我國流行歌曲演唱風(fēng)格特征的階段性演變研究

白麗萍

我國流行歌曲演唱風(fēng)格特征的階段性演變研究

白麗萍

流行歌曲由于具有演唱難度相對較小，并且傳播性較強(qiáng)的性質(zhì)，從產(chǎn)生到現(xiàn)在得到了較為迅速的發(fā)展，主要經(jīng)了幾個重要的階段，在不同的發(fā)展時期表現(xiàn)出不同的演唱風(fēng)格特征。本文對我國流行歌曲演唱風(fēng)格特征的階段性演變進(jìn)行了分析，希望能夠加深人們對流行歌曲發(fā)展歷史的了解。

流行歌曲 演唱風(fēng)格 階段性

隨著時代的發(fā)展，流行歌曲演唱也受到社會變遷的影響發(fā)生了巨大的變化，研究流行歌曲演唱的階段性變化特征，能夠幫助人們了解流行歌曲演唱的時代背景，感受到演唱者在當(dāng)時所要傳達(dá)的情感等。在每一個歷史時期，由于演唱者自身經(jīng)歷存在著巨大的差異，所以演唱風(fēng)格自然也不盡相同，流行歌曲的階段性演變隨之產(chǎn)生。下面本文就對其進(jìn)行具體分析。

一、我國流行歌曲的早期發(fā)展階段

1.黎錦輝時期

上世紀(jì)20年代，隨著國樂改進(jìn)思潮的發(fā)展，在人們娛樂需求的影響下，新興娛樂形式逐漸形成，中國流行音樂的鼻祖黎錦輝先生在順應(yīng)時代潮流的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《毛毛雨》，成為中國流行音樂誕生的標(biāo)志①?！睹辍肥菍⒚耖g小調(diào)和西方音樂中的西洋節(jié)奏相結(jié)合而創(chuàng)作的作品，旋律仍然隸屬于中國民間小調(diào)的范疇，伴奏卻具有鮮明的西方流行音樂特征，是中西結(jié)合的初步嘗試。

2.上海時期

從抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)到新中國成立，上海地區(qū)雖然全面淪陷，但是流行音樂卻在政治形勢的刺激下得到了深化發(fā)展。這一時期中國流行音樂受到西方殖民文化的嚴(yán)重影響，較為經(jīng)典的曲目《夜上海》以及《玫瑰玫瑰我愛你》等帶有濃郁的爵士音樂特征。同時，受西方文化影響拉丁節(jié)奏也滲透到流行音樂中，如《香格里拉》、《夜來香》等就是這一特征的代表②。但是在受到西方文化侵蝕的同時，這一時期的其他一部分流行音樂作品卻具備著鮮明的民族風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)格，如《天涯歌女》、《海燕》等，表現(xiàn)出當(dāng)時上海文化交融的景象。

二、香港、臺灣時期

上世紀(jì)40年代后，到70年代末期，中國社會受到特殊政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，流行音樂發(fā)展受到極大的限制，被稱之為靡靡之音，出現(xiàn)了近30年的流行音樂空白時期。上海地區(qū)一些從事流行音樂工作的人也被迫轉(zhuǎn)移到香港和臺灣等地，促進(jìn)了兩地流行音樂的發(fā)展。

1.香港時期

香港時期主要指建國后到1969年，上海從事流行音樂藝術(shù)工作的人到香港發(fā)展，改變了香港地區(qū)的傳統(tǒng)流行音樂形式，使香港流行音樂得到迅速發(fā)展，香港流行樂壇也正式起步。這一時期，流行音樂的歌曲風(fēng)格和演唱風(fēng)格都是多元的，張露、蓓蕾等人的演唱就具有一定的商業(yè)性，并且因其商業(yè)性特征，使其帶有了相應(yīng)的快速更替性。而張露和葛蘭后期作品則具有輕松歡快的特征，成為當(dāng)時香港歌壇的主流。

