例談電視人物訪談欄目策劃書的寫作方法

邵貴媛

（青島濱海學(xué)院，山東 青島 266555）

例談電視人物訪談欄目策劃書的寫作方法

邵貴媛

（青島濱海學(xué)院，山東 青島 266555）

研究電視人物訪談欄目的策劃、選題、配音、解說詞撰寫等方面的文獻(xiàn)較多，但真正關(guān)于電視人物訪談欄目策劃書寫作的研究并不太多，也沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)。電視人物訪談欄目作為一種常見的電視欄目形態(tài)，應(yīng)該有一個相對清晰的策劃書撰寫標(biāo)準(zhǔn)作借鑒。那么如果要撰寫電視人物訪談欄目策劃書應(yīng)該至少包括哪些內(nèi)容呢？通過對不同類型的電視人物訪談欄目的具體內(nèi)容分析，結(jié)合多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，筆者認(rèn)為完整的電視人物訪談欄目策劃書的寫作應(yīng)該至少包括三部分策劃內(nèi)容，即策劃書標(biāo)題部分、策劃書主體部分、策劃書結(jié)尾部分。

策劃內(nèi)容；寫作方法；策劃設(shè)計(jì)

電視人物訪談欄目策劃書是把人物訪談欄目策劃團(tuán)隊(duì)的策劃思想轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w操作要求的策劃文案，是欄目工作人員進(jìn)行工作安排的行動指南。一檔新的電視人物訪談欄目的策劃書，需要在前期大量準(zhǔn)備工作的基礎(chǔ)上，把策劃理念、統(tǒng)籌嘉賓等工作具化到欄目的每個策劃環(huán)節(jié)當(dāng)中，成為工作人員的工作依據(jù)。

胡智鋒在《電視節(jié)目策劃學(xué)》中將電視談話欄目策劃書的寫作內(nèi)容概括為“為什么”、“做什么”、“怎樣做”、“何處”、“何時(shí)”、“多少錢”幾個部分，這也為電視人物訪談欄目策劃書的寫作提供了重要的參考依據(jù)。研究電視人物訪談欄目的策劃、選題、配音、解說詞撰寫等方面的文獻(xiàn)較多，但真正關(guān)于電視人物訪談欄目策劃書寫作的研究并不太多，也沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)。電視人物訪談欄目作為一種常見的電視節(jié)目形態(tài)，應(yīng)該有一個相對清晰的策劃書格式作借鑒。那么如果要撰寫電視人物訪談欄目策劃書應(yīng)該至少包括哪些內(nèi)容呢？通過對不同類型的電視人物訪談欄目的具體內(nèi)容分析，結(jié)合多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，完整的電視人物訪談欄目策劃書的寫作應(yīng)該至少包括三部分策劃內(nèi)容，即策劃書標(biāo)題部分、策劃書主體部分、策劃書結(jié)尾部分。具體寫作方法如下：

一、策劃書標(biāo)題寫作方法

策劃書標(biāo)題主要包括欄目名稱和文體類型兩個要素。例如，標(biāo)題《在路上——人物訪談欄目策劃書》，此標(biāo)題中既點(diǎn)出了欄目名稱即“在路上”，又標(biāo)明了文體類型即人物訪談欄目策劃書。文體類型包含策劃書以及策劃書的類型，即人物訪談欄目，標(biāo)題交代得既具體又明確。

二、策劃書主體寫作方法

策劃書主體是整個策劃書的重點(diǎn)內(nèi)容，主要包括策劃動機(jī)、欄目設(shè)定和欄目內(nèi)容三個部分。每個部分的寫作都要有策劃設(shè)計(jì)意識，具體撰寫方法如下：

（一）策劃動機(jī)

策劃動機(jī)包括社會背景和受眾分析兩個部分，社會背景主要是分析社會現(xiàn)實(shí)背景，闡述策劃該欄目的目的或意義；受眾分析主要是結(jié)合當(dāng)今電視受眾的收視習(xí)慣及社會群體的興趣喜好，預(yù)測欄目的目標(biāo)受眾?！对诼飞稀宋镌L談欄目策劃書》中的策劃動機(jī)是這樣寫的：

