關(guān)于劇場中的音響造型與設計分析

嚴坤賢

（桂林師范高等專科學校，廣西 桂林 541001）

關(guān)于劇場中的音響造型與設計分析

嚴坤賢

（桂林師范高等?？茖W校，廣西 桂林 541001）

隨著我國經(jīng)濟與社會的快速發(fā)展，各類新技術(shù)已經(jīng)與我國民眾的生活、娛樂緊密結(jié)合在一起，這在客觀上提高了我國民眾的藝術(shù)審美水平，但也使得傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式不能較好滿足觀眾挑剔的“胃口”，在這種現(xiàn)狀的影響下，多元化藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)成為諸多藝術(shù)形式發(fā)展的必經(jīng)之路，劇場表演中音響造型的變化就是多元化藝術(shù)表現(xiàn)形式的具體體現(xiàn)，為此本文就劇場中的音響造型與設計展開了具體研究，希望這一研究能夠為我國劇場表演地更好展開帶來一定幫助。

劇場；音響造型；設計

前言

對于音響造型來說，其本身與聲音、音樂、音響等的存在有著較為密切的聯(lián)系，而通過音樂表現(xiàn)的“色”與“形”、聲音表現(xiàn)的“象”與“形”、音響表現(xiàn)的“動”與“形”我們就能夠發(fā)現(xiàn)，音響造型本身屬于音樂、聲音、音響的結(jié)合體，夠為人們帶來更好的藝術(shù)享受。而對于劇場中的音響造型來說，從聲音的陪襯發(fā)展到現(xiàn)在劇場表演中不可或缺的重要組成，表明了音響造型對劇場表演的重要性，而更好地發(fā)揮劇場中音響造型的效用，正是本文就劇場中音響造型與設計展開具體研究的目的所在。

一、劇場中的音響造型

對于劇場中的音響造型來說，其本身在發(fā)展中受到技術(shù)方面較大的限制，在這種限制中劇場中的音響造型存在著以劇場環(huán)境為基礎(chǔ)、以渲染氣氛為目的、以推動劇情發(fā)展為目的等三種不同側(cè)重點的音響造型，筆者將在下文中將對這三種劇場音響造型進行詳細論述[1]。

（一）以劇場環(huán)境為基礎(chǔ)的音響造型

以劇場環(huán)境為基礎(chǔ)的音響出現(xiàn)時間較早，這一時期劇場中還沒有普及音響回放系統(tǒng)，而音響摹擬裝置是這一時期劇場中音響造型的主要來源，這就使得這類音響造型本身對劇場環(huán)境有著較高的要求。對于這一時期的劇場來說，文藝復興時期出現(xiàn)的鏡框式舞臺劇場是最為常見的劇場音響環(huán)境造型，這一劇場音響環(huán)境造型能夠為觀眾帶來較好的藝術(shù)享受。但由于受到技術(shù)限制，這一時期劇場中各類聲音效果都是由幕后的演員或工作人員發(fā)出的，咖啡機的研磨聲代替割草機聲音、擊鼓代替打雷聲、口技表演者模仿雞鳴與馬叫等環(huán)境聲是這一時期以劇場環(huán)境為基礎(chǔ)的音響造型的表現(xiàn)常態(tài)。對于以劇場環(huán)境為基礎(chǔ)的音響造型來說，環(huán)境氛圍的營造是其主要發(fā)揮的作用，雖然這一時期以劇場環(huán)境為基礎(chǔ)的音響造型也能夠起到一定串聯(lián)劇情發(fā)展的作用，但這一作用本身在發(fā)揮中存在著可有可無的特性[2]。

（二）以渲染氣氛為目的的音響造型

隨著科學技術(shù)的不斷發(fā)展，電唱機與磁帶錄音機逐漸開始在劇場中應用，這一應用使劇場的音響造型發(fā)展到以渲染氣氛為目的的階段。電唱機最早在劇場中應用可以追溯到20世紀30年代，《拉斯普京》一劇最早應用電唱機進行了列寧錄音的回放。而到了1952年，磁帶錄音機憑借著自身優(yōu)越的性能開始逐漸取代電唱機在劇場中的應用，這一時期大部分劇場已經(jīng)拋棄了以劇場環(huán)境為基礎(chǔ)的音響造型，這也標志著劇場音響造型正式進入以渲染氣氛為目的的發(fā)展階段[3]。

