線在平面版式設(shè)計(jì)中的空間構(gòu)成形式

王　彬

（西安歐亞學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，陜西 西安 710065）

線在平面版式設(shè)計(jì)中的空間構(gòu)成形式

王彬

（西安歐亞學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，陜西 西安 710065）

平面設(shè)計(jì)是在二維的平面上進(jìn)行視覺表現(xiàn)，事實(shí)上二維平面中并不存在真實(shí)的立體空間，人們之所以能夠感受到縱深的空間，實(shí)際上是由于畫面給予人類大腦的一種錯(cuò)覺。設(shè)計(jì)師通過透視、色彩、位置、比例等手法使人們產(chǎn)生空間視知覺，在平面中營(yíng)造出三維的空間視覺效果。本文總結(jié)并歸納出線在表現(xiàn)畫面空間時(shí)的作用，探索平面版式設(shè)計(jì)在空間視覺表現(xiàn)方面的更多可能性。

線；空間；版式設(shè)計(jì)；構(gòu)圖

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，平面設(shè)計(jì)也在不斷進(jìn)步。在國際化的背景下交流日益變得頻繁，中國的平面設(shè)計(jì)師也開始在作品中加入三維的空間觀念，在平面中探索空間的可能性，這樣做無疑會(huì)讓設(shè)計(jì)作品更加多元化，并趨于成熟。平面的空間性依靠視覺，是一種想象空間﹑多元空間，其意義是很深遠(yuǎn)的。尤其在版面設(shè)計(jì)中，空間性就顯得尤為突出了。

生活中的三維空間是真實(shí)存在的，是可視﹑可及的，然而平面版面設(shè)計(jì)中的三維空間是一個(gè)假象空間，是借助大小﹑遠(yuǎn)近﹑虛實(shí)等多方面空間關(guān)系營(yíng)造出來的，設(shè)計(jì)師如果能夠巧妙合理地運(yùn)用空間關(guān)系，在平面世界中創(chuàng)造出豐富多彩的三維空間，就勢(shì)必能為版面設(shè)計(jì)注入無限的活力。

版面的設(shè)計(jì)元素包括文字﹑線﹑照片﹑圖形等，由于這些設(shè)計(jì)要素在形狀﹑色彩﹑大小﹑虛實(shí)﹑長(zhǎng)短等方面存在著能夠創(chuàng)造出不同視覺空間的差異性，若將這些基本的設(shè)計(jì)元素進(jìn)行不同的組合，并通過合理的設(shè)計(jì)編排處理，便可以在二維平面中創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈沖擊力﹑復(fù)雜多變的視覺空間感。

作為一個(gè)重要的版面設(shè)計(jì)元素，線介于點(diǎn)與面之間，是最具情感表現(xiàn)力的設(shè)計(jì)元素。不同的線有著自己獨(dú)特的個(gè)性與情感，線的長(zhǎng)短﹑寬窄﹑方向﹑形狀﹑位置﹑曲直都決定著一個(gè)版面的基本形象特征。線除了具有情感表現(xiàn)力以外，還具有流動(dòng)性﹑方向性﹑延續(xù)性和遠(yuǎn)近感，而這些感受能夠帶來視覺上的空間深度和廣度，使二維版面形成三維空間思維。如果設(shè)計(jì)師能夠在版面設(shè)計(jì)中很好地運(yùn)用線，就會(huì)獲得更多更好的設(shè)計(jì)效果。

一、線的空間性在版面設(shè)計(jì)的虛實(shí)空間中的表現(xiàn)

