話劇《死無葬身之地》的音樂設計和音響效果

周 濤

（中國國家話劇院，北京 100055）

話劇《死無葬身之地》的音樂設計和音響效果

周 濤

（中國國家話劇院，北京 100055）

分析《死無葬身之地》音樂特點和音響效果，包括把握音樂節(jié)奏、烘托情緒，音樂與人物心理活動融合，音樂正反對比推進劇情發(fā)展等。

話?。弧端罒o葬身之地》；音樂設計；音響效果

1 劇情簡介

《死無葬身之地》是法國存在主義作家薩特的實驗戲劇作品。國家話劇院版話劇《死無葬身之地》由查明哲導演、薛殿杰擔任舞美設計，筆者有幸擔任了該劇音響音樂設計。

劇情描述的是二戰(zhàn)期間的法國，幾名游擊隊員在民族解放運動戰(zhàn)斗中不幸被俘，行刑的前一夜，每個人在彷徨無助、恐懼、絕望中痛苦掙扎，和對人性的反思。觀眾在觀看后，會引發(fā)對自身生命存在的價值和意義重新審視。

2 音樂設計構思

依據(jù)劇本內容，該劇的舞臺結構設計為上下兩層，一層為審訊室，二層為監(jiān)獄囚室。因其空間結構的相對封閉，沒有太多的自然環(huán)境音效可以運用。音樂更是如此，因為正反兩派同居一個舞臺平面空間，任何一段具象的音樂都會造成另一空間的演員無法表演，且會造成劇情脈絡混亂而無法正常推進。

在研究劇情時，筆者發(fā)現(xiàn)了一個細節(jié)，劇中維希政府獄警們都喜歡聽歌劇，這關鍵點的捕捉，便成了全劇客觀環(huán)境和人物心理進程的唯一契機。收音機這個唯一的背景發(fā)聲源便成了全劇情緒推動和渲染的動機。

由此，筆者進一步想到，可以在休息室內設置一個收音機，用它來播放音樂，假設音樂聲足夠大，監(jiān)房內的人也可以聽見，只要內容合適，兩個演區(qū)的戲劇表演從音樂上可以統(tǒng)一和融合。這個想法得到了導演的支持。

在樂曲曲目上，筆者選擇了體現(xiàn)納粹精神的音樂及同時期各種類型的音樂作品，如納粹女歌手Lale Anderson的歌曲《莉莉馬蓮》、浪漫主義作曲家瓦格納的作品，法國作曲家拉威爾的《達芙妮與克羅?！贰ⅰ儿Z媽媽》歌劇、舞劇音樂作品，德國古典作曲家約翰施特勞斯、小約翰施特勞斯、門德爾松、亨德爾等的音樂作品。

3 音樂和音效運用特點

3.1 把握節(jié)奏、烘托情緒

劇中音樂在營造客觀環(huán)境氛圍的同時，也起到了把握節(jié)奏和烘托情緒的作用。

整部劇最讓人窒息的場面就是15歲的弗朗索瓦想求生招供，此刻他的親姐姐呂茜做出了令人吃驚的決定：“必須讓他保持沉默”，同意讓隊友昂利掐死弗朗索瓦。在歌劇《托斯卡》女高音激昂的唱腔中，一個孩子被其他4位游擊隊員合謀殺死。該段音樂的運用，烘托了孩子弗朗索瓦被殺這一悲壯恐懼的場景，同時也刻畫了人的生命存在是以信念和理想至上。在樓上，為滅絕親情而堅守的同時，樓下的獄警也陷入了恐懼和選擇中：是殺死樓上還在堅守的犯人，還是留條后路放他們一條生路？劇情中這種艱難選擇，音樂在情緒推動方面起了很大的作用。

3.2 音樂與人物心理活動的融合

該劇的音樂、音效設計特點之一就是利用劇情中的特征元素。通過選取獄警喜歡聽歌劇這樣一個元素，有機地將監(jiān)獄中收音機播放的音樂和屋內正反兩方人的心理活動巧妙地融合在一起。音樂充當了推動劇情發(fā)展和人物心理變化的催化劑。由于設計構思的合理，觀眾自然而然地接受了這一現(xiàn)象，且不露痕跡地達到了預期的藝術效果。

劇照：審訊現(xiàn)場

例如，游擊隊員的所有恐懼和對現(xiàn)實生活及生命留戀的情緒隨著收音機中播放的不同音樂而變化，面對冷酷的獄警和樂曲聲，游擊隊員的內心承受著一次次的強大的進攻和拷問。如游擊隊員索比埃熬不過酷刑準備自首時，收音機中猛然放出的是節(jié)奏歡快熱烈的《閃電波爾卡》；隨著樂曲中一聲聲響亮的鞭子聲，將接近精神崩潰的索比埃進一步推向懸崖，使他最終選擇了自殺。這種鞭子聲不僅是在鞭打懦弱的索比埃，也是在拷問觀眾，使人愈發(fā)痛苦地領悟到人生中無處不在的哲學問題——選擇，同時也反應了薩特存在主義的核心內容——存在即合理，選擇死亡也是一種合理的哲學命題。

