主持人語

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這一期，先說點題外話。

這是今年的最后一期。每到歲末，似乎都有必要稍作盤點。這個欄目從2012年第10期開始推出，至今已有三年多了，先后推出的作家有三十八位，參與寫作評論的批評家也為數(shù)不少。早在籌劃這個欄目時，我們便希望以個案研究為主。這么做，首先是為了打破“80后”文學(xué)研究嚴(yán)重滯后的格局——當(dāng)時只要談“80后”文學(xué)，所舉的例子往往局限于韓寒、郭敬明與張悅?cè)蝗耍芏嗾谏L的力量與聲音卻沒有得到相應(yīng)的關(guān)注。與此同時，我們也期許，這些作家能從代際出發(fā)，最終卻超越代際，以個我的形式獨自發(fā)聲。任何一個作家，受生理上的限制，都會在某一代際之內(nèi)，代際是必然存在的事實，可是一個作家之所以值得重視，不僅在于他屬于某一代際，更在于他在某些方面又超越代際，擁有屬于自己的、不可復(fù)制的精神世界。

木心的一個說法一直令人印象深刻：“五四以來，許多文學(xué)作品之所以不成熟，原因是作者的‘人’沒有成熟?！闭嬲墒斓膶懽?，首先是個人的成熟。所幸的是，入選這個欄目的作者大多重視自我或主體的建立與培育，他們知道自己的抱負(fù)在哪里，能力在哪里，也注意形成自己的人生觀與觀看之道。這幾年“80后”作家之所以有這樣的成長速度，與此不無聯(lián)系。

由此想到本期的人與文。本期所推出的作家王哲珠，也有志于形成自己的寫作特色。王哲珠主要從事小說創(chuàng)作，作品見于《作品》《中國作家》《文藝風(fēng)賞》《作家》等雜志。關(guān)于她的寫作，青年批評家宋嵩在《誰翻樂府凄涼曲》中作了深入而細(xì)致的梳理。他在文中指出，“王哲珠中短篇小說帶給我的最深切的閱讀感受，便是氤氳在字里行間的‘凄涼’意蘊”?！皥?zhí)著于‘死亡’的主題追求和‘意義’的價值探尋，醉心于營構(gòu)灰澀凄清的情感基調(diào)，王哲珠把自己筆下的小說寫成了‘樂府凄涼曲’?！归L不得眠，轉(zhuǎn)側(cè)聽更鼓’（《樂府詩集·子夜歌》），于是便只能一宵又一宵地瘦盡燈花。在‘80后’小說家中，這絕對算不上一種討巧的寫

王哲珠

女，中國作協(xié)會員。在《作品》《中國作家》《廣州文藝》《邊疆文學(xué)》《文藝風(fēng)賞》《福建文學(xué)》《百花洲》《北方文學(xué)》《南方文學(xué)》《延安文學(xué)》《作家》等發(fā)表過小說，有小說被《中華文學(xué)選刊》《小說月報（中篇小說專號）》和《中篇小說選刊增刊》轉(zhuǎn)載。有小說入選《2012中國中篇小說年選》。2014年1月出版長篇小說《老寨》。法；但唯其如此，作者對個人風(fēng)格的固守才更加令人欽佩。”他對王哲珠所作的風(fēng)格和主題上的解讀，都是非常到位的。這是一篇有自己立場也有個人發(fā)現(xiàn)的用心之作。

徐霞的《反思與懺悔》一文也值得注意。她的文章，主要是對王哲珠的當(dāng)期作品《被囚禁的老兵》進行細(xì)讀。她在文中既注意到了王哲珠對細(xì)節(jié)的處理，又指出《被囚禁的老兵》是一部有痛感的作品，彌漫著濃厚的悲劇色彩，認(rèn)為它是一出典型的社會悲劇、命運悲劇。懺悔與良知，則是理解這部小說最重要的關(guān)鍵詞，“作者對戰(zhàn)爭的思考，對歷史的反思，對現(xiàn)實中人的命運的思考，超越了黨派的立場，階級的立場，一定程度上甚至超越了民族的立場。小說反對暴力、戰(zhàn)爭，更加注重從人本身出發(fā)去思考戰(zhàn)爭，思考戰(zhàn)場上的殺戮”。