歌劇《蝴蝶夫人》戲劇性的文獻(xiàn)綜述

洪雅楠

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歌劇《蝴蝶夫人》戲劇性的文獻(xiàn)綜述

洪雅楠

（焦作師范高等專(zhuān)科學(xué)校河南 焦作 454000）

本文在前人對(duì)歌劇《蝴蝶夫人》研究的基礎(chǔ)上，追溯普契尼的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖及創(chuàng)作成就，同時(shí)研究分析《蝴蝶夫人》的腳本文學(xué)部分和音樂(lè)部分的創(chuàng)作緣起，力圖從戲劇結(jié)構(gòu)、戲劇矛盾沖突的角度去挖掘《蝴蝶夫人》的戲劇性。并通過(guò)對(duì)人物性格的音樂(lè)刻畫(huà)和戲劇沖突的音樂(lè)刻畫(huà)來(lái)分析作曲家是如何將音樂(lè)與戲劇完美融合，從而達(dá)到歌劇的戲劇性效果。

普契尼；《蝴蝶夫人》；戲劇性；文獻(xiàn)綜述

賈科莫·普契尼（Giacomo Puccini，1858-1924），是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初意大利真實(shí)主義歌劇流派代表人物之一，也是繼威爾第之后意大利歌劇領(lǐng)域的又一巨匠，一生共創(chuàng)作十二部歌劇作品。從《曼儂·萊斯科》的一舉成名，而后又相繼創(chuàng)作出《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》及《三聯(lián)劇》，普契尼的絕大部分歌劇作品均取材于現(xiàn)實(shí)生活，他總是關(guān)注生活在社會(huì)底層的小人物的凄慘命運(yùn)。普契尼的歌劇具有人性的光芒，往往能與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，常常能使人們?cè)谛蕾p歌劇藝術(shù)魅力的同時(shí)也引發(fā)人們對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的思考。他的歌劇創(chuàng)作在繼承了意大利傳統(tǒng)歌劇創(chuàng)作手法的同時(shí)，又吸收了歐洲各種流派的優(yōu)秀技法，使得他的音樂(lè)極具藝術(shù)戲劇感和審美價(jià)值。歌劇《蝴蝶夫人》就是其杰出的代表作之一，該劇真實(shí)反映了日本婦女在殖民主義下的悲慘命運(yùn)，女主人公巧巧桑對(duì)美好愛(ài)情的向往與追求，以及為了尊嚴(yán)不惜結(jié)束自己生命的人物性格。

歌劇《蝴蝶夫人》是世界各國(guó)最受歡迎、屢演不衰的經(jīng)典劇目之一，由于其具有音樂(lè)、文學(xué)、人類(lèi)學(xué)等多方面的內(nèi)涵，因此一直是眾多學(xué)者熱衷的研究對(duì)象。歌劇作為戲劇的一個(gè)重要分支，本身就具有戲劇的基本因素，并且戲劇性就是其最重要的因素之一。本文基于文中對(duì)“戲劇性”的分析歸納，以文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性（包括腳本和曲譜）及舞臺(tái)藝術(shù)中的戲劇性?xún)煞矫孀鳛楸菊撐恼撟C的脈絡(luò)之一，另一條脈絡(luò)主要分析巧巧桑的悲慘命運(yùn)，兩條脈絡(luò)交叉、聯(lián)系，以此來(lái)分析作曲家如何通過(guò)文學(xué)、音樂(lè)、舞臺(tái)等各種技法來(lái)展現(xiàn)歌劇作品的“戲劇性”。

一、研究目的及意義

歌劇是西歐音樂(lè)文化的重要組成部分之一，一些經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，至今還上演于世界各大歌劇院的西歐歌劇可謂是世界音樂(lè)藝術(shù)的珍寶。歌劇是融合音樂(lè)、戲劇、舞蹈、文學(xué)及舞臺(tái)美術(shù)為一體的綜合性藝術(shù)。它最早被人直呼為“用音樂(lè)表演的戲劇”,故有“音樂(lè)的戲劇，戲劇的音樂(lè)”之說(shuō)。以音樂(lè)表述的戲劇與用語(yǔ)言表述的戲劇一樣，其腳本都與文學(xué)有淵源關(guān)系①。在歌劇創(chuàng)作中，塑造人物形象是最基本的前提，由于歌劇自身帶有戲劇性，因此人們?cè)诜治鲆徊扛鑴≈械娜宋锝巧珪r(shí)，首先要考慮的是該人物的戲劇形象，其次才是根據(jù)戲劇形象而演繹的音樂(lè)形象。

二、研究現(xiàn)狀及水平

筆者通過(guò)查閱著作、期刊得到了許多與論文相關(guān)的資料，對(duì)《蝴蝶夫人》的研究和分析主要涉及以下幾個(gè)方面：

（一）音樂(lè)史方面的著作

于潤(rùn)洋主編的《西方音樂(lè)通史》，英國(guó)學(xué)者杰拉爾德·亞伯拉罕的《簡(jiǎn)明牛津音樂(lè)史》，葉松榮的《歐洲音樂(lè)文化史論稿》，沈旋、谷文嫻、陶辛主編的《西方音樂(lè)史簡(jiǎn)編》等，這些著作都介紹了普契尼的生平、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)成就。

