中國音樂電視的畫面敘事研究

王 萍

（作者單位：江蘇師范大學(xué)語言科學(xué)學(xué)院）

中國音樂電視的畫面敘事研究

王 萍

（作者單位：江蘇師范大學(xué)語言科學(xué)學(xué)院）

摘 要：本文通過對目前中國音樂電視畫面敘事的創(chuàng)作現(xiàn)狀進(jìn)行分析論述，淺要地指出中國音樂電視在畫面創(chuàng)作過程中存在的問題，由此提出合理運用蒙太奇和運用兩條線索、由從變輔的建議，旨在為音樂電視畫面敘事的完整表達(dá)和長遠(yuǎn)發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：音樂電視；畫面；敘事手法

音樂電視因其特殊的表現(xiàn)形式在電視藝術(shù)中彰顯出強勁的生命力，但中國的音樂電視在發(fā)展過程中，在畫面敘事方面逐漸出現(xiàn)內(nèi)容夾敘夾議和缺乏沖擊力等問題。分析這些問題產(chǎn)生的根源，找到具體解決措施，才能促使中國音樂電視在畫面制作方面不斷改進(jìn)，永葆中國音樂電視的穩(wěn)健發(fā)展。

1　音樂電視概述

音樂電視興起于美國是在20世紀(jì)80年代，當(dāng)時正是搖滾音樂大放異彩的時候，產(chǎn)生了華麗金屬、器樂搖滾等流派，也產(chǎn)生了像Quiet Riot、史密斯飛船、皇后樂隊等樂團(tuán)。他們的曲風(fēng)具有爆炸性，歌曲選題主要是圍繞性、酗酒、毒品等反叛題材。

它開始進(jìn)入中國是在20世紀(jì)90年代，此后數(shù)年間，作為一種新的藝術(shù)形式獲得了迅猛的發(fā)展，這很大程度歸功于中央電視臺舉辦的中國音樂電視大賽。由央視這樣有權(quán)威性的頻道為其奠定發(fā)展基礎(chǔ)，使音樂電視更加深入人心?，F(xiàn)在，MTV已經(jīng)成為大部分電視臺中非常重要的音樂節(jié)目類型，也在人們心中占據(jù)重要地位?？梢哉f，中國音樂電視的出現(xiàn)是一種必然產(chǎn)物。隨著改革開放的發(fā)展，中國經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域開始迅猛發(fā)展，人們生活水平不斷提高，在這種氛圍下，人們需要一個平臺能夠讓自己的生活更加舒適化，提升精神享受。80年代初，中國香港、臺灣的流行歌曲就開始進(jìn)入大陸，代表人物有鄧麗君、羅大佑，一時間他們的歌曲風(fēng)靡全國，大陸的流行音樂也就在那時開始興起。而西方的MTV出現(xiàn)，正是為這種文化轉(zhuǎn)型提供了有力依托。在這種形勢下，人們從單純的聽覺享受變成視聽雙重享受，迅速滿足了中國人當(dāng)時的需求。這為音樂電視在中國的迅速發(fā)展提供了很好的平臺。

2　中國音樂電視的畫面敘事特點

音樂電視于傳入中國后，經(jīng)過長時間發(fā)展，除去原有濃厚的商業(yè)廣告色彩，融入更多的中國民族元素，與中國的悠久文化緊密聯(lián)系，展示了它無窮的魅力。中國音樂電視在畫面敘事方面也逐漸形成了中國式特點。

2.1 敘事夾抒情---詩性敘事

音樂電視中畫面與音樂相互補充、互為協(xié)調(diào)，二者完整統(tǒng)一地表現(xiàn)出整個作品的主題。在音樂語言中，由于沒有一個明確而固定的語義，使音樂電視的畫面敘事性質(zhì)也被大大削弱。所以，在音樂電視敘事中，并不能采用紀(jì)實作品給受眾“講故事”，而是根據(jù)“音樂情緒”剪接畫面，力求將畫面成為音樂的視覺化體現(xiàn)。由此，中國音樂電視的畫面敘事手法就形成了一種區(qū)別于一般電影電視敘事的手法，一種含有抒情性質(zhì)的敘事手法，即詩性敘事。

詩性敘事原本意指小說敘事的詩化傾向，它是背離傳統(tǒng)敘事語法的體現(xiàn)[1]。在音樂電視中，畫面描述采用敘事夾雜抒情的手法，并非自始至終地講完一個故事，沒有完整的交代時間、地點、人物及事件，而是試圖留給觀眾一種期待中的想象，從而有意追求著一種敘事的不透明性。在中國音樂電視作品中，很多在敘述了一部分故事情節(jié)后又加入了一些無情節(jié)的畫面，如自然風(fēng)景、靜物等，這些沒有故事情節(jié)的畫面就是敘事中的抒情部分。中國畫技法中有一條叫“留白”，就是為使畫面更加協(xié)調(diào)，在畫面中留出一部分空白，為載體渲染出美的意境，給人以想象的空間。畫面中夾雜的抒情部分就是在畫面敘事中留下一部分空白，配合片段的敘事，給觀眾充分的想象和體驗空間。很多MTV都是在敘事中加入大量抒情畫面，有時是特定場景的展示，有時是對歌手形象的表現(xiàn)，這都是中國音樂電視詩性敘事的體現(xiàn)。

