舞臺舞蹈與電視舞蹈的比較研究

段妃

舞臺舞蹈與電視舞蹈的比較研究

段妃

舞臺藝術(shù)與電視藝術(shù)都是綜合性藝術(shù)，它們都是為了審美觀眾，使人們得到心靈上的愉悅與精神上的滿足。 舞蹈的舞臺表演不僅需要舞蹈演員以優(yōu)美精湛的肢體動作、技術(shù)技巧，豐富的情感，來展現(xiàn)舞蹈作品的內(nèi)涵，而且要與觀眾產(chǎn)生共鳴。 而電視舞蹈表演不僅需要演員具備上述能力，還要克服表演場地的復(fù)雜性，并且根據(jù)電視舞蹈的特性，以畫面感的角度和色彩進(jìn)行拍攝和后期制作，體現(xiàn)演員全方位多角度的細(xì)節(jié)與質(zhì)量。

舞臺舞蹈 電視舞蹈 比較研究

舞臺舞蹈是指在劇場特定的舞臺空間中，由表演者和創(chuàng)作者利用三維空間進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作與表演的綜合性藝術(shù)形式，本文稱之為舞臺舞蹈。電視舞蹈是當(dāng)今舞蹈藝術(shù)借助電視藝術(shù)媒體的表現(xiàn)手段形成的一種新的表現(xiàn)形式，在記錄的同時(shí)給予舞蹈表現(xiàn)更大的空間。本文對舞臺舞蹈與電視舞蹈進(jìn)行比較研究的意義是更好的認(rèn)識和利用舞臺藝術(shù)與電視藝術(shù)來發(fā)展舞蹈、傳播舞蹈。舞臺舞蹈與電視舞蹈的每一步跨越都對舞蹈藝術(shù)的發(fā)展起到積極的推進(jìn)作用。

舞臺舞蹈在舞臺藝術(shù)的基礎(chǔ)上經(jīng)過多年的發(fā)展與演變，形成了表現(xiàn)內(nèi)容多元化、表現(xiàn)形式多樣化、表現(xiàn)技巧豐富化的多種因素相互配合、相互融合的表現(xiàn)形式。 在傳統(tǒng)意義上，舞蹈作為一種身體表現(xiàn)形式主要是依賴于劇場的舞臺表演而存在。舞蹈演員在舞臺上通過舞蹈語匯來抒情達(dá)意,狀物言志。 舞臺舞蹈的表演具有綜合性、全面性的特征，無論是演員的動作、表情還是劇場中各種要素的運(yùn)用與配合，都會在演出中的展現(xiàn)出來。舞蹈的舞臺魅力之所以存在，首先，是演員的舞臺表演轉(zhuǎn)瞬即逝、不可重復(fù)，這需要演員以最好的狀態(tài)進(jìn)行最完美的表現(xiàn)，以精湛優(yōu)美的肢體動作和技術(shù)技巧來塑造人物體現(xiàn)美感，以生動的藝術(shù)表現(xiàn)力，以準(zhǔn)確的情感表達(dá)，以激情、感情、熱情來感染觀眾、傳遞信息。 其次，在劇場這一特定的表演環(huán)境中，觀眾的直接參與和體驗(yàn),與演員之間產(chǎn)生了一種相互間親密的共鳴，這種共鳴有時(shí)是一種默契、有時(shí)是一種溫暖、有時(shí)候又是一種欣賞，它隨著現(xiàn)場表演氛圍出現(xiàn)和消失，這種觀眾直接的參與感在舞臺環(huán)境中與演員的表演之間形成了一種交流的魅力,在審美上產(chǎn)生了藝術(shù)感受，這就是舞臺舞蹈應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)生命力。觀眾在觀看舞臺上一部完整舞蹈作品的表演時(shí)，舞臺舞蹈的特性大致可以體現(xiàn)為以下幾點(diǎn)：

第一，舞臺舞蹈具有表演性。 舞臺藝術(shù)的中心是表演藝術(shù)，那么舞臺舞蹈必須具有表演特性。舞蹈作品通過演員的身體動作語言、人物造型、面部表情、舞蹈感覺等多種形象塑造的方式，表現(xiàn)出一段感人心脾的故事情節(jié)或抒發(fā)出一種釋放情緒的心靈之歌。 演員的表演將觀眾帶入到舞蹈特定的環(huán)境、情緒之中。 表演是舞臺舞蹈的核心，具有著無尚的地位，它是藝術(shù)作品呈現(xiàn)的途徑，是舞臺藝術(shù)效果產(chǎn)生的條件。

第二，舞臺舞蹈具有直觀性。 舞蹈藝術(shù)通過音樂與燈光、道具、服裝、舞美的配合，運(yùn)用身體語言塑造出生動可感的藝術(shù)形象，給人以直接的視聽美感享受。 劇場中的舞蹈作品，以復(fù)雜或單一的情緒交代著作品中故事的發(fā)生、發(fā)展，這種現(xiàn)場的直接呈現(xiàn)，使演員的表演與觀眾在視覺、聽覺、思想、感情中產(chǎn)生強(qiáng)烈或不強(qiáng)烈的藝術(shù)交流，引起觀眾對舞蹈作品的審美共鳴。

