話劇舞臺(tái)表演節(jié)奏分析

劉　峰（陜西省寶雞市藝術(shù)劇院　陜西 寶雞 721000）

話劇舞臺(tái)表演節(jié)奏分析

劉峰
（陜西省寶雞市藝術(shù)劇院陜西 寶雞 721000）

節(jié)奏是話劇舞臺(tái)表演中的重要組成部分之一。本文主要對(duì)話劇舞臺(tái)表演節(jié)奏的具體表現(xiàn)和話劇舞臺(tái)表演節(jié)奏的訓(xùn)練方式這兩個(gè)方面進(jìn)行分析，旨在不斷提升話劇舞臺(tái)表演的效果，推動(dòng)話劇事業(yè)的發(fā)展。

話劇舞臺(tái)；表演節(jié)奏；表演效果；舞臺(tái)感覺

節(jié)奏包括結(jié)構(gòu)、重音、強(qiáng)弱、時(shí)長(zhǎng)以及拍子等要素，怎樣準(zhǔn)確把握節(jié)奏，跟隨著節(jié)奏恰如其分地進(jìn)行話劇舞臺(tái)表演是每一位話劇演員所應(yīng)思考的重要問題。在話劇舞臺(tái)表演中，話劇演員的每一個(gè)表情、每一個(gè)動(dòng)作，都是舞臺(tái)表演節(jié)奏中的一個(gè)點(diǎn)，抓住這個(gè)“點(diǎn)”，即可以更加深刻地把握話劇創(chuàng)作者所希望表達(dá)的真實(shí)情感，并淋漓盡致地展現(xiàn)出來，為人們帶來更好的觀看體會(huì)和情感共鳴。

一、話劇舞臺(tái)表演節(jié)奏的具體表現(xiàn)

（一）話劇舞臺(tái)表演的語(yǔ)言節(jié)奏性。話劇是一種借助臺(tái)詞進(jìn)行表演的藝術(shù)表現(xiàn)形式，語(yǔ)言是話劇舞臺(tái)表演中的重要組成部分，主要有內(nèi)心獨(dú)白、臺(tái)詞、旁白等等[1]。在話劇舞臺(tái)表演中，每一句臺(tái)詞都需要結(jié)合特定的節(jié)奏進(jìn)行表達(dá)，不同的節(jié)奏會(huì)產(chǎn)生不同的語(yǔ)言表達(dá)效果。比如在“你給我出去”這句話中，采用“你/給我出去”這種節(jié)奏進(jìn)行表達(dá)，則重點(diǎn)在于“你”；采用“你給我/出去”這種節(jié)奏進(jìn)行表達(dá)，則重點(diǎn)在于動(dòng)作“出去”。

（二）話劇舞臺(tái)表演的形體節(jié)奏性。話劇舞臺(tái)表演的形體節(jié)奏性主要表現(xiàn)在外部節(jié)奏和內(nèi)心節(jié)奏兩個(gè)方面。外部節(jié)奏主要是通過身體動(dòng)作的幅度以及一些細(xì)微的動(dòng)作，為人們展現(xiàn)不同的內(nèi)心變化節(jié)奏，并與其他演員進(jìn)行交流。在話劇舞臺(tái)表演中，形體的外部節(jié)奏比臺(tái)詞顯得更加細(xì)膩。內(nèi)心節(jié)奏的表達(dá)主要是通過所飾演人物的性格和表情的變化等方式來展現(xiàn)。通過內(nèi)外呼應(yīng)，達(dá)到傳遞人物感情色彩的效果。

（三）話劇舞臺(tái)表演的舞美節(jié)奏性。話劇舞臺(tái)表演中的舞美節(jié)奏性主要有燈光、服裝以及化妝等等，這些內(nèi)容相互輔助、相互呼應(yīng)，形成了完美的舞臺(tái)表現(xiàn)效果。恰當(dāng)?shù)臒艄庥痴漳軌驙I(yíng)造出良好的氛圍，比如冷色調(diào)的燈光能夠營(yíng)造出孤單、寂寞的氛圍；暖色調(diào)的燈光能夠給人以溫暖和關(guān)懷的感覺；紅色的燈光能夠給人以新年般的愉快之情；而黑色則代表壓抑和沉悶。

