淺析紀錄片《新疆曲子戲》的聲音設計

馮収　王坤茜　張月玥

摘 要：本篇論文是筆者通過全程制作紀錄片—《新疆曲子戲》，對其聲音的設計的個人見解。本文筆者意在通過描述該紀錄片聲音運用，前期聲音錄制軟件的要求和后期制作軟件的需求來講述分析紀錄片的聲音設計以及紀錄片中聲音的重要性。

關(guān)鍵詞：單聲道；聲音設計；音響

一、相關(guān)概念的界定

（一）聲音設計的定義

聲音設計（Sound Design），是指在影視節(jié)目制作中對整個節(jié)目或片子的音響部分（包括語言音響、音樂音響和效果音響）作總體設計，以便使音響和其他藝術(shù)手段一起共同完成藝術(shù)形象塑造的工作。聲音設計人員根據(jù)節(jié)目或片子的總體藝術(shù)構(gòu)想，策劃、設計節(jié)目或片子的音響構(gòu)成和錄制方式，并組織實施、錄制、合成節(jié)目。

本文所研究的“聲音設計”則是指在紀錄片《新疆曲子戲》制作過程中對整個片子前期錄制到后期、剪輯的聲音部分的總體設計及分析。

（二）紀錄片的聲音構(gòu)成

紀錄片聲音的構(gòu)成同電視聲音的構(gòu)成是不異的三種元素，即語言、音樂和音響。

紀錄片中所講到的語言是指在影片中出現(xiàn)的有聲語言，例如影片中人物說話的聲音，解說員解說詞的配音等等，其常用來表達思想和敘述內(nèi)容。

音響則是指在拍攝過程中收錄到的各種現(xiàn)場聲音，他即包括人物發(fā)出的聲音也包含自然界發(fā)出的聲音以及各種人為制造的環(huán)境聲。

音樂則是特指在紀錄片制作后期時配錄到畫面上的音樂或歌曲，也常被稱作配樂。

二、紀錄片《新疆曲子戲》聲音的運用

（一）人聲

紀錄片人聲分為解說詞、同期聲和采訪，然而紀錄片中人物同期聲運用是運用最多，且最能表現(xiàn)紀錄片的真實性特點。 該紀錄片人物同期聲主要指畫面上呈現(xiàn)的人物的同步語言，這是一種直接的真實說話。

紀錄片《新疆曲子戲》中的高光武老人所講述了他十五六歲開始唱曲子的那段經(jīng)歷以及早年間烏魯木齊市一位五六十歲的天津商人在頭道巷子看戲癡迷的故事。同時對“要命娃”的回憶，和“要命娃”這個稱號的由來，通過老人聲情并茂的講述，不僅可以真實地感受到人物的思想、性格以及內(nèi)心世界，還為紀錄片的敘述視角提供適合的傳達空間，為影片的真實性和可靠性奠定了一定的基礎。

（二）音樂

紀錄片《新疆曲子戲》中主要用到的音樂語言為抒情性音樂語言和說明性音樂語言。

抒情性音樂語言是指抒發(fā)人物或者作者內(nèi)在情感的情感音樂語言，它既可起到表現(xiàn)人物主觀意識的作用，也可以具有解說者的客觀評價作用。筆者的紀錄片《新疆曲子戲》，對高光武老人的人物背景的介紹、聲音的引入方式、新疆曲子戲的文化背景、高光武老藝人講述學習新疆曲子戲的時間以及“要命娃”的由來，都是依靠背景音樂的烘托和解說員的解說，讓受眾用客觀的態(tài)度和想法去判斷和思考，從而使觀眾有種參與感。

三、紀錄片《新疆曲子戲》創(chuàng)作中遇到的聲音問題以及解決方案

（一）前期錄制

第一次錄制解說詞時利用Garageband中的Bright vocal 立體聲錄入，聲音顯得單薄無力，效果不理想，用監(jiān)聽音箱聽后才發(fā)現(xiàn)錄音通道的設置錯誤，違反操作。第二次采用Garageband 中的Narration vocal 單身道錄入，自然敘事的分貝控制，讓影片的聲音貼合很多，也不會讓人產(chǎn)生反感，但是依舊存在底噪聲太大。

錄音講究的重點不僅在于“音”質(zhì)量，更在于“錄”的質(zhì)量。這就更加要求了優(yōu)秀的錄音師要利用優(yōu)質(zhì)的設備和軟件。室內(nèi)錄音棚采用的話筒是羅德（RODE） K2 專業(yè)電子管麥克風，羅德（RODE） K2是單聲道低噪聲大震膜電子管的人聲話筒，錄制的聲音飽滿并且可以使高音部分更加圓潤，音質(zhì)清楚、頻響平衡。筆者調(diào)音臺采用的是01V90型號，最大程度的保證了錄音是對聲音的現(xiàn)場控制，提高了收聲效率，同時達到了監(jiān)聽控制的效果。

（二）后期制作

聲音錄制對軟件的要求十分嚴格，利用實際錄制所得的音頻素材從而通過音頻處理軟件進行合成，制作需要的音頻，然后把音頻剪輯到一起，形成完整的錄音資料。

常用的音頻處理軟件有Nuendo、Cubase、sonar6等，但是專業(yè)且普及型較高的軟件是德國STEINBERG公司推出的Nuendo。

隨著紀錄片創(chuàng)作理念的不斷更新，聲音的參與，也使紀錄片的表現(xiàn)空間大大增加，聲音也應該被更多的藝術(shù)創(chuàng)作者正視。通過這次紀錄片聲音的錄制和后期剪輯筆者發(fā)現(xiàn)“聲音設計”這一概念對筆者們帶來的啟示不僅是聲音的“錄音”層面上，還要考慮素材的拾取上的技巧。錄音所取得的寫實主義聲音只是紀錄片聲音的基本表現(xiàn)形式，而依靠剪輯、混錄等才能達到真正意義上的表現(xiàn)主義。

參考文獻：

[1]歐陽宏生.紀錄片概論[M].四川出版社，2006.

[2][美]索南夏因.聲音設計[M].浙江大學出版社，2009.

（作者單位：昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院）