低音拉弦樂(lè)器在管弦樂(lè)隊(duì)中的作用及運(yùn)用

周玉音

（中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，北京 100101）

低音拉弦樂(lè)器在管弦樂(lè)隊(duì)中的作用及運(yùn)用

周玉音

（中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，北京 100101）

闡述了低音拉弦樂(lè)器在管弦樂(lè)隊(duì)中是非常重要的低音聲部，是整個(gè)樂(lè)隊(duì)音響的支柱，以及如何在樂(lè)隊(duì)中運(yùn)用，如何與其他樂(lè)器融合。

低音拉弦樂(lè)器；大提琴；低音提琴；管弦樂(lè)隊(duì)；作用；運(yùn)用

低音拉弦樂(lè)器作為樂(lè)隊(duì)中最重要的低音聲部，在支撐樂(lè)隊(duì)音響、豐富音樂(lè)表現(xiàn)力、塑造音樂(lè)形象等多個(gè)方面發(fā)揮著重要的作用。筆者從上述角度著手，分析低音拉弦樂(lè)器在管弦樂(lè)隊(duì)中的作用及運(yùn)用。

1 支撐樂(lè)隊(duì)低音聲部及音響

低音拉弦樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中支撐低音聲部及音響的作用主要體現(xiàn)在大提琴演奏和聲的低音聲部、同時(shí)低音提琴在低八度進(jìn)行重復(fù)時(shí)，兩者共同對(duì)和聲基礎(chǔ)加以鞏固。大提琴與低音提琴的結(jié)合能形成最穩(wěn)定的低音聲部，既可以作為基礎(chǔ)聲部支撐起整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音響，又沒(méi)有因?yàn)榈统恋陌l(fā)音而失去其鮮明、清晰、牢固與深刻的特點(diǎn)，在樂(lè)隊(duì)中有著極大的辨識(shí)性，使整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音響豐滿、渾厚。

當(dāng)然，產(chǎn)生這一美好音響效果的關(guān)鍵在于大提琴與低音提琴音質(zhì)特性的結(jié)合。大提琴擁有溫暖、優(yōu)美、發(fā)音清晰豐富的音色特征，低音提琴對(duì)現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)則是一種基礎(chǔ)性的、在整個(gè)樂(lè)隊(duì)音響份量中有相當(dāng)占比的樂(lè)器。當(dāng)把大提琴和低音提琴分別作為低音聲部單獨(dú)使用時(shí)，大提琴的音響對(duì)于整個(gè)樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)顯得柔弱，而低音提琴則清晰性不夠，尤其是在逐漸向低音下降時(shí)，變得更加陰暗且不夠圓潤(rùn)。因此，只有這兩種樂(lè)器結(jié)合起來(lái)時(shí)才能使樂(lè)隊(duì)獲得清晰而又豐滿有力的低音聲部。

低音拉弦樂(lè)器演奏和聲的低音聲部主要以這樣幾種形式出現(xiàn)。

（1）演奏和弦持續(xù)音

低音拉弦樂(lè)器以持續(xù)音的形式演奏和聲的低音聲部所產(chǎn)生的音響效果可以簡(jiǎn)單的以鋼琴踏板比之。正如鋼琴踏板的應(yīng)用能夠使聲音獲得豐滿、濃郁與延長(zhǎng)的性質(zhì)一樣，低音拉弦樂(lè)器的持續(xù)音配置法也可以達(dá)到同樣的效果[1]，如圖1譜例1。

譜例1中，大提琴及低音提琴共同演奏和弦持續(xù)音，增加了音響的飽滿性和穩(wěn)定性，如果沒(méi)有低音樂(lè)器聲部作持續(xù)音演奏，整個(gè)音響就缺少了支柱，仿佛“懸空”起來(lái)，旋律聲部也會(huì)變得淡薄、枯干、細(xì)弱無(wú)力。低音拉弦樂(lè)器作持續(xù)音演奏可以將多個(gè)聲部聚集成一個(gè)整體，促進(jìn)管弦樂(lè)織體的完整性與整體性。