2.2 畫面組接聯(lián)系緊密

音樂電視中的音樂是一項表情藝術(shù)，它本身是抽象的、不具有敘事性的。音樂不能像語言和畫面那樣具有直接的語義邏輯，它只能運用組合的音符來抒發(fā)一種情緒。音樂會使聽者不自覺的產(chǎn)生一些情緒共鳴，而不同的人理解不同，產(chǎn)生的情緒和感受也不同。因此，音樂電視的敘事就要依靠一個個畫面組接來實現(xiàn)。音樂電視的畫面組接中，多以同一性質(zhì)或同一類型的大量鏡頭加以組接來豐富敘事的內(nèi)容，造成視覺沖擊，以此來加深在受眾腦海中的印象。

在目前中國的MTV畫面組接上，相鄰的畫面聯(lián)系十分緊密，畫面中經(jīng)常出現(xiàn)大量的一條時間線上連續(xù)發(fā)生的事情，或者使用大量的無技巧切換，將大量的同類畫面在極短時間內(nèi)連貫地出現(xiàn)在銀幕上。而這種方法也和音樂有較好的照應(yīng)，一般都是在音樂的高潮點出現(xiàn)。如歌手蔡依林的《布拉格廣場》，音樂是R&B曲風(fēng)，并帶有哥特風(fēng)格，而在快節(jié)奏的音樂進(jìn)行中，大量同種類型的暖色畫面堆疊出現(xiàn)，畫面和音樂中明顯的鼓點相對應(yīng)，畫面和畫面的連接非常緊密。

而這種音樂電視畫面的連接方法也最能讓觀眾感受到音樂中和歌詞中想傳達(dá)給他們的愉悅、溫暖，進(jìn)而在內(nèi)心中上升到對愛情的甜蜜感受和理解。

3　當(dāng)前中國音樂電視畫面敘事存在的問題

十年來，隨著中國電視業(yè)的發(fā)展，人們欣賞口味的提高以及相關(guān)技術(shù)的改善，我國音樂電視漸漸暴露出若干軟肋。究其原因，筆者認(rèn)為有以下幾點。

3.1 音畫長度引發(fā)的跳躍敘事

MTV是基于音樂基礎(chǔ)上而產(chǎn)生的，不能脫離音樂單獨存在。因此，MTV的畫面長度不能超過音樂時間太多。迄今為止，MTV中音樂作品，歌曲時間長度大多都保持在5 min左右。

在這樣有限的時間里想把一個事件的起源、發(fā)展過程和最終結(jié)果進(jìn)行完整地敘述是比較困難的。由此，MTV的畫面無法實現(xiàn)電影式的“邏輯順序嚴(yán)密、時間流程完整、因果關(guān)系連貫”的敘事[2]，從而形成因音畫長度引發(fā)的跳躍性敘事。電影由于有充分的敘事時間，可以清楚地表達(dá)想要講述的事件。而MTV只能使用高頻率的短鏡頭組接將整個情節(jié)和過程加以簡化。如電影中記錄某人百米沖刺的場景，在MTV敘事中就會采用短鏡頭拼接的方式，壓縮成這個人開始起跑、跑到中途和到達(dá)終點這三個短鏡頭。于是，MTV的畫面敘事形成了不連續(xù)和分散的壓縮簡化。短鏡頭的組接簡化敘事的同時，也表達(dá)清楚了開始、過程和結(jié)束，敘事比較完整。

而中國的一些MTV在此基礎(chǔ)上形成的跳躍敘事帶來的卻是畫面快速的突變，并非具有充分聯(lián)系的短鏡頭組接，而是從一個場景立刻跳躍到另一個場景，二者之間沒有明確聯(lián)系，敘事不夠完整，使觀看者一時無法理解事情的發(fā)展過程。

3.2 “以圖解文”而非“以圖喻音”

音樂電視是音樂與電視有機(jī)結(jié)合而產(chǎn)生的一個新的產(chǎn)品組合，畫面與音樂兩者之間既獨立又相互補充和相互依賴[3]。它使合乎情理的視圖在音樂的烘托下，構(gòu)建出一種新型的視聽附和結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到音樂和歌曲一種更加豐富的延伸，這在音樂電視的畫面敘事方面更是毋庸置疑的原則。強調(diào)音樂能夠與影像相互補充和依賴，并不是說畫面影像可以將音樂取而代之，而是通過畫面的展示更好地詮釋整個MTV所要傳達(dá)給受眾的感受。