在繪畫中，線標(biāo)識(shí)形在空間中的位置與長(zhǎng)短，線能夠描繪出物象的形態(tài)和動(dòng)勢(shì)。在二維平面中，線分割出不同的面，是面的邊界線；在三維空間中，線是物像的輪廓線和標(biāo)明內(nèi)部構(gòu)造的結(jié)構(gòu)線。所謂輪廓線是指形體在縱深空間中側(cè)面的壓縮；結(jié)構(gòu)線是形體正面構(gòu)造面之間的交界。它們?cè)诶L畫藝術(shù)和平面設(shè)計(jì)中，不僅可以體現(xiàn)物像的形體，還有助于展示畫面的空間屬性。不管線是作為外在的輪廓線，還是作為內(nèi)在的結(jié)構(gòu)線，是表明明暗的交界線，或是用于藝術(shù)裝飾的線，線都是塑造物象的基本元素。線能夠用清晰而又準(zhǔn)確的線條明顯地區(qū)分物象，也能夠處理物像和空間的關(guān)系。繪畫藝術(shù)的空間感隨著原始人類在巖壁上的第一筆落墨而誕生，輪廓線將圖形與背景相分離，圖形和背景之間便形成了最簡(jiǎn)單的空間效果——“圖底”關(guān)系?！皥D底”關(guān)系的產(chǎn)生正是線作用的結(jié)果，是線條在版面中分割所致。在平面設(shè)計(jì)的版式編排中，這種“圖底”關(guān)系也可被稱為“實(shí)空間”與“虛空間”。一般情況下，任何物象的存在都占據(jù)著一定的空間，人們便習(xí)慣于將物象本身叫做“實(shí)空間”，相應(yīng)的物象之外的空間叫做“虛空間”或是“空白空間”。

“實(shí)空間”與“虛空間”的概念來源于建筑，在平面設(shè)計(jì)中，輪廓線將形體與背景相分離，在版面中形成虛實(shí)關(guān)系，從而構(gòu)成版面的空間效果。具體到版面設(shè)計(jì)中，表現(xiàn)為構(gòu)成版面的各個(gè)要素以及各要素所圍合成的空白區(qū)域，實(shí)形﹑虛形在設(shè)計(jì)中是同等重要的，它們是一個(gè)矛盾的兩個(gè)方面。對(duì)于設(shè)計(jì)來說，設(shè)計(jì)既要關(guān)注實(shí)空間，同時(shí)也要關(guān)注虛空間。在平面設(shè)計(jì)中，版面中的虛空間更是構(gòu)成整體設(shè)計(jì)的一個(gè)重要部分，它不能被簡(jiǎn)單地認(rèn)為是設(shè)計(jì)的背景，如果能將空白的虛空間安排得當(dāng)，設(shè)計(jì)的整體效果則會(huì)成倍提高。虛空間運(yùn)用得好，有時(shí)甚至?xí)蔀樵O(shè)計(jì)中最突出﹑最令人矚目的部分。在版面中不能只看到圖形﹑字組，而忽略由這些圖文圍合成的空白?？瞻讓?duì)圖文起到襯托的作用，使觀者的視線得以集中，進(jìn)而提高版面的“間隔醒目?jī)r(jià)值”，提升版面的品質(zhì)。

愛情劇海報(bào)《安托尼和克雷歐佩特拉》是由德國設(shè)計(jì)師德雷維斯基·雷克斯設(shè)計(jì)的，在圖形處理上巧妙地使用了平面空間的藝術(shù)手法，白色的女人體顯現(xiàn)在紅色的虛空間上，但女人體兩腿間的夾縫顯露出的紅底卻構(gòu)成了一條蛇的形狀，紅白圖底互為憑借和襯托，兩形共用一線，巧妙地表達(dá)了基督教文化中蛇與女性的關(guān)系。人們之所以能夠注意到白色的女性體態(tài)，其分界線的作用是不言而喻的。當(dāng)人們注意紅色線條的同時(shí)，一條蛇也出現(xiàn)在了平面中，線與形相互依存﹑不斷轉(zhuǎn)換，并將版面進(jìn)行了空間分割，它既是一個(gè)圖形的輪廓線，又是兩個(gè)圖形的分界線，形成版面上的虛實(shí)變化。該設(shè)計(jì)最獨(dú)特之處是虛實(shí)之間的相互轉(zhuǎn)換，用一根線條展示了兩個(gè)空間關(guān)系，又是整個(gè)版面空間的分割線。

