藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》的美學特征及演唱的藝術(shù)處理

張曉炳

（淮南師范學院 音樂與舞蹈學院，安徽 淮南232038）

藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》的美學特征及演唱的藝術(shù)處理

張曉炳

（淮南師范學院 音樂與舞蹈學院，安徽 淮南232038）

歌曲《我的深情為你守候》是由我國青年作曲家欒凱創(chuàng)作的一首歌詞看似質(zhì)樸直白但意蘊含蓄、曲調(diào)優(yōu)美深情的獨唱藝術(shù)歌曲。運用聲樂美學的研究方法，對歌曲進行全面剖析，以期對中國現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的演唱與教學起到一定的幫助。

《我的深情為你守候》；美學特征；演唱的藝術(shù)處理

前言

近年來隨著文化與審美的多元化沖擊，藝術(shù)領(lǐng)域很多沉睡已久的東西開始復蘇，尤其是集體話語充斥著文藝界的各個領(lǐng)域。在聲樂領(lǐng)域則體現(xiàn)在創(chuàng)作上，作品趨于政治化、口號化、宣傳化，同時也涌現(xiàn)出很多抒發(fā)個人情懷、歌頌祖國的發(fā)展建設(shè)以及純藝術(shù)化傾向的作品。在2009年，第14屆青年歌手大賽的參賽曲目《我的深情為你守候》也在此時應(yīng)運而生，當年在全軍第九屆文藝匯演中獲得聲樂專業(yè)創(chuàng)作一等獎。此曲乍一聽，似乎是一首委婉深情的抒發(fā)個人情感的歌曲，而仔細度量，可以放之任何一個領(lǐng)域。其感情有糾纏、有思考、有深度、有品位，其歌詞含蓄內(nèi)斂、內(nèi)在容量空間非常大且人性化。本文旨在用有限的文學文字、樂譜、音響資料，對欒凱的這首優(yōu)秀藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》進行系統(tǒng)的分析研究。

一、藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》的旋律美

旋律的譜寫為歌詞插上了騰飛的翅膀，它能給人以無限遐想的空間，能瞬間將人們帶入音樂的情景當中去。藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》由青年作曲家欒凱創(chuàng)作完成，其旋律溫柔婉約、深情動人 、通俗易懂，是一首當代藝術(shù)歌曲。

藝術(shù)歌曲 《我的深情為你守候》(楊一博 配伴奏)是一首單二部曲式結(jié)構(gòu)的歌曲。曲式結(jié)構(gòu)圖如下:

前奏12（1—12）+A(a16+a＇19)+B(b8+b＇15)+間奏18（71—88）+A′39 (a19′′+a20′′′)+B′29(b8′′+b21′′′)。

（一）旋律的多樣化

由譜面不難看出該歌曲的旋律運動狀態(tài)——多樣化。有級進平穩(wěn)進行的上行和下行旋律；也有八度大跳的起伏。時而溫婉深情，時而寬廣大氣。

A部中的a句：這一部分有16個小節(jié)，其中

即為Andantino（小行板；中速），但在

即為Andante（行板；稍慢）。本段多采用級進的手法，使用了大切分和長音，以敘述的口吻給人一種舒展平穩(wěn)之感，歌詞與旋律之間如影隨形。歌曲主題的呈現(xiàn)的方式是以重復變化的方式出現(xiàn)的，在保持主導樂思的基本面貌上，將樂匯的最后兩個音做了改變，形成了一個屬音到主音的進行，給人了一種間歇感，音樂的走向基本是級進后再收攏，但這仍只是一個樂節(jié)。隨之往后的17——28個小節(jié)就是歌曲主題的發(fā)展，它主要采用的是以特性音調(diào)作為主導，利用音區(qū)、自由模進、節(jié)奏對比的方法承遞下來，使旋律在保持音調(diào)和情緒統(tǒng)一的基礎(chǔ)上產(chǎn)生新的變化，使樂思進一步展開，推動音樂的前進。在a樂段最后的4小節(jié)即25——28小節(jié)，旋律又出現(xiàn)下行，使樂句逐步收攏，整個樂段的最后一個音落在了下屬功能音上，產(chǎn)生了半終止，在整個A部中做了短暫停頓，并用長音托住，意猶未盡。a＇段，它基本上是a段開頭4小節(jié)的同頭異尾的變化重復。但是，它在樂段的最后4小節(jié)比a樂段多出現(xiàn)了一個收攏性的樂節(jié)，是從屬音開始到主音結(jié)束，對A部進行了一個收攏性的完全終止，使得整個A部顯得十分的統(tǒng)一、和諧。