目前，中國有很多音樂電視作品，出現(xiàn)了一種以畫面圖像來解釋歌詞的現(xiàn)象，歌詞敘述的是什么樣的內(nèi)容，畫面就相應(yīng)出現(xiàn)該內(nèi)容，形成了“以圖解文”的現(xiàn)象，而并非“以圖喻音”。然而，音樂電視的畫面不是單純的音樂在屏幕上的視圖演繹，音樂電視更不僅僅是簡單的“視聽合一”的復(fù)合體。中國大部分作品在畫面創(chuàng)作中，混淆了視覺和聽覺的介質(zhì)，只顧盲目追求“聲畫同構(gòu)”，這樣一來音樂電視只能是圖解式的活動影像加聲音。單調(diào)乏味的“以圖解文”，減弱了音樂電視在表現(xiàn)形式上的魅力，同時也大大降低了音樂電視作品的藝術(shù)張力。

4　中國音樂電視的畫面敘事發(fā)展策略

近年來，隨著中國電視音樂的高速發(fā)展，尤其是各種音樂類節(jié)目和歌手層出不窮，刺激了電視音像制品的大量出現(xiàn)，中國音樂電視所存在的問題也越來越多。在這樣的情況下，就當(dāng)前中國音樂電視畫面敘事中存在的問題，筆者提出以下幾點，希望可以對畫面敘事的發(fā)展起到積極的推動作用。

4.1 遵循音樂電視的創(chuàng)作規(guī)律，合理運用蒙太奇

在音樂電視的畫面情節(jié)描述上，它無法做到像電影一般擁有詳細(xì)的時間、片段、情節(jié)及邏輯關(guān)系等，受時間的長度和非情節(jié)性的限制，它只能選取一些具有代表意義的典型片段，采用畫面和畫面組合拼接的方式進(jìn)行連綴，使情節(jié)邏輯斷裂，從而造成情節(jié)之間許多因果聯(lián)系出現(xiàn)空白。

中國音樂電視因音畫長度引起的跳躍性敘事，若想得到改變，筆者認(rèn)為應(yīng)遵循音樂電視的創(chuàng)作規(guī)律，合理運用蒙太奇。音樂會使人產(chǎn)生具有強烈主觀性的聯(lián)想，這恰好與心理蒙太奇的主觀性表現(xiàn)如出一轍。在音樂電視中廣泛運用心理蒙太奇，不僅可以更好地實現(xiàn)時空的瞬間轉(zhuǎn)變，而且還可以保持其后現(xiàn)代主義的視覺沖擊力和意象化風(fēng)格，使組接拼貼的鏡頭之間擁有邏輯性。將角色人物的夢境、回憶、遐想及幻覺等心理活動滲透于MTV畫面敘述的事件中，也就是音樂電視敘事與心理蒙太奇相結(jié)合，就極易地實現(xiàn)時空場景的變幻，畫面敘事上給予觀看者以暗示，在解決因畫面不足而產(chǎn)生的問題后，更便于受眾接受、理解和融入整個MTV之中。

4.2 音畫分離，兩條線索，由從變輔

音樂電視畫面的功能是最大程度地滿足觀看者的感官享受，畫面是要對音樂的表達(dá)進(jìn)行延伸和擴(kuò)展，改變中國MTV畫面敘事“以圖解文”的現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為可以采用音畫兩條線索分開的方式，讓畫面在單獨敘述的同時起到對音樂的補充作用，使其由原本從屬于音樂的狀態(tài)轉(zhuǎn)變成輔助音樂。

在這個創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者首先需要正確理解音樂所要傳達(dá)的情感，運用正確的感受轉(zhuǎn)化成畫面中實際的具體情節(jié)，具體人物和事件，這時畫面中所表現(xiàn)的事件不一定要和歌詞中所傳達(dá)的完全一致。但是，音樂表達(dá)會和敘事產(chǎn)生的感情表達(dá)產(chǎn)生共鳴之處。這樣，既避免了單一的畫面解釋文字，也輔助了音樂的表達(dá)，豐富了整個MTV的情感表達(dá)。在這里，畫面和音樂是兩條路線彼此獨立發(fā)展，此時音樂成為畫面的情緒強化物，畫面敘事內(nèi)容會更加豐富，使故事在音樂背景的襯托下更為逼真和感人。

在中國的流行音樂發(fā)展過程中，好的音樂電視所起到的宣傳作用相當(dāng)重要。而一部好的音樂電視不僅僅是單純音樂作品的畫面演繹，更應(yīng)是音畫結(jié)合的藝術(shù)品。隨著時間的發(fā)展，中國音樂電視可以越來越成熟，越來越受到觀眾和聽眾的喜愛。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭國旗.詩性敘事及其審美功能——讀阿蘭達(dá)蒂·洛伊的《微物之神》[J].長春師范學(xué)院學(xué)報(人文社會科學(xué)版),2010(2).

[2]吳冰潔.簡述敘事型音樂電視的審美藝術(shù)傾向[J].大眾文藝,2012(9).

[3]韓建勇.中國音樂電視本土化及其敘事建構(gòu)的探究[D].浙江:浙江大學(xué),2007.