人們?cè)陂喿x的時(shí)候會(huì)習(xí)慣自上而下﹑自左而右﹑自疏而密，這些都是人們自身生理機(jī)能的本能反應(yīng)。正如我們?cè)陂喿x的時(shí)候會(huì)從書本中感受到一種從左至右﹑自上而下的空氣流動(dòng)，而這種流動(dòng)感恰恰與視覺流程方向一致，它們時(shí)而舒婉流暢，時(shí)而歡快雀躍，時(shí)而停留；它們時(shí)分﹑時(shí)合，或匯攏成靜靜的一片，或分散為涓涓細(xì)流從字里行間穿行而過，這就是版面中的空白。在版面設(shè)計(jì)中，空白空間可以引導(dǎo)觀者按照一定的順序進(jìn)行閱讀，這種視覺流程的無聲勝有聲的工具并不需要額外的標(biāo)注，空白空間就像是一條條道路，使我們能夠順利地游走在版面之上，能夠有效引導(dǎo)畫面中的視線，強(qiáng)化頁面信息。在版面中，空白的疏密﹑形狀﹑方向﹑大小等關(guān)系都會(huì)影響版面的質(zhì)量和水平，決定了版面空間的排列及視覺流程的走向，影響著讀者的視覺心理。

由此可見，空白空間可以使版面看起來更加有序，能夠強(qiáng)化信息的傳遞。但如果只是為了追求效果，而忽略了信息傳達(dá)的空間運(yùn)用，就會(huì)削弱設(shè)計(jì)作品的完整性和合理性，從而失去了設(shè)計(jì)的意義。設(shè)計(jì)應(yīng)該是實(shí)用性和審美性的統(tǒng)一，設(shè)計(jì)師應(yīng)該使用簡(jiǎn)潔的視覺要素進(jìn)行版面的空間處理，讓版面更加有趣和有吸引力。

二、線在版式設(shè)計(jì)空間中的分割作用

在版式編排中，線的內(nèi)涵得到了進(jìn)一步的延伸，由純粹的形體輪廓線﹑結(jié)構(gòu)線擴(kuò)展到版面空間的分割線。這些線可以是看得見的線，具備著線的最基本特征；也可以是看不見的線，不直接表現(xiàn)為線的特征，而是呈現(xiàn)出線的勢(shì)態(tài)，形成勢(shì)態(tài)之線。無論是哪一種線，都是線在版式設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)，同樣具備延伸和拓展版面空間的作用。

線在版面中的分割可以分為兩種：一種是對(duì)版面進(jìn)行二維的﹑平面的分割，即橫向分割。在版面中，編排文字﹑圖片或圖形，便有意無意地產(chǎn)生了分割的問題，將版面分割成不同的視覺區(qū)域。橫向分割可以使復(fù)雜的版面結(jié)構(gòu)更加統(tǒng)一協(xié)調(diào)；另一種是對(duì)版面進(jìn)行三維的﹑空間的分割，即縱向分割。縱向分割是對(duì)版面進(jìn)行具有空間意味的縱深分割，使二維的平面產(chǎn)生三維空間的效果，使版面形成近景﹑中景﹑遠(yuǎn)景的劃分，從而產(chǎn)生空間的虛實(shí)變化，人們把版面中的這種層次稱為“三分法”。三分法可以使版面主次分明，避免了主次不分﹑雜亂無章的狀況。但是設(shè)計(jì)師也要明白過多的層次也會(huì)影響版面單純﹑清晰的氣質(zhì)，簡(jiǎn)練的少層次的分割往往更受歡迎。這兩種分割形式往往同時(shí)存在于每一個(gè)版面中，無論哪一種分割都是用線將版面空間進(jìn)行劃分。

三、視覺導(dǎo)線

版式設(shè)計(jì)的最終目的是使版面具有良好的易讀性和悅目的審美性，從而達(dá)到最佳的訴求效果。這就要求設(shè)計(jì)師在進(jìn)行版面設(shè)計(jì)的時(shí)候要把握內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，協(xié)調(diào)整體的布局，即處理好圖與圖﹑字與圖﹑字與字之間的組織構(gòu)成關(guān)系。所謂版式就是指版面的形式，版式的設(shè)計(jì)要符合版面內(nèi)容的要求，文字﹑圖片等版面要素的構(gòu)成形式是多樣的，所以版面構(gòu)成的形式必然決定版面風(fēng)格的特征。線作為版式中抽象的視覺要素之一，它與點(diǎn)﹑面有機(jī)地相互呼應(yīng)作用在版面中。我們所說的版式中的線，包括可視的﹑能直接用眼看到的有形的線，還包括無法用眼睛直接看到的線，即無形的線，它是通過時(shí)間的變化在版面中所產(chǎn)生的線。無形的線就是視覺在版面上的一種流動(dòng)軌跡，我們稱之為視覺導(dǎo)線。視覺導(dǎo)線是一種空間的運(yùn)動(dòng)，是視覺隨各元素在空間中沿一定軌跡運(yùn)動(dòng)的過程。