對于應用磁帶錄音機的音響造型來說，由于磁帶本身能夠記錄較多的聲音片段，這就使得其能夠通過音響造型較好地實現(xiàn)渲染氣氛這一目的，這對于劇場表演感染力的增強無疑有著較為積極的效用。當然應用磁帶錄音機的音響造型本身也存在著很多不足之處，需要應用多臺磁帶錄音機、磁帶損傷會影響音響造型效果、不可靠因素較多、對技術(shù)人員的要求較高等都是不足之處的具體表現(xiàn)，在這種影響下導演很容易為了降低演出的不穩(wěn)定性，舍棄一些重要性較低的聲音素材，這種情況給音響造型渲染氣氛目的的實現(xiàn)帶來了較為不利的影響[4]。

（三）以推動劇情發(fā)展為目的的音響造型

隨著科學技術(shù)的進一步發(fā)展，劇場中的音響造型實現(xiàn)也正式進入數(shù)字階段，數(shù)字音頻工作站、唱片、合成器、采樣器、計算機輔助回放系統(tǒng)等設備的應用都是這一階段的具體表現(xiàn)，這一表現(xiàn)也使得音響造型的塑造變得較為簡單與方便，在這一技術(shù)的支持下，音響造型開始發(fā)揮自身推動劇情發(fā)展的作用，這也代表著音響造型正式進入以推動劇情發(fā)展為目的的階段。在百老匯著名音樂劇《西貢小姐》的美軍撤走一幕中，該劇在百老匯表演中動用了真實的直升機，大大提高了該音樂劇的震撼性與真實性，但想要將這一表演完全移到其他劇場就很不現(xiàn)實。結(jié)合音響造型與直升機模型，音樂劇《西貢小姐》在香港的演出中模擬了直升飛機轟鳴著降落、盤旋在觀眾頭上以及離開時漸行漸遠的聲音，這種音響造型較好地發(fā)揮了自身推動劇情發(fā)展目的的作用。在這一時期的音響造型中，音響造型往往還會與燈光、影像實現(xiàn)較好的結(jié)合，這種結(jié)合我們可以將其視作一種同步技術(shù)，這種同步技術(shù)同樣會為劇場中的音響造型帶來較為積極的影響[5]。

隨著科學技術(shù)的不斷發(fā)展，劇場中的音響造型也實現(xiàn)了以劇場環(huán)境為基礎(chǔ)、以渲染氣氛為目的、以推動劇情發(fā)展為目標的發(fā)展，在這種發(fā)展中音響造型的功能不斷被挖掘，劇場本身也實現(xiàn)了較為長足的進步，在二者的相互影響下，劇場就能夠為觀眾提供更好的藝術(shù)享受。

二、劇場中的音響造型設計

上文中筆者論述了科學技術(shù)發(fā)展不同時期劇場中音響造型側(cè)重點的不同，但在科學技術(shù)已經(jīng)能夠較好支持劇場音響造型實現(xiàn)的今天，仍舊存在著重視劇場環(huán)境、重視氣氛渲染、將點與面相結(jié)合的三種劇場音響造型設計，筆者將在下文中結(jié)合自身實際工作經(jīng)驗與相關(guān)文獻資料，對這一設計展開詳細論述。