第三，舞臺舞蹈具有整體性。舞臺舞蹈不僅需要表演性和直觀性，也需要整體的完整性。 一部作品的完成不僅依靠于演員身體語言所具備的舞動特征，也要依靠于舞臺的設(shè)計(jì)與創(chuàng)造、調(diào)動與配合，營造與鋪陳，使景物間相互協(xié)調(diào)配合。 舞臺上表演區(qū)位的變換、服裝道具的使用、舞臺效果的配合及與觀眾的交流，才能展現(xiàn)出舞蹈作為舞臺藝術(shù)的內(nèi)在魅力。這也是舞臺藝術(shù)的特質(zhì)。舞臺舞蹈是由多方因素相互緊密配合而構(gòu)成的整體藝術(shù)。

1936年，當(dāng)貝爾德發(fā)明的電視為人們帶來歡愉時(shí)，標(biāo)志著電視藝術(shù)正式成為藝術(shù)領(lǐng)域中最新的藝術(shù)形式。 因?yàn)椤胺彩悄軌蚪o審美主體帶來審美愉悅的客觀存在物便可稱之為藝術(shù)”， 所以，電視藝術(shù)的概念也隨著人們的廣泛認(rèn)可而正式歸入藝術(shù)門類，又被稱為第八藝術(shù)?！半娨曀囆g(shù)是以電子技術(shù)為傳播手段，以聲畫造型為傳播方式，運(yùn)用藝術(shù)的審美思維把握和表現(xiàn)客觀世界，通過塑造鮮明的屏幕形象，達(dá)到以情感為目的的屏幕藝術(shù)形態(tài)。 ”①隨著電視藝術(shù)廣泛普及，人們對電視藝術(shù)的需求隨之增高，于是種類繁多的電視節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。 隨著時(shí)代的發(fā)展，電視藝術(shù)已不再是傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)形態(tài)，各類藝術(shù)形式中舞蹈、音樂、影視、戲曲等通過高科技手段與電視藝術(shù)達(dá)到互通與互生，電視藝術(shù)已成為當(dāng)代生活中不可缺少的媒體工具，并產(chǎn)生出如下的新特性。

第一，電視藝術(shù)具有傳播的特質(zhì)。電視藝術(shù)是一種由多元藝術(shù)融合而成的藝術(shù)形式，它依托于大眾媒體、媒介平臺，將其創(chuàng)作主題、作品形式、表演內(nèi)容體現(xiàn)出來，具有廣泛傳播的功能，因此，電視藝術(shù)的傳播特質(zhì)是其最根本的屬性。

第二，電視藝術(shù)具有藝術(shù)的特質(zhì)。電視藝術(shù)是藝術(shù)的一種類別形式，它與各類傳統(tǒng)藝術(shù)一樣具有表現(xiàn)性與價(jià)值性藝術(shù)的特質(zhì)。 同時(shí)，它也具有其他傳統(tǒng)藝術(shù)形式所不具備的獨(dú)特之處。

第三，電視藝術(shù)具有審美的特質(zhì)。 電視藝術(shù)通過電視專題、綜藝節(jié)目、電視劇等多種形式，為人們提供一系列審美活動，使人們在觀看電視節(jié)目的時(shí)候獲得心理上的滿足與審美上的愉悅。因此，電視藝術(shù)的存在也是一種審美的存在。

第四，電視藝術(shù)具有綜合特質(zhì)。電視藝術(shù)是一門綜合性的藝術(shù)，許多傳統(tǒng)藝術(shù)都會借助電視媒介平臺來展現(xiàn)自己，不僅如此，它們也會直接參與到電視藝術(shù)的創(chuàng)作、構(gòu)思與呈現(xiàn)過程當(dāng)中。

近年來，舞蹈藝術(shù)與電視藝術(shù)結(jié)合形成的電視舞蹈藝術(shù)，并得到了廣泛的傳播，人們可以利用媒體隨時(shí)隨地欣賞美的藝術(shù)。電視舞蹈也是國際國內(nèi)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的新趨勢。運(yùn)用高科技的技術(shù)手段使舞蹈藝術(shù)朝著多元化、現(xiàn)代化的方向發(fā)展，以全方位的感官刺激，加之舞臺環(huán)境的豐富化、畫面意境的深刻化、高科技的完美化，使舞蹈藝術(shù)發(fā)生了革命性的變化，促進(jìn)了現(xiàn)代舞蹈文化的進(jìn)程。 在舞蹈創(chuàng)作的點(diǎn)、線、面中，電視舞蹈帶來豐富的想象空間，以人在畫中、畫在舞中的人畫舞合一的境界來展現(xiàn)電視舞蹈的魅力。 例如2013年遼寧衛(wèi)視春晚舞蹈作品《春戀》，以多媒體技術(shù)手段創(chuàng)造的唯美絢麗的多層次、多角度的畫面，展示了冬與春的季節(jié)更迭與萬物生長，象征著生命的輪回與愛情的永恒。 電視舞蹈不僅展現(xiàn)了舞蹈的內(nèi)涵、演員的技藝，在新媒體技術(shù)的結(jié)合、重組、渲染下，將舞蹈作品演變成了精美的電視藝術(shù)作品。 電視舞蹈體現(xiàn)編導(dǎo)的個性、撞擊著演員的心靈，滿足著觀眾的審美，營造著視覺的盛宴，這是舞蹈文化全新的面貌。