歌曲的第二部分B部，這一部分是樂曲的副歌部分，也是情感爆發(fā)的高潮部分。B部與A部形成了很大的對比，在節(jié)奏上也使用了較多的附點節(jié)奏，音符的時值也較長。在B部的b樂段的開頭出現(xiàn)了八度大跳（g1—g2），抒發(fā)了激動的情緒，歌詞用了兩個“不管”，使得旋律步步推進，接著旋律往下行，由屬音開始下滑，走到了上主音上（超強進行），起到了一個短暫的變格終止的作用，同時也收攏了音樂，給音樂有一定的喘息和保留。b＇段是b段的重復，但略有改變。b＇段在前一樂句（56-62小節(jié)）上采用的是“中間彎”的手法，在最高音上讓它更加升華了一步，而且采用了旋律片斷放寬的手法，使音樂更舒展、開闊、高亢，直抒胸臆，暢快淋漓。與A部的a＇段采用同樣的手法，B部的b＇段也在最后的5小節(jié)，采用了從屬音到主音的旋律呈弧型的收攏性樂節(jié)，也是對主題部分同頭異尾的變化重復從而來增強對音樂主題的呼應(yīng)，使歌曲完整、統(tǒng)一，藝術(shù)感染力極強。

（二）旋律的通俗化

歌曲《我的深情為你守候》的旋律溫婉而不失大氣，通俗但不失典雅。音樂撲面而來的是溫柔、細膩、含蓄同時也不乏寬廣、昂揚、奔放。通過一串串激情跳動的音符，不得不引起我們對生命的感知、對生活的感悟、對時代的感覺、對未來的感想。

二、《我的深情為你守候》的歌詞意境美

聲樂藝術(shù)與其它音樂作品的不同之處在于：它是音樂和文學的結(jié)合體，即音樂與詩詞的結(jié)合，當兩者相互融為一體時，最終形成了聲樂藝術(shù)。所以，兩者缺一不可，中國的藝術(shù)歌曲也不例外。藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》的歌詞有兩段，以第一段為例“你的愛在我胸口，每個夢如此溫柔，走過的歲月，風雨歲月把你放在我心頭。凝望天邊的星斗，你腳步從未停留，感動你所有，所有的感動，懂得你歡樂憂愁。不管什么時候，不管什么地方，我的愛為你保留。不管什么時候，不管什么地方，我的愛為你守候。”歌詞中前兩句用敘述的口吻，來表達自己內(nèi)心的獨白，接下來兩個“不管”簡練而又質(zhì)樸的直抒胸臆，表現(xiàn)了毅然而決然的堅定，正因為它的直接和純真，因而迸發(fā)出來的激情足以感動天地，讓觀眾為之動容。歌詞時而柔和舒緩，時而高亢激昂，沒有華麗的詞藻，只有通俗易懂的言語，但既不失高雅，也不失真實自然的情感，沒有做作與虛假，真真切切，實實在在，體現(xiàn)了一種樸素、凝練之美。

整首歌曲在詞曲的結(jié)合上恰到好處，既考慮到旋律線條的流暢優(yōu)美，同時也考慮到歌詞的韻腳統(tǒng)一、韻律和諧，使人演唱輕松、自然、易記易唱。

三、《我的深情為你守候》的伴奏美

藝術(shù)歌曲是人聲和鋼琴伴奏合二為一的聲樂藝術(shù)。鋼琴作為伴奏樂器，其地位和歌唱同等重要。它不僅擔任著為人聲演唱伴奏的角色，同時對營造歌曲意境，表達作品的內(nèi)涵起著重要的陪襯、烘托作用。因此，伴奏的變化能夠給聽眾帶來不同的音響效果，塑造多樣的音樂形象。我們常說“三分唱，七分奏”，伴奏對歌唱的效果起著舉足輕重的作用。

藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》中，鋼琴伴奏與歌唱旋律交相輝映，時而與人聲共同演繹，時而與歌唱親密對答。如：在歌曲A段中a句（如譜例1），鋼琴與人聲交錯演繹主旋律，在戲曲中稱為“跟腔伴奏”。譜例1：

在a＇句（如譜例2）中，重復主題旋律，右手鋼琴伴奏轉(zhuǎn)為十六分音符分解和弦的波浪式滾動進行，來烘托繁星點點的夜空，左手鋼琴伴奏為八分音符分解和弦，左右手速度“一急、一慢”交相輝映，烘托出歌者義無反顧要付出“愛”的心情。譜例2：