（二）專(zhuān)著性的評(píng)述

1.外文專(zhuān)著有：英國(guó)著名音樂(lè)評(píng)論家、音樂(lè)學(xué)家查爾斯·奧斯本（Charles Osborne）的《普契尼的全部歌劇》（The Complete Operas of Puccini ），該書(shū)詳細(xì)介紹了普契尼十二部歌劇的創(chuàng)作背景、腳本來(lái)源、首演情況，其中還包括演出的時(shí)間、地點(diǎn)、歌唱家、指揮及評(píng)論等內(nèi)容。此外還有威廉·阿什布克魯（William Ashbrook）寫(xiě)的《普契尼的歌劇》（The Operas of Puccini），這本書(shū)通過(guò)對(duì)包括《蝴蝶夫人》在內(nèi)的普契尼的幾部歌劇中有關(guān)節(jié)奏、旋律、和聲、配器等特點(diǎn)進(jìn)行分析，對(duì)普契尼的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。

2.中文專(zhuān)著有：德國(guó)學(xué)者克萊門(mén)斯·霍斯林格爾編寫(xiě)的《普契尼》（《羅沃爾特音樂(lè)家傳記叢書(shū)》之一），張巍、謝麗麗編寫(xiě)的《普契尼》（《古典之門(mén)音樂(lè)叢書(shū)》之一），美國(guó)學(xué)者古斯塔夫·科貝著、張洪島編譯的《西洋歌劇故事全集》，張承謨編寫(xiě)的《歐洲十大名歌劇欣賞》，張弦、徐國(guó)弼、申文凱、徐華英等編譯的《西洋歌劇名作解說(shuō)》，錢(qián)苑、林華編寫(xiě)的《歌劇概論》等，這些著作都詳盡地介紹了普契尼的生平、創(chuàng)作風(fēng)格及劇情梗概。

（三）專(zhuān)業(yè)辭書(shū)中相關(guān)條目的評(píng)述

1.外文辭書(shū)有：《簡(jiǎn)明牛津歌劇字典第二版》（The Concise Oxford Dictionary of Opera Second Edition）、《新格羅夫音樂(lè)與音樂(lè)家辭典》（The New Grove Dictionary of Music and Musicians）、《國(guó)際音樂(lè)和音樂(lè)家大百科詞典》（The International Encyclopedia of Music and Musicians）。尤其是《新格羅夫音樂(lè)與音樂(lè)家辭典》對(duì)作曲家的創(chuàng)作歷程有詳細(xì)的介紹，對(duì)作曲家的作品進(jìn)行細(xì)致的分類(lèi)，對(duì)每一部作品，尤其是歌劇作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)成就都有詳盡和客觀的評(píng)述。

2.中文辭書(shū)有：汪啟璋、顧連理、吳佩華編譯的《外國(guó)音樂(lè)辭典》，林逸聰編寫(xiě)的《音樂(lè)圣經(jīng)》等均對(duì)普契尼的作品和風(fēng)格進(jìn)行了簡(jiǎn)潔的闡述。

（四）收錄于中國(guó)知網(wǎng)的優(yōu)秀碩士論文、學(xué)術(shù)期刊論文等相關(guān)文章

福建師范大學(xué)劉暢的《歌劇〈蝴蝶夫人〉戲劇性初探》（2009年）、首都師范大學(xué)單萍的《淺析歌劇〈蝴蝶夫人〉中巧巧桑的人物形象塑造及審美特色》（2007年）、南京師范大學(xué)蔣毅的《從歌劇〈蝴蝶夫人〉看普契尼》（2004年）、金砂撰寫(xiě)的《歌劇人物刻畫(huà)和形象塑造》（載于《歌劇藝術(shù)》1994年第5期）等，這些文章在對(duì)歌劇戲劇性分析研究的同時(shí)，在人物塑造方面也作了相應(yīng)的闡述，為歌劇戲劇性的研究提供了較為豐富的資料。

三、研究方法

筆者將從音樂(lè)學(xué)、戲劇學(xué)、音樂(lè)表演心理學(xué)、音樂(lè)美學(xué)及比較音樂(lè)學(xué)等多方面對(duì)該課題進(jìn)行系統(tǒng)的研究，對(duì)所獲取的資料進(jìn)行分析、歸納，尤其是對(duì)外文資料進(jìn)行翻譯，通過(guò)翻譯原文，對(duì)譯文中提到的觀點(diǎn)進(jìn)行分析、比較后得出具有一定學(xué)術(shù)價(jià)值的結(jié)論。

四、研究創(chuàng)新點(diǎn)