（1）社會背景。隨著人們生活水平的提高，旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展得十分迅速，旅游愛好者越來越多，旅游業(yè)已經(jīng)占據(jù)了市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一個重大部分。媒體的快速發(fā)展為人們提供了一個了解外部世界的便利平臺，人們了解旅游的主要途徑便是網(wǎng)絡(luò)和電視，一檔訪問旅游達(dá)人的電視欄目可以為觀眾提供真實(shí)詳盡的旅游故事，既能正確引導(dǎo)人們的旅游意識，又能推動旅游經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

（2）受眾分析。愛好旅游的群體非常廣泛，目標(biāo)受眾主要有兩種：一是對于嘉賓慕名而看的觀眾。二是對于特定的地區(qū)，尤其是熱愛此景點(diǎn)及準(zhǔn)備去此處旅游的觀眾。預(yù)測該節(jié)目會有較高的收視率。

社會背景部分主要介紹了與該欄目相關(guān)的旅游行業(yè)的發(fā)展態(tài)勢，并闡述了策劃該欄目的意義；受眾分析部分寫明了受眾群體的數(shù)量和種類，并預(yù)測了欄目的收視率，這兩部分清楚地交代了策劃該欄目的動機(jī)。

（二）欄目設(shè)定

欄目設(shè)定主要包括欄目宗旨、欄目風(fēng)格兩部分。欄目宗旨的寫作立意要高，語言要具有宏觀性，能突出節(jié)目特點(diǎn)，形式上盡量保持工整對仗。欄目風(fēng)格應(yīng)定位準(zhǔn)確，與欄目宗旨的格調(diào)一致，確立整體風(fēng)格基調(diào)，每期節(jié)目可在整體風(fēng)格基礎(chǔ)上突出特色。在部分策劃書中會用欄目理念來體現(xiàn)欄目宗旨和風(fēng)格，這也可以根據(jù)實(shí)際情況、具體問題具體分析。《在路上——人物訪談欄目策劃書》的策劃動機(jī)是這樣寫的：

（1）欄目宗旨。在路上感受世界，釋放心靈。

（2）欄目風(fēng)格。整體風(fēng)格以親和的、隨意的、輕快的聊天形式為主，在聊天中了解嘉賓的旅游經(jīng)歷和旅游心得。每期的風(fēng)格主要由每期所介紹的旅游城市的風(fēng)格為主。

欄目宗旨中“在路上”一詞一語雙關(guān)，既代表了在路上的旅行，呈現(xiàn)旅行元素，又呈現(xiàn)了欄目名稱?！案惺苁澜?，釋放心靈”立意深刻，形式對仗工整，體現(xiàn)出了該欄目的創(chuàng)作宗旨。欄目風(fēng)格既界定了親和、隨意及輕快的整體風(fēng)格，又明確了每期節(jié)目風(fēng)格的確立依據(jù)，欄目定位清晰明確。

（三）欄目內(nèi)容

欄目內(nèi)容是電視訪談欄目策劃書的主體部分，主要包括分期選題、導(dǎo)演闡述、訪談結(jié)構(gòu)、流程設(shè)計(jì)四個部分。

（1）分期選題。分期選題要明確該期節(jié)目的談話嘉賓及主要談話內(nèi)容，并闡述選題原因。選題的寫作要本著符合欄目宗旨及風(fēng)格、新穎有趣的原則，用簡潔、對仗的語言介紹當(dāng)期節(jié)目的嘉賓或主要訪問內(nèi)容，突出看點(diǎn)?！对诼飞稀宋镌L談欄目策劃書》中對分期選題的寫作如下：

第一期的選題為“楓狂旅游，沉醉喀納斯”，所請的嘉賓是李楓。第一期選題確立的主要原因是新疆的神秘與美麗令人向往，尤其是美到令人無法形容的喀納斯。因此，將第一期的主題定為新疆，有利于吸引觀眾的注意，喀納斯非凡的美景會給觀眾的眼球產(chǎn)生強(qiáng)大的沖擊，使向往的人更加向往。李楓親身去體驗(yàn)過新疆美景，并且有一定的粉絲基礎(chǔ)，也可以提高收視率。