在B部分（如譜例3），隨著旋律不斷推進，歌曲進入高潮，鋼琴伴奏右手轉(zhuǎn)為柱式和弦，左手轉(zhuǎn)為十六分滾動音階，這種“靜、動”的結(jié)合，使得音樂既不失大氣穩(wěn)健，又不失可愛活潑。

譜例3：

四、藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》的演唱中的藝術(shù)處理

一首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲不僅取決于作曲家的創(chuàng)作，更需要演唱者的二度演繹。藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》是第14屆青歌賽推出的新作品，具有較強的時代性、民族性、歌唱性。歌詞看似直白質(zhì)樸，但是意蘊內(nèi)斂而含蓄，曲調(diào)深情雋永。乍聽，好似抒發(fā)個人情感的情歌，但仔細度量，它可以放之任何一個領(lǐng)域。因此演唱本曲并非易事，歌者需要運用自己掌握的演唱技巧、生活閱歷、舞臺經(jīng)驗，才能展示出優(yōu)美的旋律，從而實現(xiàn)歌曲本身的藝術(shù)價值。

（一）氣息的控制

“善歌者，必先調(diào)其氣”。①段節(jié)安：《樂府雜錄》，上海：上海古籍出版社，1988年。藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》的旋律大氣悠長，演唱者在氣息的運用上需要具備較好的控制能力。在歌唱中，我們運用胸腹式呼吸的方法。這樣的呼吸才能吸的深，且持久有力，運用起來也自由靈活。在歌唱前要做到放松，吸氣平穩(wěn)而柔和，讓胸腔腹腔自然的擴張，不能刻意地去壓氣息，從而避免吸氣過于僵硬。在演唱高音時，不能用蠻力擠壓氣息，避免聲帶過緊，造成高音音準偏低甚至聲帶損傷。要掛住聲音位置后，自然、均勻地用氣息將聲音送出來。

藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》中在演唱A段的a和a＇句中，由于速度較慢、音域較低，因此氣息需要流動起來，同時跟著歌詞和旋律的律動合理的換氣。在B段中有八度大跳的旋律，時值較長，在大跳之后高音上要站穩(wěn)延長，還要做到漸慢減弱的速度和力度的變現(xiàn)，因此要求對氣息有較高的控制力。在歌詞“方”出，要持續(xù)四拍半，接著就有八分音符的無限休止，這時要做到聲斷氣不斷，從而體現(xiàn)出內(nèi)心深處的獨白與情感。

（二）咬字吐字的關(guān)系處理

清代散曲家李漁曾在《閑情偶記》中說道：“學唱之人，勿論巧拙，只看有口無口。聽曲之人，慢講細粗，先問有字無字?！痹谘莩獣r音高的變化、節(jié)奏的快慢、共鳴腔的運用都要求歌者對字音作相應(yīng)的調(diào)整，也就是“依字行腔”，這也是歌唱之根本。尤其在演唱中國歌曲時，要準確地掌握中國漢字的發(fā)音規(guī)律，咬準字頭，讓聽眾能夠聽到歌者在唱什么。在藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》的整體感情基調(diào)是抒情性的敘述話語，深情、溫婉、親切，所以在咬字的字頭處理上應(yīng)該舒緩而柔和。其中的每句歌詞的最后一個字：“口、柔、頭、斗、留、有、愁、候、由、流”，都含有韻母“ou”，“ou”是復韻母中舌位變化最短的元音，且在本曲中拖拍都是兩拍以上。一般來說字尾的歸韻、收聲是利用延長字腹母音聲音的力量，不論一個字拖上多少拍，字尾一般只占最后一拍中的倒數(shù)1∕4的時值，并且收的輕巧不宜過強?！皁u”字發(fā)音前舌根半升，舌尖下垂，發(fā)音是舌根向軟腭升起，發(fā)音后舌根和口型保持“u”的舌位狀態(tài)。例

如：a句中

“口”字的字尾是“u”，它只占第四拍中最后的1∕4拍，過長過短都會影響字音的準確性。另外在演唱時，“ou”屬于十三轍中的“油求轍”，收音時雙唇收圓，不能落在喉內(nèi)，以免使聲音暗淡失去色彩，給聽眾“摳”在嗓子眼里的感覺。

