人贊嘆。李喜恩的美文集《閑庭信步》《閑情逸致》、呂冬青的散文集《冬青花語》、圖影的散文集《心路并不遙遠》和《我的書》、李晶的《舒欣絮語》、姚君英的《放一葉輕舟》、苑曉穎的《聆聽》、孫鳴宇的《凝眸》；還有喬志成編著的民間故事集《中國達斡爾族民間故事集》等。2010年8月由中國西部散文學會、《西部散文家》《西部散文選刊》和牙克石市文聯(lián)共同舉辦第二屆中國西部散文節(jié)，有二十多名本地作家的散文獲得中國西部生態(tài)文學獎?？v觀牙克石散文創(chuàng)作，可以說有一定的創(chuàng)作隊伍和基礎，作品也稱得上是異彩紛呈，相當一部分作家由歌頌生態(tài)、贊美森林，抒寫情感的“小我”階段，逐漸步入思想性、藝術性、審美性的“大我”創(chuàng)作佳境。

3.長篇及中短篇小說創(chuàng)作漸入佳境

有高明月的長篇小說《蒼山月落》；姚瑞琦的傳奇故事《不要問我從哪里來》；皮東屏的小說《誠益一號》；李艷祥的歷史小說《徐福東渡》；尹樹義是最為多產(chǎn)作家，有《北方丈夫》《野孩達瓦》《福娃五人行》《古河》等；袁瑋冰的生態(tài)小說《相約荒原》、《最后一只黃鼬》，并獲內(nèi)蒙古自治區(qū)第八、第九屆“索龍嘎”獎；王建逢的章回長篇小說《神農(nóng)琴的傳奇》等；劉長慶的生態(tài)小說《草原狼》；楊成森的《城里的傳說》等。其中袁瑋冰、劉長慶的森林生態(tài)題材小說引人注目。楊忠文出版了80萬字的長篇紀實文學《變色河》。值得一提的是，從林區(qū)走出去的少數(shù)民族著名作家烏熱爾圖是森林生態(tài)文學的領軍人物，由牙克石走出去的作家姜兆文因一部《王爺?shù)哪┤铡芬慌e成名，還有林巖、唐春楓、郭萍等，為家鄉(xiāng)林城贏得了榮譽。長篇小說創(chuàng)作艱辛，需要有一定的文字功力和生活積淀。但就目前情況看，從繁榮中短篇小說創(chuàng)作抓起，從打造森林生態(tài)文學起步，為日后的長篇創(chuàng)作打基礎，亦應作為繁榮牙克石林區(qū)文學的一項重要工作。

4.文藝批評、劇作、兒童文學創(chuàng)作層出不窮

崔鵬的文學鑒賞《懷夢樓文集》很有文學理論水準；尹涵的《森林詩話》對于鑒賞推廣普及詩作具有積極意義；李喜恩的文學評論推出了大多數(shù)本土作家的作品；鄭濤的《詩者思者——尹樹義作品的鑒賞和研究》也緊跟其后。

劇作有袁瑋冰電影劇本《女綁架者》和《喇嘛山兒女》。畢樹文、楊敬民的一部電視劇。尹樹義、敖長福的小說《最后的莫日根》被內(nèi)蒙古人民廣播電臺改編成連續(xù)劇《走出山林》，播出后榮獲當年內(nèi)蒙古自治區(qū)“五個一工程”獎。魏民謳創(chuàng)作的小品《有這樣一個人》在中央電視臺第二屆全國小品大獎賽上獲獎。安國忠擔任制片人的動畫片《小一一》、尹樹義擔任制片人的動畫片《詩經(jīng)傳奇》，尹樹義擔任編劇的動畫片《五娃大森林歷險記》。李喜恩、韓金玲編劇《搬家》獲內(nèi)蒙古自治區(qū)“五個一工程”提名獎和“首屆微電影大賽”二等獎。

