龍泉青瓷裝飾藝術的傳承與創(chuàng)新

安洋 林云峰 金建鋒

龍泉青瓷裝飾藝術的傳承與創(chuàng)新

安洋 林云峰 金建鋒

在我國瓷器的發(fā)展過程中，龍泉青瓷是我國瓷器的杰出代表之一①。有關龍泉青瓷的裝飾藝術起源于北宋時期，經(jīng)過歷史的發(fā)展并由當代龍泉青瓷藝人的傳承與創(chuàng)新，龍泉青瓷的裝飾藝術已經(jīng)更加的豐富、成熟②。同時隨著裝飾藝術的發(fā)展也不斷發(fā)揮著龍泉青瓷獨特的優(yōu)良特點。龍泉青瓷的裝飾藝術經(jīng)過有關藝人的努力已經(jīng)得到的很大的發(fā)展，在以后的發(fā)展中一方面不僅要對龍泉青瓷已有的裝飾藝術不斷的繼承和發(fā)揚，同時在此基礎上也要進行不斷的創(chuàng)新，更加豐富龍泉青瓷的裝飾藝術。

龍泉青瓷 裝飾藝術 傳承 創(chuàng)新

龍泉窯是我國古代史上著名的青瓷名窯。目前各種不同種類的青瓷裝飾手法是又最初的古代龍泉青瓷的窯工們根據(jù)當?shù)氐臅r代風尚和特殊的材料質地等進行創(chuàng)造發(fā)明的，并在經(jīng)過了各個歷史時期的發(fā)展和演變之后，成為了我們今天龍泉青瓷裝飾藝術的一大精美遺產(chǎn)③。不過，值得注意的一點是，由于人們審美觀念的不斷變化和經(jīng)過歷史發(fā)展長河的洗禮，以前形成的傳統(tǒng)龍泉青瓷的裝飾藝術的手法在現(xiàn)實生活中已經(jīng)很少能夠運用得到。另外，也由于人們文化素質的不斷提高和生活習慣的不斷改變，有關龍泉青瓷等傳統(tǒng)禮器的裝飾藝術手法也在不斷的減少?？v觀目前龍泉青瓷裝飾藝術所處的時代環(huán)境，我們應該在繼承龍泉青瓷傳統(tǒng)裝飾藝術手法的同時在裝飾藝術方面進行不斷的努力和創(chuàng)新④。此外，目前已經(jīng)有很多的外瓷區(qū)的藝人陸續(xù)的來到龍泉，他們將各地不同的裝飾藝術進行結合然后運用到龍泉青瓷的制作過程之中，更加豐富了龍泉青瓷的制作，也讓龍泉青瓷的光彩更加的奪目⑤。

一、龍泉青瓷以及其裝飾藝術

龍泉青瓷的燒造歷史已有將近兩千年，因為最初的時候是在浙江龍泉燒制的，故稱龍泉青瓷，而浙江也就此成為了青瓷的發(fā)源地。此外，我國制瓷業(yè)的中心也一直是浙江，這最早可以追溯到商周時期釉色青綠的陶器，后來在東漢時期又出現(xiàn)了青瓷名窯越窯、德清窯、婆州窯、區(qū)瓦窯蓬勃發(fā)展的景況。龍泉窯的突起和聞名是在北宋時期，繼四大青瓷窯系的衰落而發(fā)展起來的，從此，龍泉青瓷就成為了我國青瓷歷史上一顆最為璀璨的明珠⑥。

有關龍泉青瓷的裝飾藝術主要可以分為兩大類，即釉色裝飾和胎體的裝飾。具體來說：（1）釉色裝飾指的是主要根據(jù)釉色的不同來對瓷器進行裝飾，從而獲得不同的效果和意蘊。在裝飾過程中會由于施釉手法、燒制的過程以及釉料本身材質的不同等，最終裝飾出具有不同層次感的青瓷釉色。最后，由于釉色裝飾的不同，得到不同的意蘊，從而也實現(xiàn)了不同的特色的裝飾效果⑦。（2）胎體裝飾則顧名思義指的就是在胎體的表面進行的一種較為直接式的裝飾，通常的裝飾技法是使用刀具在瓷器的胎體表面進行劃花、刻花等，再或者是進行直接的貼塑、露胎處理等，就這樣在胎體的表層進行直接的裝飾，從而實現(xiàn)對青瓷不同造型進行不同風格裝飾的需要⑧。

二、龍泉青瓷裝飾藝術的傳承以及創(chuàng)新

目前，龍泉青瓷的藝人們在進行龍泉青瓷裝飾的過程中，一方面不僅注重傳統(tǒng)上青瓷的自然主義風格的裝飾特點，另一方面也更加強調龍泉青瓷本身厚釉類的品質優(yōu)勢。換句話說，很多陶藝家在保持龍泉青瓷傳統(tǒng)獨特風格的基礎之上，還通過各種新的途徑、手段以及方法等獨辟蹊徑，從而形成個性化的裝飾藝術風格，體現(xiàn)著新古典主義所具備的創(chuàng)新特色。