2.臺灣時期

上世紀(jì)60年代，香港流行樂壇逐漸走向衰落，而臺灣地區(qū)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展在一定程度上推動了唱片業(yè)的繁榮，為當(dāng)時流行音樂在臺灣的興盛創(chuàng)造了條件③。這一時期，臺灣的流行音樂與香港存在相似之處，都對上海輕柔的風(fēng)格加以延續(xù)，但是隨著日本文化對臺灣地區(qū)影響的加強(qiáng)，臺灣流行歌曲開始表現(xiàn)出個性化特征：總體上看曲風(fēng)一般較為明快，節(jié)奏輕松，但是在這種輕松的節(jié)奏中卻帶有鮮明的清新感。

三、臺灣搖滾風(fēng)格初步興起時期

在唱片業(yè)蓬勃發(fā)展的推動下，在一年的時間內(nèi)，臺灣搖滾音樂興起并迅速席卷了整個臺灣，促使臺灣全地區(qū)流行音樂的商業(yè)性和文化性特征得以整合，出現(xiàn)了兩名代表新的任人物：羅大佑和蘇芮④。羅大佑音樂受到西方搖滾音樂影響具有明顯的東西方結(jié)合特征，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間找到了特定的融合點(diǎn)，音樂風(fēng)格也多種多樣，如校園風(fēng)的《童年》、《神話》，民族風(fēng)的《海上花》，以及西方流行音樂風(fēng)格的《鹿港小鎮(zhèn)》、《青春舞曲》等。蘇芮的搖滾演唱則將歐美風(fēng)格和吶喊式搖滾結(jié)合在一起，徹底改變了臺灣地區(qū)流行音樂的風(fēng)格特征，甚至對內(nèi)地的流行樂壇也產(chǎn)生了相應(yīng)的影響。

四、粵語歌的興起

粵語歌曲的演唱受到其獨(dú)特語言風(fēng)格的影響能夠帶給人別樣的感受。其不做任何修飾的質(zhì)樸語言風(fēng)格對當(dāng)時社會各個階層的生活狀態(tài)進(jìn)行了直接闡釋。傳統(tǒng)粵語歌曲具有陽剛性不足的缺陷，但是當(dāng)其發(fā)展成為流行音樂后，歌曲卻開始具有口語化和生活化的特征⑤?；浾Z流行歌曲的演唱主要是表現(xiàn)粵語的語言特點(diǎn)，如感情和邏輯方面的重音，語句之間的銜接和停頓等。這一時期流行樂壇的代表性人物主要有許冠杰、羅文、張國榮、譚詠麟、梅艷芳、陳慧嫻、陳百強(qiáng)等，他們都對粵語歌曲的繁榮做出了巨大的貢獻(xiàn)，并形成了自己的演唱風(fēng)格，對后世的流行音樂發(fā)展也產(chǎn)生著極其重要的影響。

五、中國內(nèi)陸流行音樂的興起

隨著中國改革開放事業(yè)的全面推進(jìn)，內(nèi)地的流行音樂也逐漸開始獲得了新的發(fā)展，特別是在音樂界的撥亂反正后，內(nèi)地流行音樂于80年代達(dá)到了發(fā)展的高潮⑥。從整體上看，這一時期內(nèi)地流行音樂的演唱風(fēng)格基本可以分為以下幾個種類：以李谷一為代表的抒情歌曲，具有極強(qiáng)的渲染力；以崔健為代表的搖滾風(fēng)格，真實(shí)、貼近民眾生活，具有喚醒靈魂的力量，因此其演唱帶有力量感和爆發(fā)性；以“西北風(fēng)”為代表的本土風(fēng)格，能夠反映當(dāng)時的社會形態(tài)，其承襲了搖滾音樂的傳統(tǒng)演唱風(fēng)格——歌唱本能、歌唱潛意識，易于上口。