選題中，“楓狂旅游”運(yùn)用諧音體現(xiàn)了嘉賓李楓的旅游故事，富有創(chuàng)意；“沉醉喀納斯”又傳遞出喀納斯的神秘，明確了節(jié)目的對象，可引發(fā)觀眾收視興趣。選題及所請嘉賓的理由闡述清晰，有理有據(jù)。為本期欄目的策劃提供了充分的理由及信心。

（2）導(dǎo)演闡述。電視訪談欄目的導(dǎo)演闡述指的是導(dǎo)演對訪問嘉賓人生經(jīng)歷的簡要講述及其人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)的說明。導(dǎo)演闡述的目的在于交代嘉賓的訪問價(jià)值，為節(jié)目的訪問內(nèi)容挖掘訪問點(diǎn)?！对诼飞稀宋镌L談欄目策劃書》電視訪談欄目的策劃書中的導(dǎo)演闡述如下：

訪問嘉賓（李楓）的個人經(jīng)歷：李楓作為一名作者，也熱衷于旅游，尤其熱愛新疆，曾深入新疆喀納斯旅游多次，非常了解北疆尤其是喀納斯那邊的風(fēng)土人情以及傳統(tǒng)文化，他在他的書中也描寫過喀納斯美麗的風(fēng)景，走過北疆的所有城市，用筆記錄下他的旅行經(jīng)歷。重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)：他曾擔(dān)心過新疆的局勢問題，這也使新疆變成了一個敏感的地方。2009年李楓第一次到了這里，那時(shí)極端事件剛發(fā)生沒多久，可以說萬里一片蕭條，人心惶惶，他走在全線戒嚴(yán)的地區(qū)，無網(wǎng)絡(luò)無交通，目睹了事件的后續(xù)發(fā)展，他感到危險(xiǎn)就在身邊，那是他人生中的第一次遠(yuǎn)行，也給了他很深且不同尋常的記憶。

《在路上——人物訪談欄目策劃書》的導(dǎo)演闡述交代了訪問嘉賓李楓的作者身份，對他多次游覽新疆并出書記錄旅行經(jīng)歷進(jìn)行了簡要陳述，對其訪問會有著文化和旅游領(lǐng)域的雙重碰撞，能夠引起觀眾的收看興趣，具有訪問價(jià)值。對李楓旅游生涯中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)的提煉，為以后的深度訪談提供了資料依據(jù)。

（3）訪談結(jié)構(gòu)。訪談結(jié)構(gòu)指的是欄目中具體每期節(jié)目的談話內(nèi)容安排和構(gòu)架。電視人物訪談的內(nèi)容大都根據(jù)訪問內(nèi)容的話題點(diǎn)進(jìn)行話題版塊劃分，所以策劃書中應(yīng)首先明確談話結(jié)構(gòu)分為幾部分話題點(diǎn)，然后具體介紹每個部分話題點(diǎn)的內(nèi)容是什么。話題點(diǎn)主要聚焦于嘉賓人生經(jīng)歷中的趣事和人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)。對話題點(diǎn)的構(gòu)架往往分為兩種情況：時(shí)間線明顯的話題點(diǎn)可根據(jù)時(shí)間軌跡進(jìn)行順序安排；時(shí)間線不明顯的話題點(diǎn)，則是根據(jù)由淺入深、由表及里的邏輯順序安排訪談內(nèi)容，話題點(diǎn)通過主持人的串聯(lián)過渡。《在路上——人物訪談欄目策劃書》中的談話結(jié)構(gòu)如下：