兒童文學有孫若泉的兒童文學集《大興安嶺探奇》《歡笑的大森林》和《在神秘的大森林里》。尹樹義的童話小說《野孩兒達瓦》《森林童話系類》《福娃系類》。

本土作家、詩人們超前思考、提升理念，關注森林，注重生態(tài)，并自覺融入森林文學創(chuàng)作當中，形成了良好的氛圍，也取得了可喜的成就。劉振國、尹樹義、李巖、李喜恩、商曉東等多人獲得國家“關注森林文化獎”、中國林業(yè)“梁希文學獎”。多人獲呼倫貝爾市政府“駿馬獎”。

值得一提的是，還有一大批少年作者小荷才露尖尖角，如孫之貽12歲出版?zhèn)€人專集《毛毛的童話》，才傲然出版長篇小說《追愛》，王琦的長篇童話《小精靈收復者》被報紙連載，張志華成為內(nèi)蒙古作家協(xié)會最年輕的會員，孫之貽當選內(nèi)蒙古小作家協(xié)會的理事。

據(jù)不完全統(tǒng)計，進入新世紀以來，牙克石市作家、詩人出版的作品累計已達百余部，已有三人加入中國作家協(xié)會。文學百花園里詩歌、散文、小說、劇本、兒童文學、科普、雜文、評論門類齊全，百花齊放、百家爭鳴，凝聚弘揚著地區(qū)本土文化、森林文化和生態(tài)文化，進入了繼上個世紀八十年代中期之后的又一個創(chuàng)作高峰和出版高峰。

三、牙克石森林文學創(chuàng)作巔峰時期的文化現(xiàn)象

千年流遠，百年林城。追根溯源，牙克石的文學文化現(xiàn)象是隨著林區(qū)開發(fā)建設六十多年來外來的多地域“移民文化”和本地多民族文化的交融碰撞，及與林區(qū)開發(fā)建設歷史階段相聯(lián)系的必然現(xiàn)象。牙克石的文化是以“本土”“移民”“雜交”為特征的文化融合。

牙克石森林文學大體可劃分為三個高峰時期。

一是在林區(qū)開發(fā)建設初期，激情燃燒的歲月里，老一代知識分子帶來祖國各地的先進文化，對構(gòu)建森林文化做出了積極貢獻。新中國建立不久，在黨的光輝照耀下，在總路線大躍進、抗美援朝衛(wèi)國保家、建設新中國等口號的號召下，一大批知識分子、熱血青年扎根林區(qū)，艱苦創(chuàng)業(yè)，無私奉獻，支援國家經(jīng)濟建設。這時的林區(qū)文學是充滿革命浪漫主義精神和質(zhì)樸情懷的，極富宣傳鼓動性而激情豪邁的，形式以喊山的號子、快板書、順口溜、抒情自由詩和記敘散文為主。

二是在上個世紀八十年代前后，森工企業(yè)“兩?！背趼抖四邥r，林海文化人生態(tài)意識的覺醒和生態(tài)文藝的啟蒙。剛剛結(jié)束了“文革”，迎來了改革開放，人們的精神面貌煥然一新，壓抑已久的情感噴薄欲出。這一時期也恰恰是林業(yè)經(jīng)濟最為興旺的時期，職工衣食無憂，人們安居樂業(yè)。作為思想文化的急先鋒，林區(qū)的詩人、作家們開始反思過去，憧憬未來，也有一些人心存憂患，包括對人生、對事業(yè)，也包括對環(huán)境、對生態(tài)、對未來的思考和探索。

這個時期從文學作品的格調(diào)上說是積極向上的，作品也更多地融入了現(xiàn)實主義的精神，當然不乏思考的哲理，形式上也是百花齊放。這一時期的中堅力量是崔鵬、尹涵、孫若泉，以及后調(diào)入地方文藝界并有廣泛影響的烏熱爾圖、姜兆文、王平等知名作家和詩人，成為林區(qū)的優(yōu)秀代表。新興的青年創(chuàng)作群體中有尹樹義、王秀竹、袁瑋冰、殷詠天、李巖、姜福山、張國鈞、明妹等，各種藝術風格有爭鳴也有競爭。