二、話劇舞臺(tái)表演節(jié)奏的訓(xùn)練方式

（一）舞臺(tái)表演節(jié)奏的培養(yǎng)。俄國(guó)著名的戲劇和表演理論家斯坦尼斯拉夫斯基（Stanislavski，Konstantin）曾經(jīng)指出：“哪里有生活，哪里就有動(dòng)作；哪里有速度，哪里就有節(jié)奏……”任何一項(xiàng)活動(dòng)性的藝術(shù)都離不開節(jié)奏，話劇舞臺(tái)表演也是如此[2]。舞臺(tái)表演需要準(zhǔn)確地節(jié)奏把握，才能夠展現(xiàn)出話劇情感基線，使人們走入到話劇所創(chuàng)建的情境當(dāng)中。

在話劇舞臺(tái)表演的過程中，培養(yǎng)話劇演員的舞臺(tái)表演節(jié)奏，需要抓住重點(diǎn)，掌握力量、幅度和速度等方面的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，進(jìn)行節(jié)奏的強(qiáng)、弱對(duì)比。恰當(dāng)?shù)耐ｎD能夠使話劇中所表現(xiàn)的人物情感色彩更加濃郁，產(chǎn)生良好的話語(yǔ)表演效果。所以話劇演員要注意結(jié)合所飾演人物的內(nèi)心情感世界和思想方式，進(jìn)行適當(dāng)?shù)耐ｎD，增強(qiáng)人物表達(dá)的效果，同時(shí)也給予觀眾適當(dāng)?shù)乃伎己颓楦辛魅霑r(shí)間。

（二）音樂素質(zhì)的培養(yǎng)。音樂素養(yǎng)主要包括聽音、視唱和樂理等方面的內(nèi)容[3]。在話劇舞臺(tái)表演中，需要話劇演員具備一定的音樂素質(zhì)，能夠掌握音樂的速度和節(jié)拍，并跟隨著節(jié)拍變換節(jié)奏，達(dá)到內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏的有機(jī)統(tǒng)一。

音樂和話劇同是表達(dá)情感的藝術(shù)，音樂素養(yǎng)和話劇舞臺(tái)表演節(jié)奏的融合，能夠使話劇舞臺(tái)表演的節(jié)奏感更強(qiáng)，增加話劇舞臺(tái)表演的感染效果。

（三）形體動(dòng)作的培養(yǎng)。形體動(dòng)作的培養(yǎng)對(duì)于話劇演員舞臺(tái)表演節(jié)奏感的提升也具有一定的積極影響，良好的肢體能力和肌肉控制感能夠幫助話劇演員更好地通過外部形體來展現(xiàn)內(nèi)心獨(dú)白，為觀眾帶來更多的視覺感受。比如一個(gè)掐著腰的女人，會(huì)讓人感覺她在生氣，跳躍則能夠讓人感覺她在興奮等等。動(dòng)作的輔助能夠使話劇舞臺(tái)表演更加富含節(jié)奏韻律，呈現(xiàn)出更加豐富的話劇表達(dá)效果和視覺感受。但是形體動(dòng)作的培養(yǎng)也需要內(nèi)外兼修，通過不斷的努力和完善，從而使話劇演員具備良好的平衡能力和身體控制能力，更好地掌握舞臺(tái)表演節(jié)奏。

三、結(jié)語(yǔ)

節(jié)奏如同一條長(zhǎng)線，貫穿著整個(gè)話劇舞臺(tái)表演活動(dòng)，而在話劇舞臺(tái)表演中，節(jié)奏主要表現(xiàn)在話劇舞臺(tái)表演的語(yǔ)言性節(jié)奏、形體性節(jié)奏和舞美性節(jié)奏三個(gè)方面。在對(duì)話劇演員進(jìn)行節(jié)奏訓(xùn)練的過程中，可以通過舞臺(tái)表演節(jié)奏的培養(yǎng)、音樂素質(zhì)的培養(yǎng)和形體動(dòng)作的培養(yǎng)等方式來提升話劇演員的節(jié)奏感，達(dá)到傳遞人物感情色彩的效果，為人們帶來更多的話劇視覺感受，展現(xiàn)出最佳的表演效果。

[1]楊宏.京劇《坐樓殺惜》的舞臺(tái)節(jié)奏特性——談話劇表演如何借鑒戲曲表演節(jié)奏的訓(xùn)練方法[J].首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010,(06):123-124.

[2]楊宏.京劇《坐樓殺惜》的舞臺(tái)節(jié)奏特性——談話劇表演如何借鑒戲曲表演節(jié)奏的訓(xùn)練方法[J].首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010,(06):106-107.

[3]陳曉輝.新時(shí)期中國(guó)話劇舞臺(tái)空間的轉(zhuǎn)換——基于《荒原與人》的考察[J].寶雞文理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013,(02):141-142.

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