淺析細(xì)節(jié)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的運(yùn)用技巧

吳若菡　張建國　李毅　張逸凡

摘 要：在紀(jì)錄片中，細(xì)節(jié)的運(yùn)用至關(guān)重要，拍攝紀(jì)錄片的過程就相當(dāng)于鋪開畫紙畫龍，而促使整張畫布看起來既完整又鮮活，就需要一個(gè)個(gè)周到的細(xì)節(jié)來描繪，而正是這細(xì)節(jié)起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。一部紀(jì)錄片里面有許多充滿生活現(xiàn)實(shí)感的細(xì)節(jié)，伴隨著情節(jié)的發(fā)展吸引著我們，可是怎樣把細(xì)節(jié)更好地運(yùn)用于紀(jì)錄片創(chuàng)作當(dāng)中呢？

關(guān)鍵詞：細(xì)節(jié)；紀(jì)錄片；創(chuàng)作；運(yùn)用

鐘大年先生在他的《紀(jì)錄片創(chuàng)作論綱》一書中這樣寫到：“在一部作品中，細(xì)節(jié)是十分重要的，細(xì)節(jié)像血肉，是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本要素[1]?！奔?xì)節(jié)是故事狀態(tài)最真實(shí)的體現(xiàn)，它往往牽動(dòng)著我們的的神經(jīng)，成為了紀(jì)錄片中最能打動(dòng)內(nèi)心世界的力量。許多年以后，我們或許會(huì)把影片的情節(jié)忘得一干二凈，但那些令人深有感觸的細(xì)節(jié)卻能夠長久地在人們心里留下難以磨滅的印象。

一、發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片中的細(xì)節(jié)

紀(jì)錄片中的細(xì)節(jié)，就是指那些細(xì)小的局部的環(huán)節(jié)或情節(jié)。在紀(jì)錄片當(dāng)中，細(xì)節(jié)的表現(xiàn)是整部片子當(dāng)中不可或缺的重要部分。就拿創(chuàng)作的過程來說，所有的細(xì)節(jié)都有選擇性、可塑性的特征，它紀(jì)錄了事物發(fā)展的過程。如果想使細(xì)節(jié)能夠真正的產(chǎn)生作用，編導(dǎo)就要具備一雙善于發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)的眼睛。

1、紀(jì)錄片中的動(dòng)作細(xì)節(jié)

紀(jì)錄片中動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫，能夠細(xì)致、生動(dòng)的描寫人物具有特點(diǎn)的動(dòng)作，以此來表現(xiàn)主人公的性格，身體狀況，生活習(xí)慣，心理，情緒，等。在紀(jì)錄片《往事歌謠》里拍攝王洛賓騎著自行車在新疆軍區(qū)大院的段落。忽然間，王洛賓因?yàn)闆]騎得好車被重重摔在了水泥地上，他慢慢的扶著膝蓋起身，打了打身上的塵土，轉(zhuǎn)身彎腰扶起倒在路邊的自行車，將年已八旬的老人王洛賓翻身上車、快騎遠(yuǎn)去的過程完整地記錄下來，讓觀眾深切感受到這位歷經(jīng)磨難的音樂老人頑強(qiáng)的生命力。

2、紀(jì)錄片中的聲音細(xì)節(jié)

紀(jì)錄片中聲音的細(xì)節(jié)有環(huán)境聲，也可以是存在特殊意義的聲音，還有同期聲、特效音、背景音樂等等。聲音的細(xì)節(jié)能夠在紀(jì)錄片中起到營造氣氛，深化主題思想，和揭示人物內(nèi)心情感活動(dòng)的作用。聲音的細(xì)節(jié)是對(duì)事實(shí)細(xì)節(jié)和形象細(xì)節(jié)的補(bǔ)充。

3、紀(jì)錄片中的情節(jié)細(xì)節(jié)

紀(jì)錄片記錄的是真實(shí)發(fā)生的故事，故事需要情節(jié)，但情節(jié)取決于細(xì)節(jié)。情節(jié)的開端，發(fā)展，高潮，結(jié)局，都需要要通過大量的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)。把真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來，是豐富情節(jié)增強(qiáng)作品感染力的重要手段。例如紀(jì)錄片《黃家正的音樂人生》。因?yàn)樽约簭男W(xué)習(xí)學(xué)習(xí)小提琴九年，所以再看這個(gè)紀(jì)錄片時(shí)會(huì)產(chǎn)生很多共鳴，而其中的一段讓我印象深刻。

影片分為三個(gè)部分，分別從黃家正和鋼琴啟蒙老師羅乃新、黃家正和拔萃書院管弦樂隊(duì)以及黃家正和父親黃醫(yī)生三個(gè)主題來敘事。六年前的點(diǎn)滴片段與現(xiàn)在拍攝的影像交替變換，記錄著物是人非。當(dāng)被問到這幾年自己家庭的變化時(shí)，黃家正都會(huì)反問張經(jīng)緯（紀(jì)錄片導(dǎo)演）：“你真的要我說？”這些細(xì)節(jié)，導(dǎo)演都完整的保留在影片當(dāng)中，而這些細(xì)節(jié)，宛如白描，看似沒有刻意的寫實(shí)，卻將人物呼之欲出，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