六、上世紀(jì)末到本世紀(jì)出兩岸三地流行音樂的繁榮發(fā)展

20世紀(jì)90年代，中國流行音樂受到當(dāng)時我國政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，真正進(jìn)入到全面繁榮發(fā)展時期⑦。在整體音樂風(fēng)格上，這一時期流行樂壇呈現(xiàn)出更為復(fù)雜的發(fā)展局面，音樂風(fēng)格的多元化特征也愈加明顯。當(dāng)時，搖滾音樂以及港臺音樂的影響仍然占據(jù)著優(yōu)勢，是樂壇的主流。本土風(fēng)格中的兩個重要分支——鄉(xiāng)土化和平民化的校園民謠也逐漸興起，得到了一定的發(fā)展，西方流行音樂在學(xué)生群體的推動下對中國樂壇產(chǎn)生著重要的影響。在此社會背景下，聽眾的欣賞水平隨之提升，流行音樂的質(zhì)量也隨之得到了顯著的增強(qiáng)。

1.臺灣流行音樂的再次繁榮

90年代末期到流行音樂風(fēng)格開始出現(xiàn)巨大的轉(zhuǎn)變，多元化趨勢愈加明顯，R&B和流行搖滾成為當(dāng)代樂壇的主流形式；“周杰倫”之風(fēng)更是對兩岸三地的流行樂壇產(chǎn)生著重要的影響；以臺灣歌手陶喆為主要代表人物的索爾唱法，以及以“信樂團(tuán)”和“五月天”為代表的流行搖滾風(fēng)格也開始成為華語樂壇的新風(fēng)尚，代表了現(xiàn)代流行樂壇的主流發(fā)展方向。

2.香港樂壇的繁榮

香港的流行音樂這一時期發(fā)展也較為迅速，對中國流行音樂在當(dāng)代社會的繁榮產(chǎn)生了極其重要的影響⑧。90年代后，香港的流行樂壇在張國榮等人退出樂壇后，又一次迎來了新的發(fā)展時期，以四大天王為主要代表的男歌手成為流行的風(fēng)尚標(biāo)，他們和女歌手王菲、葉倩文等一同占據(jù)著香港流行樂壇的主要市場。但是，由于香港樂壇的發(fā)展主要以流行為主，思想性偏低，因此沒有表現(xiàn)出明顯的演唱風(fēng)格特征。只有天后級著名歌手王菲奇跡性的將歌曲的商業(yè)化和思想性有機(jī)結(jié)合在一起，帶動了香港流行樂壇的繁榮。

3.爵士音樂

這一時期，中國內(nèi)地一部分流行歌手受到爵士音樂風(fēng)格的影響，在演唱中也開始表現(xiàn)出一定的爵士音樂特色，如丁薇的《斷翅的蝴蝶》就具有一種鮮明的冷爵士感覺，屬于較為典型的流行爵士音樂作品。素有音樂才子之稱的李泉，則以鋼琴為主要配器，演繹了諸多帶有爵士風(fēng)格的作品，如《愛是什么》等。但是中國的這些流行音樂雖然已經(jīng)帶有明顯的爵士風(fēng)格，卻仍然缺乏一定的爵士演唱味道，因此被稱為泛爵士，受到普通聽眾的廣泛歡迎。