（2）演奏雙弦音

雙弦音在大提琴上較在其他小型的弦樂(lè)器上應(yīng)用得更少。假如有一兩個(gè)音是在空弦上，這種雙弦音一般是易于演奏的；假如沒(méi)有空弦音，最好的音程是用五度、六度及小七度。雙弦的振音很適用于大提琴演奏，它能大大地充實(shí)和聲，并增加樂(lè)隊(duì)的一般音量。

低音提琴雖可演奏各種音程關(guān)系的雙音，但因其琴體較大、琴弦較長(zhǎng)，本身發(fā)音模糊而低沉，所以在演奏雙音時(shí)會(huì)產(chǎn)生一種十分濃厚的效果，只適用于非常特殊的音響效果，一般不在樂(lè)隊(duì)中使用。

（3）演奏和弦

演奏三音或四音和弦，在獲得精力充沛的、有力量的、光輝或有戲劇性的音響方面有巨大作用。它們?cè)谡{(diào)號(hào)不多的調(diào)性中、在比較徐緩的速度時(shí)，發(fā)音特別良好。但和弦演奏只適用于大提琴（并不常用來(lái)演奏和弦），低音提琴因其奏和弦時(shí)常常不準(zhǔn)確而更少演奏和弦。

（4）其他形式

例如，柏遼茲在他的配器法中就闡明了一種大提琴與低音提琴有趣的結(jié)合形式：有時(shí)，可讓大提琴擔(dān)任真正的基礎(chǔ)聲部，或至少演奏那些明確和聲、落于強(qiáng)拍的音符；同時(shí)讓低音提琴在它的下面作一種獨(dú)立的進(jìn)行。由于低音提琴的聲部會(huì)有間斷的休止，這樣，就能聽(tīng)出大提琴是和聲的基礎(chǔ)。這種手法能產(chǎn)生優(yōu)美和戲劇性的音響效果[2]。

圖1 譜例1

大提琴和低音提琴作為管弦樂(lè)隊(duì)的低音聲部，最重要的作用在于拓寬了管弦樂(lè)隊(duì)的音域范圍，對(duì)整個(gè)樂(lè)隊(duì)音響加以支撐，使其豐滿、渾厚、輝煌。

2 穩(wěn)定節(jié)拍

隨著演奏技法和觀點(diǎn)的不斷發(fā)展，大提琴及低音提琴在管弦樂(lè)隊(duì)中的作用也日趨豐富化，但同“擔(dān)當(dāng)樂(lè)隊(duì)低音”這一用途一樣，穩(wěn)定節(jié)拍也是低音拉弦樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中最基本和最初始的作用。Burn Paul在他的著作《低音提琴的嶄新歷史》中提到，組建于1716～1717年、被盧梭稱(chēng)為“當(dāng)時(shí)歐洲最有影響力和最優(yōu)秀的合奏樂(lè)隊(duì)”的波蘭樂(lè)隊(duì)，其組織者認(rèn)為：低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的作用即支撐樂(lè)隊(duì)聲音及為樂(lè)隊(duì)的全部音響提供節(jié)拍。這對(duì)整個(gè)樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)是非常有必要的。當(dāng)然，在許多實(shí)際的配器作品中，低音拉弦樂(lè)器的這一功用也顯而易見(jiàn)。如柏遼茲《幻想交響曲》第三樂(lè)章“田野景色”的片段，見(jiàn)圖2譜例2，低音提琴與大提琴以及分部的中提琴共同演奏同一種節(jié)奏型，為樂(lè)曲提供節(jié)奏動(dòng)力。

圖2 譜例2

再如《卡門(mén)》著名的“哈巴涅拉”選段，見(jiàn)圖3譜例3，大提琴為其他樂(lè)器提供節(jié)拍，并準(zhǔn)確地表現(xiàn)出哈巴涅拉舞曲的民族性節(jié)奏特征。

3 融合作用

低音拉弦樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中的融合作用主要表現(xiàn)在兩方面：一是與弦樂(lè)組其他樂(lè)器的融合性，二是與管弦樂(lè)隊(duì)其他樂(lè)器組的融合性。