本期談話結(jié)構(gòu)包括四個話題點(diǎn)。第一個話題點(diǎn)是訪問李楓去新疆的初衷。第二個話題點(diǎn)著重切入喀納斯，談?wù)摾顥髟谛陆{斯旅行中遇到的奇聞軼事及做過的瘋狂的故事。第三個話題訪問李楓對喀納斯風(fēng)土人情的感受。第四個話題點(diǎn)是李楓為熱愛新疆的旅行者提出的建議。

《在路上——人物訪談欄目策劃書》的談話結(jié)構(gòu)明確地點(diǎn)出了整期談話內(nèi)容的四個話題點(diǎn)，對話題點(diǎn)的內(nèi)容也做了簡要描述。四個部分由淺入深，重點(diǎn)突出。第一部分先介紹其去新疆的原因，然后第二和第三部分是核心內(nèi)容，重點(diǎn)訪問了李楓對喀納斯風(fēng)土人情的感受及奇聞異事，這兩個部分承載著談話內(nèi)容的看點(diǎn)，談話內(nèi)容中情感逐步升溫，升華了談話的情感基調(diào)。第四部分的建議，既自然地結(jié)束了訪問，也與第一部分的赴疆初衷形成了邏輯上的前后呼應(yīng)，整個訪談結(jié)構(gòu)流暢完整。

（4）流程設(shè)計(jì)。電視人物訪談欄目策劃書中流程設(shè)計(jì)主要包括開場方式、看點(diǎn)設(shè)計(jì)、結(jié)尾設(shè)計(jì)三個部分。

第一，開場方式。開場方式指的是嘉賓出場前，對嘉賓介紹引入的方式。開場方式的策劃有以下幾種選擇：VCR+主持人引入、嘉賓開場客串主持人、表演+主持人引入、主持人開門見山式引入等。每種方式都可以單獨(dú)存在，也可以雜糅使用。其主要目的就是要自然地介紹訪問嘉賓和訪問主題。開場方式的策劃設(shè)計(jì)要生動有趣、引人入勝。開場方式的策劃是不斷創(chuàng)新的一個版塊，并不是局限于以上設(shè)計(jì)形式，可以對其形式進(jìn)行豐富和創(chuàng)新?！对诼飞稀返拈_場方式如下：

開場將請出新疆民族樂隊(duì)來表演新疆索兒、冬布拉、也速琴等特色樂器，由新疆少數(shù)民族的表演來吸引觀眾的目光，同時(shí)直指主題新疆喀納斯，在演奏的同時(shí)在屏幕上展現(xiàn)出喀納斯湖的相關(guān)圖片，給觀眾帶來浩瀚而驚奇的感受。主持人開場詞：這里有綿延的山巒，這里有廣袤的森林，這里有寧靜的湖水，這里也有干燥的沙漠；這里就像是美麗的童話，這里又像是邪惡的神話……今天來到我們現(xiàn)場的嘉賓，既是一名優(yōu)秀的作者，又是一名冒險(xiǎn)狂熱分子，他是環(huán)球旅行的向往者，而新疆，則是他的第一站。讓我們有請李楓！

《在路上——人物訪談欄目策劃書》的開場方式采用了“表演+主持人”的方式。開場表演用到了喀納斯圖瓦人的特色樂器，既符合節(jié)目選題又新穎有趣，能夠充分調(diào)動觀眾的觀看興趣。主持人開場詞以新疆為著眼點(diǎn)，排比鋪陳，優(yōu)美別致，自然地引出采訪嘉賓。民族樂器表演+主持人介紹的開場形式豐富了節(jié)目的視聽元素。

第二，看點(diǎn)設(shè)計(jì)?？袋c(diǎn)設(shè)計(jì)是根據(jù)談話結(jié)構(gòu)的話題點(diǎn)策劃出節(jié)目的懸念點(diǎn)、高潮點(diǎn)和引發(fā)觀眾收看的興趣點(diǎn)。看點(diǎn)設(shè)計(jì)的主要目的是吸引受眾，增強(qiáng)節(jié)目的觀賞性，以提高收視率?！对诼飞稀宋镌L談欄目策劃書》的看點(diǎn)設(shè)計(jì)如下：