單向視覺導(dǎo)線就是視線隨著各視覺要素的引導(dǎo)，形成版面中的一條單向的虛線。這里的單向線就是指直線，即不同方向的直線。由此產(chǎn)生橫向視覺導(dǎo)線﹑豎向視覺導(dǎo)線和斜向視覺導(dǎo)線，我們最常見到的橫排的印刷品都是橫向?qū)Ь€的典范，反之，采取豎編排的版面中產(chǎn)生的都是豎向視覺導(dǎo)線。單向視覺導(dǎo)線給人單純﹑簡(jiǎn)明的視覺感受。

與單向視覺導(dǎo)線的簡(jiǎn)單明了相比較，曲線視覺導(dǎo)線則顯得更為豐富多變，使視線在版面中形成一條彎曲的視覺流線。曲線視覺流程可以分為幾何曲線視覺導(dǎo)線和自由曲線視覺導(dǎo)線。幾何曲線的視覺導(dǎo)線給人理性的﹑嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X性格感受，自由曲線的視覺導(dǎo)線給人一種輕松﹑幽雅和趣味的性格感受。

導(dǎo)向視覺導(dǎo)線可以使版面中的視覺要素在其引導(dǎo)下進(jìn)行有序的流動(dòng)，是一種具有主動(dòng)性的視覺導(dǎo)線。箭頭﹑手勢(shì)﹑文字﹑視線等指示性的視覺符號(hào)使版式的重點(diǎn)突出﹑條理清晰，當(dāng)觀者面對(duì)這樣的版面時(shí)就會(huì)很自然地順著其所指示的方向進(jìn)行閱讀觀看。

縱深視覺導(dǎo)線是視線在三維空間中縱深運(yùn)動(dòng)而形成的一種視覺流程。構(gòu)成這種版式的視覺元素具有空間的距離感﹑層次感，如比例關(guān)系的層次感，位置關(guān)系的層次感。總的來說這種視覺導(dǎo)線給人一種節(jié)奏感。設(shè)計(jì)師將線性透視原理應(yīng)用于版面編排中，將理性的科學(xué)用于設(shè)計(jì)藝術(shù)。

與以上規(guī)律的視覺導(dǎo)線不同的是散點(diǎn)視覺導(dǎo)線，版面中視覺各元素的相互作用缺乏規(guī)律性，各元素之間是自由﹑偶然﹑感性的構(gòu)成。視覺各元素既各自為政，又相互吸引﹑相互排斥從而形成了一種無明確焦點(diǎn)的視覺導(dǎo)線。這種視覺導(dǎo)線的特點(diǎn)是生動(dòng)靈活。采取散點(diǎn)視覺導(dǎo)線的設(shè)計(jì)，畫面看似凌亂，但是設(shè)計(jì)者通過調(diào)整圖片的大小﹑位置等，依然可以使觀者按照一定的順序進(jìn)行閱讀。

四、結(jié)論

在數(shù)字化革命的今天，平面設(shè)計(jì)也面臨著前所未有的挑戰(zhàn)與機(jī)會(huì)，設(shè)計(jì)從編輯﹑排版﹑圖形處理﹑插圖創(chuàng)作，一直到制版印刷都發(fā)生了翻天覆地的變化。技術(shù)的改變也使設(shè)計(jì)的形式與以往完全不同了。就版面設(shè)計(jì)而言，版面中的各種要素之間的關(guān)系更加復(fù)雜化，版面的空間也得到了進(jìn)一步延伸，特別是版面的線性空間有了很大的變化。在版面的空間表現(xiàn)上不僅有真實(shí)存在的線，也有看不見的視覺導(dǎo)線；既有靜態(tài)的線，又有動(dòng)態(tài)的線。因此在媒體多元化的今天，我們更加有必要進(jìn)一步探索和研究復(fù)雜化了的版面中線的空間性的構(gòu)成理論。

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1007-0125(2015)08-0161-02

王彬（1980-），女，陜西省西安市人，講師，碩士，研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。