（一）重視劇場環(huán)境

在不同的環(huán)境中會產(chǎn)生不同的音響，而這些不同的音響則直接塑造了不同“環(huán)境的音樂”，這一“環(huán)境的音樂”我們也可以將其稱作音景。對于劇場的音響造型設計來說，通過對音景的塑造就能夠較好實現(xiàn)劇場環(huán)境的營造，這樣劇場本身的演出效果就能夠?qū)崿F(xiàn)較好的提升，對于環(huán)境的渲染與展現(xiàn)也會更加真實。在這一重視劇場環(huán)境的音響造型設計中，對清晨雞鳴、夜間打更、時鐘嘀嗒等音景的表現(xiàn)能夠?qū)崿F(xiàn)時間流逝信息的傳達；而春日鳥叫、夏日蟬鳴、秋日的蟋蟀等音景，則能夠?qū)竟?jié)的變化進行暗示；車流喧囂、吆喝、叫賣等音景，能夠?qū)唧w城市的背景進行較好的營造，這些都屬于重視劇場環(huán)境音響造型設計的范疇。在音樂劇《獅子王》中，非洲傳統(tǒng)打擊樂器的使用，實現(xiàn)了這一音樂劇背景環(huán)境的較好展現(xiàn)，這種展現(xiàn)雖然傾向于抽象寫意，但也較好地襯托了音樂劇的主體?？偟膩碚f，想要較好完成重視劇場環(huán)境音響造型的設計，我們就必須深入了解作品本身背景、及其想要表達的內(nèi)容等信息，這樣才能夠保證音響造型設計較好地滿足演出需要。

（二）重視氣氛渲染

在劇場音響造型的設計中，我們也可以采用重視氣氛渲染的設計策略，這樣戲劇本身的張力就能有較好的提升，這一設計本身與繪畫藝術(shù)中的“近取其神，遠取其勢”有一定的相似性。對于劇場演出來說，氣氛的渲染與劇情內(nèi)容、人物語言、舞臺背景等有著較深的聯(lián)系，所以我們在重視氣氛渲染的劇場音響造型設計中，就必須以客觀的眼光看待劇中主觀表演的情感變化，這樣才能保證劇場音響造型設計較好地完成。在話劇《雷雨》中，該劇第三幕地點在魯家夜晚，魯侍萍讓四鳳發(fā)誓不見周家人，這一幕屬于整部話劇的高潮，而在這一幕的氣氛渲染中，曹禺先生為其設計了三次雷聲變化的音響造型，這一音響造型通過第一次雷聲滾滾、第二次雷聲的更為猛烈、四鳳發(fā)誓之后第三次雷聲的轟鳴，通過氣氛渲染將這一幕的情感沖突推到了一個高潮，這就屬于典型重視氣氛渲染的劇場音響造型設計。

（三）將點與面相結(jié)合

在點與面結(jié)合的劇場音響造型設計中，“點”指的是音響動機或音響片段，這些“點”的不斷增多自然就形成了音響的面。在多媒體京劇音樂劇場《白娘子》第二幕中，許仙同白娘子入洞房后，舞臺上的音響便越來越弱，而蛙聲、蟋蟀聲則表現(xiàn)出此起彼伏的特點，這便通過蛙聲、蟋蟀聲“點”的設計營造了夏夜聲音的“面”，這種較高質(zhì)量的劇場音響造型設計，自然能夠為劇場表演帶來較好的促進效用。

三、注意事項

劇場中的音響造型設計工作，直接關(guān)系著劇場的表演效果，所以筆者建議相關(guān)劇場音響造型設計工作者，在工作中切忌將音響設計與相關(guān)戲劇的劇情內(nèi)容、戲劇語言、舞臺燈光、布景和影像等因素分割開來，保證音響造型設計基于色、聲、形、味及觸這五種感受來進行，這樣才能夠保證劇場音響造型設計的較好實現(xiàn)，更好地完成劇場演出。

四、結(jié)論

對于劇場的演出來說，音響造型設計直接關(guān)系著演出能否取得較好的效果，所以音響造型設計人員必須重視自身工作，重視這一設計的注意事項，這樣才能夠保證音響造型設計較好地為劇場演出提供支持。

[1]梁燕麗.20世紀西方探索劇場理論研究[N].上海三聯(lián)書店,2009.

[2]彭妙顏,周錫韜編著.信息化音視頻設備與系統(tǒng)上程[M].人民郵電出版社,2008.

[3]許鵬等.新媒體藝術(shù)論[M].高等教育出版社,2006.

[4]李道增.西方戲劇·劇場史[M].清華大學出版社,1999.

[5](美)約翰爾格.揚聲器與音箱設計手冊[M].福建科學技術(shù)出版社,2008.

嚴坤賢（1979—），男，廣西玉林人，本科，畢業(yè)于廣西師范大學，中級工程師，研究方向：專業(yè)音響技術(shù)。