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    2019:科學(xué)世界影像漫游

    2019-01-31 17:47何博
    中國(guó)攝影 2019年1期
    關(guān)鍵詞:攝影科學(xué)圖像

    何博

    時(shí)間之下,攝影術(shù)“技”與“藝”的發(fā)展史都鋪陳在科技更迭的大軌道上,而科學(xué)和作為工具的攝影,在全集與子集的大關(guān)系中,繁衍出更為復(fù)雜的關(guān)聯(lián),這種種關(guān)聯(lián)自攝影術(shù)誕生之前一些年歲就已經(jīng)誘發(fā)了無(wú)窮無(wú)盡的討論。本質(zhì)上看,攝影一直都是科學(xué)發(fā)展的產(chǎn)物,是科技更新的結(jié)果,這一層面的推動(dòng)者往往是科研人員和生產(chǎn)端的相關(guān)主體;反過(guò)來(lái),攝影也在視覺(jué)范疇不斷推動(dòng)相關(guān)領(lǐng)域科技的發(fā)展,其動(dòng)力在于不同人群在理念和功能上的需求,既表現(xiàn)在“何為攝影”以及“攝影可以為何”的本體論層面,亦體現(xiàn)于從成像、圖像處理到傳播、接收等的方法論層面,這部分的需求主要來(lái)自攝影技術(shù)和器械的使用群體,當(dāng)然,其中包括后面所要談到的以(作為藝術(shù)的)攝影實(shí)踐來(lái)探討各種話題的藝術(shù)創(chuàng)作者。

    除了二者以發(fā)展為線索的相互作用外,攝影之于科學(xué)還有一個(gè)重要的功能:攝影被用來(lái)呈現(xiàn)科學(xué)的過(guò)程、結(jié)果和影響。從影像觀察、圖像實(shí)驗(yàn)、檔案式的記錄到以構(gòu)建氛圍和情節(jié)的方式暗示、勾連科學(xué)話題,從拍攝科學(xué)現(xiàn)象本身到再現(xiàn)與之相關(guān)的文化和社會(huì)景觀,攝影使科學(xué)可視化,并以此作為索引或證據(jù)。

    案例俯拾即是,譬如本刊2017年10月的專題“攝影之用”介紹過(guò)的遙感技術(shù)和醫(yī)學(xué)攝影。該期專題希望提請(qǐng)讀者關(guān)注那些我們慣常理解范疇之外的、作為工具的攝影,而我至今無(wú)法忘記的是,約稿之時(shí),一些在其科研領(lǐng)域相當(dāng)專業(yè)的攝影工作者提出的問(wèn)題:“我拍(做)的這些照片不是藝術(shù)照片,會(huì)不會(huì)不符合你們雜志的要求?”與這些擔(dān)心相對(duì)的,恰是當(dāng)下作為藝術(shù)的攝影領(lǐng)域愈加普遍的一種現(xiàn)象:直接或經(jīng)由再創(chuàng)作,將科學(xué)圖片轉(zhuǎn)換語(yǔ)境后變?yōu)樗囆g(shù)作品的熱情和“機(jī)巧”。

    讓我們?cè)侔褧r(shí)間往前推,回到2008年9月,看看10年前這些科學(xué)領(lǐng)域的專業(yè)攝影,“是不是”或者“能不能”成為藝術(shù)。那一期,《中國(guó)攝影》雜志以40頁(yè)的篇幅刊載了名為“眼見為實(shí)——科學(xué)與攝影的情緣”的專題,探討了彼時(shí)科技影像對(duì)于作為藝術(shù)的攝影的介入。任教于中國(guó)科技大學(xué)的張燕翔撰文《新媒體藝術(shù)視野中多元演化的當(dāng)代科技攝影》,從多個(gè)方面較為深入地剖析了那個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)科技與攝影交融,并最終生成藝術(shù)作品的圖景。文中,實(shí)現(xiàn)由科學(xué)影像向藝術(shù)作品轉(zhuǎn)化的影像類型以及相應(yīng)的技術(shù)或介質(zhì)包括:溫度場(chǎng)影像、射線成像、細(xì)菌及DNA分子感光形成照片、光合作用生成照片、外差光源相機(jī)、液體鏡頭、全息攝影、高速同步閃光攝影、液體雕塑、光繪影像、擺錘運(yùn)動(dòng)慢速攝影、繪畫照相機(jī)、人體內(nèi)部攝影、掃描隧道顯微鏡和原子級(jí)影像的獲取、粒子攝影、納米技術(shù)、太空攝影、全景攝影、基于數(shù)學(xué)分形思想和算法產(chǎn)生的影像等。

