一首沉郁頓挫的明詞
——讀張〔臨江仙〕《次韻》

⊙張海濤［南開大學(xué)文學(xué)院， 天津 300071］

一首沉郁頓挫的明詞

⊙張海濤［南開大學(xué)文學(xué)院， 天津 300071］

張是明代中期著名的詞人及詞學(xué)家。他的〔臨江仙〕《次韻》一詞表面描寫尋訪舊日情人不遇之惆悵，實(shí)則表達(dá)了自己困頓科場的人生失意。通過構(gòu)造雙重語境和恰當(dāng)安排抑揚(yáng)的節(jié)奏，此詞呈現(xiàn)出沉郁頓挫的風(fēng)格，是明代詞史中一首難得的佳作。

明詞 張〔臨江仙〕《次韻》 沉郁頓挫

在中國古代詞史中，明代是一個衰微期。從整體創(chuàng)作水平來看，明詞上不及唐五代兩宋金元，下不及清，以至于有“詞亡于明”的說法。晚清著名詞學(xué)家陳廷焯曾說：

有明三百年中，習(xí)倚聲者，不乏其人。然以沉郁頓挫四字繩之，竟無一篇滿人意者，真不可解。①

十里紅樓依綠水，當(dāng)年多少風(fēng)流。高城重上使人愁。遠(yuǎn)山將落日，依舊上簾鉤。

一曲琵琶思往事，青衫淚滿江州。訪鄰休問杜家秋。寒煙沙外鳥，殘雪渡傍舟。②

題名《次韻》，其究竟次何詞之韻，我們不得而知。就詞論詞，則大有可說之處。首句“十里紅樓依綠水”，“紅樓”在古代可以有三種解釋：泛指華美的樓房；富貴人家女子的住房；歌伎所居的青樓。在這里究竟何指呢？張晚年寫過一首〔蝶戀花〕《元夜》中有“花滿紅樓珠箔繞。當(dāng)日風(fēng)流，更許誰同調(diào)”③之句，亦是回憶他當(dāng)年在“紅樓”之中的風(fēng)流韻事?！盎M”即佳人盈室，“珠箔繞”即珠簾縈繞。可知這里的“紅樓”當(dāng)指的是青樓無疑。云“十里紅樓”，則是極言其繁華之盛。杜牧《贈別》詩云：“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如?！雹軉螁巍笆锛t樓”四字，就已經(jīng)給人一種風(fēng)情旖旎的感覺，而下接以“依綠水”，更是點(diǎn)明了時節(jié)的美好?！凹t樓”“綠水”，既是對比，又是調(diào)和。一“依”字，使得無情之物皆有情矣。在這美好的春光之中，在這多情的紅樓之上，一名少年才子，一位繡幌佳人，他們曾度過多少良辰美景，經(jīng)歷過多少賞心樂事呢？“當(dāng)年多少風(fēng)流”，看似空洞的說明，實(shí)則包含了太多的回憶和不盡的感慨?！案叱侵厣鲜谷顺睢?，“高城”即“紅樓”。如今故地重來，人事卻已發(fā)生了太大的變化。物是人非，這是古往今來人們共同的感嘆。所謂“人非”不光是與你曾經(jīng)有過一段美好遇合的女子，還包括登樓人自己。你是否也不再年輕了呢？“遠(yuǎn)山將落日，依舊上簾鉤?！边@里的“將”字與前面的“依”字一樣，亦為一個擬人的動詞，意即銜將。明末清初的李葵生等人曾編選了一部《蘭皋明詞匯選》，收錄了張這首詞。李葵生評價說：“‘將’字把遠(yuǎn)山看得有意。”⑤我們說，這兩句的好處，還不僅在于它的煉字，還在于寫出了時光的流逝、佇立的長久?！斑h(yuǎn)山將落日”無疑是作者登樓所見，但他是黃昏時分才重上高樓的嗎？不是的。因?yàn)楹竺嬉痪洹耙琅f上簾鉤”，盡管時近薄暮，一天即將過去，但“我”依然讓簾幔高高掛起，以繼續(xù)憑窗凝目。如此，則黃昏之前那長時間的凝望，又不言自明了。

下半闋宕開一筆，由景入情：“一曲琵琶思往事，青衫淚滿江州。”這里用了白居易《琵琶行》的典故。當(dāng)年那個女子或許就像《琵琶行》中的“京城女”一樣輕歌曼舞，善解人意，與作者一見傾心，以知音相許。如今管弦空在，佳人何處，不由得讓人淚滿襟袍?！霸L鄰休問杜家秋”，“杜家秋”即杜秋娘。杜牧寫過一首《杜秋娘詩》，詩序中說這個杜秋娘是金陵女子，經(jīng)歷了被權(quán)貴納為姬妾、入宮得寵、放歸故鄉(xiāng)等變故。而杜牧路過金陵的時候，“感其窮且老，為之賦詩”⑥。寫到這里，作者的寓意始微微露出。因?yàn)椴还苁前拙右椎摹杜眯小罚€是杜牧的《杜秋娘詩》，實(shí)際上都是一種“同是天涯淪落人”的悲慨?！案F且老”的不僅是當(dāng)年輕歌曼舞的女子，作者自己也是如此。張從小即表現(xiàn)出過人的文學(xué)天賦，顧《南湖墓志銘》謂其“七歲讀書通大義，口占為詩，時出奇句”⑦。朱曰藩《張南湖先生詩集序》也說其“弱冠作無題詩及香奩雜詩數(shù)十首，一時盛傳，以為淮海才子”⑧。正德八年，張考中舉人。但他在考取進(jìn)士的過程中，卻遭受到前所未有的打擊，即所謂“八上春官不第”⑨。根據(jù)《張南湖先生詩集》的編年，〔臨江仙〕詞作于正德元年（1506）至十六年（1521）間。如此一來，此詞極有可能是作者幾番落第后故地重游，對當(dāng)年那個春風(fēng)得意的淮海才子的一份回首與留戀。最后結(jié)句“寒煙沙外鳥，殘雪渡傍舟”，可知此番重來之時節(jié)乃是枯寂的冬天。這既是眼前景物的實(shí)寫，又是作者落寞、荒涼內(nèi)心的投映，即王國維所說的“以我觀物，故物皆著我之色彩”⑩。至此，記憶中春風(fēng)駘蕩的紅樓綠水，終被眼前凄冷的寒煙飛鳥、殘雪孤舟所取代。佳人不再，風(fēng)流不再，一切的繁華都已消逝了。