3.1 與弦樂(lè)組其他樂(lè)器的融合性

現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)通常分為四個(gè)樂(lè)器組：拉弦樂(lè)器、木管樂(lè)器、銅管樂(lè)器和打擊樂(lè)器，拉弦樂(lè)器是管弦樂(lè)隊(duì)中最早全面發(fā)展并被作曲家開(kāi)發(fā)利用的樂(lè)器組。這基于一個(gè)重要原因，即提琴家族的所有樂(lè)器都擁有很多共同的性能和特點(diǎn)。

從構(gòu)造和材料來(lái)說(shuō)，該樂(lè)器組的其他樂(lè)器是小提琴尺寸的擴(kuò)大化，在樂(lè)器結(jié)構(gòu)上保持高度一致，且主要部件均為木材制成；從演奏技法來(lái)說(shuō)，高、中、低音樂(lè)器存在相似的演奏技巧。結(jié)構(gòu)、材料、發(fā)音原理的一致性保證了該樂(lè)器組聲學(xué)特性的相似性，從而在音響聽(tīng)覺(jué)方面具有高度的融合性。

圖3 譜例3

因此，大提琴與弦樂(lè)組各個(gè)樂(lè)器結(jié)合時(shí)，都能獲得良好的音響效果。如大提琴與小提琴、中提琴結(jié)合，能夠產(chǎn)生豐富飽滿的共鳴（如小提琴與大提琴奏八度，共鳴更加豐富）。這種方法結(jié)合了所有樂(lè)器的豐滿共鳴，形成一個(gè)復(fù)合性的合奏，在強(qiáng)奏時(shí)非常緊張有力，弱奏時(shí)極其豐富柔軟。

大提琴與低音提琴結(jié)合也能產(chǎn)生豐富飽滿的共鳴，這種結(jié)合時(shí)常用在極低音區(qū)的樂(lè)句上。

3.2 與其他樂(lè)器組的融合性

低音拉弦樂(lè)器與木管組各種樂(lè)器的結(jié)合都是令人滿意的。當(dāng)一件拉弦樂(lè)器與一件木管樂(lè)器作同度進(jìn)行時(shí)，會(huì)使前者的共鳴得以增加、聲音擴(kuò)大，同時(shí)拉弦樂(lè)器的音色又把木管樂(lè)器的音色軟化了。通常情況下，拉弦樂(lè)器與木管樂(lè)器各種形式的結(jié)合都比分別演奏時(shí)更為優(yōu)美，而木管樂(lè)器在此結(jié)合中音色消失得比拉弦樂(lè)更多。當(dāng)?shù)鸵衾覙?lè)器與木管樂(lè)器以大提琴-單簧管（或低音單簧管）、大提琴-大管、低音提琴-低音單簧管、低音提琴-大管、低音提琴-低音大管這些形式進(jìn)行配置時(shí)，往往能夠加強(qiáng)拉弦樂(lè)的共鳴，并在特定音色中獲得新的音色[3]。

拉弦樂(lè)器與銅管組及打擊樂(lè)組的融合度要遜色于木管組，但低音大提琴仍能與上述樂(lè)器組的個(gè)別樂(lè)器有令人滿意的結(jié)合，如大提琴與圓號(hào)、撥奏大提琴與定音鼓，均能進(jìn)行良好的縱向重復(fù)。

低音拉弦樂(lè)器，尤其是大提琴，由于與多種樂(lè)器都有較高的融合度，使得它在管弦樂(lè)隊(duì)中能起到“黏合劑”的作用，將各個(gè)樂(lè)器組的音色融合到一起，保障整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)音響的緊密性和完整性。

4 增加樂(lè)曲表現(xiàn)力

拉弦樂(lè)器組的一個(gè)重要特點(diǎn)在于其有豐富的音質(zhì)，低音拉弦樂(lè)器也不例外（尤其是大提琴）。該特點(diǎn)使得拉弦樂(lè)器較其他樂(lè)器更擅長(zhǎng)營(yíng)造特殊的情景意境，成為富有表情的音樂(lè)片段的最佳詮釋者。低音拉弦樂(lè)器擁有豐富的音質(zhì)主要得益于兩方面。