（三）共鳴腔的合理運用

意大利著名的聲樂家巴拉曾說過：除了共鳴以外，我們的唱法沒有任何秘訣，也沒有任何的辦法，無論在任何情況下，都不能失去共鳴正確的發(fā)生機能活動。”②趙梅伯：《歌唱的藝術(shù)》，上海：上海音樂出版社，1997年。因此，合理地運用共鳴是演唱成敗的重要因素。藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》中，看似音不高，中低音較多，且比較上口，于是很多歌者不做任何案頭工作，把歌曲信手拈來唱，演唱效果只會是不堪入耳，支離破碎。往往很多感覺上口的歌曲，演唱者自己實踐后并非如此。這首歌曲，看似沒有，但音域跨度很大。A部分多是敘述性的話語，B部分很快的出現(xiàn)了八度大跳，且A、B部之間沒有太多的過渡，有時還是高低音交替進行，例如：在A部，音域是d1—g1，曲調(diào)平緩，但仍需保持高位置，喉頭保持穩(wěn)定，氣息平穩(wěn)的向外送出，胸腔和頭腔的銜接不能有“不統(tǒng)一”的痕跡。B部中的48—55小節(jié)，由音域是g1—g2—e1。這就需要運用頭腔、胸腔、腹腔三者共同混合運用，以達到聲音的統(tǒng)一。總之，共鳴不是平均分配的，它是需要調(diào)節(jié)氣息、咬字吐字的位置多方面因素，才能達到共鳴的完美統(tǒng)一。

（四）用豐富的情感表達歌唱的內(nèi)涵

“聲為情設(shè)，腔為情設(shè)，情之所至，音之所生?！边@是古代美學研究者的論點。每一首歌曲除了氣息、音準、節(jié)奏以外，都有它特定的情境，演唱者必須在規(guī)定的情境中去挖掘情感。也就是說美好的聲音是由于融入細膩的真情實感而產(chǎn)生的，有了情感才能夠使人回味其中、或催人淚下、或激動萬分、或振奮人心……如果只有高超的演唱技巧，那么演唱就如“無源之水，無本之木”。

《我的深情為你守候》的A部音樂旋律通俗化和大眾化，深情且敘述性較強。此段的音域處于自然聲區(qū)和中聲區(qū)，演唱時不僅要做到聲音與氣息的平穩(wěn)，音色也不能失去色彩，同時情緒飽滿但不能太過于強烈，與敘述性的口吻不符。B部是高潮部分，情緒激昂且音域跨度大，這與A段形成了鮮明

g1—g2八度大跳，此時是從低緩深情的中聲區(qū)跳躍到激昂高越的高聲區(qū)，很多歌者只注重氣息、咬字吐字，而忽略了情緒的控制和變化，從而導致B部與A部情緒銜接的不完美，不僅沒有表達作者的意圖，而且讓聽眾的耳朵和心情都不舒服。

總之，音樂是一門情感藝術(shù)，它最大的魅力來源于它的情感，優(yōu)秀的歌者要以充沛的情感去表達歌唱，只有感動自己，才能感動聽眾。

結(jié)語

藝術(shù)歌曲《我的深情為你守候》用通俗化的語言、民族的曲調(diào)、現(xiàn)代的技法給聽眾展示了“愛”的涵義。作品富有東方神韻，具有民族性、時代性、歌唱性，展示了中國現(xiàn)代音樂的特點。作為一名歌者，僅僅擁有高超的歌唱技巧并不難，但要唱出回味無窮、催人淚下、激動萬分、振奮人心的歌曲卻不是易事。要做好“情為心生，歌為情傳”，歌唱技巧和情感相結(jié)合，唱觀眾之所想，唱觀眾之所嘆，從而繼承和發(fā)揚民族聲樂藝術(shù)的魅力。

Aesthetic characteristics and ar tistic treatm en t of singing of M y Deep Love Is for You

ZHANG X iao bing

The song My Deep Love Is for You ismade by the young composer LuanKai.It seems p lain and straightforward but has imp licit imp lication and beautiful melody.The author used the vocal music esthetics research methods,conducts a comprehensive analysis,hoping to benefit singing and teaching Chinese modern artistic songs.

My Deep Love Is for You;aesthetic characteristics;artistic treatment of singing

J64

A

1009-9530（2015）04-0098-04

2015-03-28

淮南師范學院研究項目（2013XJ49）

張曉炳（1984-），女，淮南師范學院音樂與舞蹈學院教師，碩士。