總之，當代的龍泉青瓷陶藝家在不斷探索有關龍泉青瓷的燒制方面可謂各顯所長、各施才藝，因此有關龍泉青瓷的制作裝飾也出現(xiàn)了不少創(chuàng)新的樣式，有關的創(chuàng)新技法包括以下幾種：

1.在釉上和釉下涂刷紫金土進行裝飾

在龍泉青瓷進行燒制的過程中，紫金土就是其中特有的一種瓷土原料，由于其有著很高的含鐵量因而在胎釉料的配制中有著廣泛的應用。近幾年，為了更好的突出瓷器上的紋飾效果，一些青瓷藝人們選擇在丄釉之前在凸雕的花紋圖案之上刷上一層薄薄的紫金土。而在釉上，則是將圖案上釉后的釉粉先進行剔除，然后再刷上一層稍微厚點的紫金土。這種裝飾技巧的運用，使得燒制后的青瓷圖案有一種躍然俏麗的效果，極富裝飾上的藝術效果。而且由于這種效果比較獨特，運用這種進行制作的青瓷不僅具有很好的裝飾效果，而且一般也會受到收藏家們的青睞。

2.跳刀灰釉裝飾

這種新的技法是在最近幾十年才被創(chuàng)新和運用的。跳刀裝飾主要的原理就是利用在瓷體胎面留下的均勻密布的刀痕來進行裝飾的，這種刀痕由于有著一種自然的紋理韻致，因此極其富有藝術上的裝飾效果。此外，由于刀痕比較淺顯，所以在青釉的厚釉覆蓋之下，效果表現(xiàn)的不是特別明顯，因此又出現(xiàn)了灰釉，由于灰釉是金黃通透的，所以能夠與跳刀上的紋路相得益彰，從而呈現(xiàn)出獨特的藝術效果。

3.利用書法進行裝飾

可以說利用書法進行裝飾開拓了龍泉青瓷裝飾的新的路徑，其裝飾的方法主要有兩種：（1）一種是在青瓷的胚體上進行直接的書法創(chuàng)作，之后再用淺浮雕法將胚體剔地，這時就會留下書法的原作，最后再用紫金土、灰釉、青釉等刷或蘸。利用這種方法，能夠很好的增加作品的立體感，優(yōu)化裝飾效果。（2）另一種是用帶有鐵元素的顏料咋青瓷的瓷胚上進行書寫，在書寫之后覆蓋上青釉再進行燒制，不過這時由于青釉的覆蓋性，會使最初的書法效果受到一定的限制。

4.以畫入瓷

雖然龍泉青瓷并不是以畫見長的，但是由于粉青釉一般都是呈現(xiàn)出較白的顏色，因此在進行裝飾的過程中更適合在釉下進行彩繪。近些年來，很多到龍泉來的當代畫家與龍泉本地的青瓷藝術家進行合作，他們將我國的國畫畫到了青瓷瓷器上，之后再用粉青釉進行燒制，最后也取得了一種不錯的藝術裝飾效果，從而更加豐富了龍泉青瓷在裝飾方面的藝術表現(xiàn)形式。

5.露胎裝飾

龍泉青瓷的裝飾藝術手法比較多樣，不過由于它是一種單色釉的瓷器，所以龍泉青瓷的裝飾仍然難避單調之嫌。而所謂的露胎裝飾指的是在青瓷胚體的圖案表面不進行施釉這一程序，而是利用制作龍泉青瓷的泥料元素進行裝飾。由于泥料的蘊含著豐富的鐵元素，因此在進行燒制的過程中胎體會由于二次氧化而呈現(xiàn)出紫紅色，最終使得燒制的青瓷呈現(xiàn)出青中帶紅和青里透紅的天然的藝術效果。事實上，這種燒制的方法在古代很早就出現(xiàn)了，例如在宋元時期就已經(jīng)廣泛流行的堆塑、堆貼的手法，另外在宋元時期連人物的雕塑中的手、足、臉部等也都有露胎裝飾藝術手法的運用，體現(xiàn)出了很好的映襯對比的效果。不過，與傳統(tǒng)的裝飾藝術相比較，目前龍泉青瓷裝飾藝術中運用露胎的技法更為普遍，并且有時會與施釉技法相結合使用，這時會產(chǎn)生更加豐富多彩的青瓷圖案效果，更加具有藝術欣賞性。

6.哥弟窯絞胎

這種方法指的是將弟窯和哥窯這樣兩種不相同的泥料放在一起進行制作，運用這種方法燒制的陶瓷會尤其呈現(xiàn)出哥窯的黑色旋紋，在很大程度上增強了青瓷的韻律感和動感，因此這種方法受到陶藝制作者的普遍歡迎。此外，為了呈現(xiàn)出更加多彩的藝術效果，有的制作者也會選用藍綠或者紅色的顏料進行配比和搭配。