通過(guò)查閱大量相關(guān)的音樂(lè)文獻(xiàn)及有關(guān)的音響資料，并對(duì)這些資料進(jìn)行篩查比較，筆者了解到目前對(duì)普契尼及其作品的研究和分析一直是國(guó)內(nèi)外人們關(guān)注的焦點(diǎn)。然而，目前的這些文章大多數(shù)是文獻(xiàn)綜述型的，對(duì)《蝴蝶夫人》的研究絕大部分也是從歌劇的整體性出發(fā)，并且對(duì)于音樂(lè)戲劇性的研究也僅限于對(duì)單個(gè)人物角色的論述。雖然關(guān)于歌劇中音樂(lè)戲劇性的研究在當(dāng)今學(xué)術(shù)論壇上比比皆是，但是筆者發(fā)現(xiàn)對(duì)一部歌劇中的音樂(lè)戲劇性的研究還很少。本文以《蝴蝶夫人》的戲劇性作為研究對(duì)象，目的就是讓人們更加細(xì)致、深刻地認(rèn)識(shí)到作品的戲劇性魅力，從而在演唱歌劇作品的同時(shí)能夠更加深入、細(xì)膩地去刻畫(huà)人物的音樂(lè)形象和戲劇形象，進(jìn)而探索出一條既能夠生動(dòng)體現(xiàn)人物形象，又能夠正確把握人物性格特征的新思路。

五、結(jié)語(yǔ)

戲劇性是歌劇作為戲劇所特有的魅力，它將歌劇這一綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)中的各個(gè)因素有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。普契尼在繼承威爾第創(chuàng)作手法的同時(shí)又有自己的創(chuàng)新，他把宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)相融合，形成詠敘調(diào)的形式，使得音樂(lè)更具歌唱性，從而統(tǒng)一了歌劇的音樂(lè)性和戲劇性。《蝴蝶夫人》揭示了東方女性遭受殖民主義殘害的深刻內(nèi)涵，本身在題材上就擁有許多可挖掘的戲劇因素，符合“戲劇性體現(xiàn)的是劇作對(duì)人的命運(yùn)模式的直觀的構(gòu)建”②。此外，作曲家還運(yùn)用了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的創(chuàng)作手法，使音樂(lè)旋律具有連貫性并在音樂(lè)中形成強(qiáng)烈的戲劇沖突。同時(shí)，普契尼在這部歌劇中還運(yùn)用了日本傳統(tǒng)音樂(lè)，如櫻花、淞滬獅子橋等音樂(lè)元素，使得《蝴蝶夫人》這部歌劇的音樂(lè)與文學(xué)部分緊密地融合在一起，起到了對(duì)人物性格、人物情感及音樂(lè)戲劇氛圍的渲染作用。

注釋?zhuān)?/p>

①錢(qián)苑、林華：《歌劇概論》，上海：上海音樂(lè)出版社，2003年，第1-2頁(yè)。

②施旭升：《戲劇藝術(shù)原理》，北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006年，第193頁(yè)。

[1]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003.

[2]居其宏.歌劇綜合美的當(dāng)代呈現(xiàn)[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2006.

[3]孫惠柱.誰(shuí)的蝴蝶夫人[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，2006.

[4]Harold Rosenthal＆John Warrack.The Concise Oxford Dictionary of Opera Second Edition[M]. London:Oxford University,1980.

[5]Stanley Sadie.The New Grove Dictionary of Musicand Musicians[M].London:Macmillan Publishers Limited,1980.

[6][英]杰拉爾德·亞伯拉罕.簡(jiǎn)明牛津音樂(lè)史[M].顧犇譯.上海：上海音樂(lè)出版社，1999.

[7][美]喬治·貝克.戲劇技巧[M].余上沅譯.北京：中國(guó)戲劇出版社，1985.

[8][美]約瑟夫·科爾曼.作為戲劇的歌劇[M].楊燕迪譯.上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，1998.

[9]劉暢.歌劇《蝴蝶夫人》戲劇性初探[D].福州：福建師范大學(xué)，2009.

[10]單萍.淺析歌劇《蝴蝶夫人》中巧巧桑的人物塑造及審美特色[D].北京：首都師范大學(xué)，2007.

[11]蔣毅.從歌劇《蝴蝶夫人》看普契尼[D].南京：南京師范大學(xué)，2004.

[12]李秀華.從普契尼歌劇談詠嘆調(diào)的戲劇性[J].音樂(lè)探索，2003(4).

[13]余鳳高.普契尼的蝴蝶夫人[J].音樂(lè)愛(ài)好者，2005(4).

[14]許暉.淺談普契尼歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)[J].河北科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2002.2(3).

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A

1007-0125(2015)01-0007-02

洪雅楠（1980-），女，漢族，江蘇無(wú)錫人，藝術(shù)學(xué)碩士，焦作師范高等專(zhuān)科學(xué)校聲樂(lè)教師，研究方向：聲樂(lè)表演與教學(xué)。