三是隨著國家實施天然林保護工程，新世紀新林區(qū)，政府轉(zhuǎn)變職能、企業(yè)經(jīng)濟轉(zhuǎn)型，林區(qū)生態(tài)戰(zhàn)略地位確立，森林生態(tài)文化發(fā)展繁榮。在改革開放深入發(fā)展，各種思潮不斷侵入，林區(qū)面臨戰(zhàn)略結(jié)構(gòu)調(diào)整的形勢下，面對林區(qū)經(jīng)濟社會發(fā)展和職工收入與東南沿海發(fā)達地區(qū)明顯拉大的現(xiàn)實，林區(qū)人困惑、迷茫、反思、追尋，先前浮躁的情緒變成了理性的思索。這一時期的文藝創(chuàng)作承接了林區(qū)經(jīng)濟繁榮時期的優(yōu)點而更加趨于成熟，文學作品風格各異，異彩紛呈。

四、營造氛圍改善環(huán)境再創(chuàng)森林文學輝煌

名人造訪提升牙克石森林文學水準。牙克石林區(qū)開發(fā)建設以來，特有的林區(qū)風情和森工生產(chǎn)得到了黨和國家領導人和文化名人的垂青。紛紛在視察工作、游覽風光的同時留下筆墨，成為內(nèi)蒙古大興安嶺林區(qū)歷史發(fā)展的佐證，同時也是地區(qū)文苑不可多得的文化符號。林彪、葉劍英、陳毅來林區(qū)視察留下筆墨詩文。有多名著名文藝家、學者、名人來林區(qū)觀光采風、創(chuàng)作演出。1961年9月，著名學者翦伯贊來林區(qū)采風。1961年夏天，著名作家老舍來林區(qū)采風，9月，端木蕻良來林區(qū)采風。還有著名音樂家唐珂、聲茂，著名作家蔣子龍、里揚來、葉楠、畢淑敏，著名詩人雷抒雁都曾來林區(qū)采風。1986年夏，林業(yè)美術家考察組一行赴林區(qū)考察寫生，來林區(qū)觀光采風。1987年7月，著名學者費孝通來林區(qū)考察。還有著名歌唱家、表演藝術家等來到牙克石，為職工群眾演出。名人造訪林區(qū)，營造了文化氛圍，活躍了林區(qū)文化，提升了林區(qū)名氣。

地企文化交融，努力形成合力。進入新世紀以來，牙克石市文聯(lián)打破地企、行業(yè)界限，發(fā)揮駐在森工集團及所屬企業(yè)的人才優(yōu)勢，地企文聯(lián)各文藝協(xié)會交叉任職，積極搭建平臺、載體和舞臺，組織開展文學筆會、作品研討會、舉辦有獎征文等各類特色活動，形成了文學文化共同繁榮的良好局面。2013年9月牙克石市文學藝術界聯(lián)合會第三次代表大會成功召開，對本土有成就的文學藝術家進行了表彰獎勵，凝心聚力吹響了繁榮森林文學共建文化城市的集結(jié)號，調(diào)動了地區(qū)廣大文學愛好者文學創(chuàng)作的主動性和積極性，為文學創(chuàng)作者們營造了良好的環(huán)境氛圍，為繁榮地區(qū)森林生態(tài)文學文化注入了新鮮活力。

2015年4月1日，內(nèi)蒙古大興安嶺林區(qū)全面停止天然林商業(yè)性采伐，隨著林區(qū)生產(chǎn)建設向生態(tài)保護的重大調(diào)整，廣泛影響著人們思想意識的變化，由此必然引發(fā)作家、詩人們的思考，推進森林文學、生態(tài)文學的進一步繁榮。由林區(qū)開發(fā)建設到生態(tài)文明戰(zhàn)略的確定，牙克石文化人經(jīng)過了幾興幾榮的歷史積淀和文學歷練，作家、詩人的思想更加成熟，作品也一定會更有力度、厚度和深度。在各級黨委、政府的高度重視下，尤其是牙克石市市委、市政府對打造森林生態(tài)文化城市的高度關切，點燃起每位文學創(chuàng)作者心中的星星之火，必然燃燒起牙克石森林文學的燎原之火。我們期待著不久的將來，牙克石森林文學、生態(tài)文學的百花園芬芳無限，亮麗多姿。

（責任編輯趙筱彬）