（1）不同琴弦的音響特性

大提琴上的最高弦（A弦）是明朗的、帶胸聲的音色，發(fā)音輝煌也有力；D弦是悅耳動(dòng)聽(tīng)的弦，與其他各弦相比，聲音較弱，蘊(yùn)含和煦、抒情的特質(zhì)；G弦最弱，穿透力也遠(yuǎn)遜色于其他琴弦；由于自身的重量及粗細(xì)度，C弦有圓潤(rùn)低沉的低音。低音提琴的各弦都有均勻的共鳴，兩根低音弦（E1弦和A1弦）稍遲鈍些，兩根高音弦（D弦和G弦）較尖銳些。

大提琴與低音提琴每條琴弦不同的音色特征在展現(xiàn)作品音響豐富性上發(fā)揮著重要作用。如A弦（大提琴）就常用來(lái)演奏樂(lè)隊(duì)中最富于歌唱性的音樂(lè)旋律；D弦(大提琴)則擅長(zhǎng)表達(dá)敘述性、平靜與穩(wěn)重的曲調(diào)；第三弦與第四弦基本用來(lái)承擔(dān)樂(lè)隊(duì)沉重的低音音響。

（2）豐富的演奏技法

低音拉弦樂(lè)器演奏除包含豐富的常規(guī)演奏技法外，還有多種特殊技法，創(chuàng)造出色彩性音響效果，從而豐富樂(lè)曲的表現(xiàn)力。

①琴馬上演奏（Sul ponticello）

這種奏法可以使聲音產(chǎn)生高頻泛音（在平常的演奏中不能夠被聽(tīng)到），因此樂(lè)器的發(fā)聲會(huì)變得堅(jiān)硬、帶有金屬性，往往會(huì)獲得一種神秘的、玻璃般的音效。當(dāng)強(qiáng)奏時(shí)，可產(chǎn)生異常強(qiáng)烈的刺耳聲，使音響富于沖擊性；轉(zhuǎn)為弱奏時(shí)，聲音則立刻變得輕盈、透明。

②在指板上演奏（Sul tasto）

這種奏法與“在琴馬上演奏”完全相反，是將弓子移至指板處，即移至琴弦張力特別弱的地方。樂(lè)器的發(fā)音因此就變得有些模糊、陰郁與晦澀，往往可獲得一種如長(zhǎng)笛般的、柔和的、朦朧的音色。

③用弓桿演奏（Col legno）

弓桿演奏又包括兩種演奏方式：弓桿拉奏（Col legno tratto）時(shí)，將琴弓翻轉(zhuǎn)，用木質(zhì)琴桿拉過(guò)琴弦，由于弓桿對(duì)琴弦的阻力較弓毛小，所以產(chǎn)生的音響是稀疏且較為神秘的；弓桿敲擊（Col legno battuto）時(shí)，除了在極高或極低音區(qū)之外，幾乎不能產(chǎn)生任何有明確音高的聲音，這種弓法產(chǎn)生的聲音富有沖擊性，近似于極其干枯和短促的跳弓。

④不使用琴弓的演奏技法

例如撥奏（Pizzicato）、左手撥奏（Left-Hand Pizzicato）、拎弦撥奏和指甲撥奏（Snap or Fingernail Pizzicato）、撥奏和弦（Pizzicato Chords）等。

低音拉弦樂(lè)器多樣的音色特質(zhì)和演奏技法創(chuàng)造出典型而又富有特色的多樣化音響，在表現(xiàn)音樂(lè)情景、刻畫(huà)人物性格、豐富樂(lè)曲聲音色彩等方面起到非常重要的作用。

5 擔(dān)任旋律聲部

與其他樂(lè)器相比，拉弦樂(lè)器由于具有音質(zhì)豐富、發(fā)聲延續(xù)、擅長(zhǎng)營(yíng)造特殊的情深意境、不會(huì)因演奏者的呼吸而間斷等音響特性，成為了樂(lè)隊(duì)中最能勝任旋律演奏的樂(lè)器組。里姆斯基-考薩科夫在其所著的《管弦樂(lè)法原理》中，用“高貴、溫暖、高低音強(qiáng)度都很均勻”等一系列詞語(yǔ)對(duì)弦樂(lè)組所表現(xiàn)出的適合于用作旋律樂(lè)器的音色特征做出主觀評(píng)價(jià)。大提琴作為拉弦樂(lè)器組的低音聲部，同樣具備這種功能。在管弦樂(lè)隊(duì)作品中用大提琴演奏旋律聲部的例子不勝枚舉，并以豐富的形式出現(xiàn)，通常包括：與其他聲部的重奏、大提琴齊奏及獨(dú)奏等形式。