4.多樣化的民謠

民謠和鄉(xiāng)村歌曲在伴奏方面一般都將自然、流暢和樸實(shí)作為基本的標(biāo)準(zhǔn)，絕大部分可以使用自然的聲音進(jìn)行演唱。但是民謠所能夠表現(xiàn)出的思想內(nèi)容更為廣泛，涵蓋普通社會大眾的日常生活、真摯的愛情故事等。同時，民謠的旋律起伏一般較小，能夠帶給人清新自然的感受。這一時期的民謠主要有校園民謠、鄉(xiāng)土民謠和城市民謠等，是流行音樂的主要形式。校園民謠主要以早期的《外婆的澎湖灣》、《尋夢園》，和后期的《同桌的你》、《白樺林》、《冬季校園》等為主，受到年輕人的喜愛。城市民謠主要以《我的》、《笑臉》、《一封家書》等為代表，從多角度反映了城市居民的生活。但是城市民謠的歌手在演唱中沒有表現(xiàn)出明顯的個人風(fēng)格，雖然在一定的時期內(nèi)得以流行，但是很快便被其他形式的歌曲所取代。鄉(xiāng)土民謠則以《纖夫的愛》為代表，演唱風(fēng)格以較為直白的民歌發(fā)聲為主，表現(xiàn)了農(nóng)村地區(qū)淳樸的生活風(fēng)尚，但是隨著人們新生水平的提升，也逐漸消失在歷史的潮流中。而中國內(nèi)地的民族流行歌曲也屬于民謠的范疇，主要以《黃河源頭》、《在那東山頂上》等為代表，演唱過程中咬字較為正規(guī)，發(fā)聲以自然聲為主，受到廣大聽眾的喜愛。

5.網(wǎng)絡(luò)流行音樂風(fēng)格

受到網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)飛速發(fā)展的影響，網(wǎng)絡(luò)流行音樂也開始出現(xiàn)。我國最早的網(wǎng)絡(luò)流行音樂當(dāng)屬歌手雪村演唱的《東北人都是活雷鋒》，此歌曲歌詞幽默、曲調(diào)輕松明快，發(fā)行之后受到年輕人的廣泛追捧。隨后，網(wǎng)絡(luò)流行音樂在我國得到了快速發(fā)展，特別是在2005年《老鼠愛大米》更是登上了春晚，得到社會大眾的認(rèn)可。網(wǎng)絡(luò)流行歌曲一般演唱難度小，朗朗上口，即使沒有音樂功底的人也能夠順利的演唱出來，易于傳播。

結(jié)語

縱觀我國流行性音樂從產(chǎn)生、發(fā)展到當(dāng)今社會的繁榮，除特殊歷史時期外，基本上保持了從單一的演唱方式向多元化的演唱模式逐漸發(fā)展的趨勢，而這正是在我國政治、經(jīng)濟(jì)、文化的影響下出現(xiàn)的。在中國流行音樂的發(fā)展進(jìn)程中，每一個歌手都具有自身個性化的演唱風(fēng)格，能夠滿足不同類型社會大眾的審美需求，彰顯了流行音樂的獨(dú)特魅力。歷史證明，流行音樂的概念并不是特定歷史時期的產(chǎn)物，其同樣具有一定的文化底蘊(yùn)，經(jīng)得起時間的考驗(yàn)，是中國特色文化的重要組成部分。

注釋：

①柏林.試論中國流行歌曲演唱風(fēng)格特征的階段性演變［J］.電子制作，2014（21）.

②劉帆.中國藝術(shù)歌曲發(fā)展論略［D］.山東大學(xué)，2012.

③游靈芝.試論中國流行歌曲演唱風(fēng)格特征的階段性演變［D］.湖南師范大學(xué)，2011.

④錢彤，付曉雪.20世紀(jì)90年代港臺、內(nèi)地流行歌曲風(fēng)格特征淺析［J］.吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2011（4）.

⑤許夢.淺析中國流行合唱的風(fēng)格特征——以阿卡貝拉演唱形式為例［J］.大眾文藝，2011（4）.

⑥劉麗.蒙古族抒情創(chuàng)作歌曲的美聲表達(dá)風(fēng)格特征及其形成［J］.音樂創(chuàng)作，2013（1）.

⑦馮文鸝.淺析歌曲《喜馬拉雅》的風(fēng)格特征及演唱［J］.北方音樂，2010（5）.

⑧張婉祺.勃拉姆斯三個創(chuàng)作時期中代表性歌曲的演唱［J］.樂府新聲，2014，（32）.

作者單位：沈陽音樂學(xué)院