一、雙重語境的生成

二、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏

詞之所以吸引人，還在于它有大量體式不一、長短各異的詞調(diào)。不同的詞調(diào)具有不同的風(fēng)情、韻致。擇調(diào)得當(dāng)，就能與內(nèi)容感情和諧統(tǒng)一，相得益彰。〔臨江仙〕為上下兩片相同的雙調(diào)，每半闋的句式為：七字（句），六字（韻）。七字（韻）。五字（句），五字（韻）。

首七字為起句，給人一種未完待續(xù)的感覺，是一揚(yáng)；次句六字已構(gòu)成一個完整的音節(jié)單位，可以作一短暫的收束，是一頓；中間的七字句較為特殊，它既不是完整的音節(jié)單位，會給人一種未完待續(xù)的感覺，同時又是一韻之所在，節(jié)拍韻度上則是一個短暫的停留。向前的沖力與一定的阻力，兩者合一，就會形成一種積蓄的力量，總體上仍是一頓；最后兩個五言律句則是承接之前積蓄的力量，結(jié)句又承接前一五言句的未完之音，兩相疊加，結(jié)尾韻句的頓挫最為強(qiáng)烈。因此，〔臨江仙〕每半闋的五個分句的節(jié)奏依次是揚(yáng)、頓、頓（帶揚(yáng)）、揚(yáng)、頓（強(qiáng)）。張這首詞上片“十里紅樓依綠水”，寫往日旖旎風(fēng)情，為一揚(yáng)；“當(dāng)年多少風(fēng)流”，概括言之，中有感慨，為一頓；“高城重上使人愁”，故地重來，寓目成愁，又一頓，同時為下面寫登高所見作鋪墊，積蓄力量；“遠(yuǎn)山將落日”，純寫景色，為一揚(yáng)；“依舊上簾鉤”，暗示凝望之久，愁思之重，收束上片，為一頓挫。下片“一曲琵琶思往事”，又是回憶，與“十里紅樓”相呼應(yīng)，為一揚(yáng)；“青衫淚滿江州”，不堪回首，涕下沾襟，為一頓；“訪鄰休問杜家秋”，尋覓佳人無果，又一頓，同時為寫如今之冷落蕭索作鋪墊，積蓄力量；“寒煙沙外鳥，殘雪渡傍舟”，以對句寫眼前景色，可謂滿目蕭條，與首句“十里紅樓依綠水”形成鮮明的對比，至此頓挫已極。值得注意的是，上下片的最后兩句本身就是詞調(diào)的收束之處，尤其需要著力。在此，張均以不露聲色的景語填之，力量極大。結(jié)句“寒煙沙外鳥，殘雪渡傍舟”兩句，明人沈際飛在《草堂詩余新集》卷三中甚至謂其“毫不像詞”?。不像詞像什么？像兩句典雅凝重的律詩。只有這樣才能適應(yīng)歇拍的特點(diǎn)，起到鎮(zhèn)住全篇的作用。由此可見，張所寫內(nèi)容感情的揚(yáng)抑與詞調(diào)韻度本身的高下完全相合。那種一路高唱入云、昂揚(yáng)直上的詞，與那種始終淺斟低唱、漸次低回的詞，都很難達(dá)到沉郁的境地。唯其這樣反復(fù)盤旋，才可能形成一種沉郁頓挫的氣韻。

清人周濟(jì)論秦觀〔滿庭芳〕（山抹微云）詞說：“將身世之感打并入艷情，又是一法?！?張的〔臨江仙〕《次韻》亦是如此。該詞在追尋舊日風(fēng)情的感傷氛圍下，將自己科場之失意與人生之困頓，幽微隱曲、沉郁頓挫地表達(dá)了出來，誠為明代詞史中一首難得的佳作。

① 陳廷焯撰，孫克強(qiáng)主編：《白雨齋詞話全編》，中華書局2013年版，第1201頁。

④⑥ 杜牧：《樊川文集》，上海古籍出版社1978年版，第82頁，第5頁。

⑩ 王國維著，徐調(diào)孚校注：《校注人間詞話》，中華書局2003年版，第1頁。

? 顧從敬等選，沈際飛等評正：《古香岑批點(diǎn)草堂詩余》，中國國家圖書館藏明末翁少麓刻本。

? 周濟(jì)：《宋四家詞選目錄序論》，唐圭璋編：《詞話叢編》，中華書局1986年版，第1652頁。

作 者：張海濤，南開大學(xué)文學(xué)院博士研究生，研究方向：詞學(xué)研究。

編 輯：趙紅玉 E-mail：zhaohongyu69@126.com