5.1 與其他聲部重奏

大提琴常以八度的音程形式（六度音程的結(jié)合少用，而三度音程的重復(fù)常常需為兩組音色相同的樂(lè)器）與弦樂(lè)組其他樂(lè)器結(jié)合，共同演奏旋律聲部。如小提琴與大提琴的結(jié)合（當(dāng)樂(lè)曲在表情極豐富之處時(shí)，小提琴常與大提琴進(jìn)行八度重奏，大提琴用A弦或D弦演奏旋律）、中提琴與大提琴的結(jié)合（當(dāng)小提琴用作其他用途不能與大提琴進(jìn)行重奏時(shí)，用中提琴予以代替）。在此類(lèi)結(jié)合中，大提琴的音色往往占有優(yōu)勢(shì)，這樣的結(jié)合會(huì)產(chǎn)生豐富的共鳴，使大提琴的音色更加突出，從而可以毫不費(fèi)力地從整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)的音響中分辨出旋律聲部。

另外，還常用木管樂(lè)器對(duì)大提琴所奏旋律加以重復(fù)，如大提琴與大管、大提琴與英國(guó)管、大提琴與低音單簧管。在這類(lèi)結(jié)合中，大提琴同樣能很好地融合木管樂(lè)器的音色，在本身音色特征沒(méi)有得到削弱的前提下，使得所演奏的旋律具有柔軟甜美的性質(zhì)。

5.2 多把大提琴齊奏

當(dāng)多把大提琴齊奏時(shí)，基本用作旋律樂(lè)器。它們的兩根高弦（A弦和D弦）的音響，是整個(gè)樂(lè)隊(duì)最富于表現(xiàn)力的音響之一。當(dāng)一組大提琴用高弦齊奏時(shí)，沒(méi)有其他樂(lè)器能表現(xiàn)出其作為弦樂(lè)器所表達(dá)的那種婉轉(zhuǎn)、憂郁，也沒(méi)有其他樂(lè)器比它們更適合于演奏溫柔和呻吟似的旋律。對(duì)于C弦和G弦來(lái)說(shuō)，它們的音色同樣有其特殊性，音響深厚、嚴(yán)肅，往往用于多少具有旋律性的低音進(jìn)行。多把大提琴齊奏對(duì)于宗教性質(zhì)的旋律段落也同樣適用，且效果優(yōu)越。

5.3 大提琴獨(dú)奏

5.3.1 拉奏

與重奏或齊奏相比，大提琴獨(dú)奏旋律更多地用來(lái)襯托某種意境，預(yù)示某種故事情節(jié)或表達(dá)某種具體的音樂(lè)形象，多出現(xiàn)在相對(duì)深沉而安靜的音響氛圍中。典型的例子如圣?！秳?dòng)物狂歡節(jié)》組曲中的《天鵝》一曲，用鋼琴琶音伴奏代表清澈的湖水，由大提琴演奏優(yōu)美迷人的獨(dú)奏旋律，表現(xiàn)出天鵝浮在水面上高貴優(yōu)雅的姿態(tài)。大提琴在高音區(qū)發(fā)音具有魄力和表現(xiàn)力，使音響變得異常緊張、熱情而激動(dòng)；在中音區(qū)演奏寬闊的富有感情的旋律時(shí)，又可獲得優(yōu)美的效果；低音區(qū)音響則深沉而晦暗。

這種在每個(gè)音區(qū)都富有特性的聲音特點(diǎn)使得大提琴在音色方面同其他樂(lè)器形成鮮明對(duì)比，作為旋律樂(lè)器獨(dú)奏時(shí)，其清晰而具有特色的聲音能夠成功地吸引聽(tīng)眾的注意力。當(dāng)管弦樂(lè)作曲者在將音樂(lè)肢體的某個(gè)細(xì)節(jié)交給大提琴獨(dú)奏時(shí)，就能夠成功地將該細(xì)節(jié)予以突出加強(qiáng)，使它變得更為鮮明而富有表現(xiàn)效果。