興趣點(diǎn)：一是喀納斯湖水怪的神秘色彩。二是少數(shù)民族的特色風(fēng)俗。懸念點(diǎn)：一是李楓遇到極端事件時(shí)發(fā)生的事情。二是在死亡之海羅布泊竟然還存在一個人煙稀少的食魚民族。高潮點(diǎn)：一是李楓在喀納斯湖邊一次夜間趕路的奇妙經(jīng)歷。二是李楓踏入羅布泊和塔克拉瑪干沙漠的探險(xiǎn)旅途。

《在路上——人物訪談欄目策劃書》中的看點(diǎn)設(shè)計(jì)明確地寫出了興趣點(diǎn)、懸念點(diǎn)和高潮點(diǎn)。興趣點(diǎn)的設(shè)計(jì)著眼于喀納斯水怪神秘的色彩及當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的特色風(fēng)俗，這些都是觀眾了解甚少并且十分感興趣的內(nèi)容，能夠吸引觀眾。懸念點(diǎn)的設(shè)計(jì)則從主人公李楓的旅行經(jīng)歷和見聞入手，以極端的事件和人煙稀少的食魚族作訪問懸念，調(diào)動節(jié)目的收視氛圍。高潮點(diǎn)的策劃根據(jù)李楓的探險(xiǎn)經(jīng)歷逐步深入訪問，探討李楓的夜間奇妙經(jīng)歷、羅布泊和塔克拉瑪干沙漠探險(xiǎn)，從而最大化地吸引觀眾，設(shè)計(jì)節(jié)目的高潮點(diǎn)。節(jié)目看點(diǎn)設(shè)置清晰明確，還可以通過策劃互動和游戲環(huán)節(jié)豐富節(jié)目形式。

第三，結(jié)尾設(shè)計(jì)。電視人物訪談欄目的結(jié)尾設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)節(jié)目收尾，按照“言有盡情無窮，情有盡意無窮”的原則，策劃欄目結(jié)尾?！对诼飞稀宋镌L談欄目策劃書》的結(jié)尾設(shè)計(jì)如下：

主持人邀請嘉賓李楓展示并介紹他從新疆所收集的特色小物件，然后隨著蒙古族人呼麥聲響起，主持人做最后主持總結(jié)。

《在路上——人物訪談欄目策劃書》的結(jié)尾設(shè)計(jì)通過展示特色物件順理成章地結(jié)束訪問內(nèi)容，并通過主持人的總結(jié)陳詞自然地過渡收尾。

三、策劃書結(jié)尾寫作方法

策劃書的結(jié)尾部分一般比較簡單，但也是不可或缺的，其內(nèi)容主要包括人員分工、節(jié)目拍攝計(jì)劃、拍攝時(shí)間、地點(diǎn)及資金預(yù)算、備注性說明等欄目創(chuàng)編工作安排以及在策劃書中未盡部分的說明等。這一部分的寫作需要結(jié)合具體情況進(jìn)行針對性的籌劃，在此不做具體的案例分析。

為了更好地完成策劃書的撰寫，在整理策劃設(shè)計(jì)內(nèi)容、撰寫策劃書時(shí)還要注意以下問題：首先，要具備清晰的策劃思路，策劃得當(dāng)，統(tǒng)籌安排。其次，語言表達(dá)要規(guī)范、明確，不能產(chǎn)生歧義，模棱兩可。再次，用詞上要做到言簡意賅，簡明扼要，陳述準(zhǔn)確。電視人物訪談欄目策劃書的撰寫，有時(shí)可能還會包含其他方面的內(nèi)容，具體內(nèi)容的策劃書撰寫時(shí)，或許也有少許差別，但主要內(nèi)容肯定是不會變化的。通過以上策劃書寫作方法的總結(jié)及案例分析，希望能夠?yàn)殡娨暼宋镌L談欄目策劃書的寫作提供一些撰寫建議，欄目是需要不斷創(chuàng)新的。

［1］ 胡智鋒.電視節(jié)目策劃學(xué)［M］.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2012.

G222.1

A

1674-8883（2015）23-0076-02