7.哥窯開片

所謂的哥窯開片指的是利用哥窯在燒制過程中瓷泥收縮和釉面開片的原理進行的，具體的方法是在瓷器制作拉坯成型的過程中制作者有意識的做出瓷器的紋路走向，這就使得燒成后的釉面開片會呈現(xiàn)出一種或傾斜或垂直的絲線，從而實現(xiàn)人工開片的藝術效果。

8.在青瓷創(chuàng)作過程之中融入現(xiàn)代化的陶藝元素

目前，很多年輕的陶藝師一般都是大學陶藝或者是美術專業(yè)的畢業(yè)生，因此在進行創(chuàng)作的過程中他們往往會將自己的專業(yè)所長與現(xiàn)代化的陶藝理念結合到一起，并將其融入到龍泉青瓷的創(chuàng)作、裝飾之中，給青瓷增添了濃厚的現(xiàn)代化氣息。例如，利用龍泉哥弟窯兩種瓷土呈色方面的不同進行的創(chuàng)作，可以使青瓷在青釉的裝飾和映襯之下給人呈現(xiàn)出一種律動的美感，這種技巧在其他陶瓷的制作和裝飾過程中一般是難以做到的。事實證明，在進行青瓷的裝飾藝術創(chuàng)作的過程中融入現(xiàn)代化的陶藝元素一方面可以使龍泉青瓷的裝飾藝術跟上時代發(fā)展的步伐，使之更加符合現(xiàn)代化的時尚潮流，另一方面，還能夠使我國的青瓷裝飾藝術與西方的潮流文化接軌，進而不斷開拓青瓷的國際市場。

三、結語

在當前社會快速的時代之中，龍泉青瓷裝飾藝術也需要得到不斷的發(fā)展與創(chuàng)新才能更好地適應時代發(fā)展的需要，更好地滿足人們對瓷器裝飾藝術的精神追求和審美追求?？偟膩碚f，一方面當代的青瓷裝飾藝術創(chuàng)作應該不斷的吸收傳統(tǒng)裝飾藝術的精華，繼承歷史積淀下來的優(yōu)良的裝飾藝術；另一方面，當代的青瓷裝飾藝術應該在實踐中，在繼承傳統(tǒng)的基礎之上，通過自身點點滴滴的努力去不斷的學習、開拓和創(chuàng)新，在吸收我國博大精深的陶瓷裝飾藝術的前提下，學會借鑒其他瓷器種類的裝飾藝術技法，從而來不斷的完善和豐富龍泉青瓷自身的裝飾藝術體系。只有在陶瓷裝飾藝術不斷發(fā)展的過程中積極進行藝術性的傳承和創(chuàng)新，才能將龍泉青瓷裝飾藝術的完美型很好的呈現(xiàn)在人們的面前，才能讓人們更好的體會青瓷裝飾的藝術之美，讓更多的人喜愛青瓷、欣賞青瓷?？傊挥性趥鞒信c創(chuàng)新的基礎之上，龍泉青瓷的裝飾藝術才有可能不斷的引領我國青瓷業(yè)現(xiàn)在以及未來的發(fā)展。

注釋：

①胡兆雄.試論當代龍泉青瓷裝飾手法的傳承與創(chuàng)新［J］.中國陶瓷工業(yè)，2014（04）：40-43.

②周少華，金逸林，徐殷，李邦強，徐曉鋒，彭勃.論龍泉青瓷的傳承與創(chuàng)新［J］.中國陶瓷工業(yè)，2009（06）：33-37.

③徐凌.龍泉青瓷的傳承與創(chuàng)新［J］.浙江工藝美術，2009（04）：9-10.

④靳遠風，王家民.龍泉青瓷的裝飾藝術演變研究［J］.中國校外教育，2012（21）：155+159.

⑤支持.當代龍泉青瓷裝飾手法傳承及創(chuàng)新研究［J］.藝術品鑒，2014（12）：45+75.

⑥王成武.龍泉青瓷發(fā)展現(xiàn)狀研究［D］.中國美術學院，2010.

⑦金益榮.傳承與延續(xù)——淺談龍泉青瓷的藝術與創(chuàng)新［J］.藝術教育，2010（04）：26-27.

⑧穆楓.青瓷裝飾藝術研究［D］.景德鎮(zhèn)陶瓷學院，2010.

作者單位：麗水學院工程與設計學院
龍泉市金宏瓷業(yè)有限公司

注：浙江省重大科技專項項目①項目名稱：支持青瓷產(chǎn)品創(chuàng)新設計與產(chǎn)業(yè)提升的3D數(shù)字關鍵技術研究與應用（編號：2014C01052）②項目名稱：龍泉青瓷堆積化制造技術的研發(fā)和應用（編號：2014C01017）。