以上敘述了舞臺舞蹈與電視舞蹈在舞蹈表現(xiàn)上的各自的特點(diǎn)。下面再說說它們的異同。

首先，舞臺舞蹈與電視舞蹈都是綜合藝術(shù)，它們都是為了審美觀眾，使人們得到心靈上的愉悅、精神上的滿足。 舞臺舞蹈以表演藝術(shù)中最根本、最傳統(tǒng)、最純粹的藝術(shù)表現(xiàn)方式，為觀眾所營造的現(xiàn)場氛圍是電視舞蹈所無法達(dá)到的。而電視舞蹈雖不能讓觀眾得到直接的感受，但其借助媒體之長處，運(yùn)用舞臺藝術(shù)中多種技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)手段的結(jié)合,汲取各門藝術(shù)之精華，所產(chǎn)生的廣泛社會影響力和藝術(shù)感染力也是舞臺舞蹈無法比擬的。

其次，舞臺舞蹈的魅力是轉(zhuǎn)瞬即逝不可重復(fù)，伴隨著表演的結(jié)束而謝幕，與現(xiàn)場觀眾產(chǎn)生的共鳴也永遠(yuǎn)留在表演的那一刻。而在電視舞蹈中，舞蹈可以借助電視媒介手段，使舞蹈藝術(shù)的精彩瞬間被攝像機(jī)保存下來，將舞臺表演中無法“定格”的表演，變?yōu)榭捎谰貌シ诺挠跋褡髌贰?/p>

再次，舞臺舞蹈與電視舞蹈因表演環(huán)境和表演場地不同，在呈現(xiàn)效果上也是有所差異的。電視舞蹈的表演場地與環(huán)境設(shè)計(jì)會根據(jù)電視畫面效果的需求進(jìn)行立體多維的機(jī)關(guān)鋪設(shè)，相對于劇場中的舞臺環(huán)境更為復(fù)雜。電視舞臺的表演區(qū)域，不僅會鋪設(shè)方便道具上下的滑道，也會將狹窄而危險(xiǎn)的立體臺階式平臺作為的表演區(qū)域，如果表演場地鋪設(shè)了 LED 集光電子地屏的話，地面也會比一般的舞臺缺少緩沖與彈性，這無疑給演員的表演帶來更多的挑戰(zhàn)和困難。而舞臺舞蹈則是在標(biāo)準(zhǔn)的舞臺上進(jìn)行表演，表演區(qū)域不會鋪設(shè)不利于表演的任何東西，雖然因劇場級別不同，舞臺在大小、高矮、深淺上和設(shè)備的區(qū)域劃分上有所區(qū)別外，基本上只有演員和編導(dǎo)能夠體會到不同舞臺的表演感受和表演效果。

最后，舞臺舞蹈以整體性為大局，以完整的舞臺二度創(chuàng)作進(jìn)行著藝術(shù)表演，以演員的表現(xiàn)力與感染力傳達(dá)著舞蹈的情感，以演員、編導(dǎo)、觀眾三者產(chǎn)生的共鳴為舞臺舞蹈的特點(diǎn)。 電視舞蹈則最終以電視藝術(shù)的形式出現(xiàn)在熒屏中，以作品的立意、色彩、畫面感為大局，對電視畫面中演員的局部動作、面部表情以及表演層次、細(xì)節(jié)有著很高的要求。

綜上所述，無論是舞臺舞蹈還是電視舞蹈,二者最根本的表現(xiàn)形式是以“舞蹈”為中心,任何表現(xiàn)手段都是為了更好地表現(xiàn)舞蹈。舞臺舞蹈與電視舞蹈對于舞蹈而言既是不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，又是相互相生的藝術(shù)升華。 舞臺舞蹈是舞蹈最初、最本質(zhì)的藝術(shù)形態(tài)，電視舞蹈是通過新媒體技術(shù)將舞蹈搬上熒屏并對其進(jìn)行優(yōu)化。雖然這兩種形式的舞蹈表演對舞蹈內(nèi)容的詮釋與呈現(xiàn)各有不同，但最終的目的都是為了舞蹈藝術(shù)能夠得到更好的傳播與發(fā)展，使舞蹈作品獲得最大的藝術(shù)價(jià)值。

注釋：

①趙曉梅.《圖片：版面上的視覺中心》[J].理論觀察，2008，(6):153-154.

作者單位：中國藝術(shù)研究院