二、細(xì)節(jié)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的作用

在紀(jì)錄片中，積累豐富的細(xì)節(jié)，就會(huì)使作品的真實(shí)度提高，鏡頭常常能把細(xì)小的生活面貌表現(xiàn)了出來，所以說，細(xì)節(jié)有著以小見大的作用。

1、塑造主體形象，突出性格

細(xì)節(jié)可以把一個(gè)人的情感與精神勾勒出來，增強(qiáng)了故事的狀態(tài)與張力。使用具體的感人細(xì)節(jié)來塑造主體形象，使得人物更加生動(dòng)，性格更加鮮明。但紀(jì)錄片中的人物表現(xiàn)卻很難通過情節(jié)來實(shí)現(xiàn)，如果缺少了具體情節(jié)，就會(huì)很容易使人感到內(nèi)容空泛與干癟。而一個(gè)好的紀(jì)錄片，就是能夠讓觀眾通過細(xì)節(jié)，從中理解并且細(xì)膩地感受到人物的內(nèi)心世界，近而增強(qiáng)了情節(jié)的真實(shí)性與人物的生動(dòng)性。

2、用細(xì)節(jié)講故事可以推動(dòng)“紀(jì)錄”進(jìn)程

法國巴黎ARTE電視頻道紀(jì)錄片編輯盧齊亞諾？里戈利尼認(rèn)為，紀(jì)錄片是關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的各種題材，它不像教科書是一板一眼的，而是在向我們講述一個(gè)故事。

在《舌尖II》的第一集《腳步》中，有這樣一組鏡頭：年輕的藏族小伙子白馬占堆為了改善家里的生活狀態(tài)，增加家庭收人，每天起大早的采集天麻和靈芝，但是弟弟馬上就要外出求學(xué)，白馬想要為弟弟準(zhǔn)備了一份甜蜜的禮物——野蜂蜜。鏡頭在忙碌的采集靈芝天麻和尋找野蜂蜜的之間切換，形成了時(shí)間上的對(duì)比，最后在鏡頭特寫中，白馬成功的爬上了十幾米高的大樹取下了野蜂蜜。就這樣，白馬看著弟弟拿著禮物走向了人生的另一個(gè)起點(diǎn)。推進(jìn)的畫面細(xì)節(jié)向我們真實(shí)的再現(xiàn)了白馬的勤勞善良和他最真實(shí)的生活狀態(tài)，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

三、紀(jì)錄片創(chuàng)作中細(xì)節(jié)的運(yùn)用技巧

在紀(jì)錄片創(chuàng)作的過程當(dāng)中，創(chuàng)作者常常忽略了細(xì)節(jié)的運(yùn)用和表現(xiàn)，而是把功夫都用在了選題和主題結(jié)構(gòu)的挖掘上。這樣就造成了拍攝完成的紀(jì)錄片缺少了很多閃光點(diǎn)和精彩之處。

拍攝紀(jì)錄片前期準(zhǔn)備工作

1.做好充分準(zhǔn)備“等待”精彩的細(xì)節(jié)展現(xiàn)

在拍攝之前，編導(dǎo)必須策劃好每一個(gè)環(huán)節(jié)精心布置，思考它有沒有可能與周圍的環(huán)境產(chǎn)生矛盾點(diǎn)，當(dāng)情節(jié)展開時(shí)，才可能讓攝像機(jī)記錄下突然出現(xiàn)的戲劇性細(xì)節(jié)。

2.了解掌握拍攝主體的特點(diǎn)

選擇“主角”時(shí)還要了解他（它）的特點(diǎn)，需要保留的就讓其充分展現(xiàn)，反之。有價(jià)值的細(xì)節(jié)、怎樣取舍才能最大程度地保證不會(huì)錯(cuò)失精彩細(xì)節(jié)。

總的來說，細(xì)節(jié)要服從于作品的主題思想，只有這樣才能更形象的反映事物的特征，起到增強(qiáng)藝術(shù)感染力的作用。作為一個(gè)編導(dǎo)，要勤于思考、總結(jié)，不斷實(shí)踐，積累豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，在創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)，善于抓住那些最能表現(xiàn)人物的精神境界和感人的內(nèi)心情感細(xì)節(jié)，創(chuàng)造能夠展現(xiàn)出真正藝術(shù)魅力的紀(jì)錄片。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭南.紀(jì)錄片細(xì)節(jié)的魅力[J].劍南文學(xué)·經(jīng)典閱讀，2011.

（作者單位：昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院）