3.3 音樂反差對比推進劇情發(fā)展

整體音樂、音效的邏輯重音強調反差對比、奇正相輔的藝術效果。如，開場幾段監(jiān)獄音樂的連續(xù)強弱、松弛遞進，對人物心理變化產生了積極的推進效果。第一次音樂出現(xiàn)，被逮捕的游擊隊員們在惴惴不安地等待著結果，樓下的獄警們也深諳審訊之道，故意拉長恐懼時間。這時，一個獄警打開了收音機，一段強勁的拉威爾的爵士舞曲音樂突然出現(xiàn)，軍官隨著音樂在跳舞，游擊隊員驚恐地在監(jiān)房內亂跑、互相擁抱，就在大家逐漸適應時，音樂急變成奧爾夫歌劇中的女聲哼鳴，這種音樂風格的驟變，使游擊隊員的恐懼到了極點。

又如，劇的尾聲，監(jiān)獄長在《藍色多瑙河》的優(yōu)美音樂中，把酒杯砸向收音機，音樂中斷了，屋內一片漆黑、寂靜，在黑暗中突然爆發(fā)出刺耳的槍聲、彈殼散落在水泥地上的彈跳聲和干癟的手槍聲等，在遠處教堂的鐘聲和法國抵抗組織的歌聲中，全劇落幕。

4 如何實現(xiàn)音響效果

在建立收音機這條音樂線索及劇情音響效果的同時，筆者在音響效果設計上還強化了重要場景的音效處理，以烘托事件氛圍。具體手段如：（1）在地面上鋪設鐵板；（2）在獄警的皮靴跟部加裝鐵掌，使其行走時發(fā)出令人恐懼的金屬撞擊聲；（3）在地面走廊和監(jiān)獄鐵門旁加裝界面?zhèn)髀暺?；?）定點安裝高靈敏度電容傳聲器，采集放大獄警門點煙呼吸和皮帶皮鞋的咯吱聲，體現(xiàn)整個場景的陰森恐怖；（5）在審訊犯人時，在布景局部安裝電磁閥開關以配合慘叫時滲出血漿的效果。以上種種做法強化了觀眾的情景臨場感受，實現(xiàn)薩特原作的存在實踐體驗感，取得了很好的效果，以至于在臺灣公演時，當?shù)剌^為脆弱的觀眾因沒有過類似的觀演經歷而被嚇哭。

5 音樂音響設計小結

首先，仔細研讀劇本，發(fā)現(xiàn)可利用的細節(jié)。然后，與舞美設計協(xié)商，利用監(jiān)獄結構的特殊性，用一段音樂配合兩個表演空間的表演，使其在一個區(qū)域內起到客觀環(huán)境音樂的作用，而相對于另一個表演區(qū)域內則起到表現(xiàn)主觀人物心理歷程的作用。它的成功首先拜賜于劇本的假定性、導演的處理手法及舞美設計的結構運用。

關于音樂音響設計，筆者認為，在處理方面可以大膽借用影視中平行蒙太奇的藝術手段及中國畫派中的美術技法，物重于形，掌握好色彩的濃重比例，控制好聲音節(jié)奏，合理安排好音樂位置及聲音的大小，做到張弛有度，利用音樂的情緒和節(jié)奏推動劇情和人物心理發(fā)展進程，就可以取得較好的藝術效果。

（編輯 張冠華）

《演藝科技》微店書訊：

《情感圖畫——舞臺服裝設計教學與創(chuàng)作》

著者：韓春啟

出版社：中國紡織出版社

字數(shù)：98千字

版次：2015年10月第1版第1次印刷

定價：68.00元

《情感圖畫——舞臺服裝設計教學與創(chuàng)作》屬現(xiàn)代舞臺服裝設計叢書。作為服裝高等教育“十二五”部委級規(guī)劃教材之一，是一本專門針對舞蹈、戲劇等舞臺服裝設計人員及專業(yè)師生的教材。

作者從自身經歷出發(fā)，對舞臺服裝設計在藝術教育和技巧學習的層面進行了梳理。從中可以感受到一個人從懵懂無知的起步到進入藝術殿堂的過程。該書圖文并茂，夾敘夾議。內容翔實、圖畫豐富、語言樸實，記錄了從學生到老師的真情實感。適合專業(yè)院校師生和藝術愛好者閱讀、使用。

Music and Sound Design of Drama Resting Place

ZHOU Tao
(National Theatre of China, Beijing 100055, China)

The music characteristics and sound design of Drama Resting Place was analysed in this paper, including music rhythm, foil emotions, the fusion of music and the characters psychological activity, the positive and negative contrast of music to promote the plot development, etc.

drama; Resting Place; music design; sound effect

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.10.014