5.3.2 撥奏

撥奏也是弦樂(lè)組一種重要的演奏形式，既可用于樂(lè)隊(duì)的全部弦樂(lè)，也可用于其中的一兩個(gè)聲部。由于琴弦粗而緊，弦與指板之間的距離太大，因此，與小提琴相比，大提琴與低音提琴的撥奏不宜進(jìn)行的太快。用弦樂(lè)器撥奏主旋律的例子較為少見(jiàn)，其更多的用于為旋律伴奏。雖然往往以伴奏形式出現(xiàn)，但其與旋律聲部結(jié)合所產(chǎn)生的音響效果在管弦樂(lè)隊(duì)作品中起到非常重要的作用。弦樂(lè)器撥奏所產(chǎn)生的音色與旋律聲部形成鮮明的對(duì)比，同時(shí)又不會(huì)消弱旋律聲部的音色，在突出旋律的同時(shí)增加整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)音響的色彩性。另外，在器樂(lè)曲中，當(dāng)樂(lè)隊(duì)作爆發(fā)式的強(qiáng)烈演奏時(shí)，撥奏也能在樂(lè)曲動(dòng)力及表達(dá)情緒方面起到很大的推動(dòng)作用。低音拉弦樂(lè)器的撥奏，如果不是在極低或極高音區(qū)發(fā)聲，不論強(qiáng)弱，都會(huì)產(chǎn)生豐滿的音響。

5.4 低音提琴作為旋律樂(lè)器

由于低音提琴音域較低，獨(dú)奏主旋律的情況很少出現(xiàn)，作為旋律樂(lè)器使用時(shí)，常常用來(lái)表達(dá)某些特殊的音響效果。例如對(duì)旋律進(jìn)行滑稽的模仿，或是刻畫(huà)一些音響深沉、陰暗的旋律片段。就像塞繆爾·阿德勒所說(shuō)：“從19世紀(jì)晚期開(kāi)始，低音提琴使用于獨(dú)奏的片段時(shí)，總是為了表現(xiàn)陰郁或是幽默的效果?！盵4]另外，在個(gè)別曲例中，低音提琴還常常與其他樂(lè)器以同度或八度的形式共同演奏旋律（同大提琴重奏），其音響效果同樣是迷人的。如舒伯特《未完成交響曲》第一樂(lè)章，其貫穿全曲的主題便是由大提琴和低音提琴以八度重疊的形式奏出；在布里頓的《青少年管弦樂(lè)隊(duì)指南》第八變奏中，則由低音提琴演奏主旋律，大號(hào)以同度予以支持。

對(duì)低音拉弦樂(lè)器在管弦樂(lè)隊(duì)中的運(yùn)用進(jìn)行研究論述有利于明確低音拉弦樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中的重要性，清晰地認(rèn)識(shí)低音拉弦樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中的作用及如何發(fā)揮作用可為其他民族低音拉弦樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用提供參考。

[1] C.瓦西連科. 交響配器法[M]. 北京：人民音樂(lè)出版社，1962.

[2] H.柏遼茲原著，R.施特勞斯補(bǔ)充修訂. 配器法[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1980.

[3] (俄)里姆斯基-考薩科夫著. 管弦樂(lè)法原理 [M]. 瞿希賢譯. 上海：上海萬(wàn)葉書(shū)店印行，1953年.

[4] 塞繆爾·阿德勒. 配器法教程[M]. 北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2010.

周玉音，碩士，畢業(yè)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)科技系音樂(lè)聲學(xué)專(zhuān)業(yè)。

（編輯 杜 青 實(shí)習(xí)編輯 王 芳）

The Role and Use of Bass Bowed Instruments in Orchestra

ZHOU Yu-yin
（China Conservatory of Music，Beijing 100101, China）

The author believes that bass bowed instrument is very important bass part in the orchestra, and is sound pillars of whole band. In this paper, the writer describes how to use the bass in the band, and how to integrate with other instruments.

bass bowed instrument; cello; double bass; orchestra; role; use

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.10.012