    這些技術(shù)生成的攝影圖像的確可以帶給非科學(xué)研究背景的觀看者震撼或新奇感,主要體現(xiàn)在美學(xué)層面;一幅幅科學(xué)圖像或者以科技手段制造的影像,“蛻變”出了“有意味的形式”。

    其實(shí),一直以來(lái),當(dāng)“藝術(shù)”插足攝影和科學(xué)相對(duì)簡(jiǎn)單的關(guān)系并與二者產(chǎn)生互動(dòng)后,產(chǎn)生的變化都存在著共性:“藝術(shù)”,或以攝影為媒介的藝術(shù)創(chuàng)作,嘗試著打破科學(xué)和作為工具的攝影二者相對(duì)單一的、標(biāo)準(zhǔn)化的佐證或?qū)?yīng)關(guān)系,在強(qiáng)調(diào)攝影圖像美感和視覺(jué)沖擊力的同時(shí),將圖像的具體功能或深或淺地隱藏在了幕后。

    如今,站在21世紀(jì)的第19個(gè)年頭來(lái)看2008年專題中提及的案例,會(huì)發(fā)現(xiàn)這些技術(shù)中的一部分早已較為普遍地運(yùn)用在了日常生活中(極具時(shí)代特征的是大量制圖和編輯圖片的軟件、手機(jī)應(yīng)用程序的出現(xiàn)),有的成為了攝影愛好者突破自我的慣常技法,或者有些則在藝術(shù)創(chuàng)作者群體內(nèi)實(shí)現(xiàn)了更大規(guī)模的使用。這些普及現(xiàn)象實(shí)則沿襲著攝影與科學(xué)相伴發(fā)展的軌跡:新技術(shù)帶來(lái)的新的實(shí)踐方式從專業(yè)化、小眾化向大眾化拓展。

    應(yīng)該注意的是,建立在科學(xué)技術(shù)或者科學(xué)話題之上的作為藝術(shù)的攝影,其價(jià)值和意義決不止局限于(形式主義)美學(xué)一隅。英國(guó)學(xué)者凱利·懷爾德(Kelley Wilder)在其著作《攝影與科學(xué)》(Photography and Science,張悅譯,中國(guó)攝影出版社,2016) 梳理了藝術(shù)介入下的攝影與科學(xué)建立關(guān)系的4個(gè)方向:

    (一)把科學(xué)照片融入或挪用到藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)市場(chǎng)。比如貝倫妮斯·阿博特(Berenice Abbott)為物理教材拍攝的教科書照片的經(jīng)歷,或者哈羅德·埃杰頓(Harold Edgerton)進(jìn)入藝術(shù)攝影史的頻閃攝影實(shí)驗(yàn)成果。這一范疇下,還存在一個(gè)有意思的小現(xiàn)象:科學(xué)研究者不斷(試探性地)為自己的攝影圖像賦予“藝術(shù)”的屬性,從科學(xué)行業(yè)內(nèi)自發(fā)組織的攝影比賽便可窺見一斑,對(duì)視覺(jué)美的追求在這些比賽中成為主導(dǎo)價(jià)值取向。

    (二)科學(xué)攝影圖像志在藝術(shù)中的使用,以及藝術(shù)家對(duì)科學(xué)方法的直接研究和運(yùn)用,以此實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作。比如杉本博司的《閃電原野》、李智的《月》,都是基于科學(xué)原理和方法進(jìn)行的藝術(shù)模擬和再現(xiàn)。值得一提的是,包括前面說(shuō)到的埃杰頓的實(shí)踐,這些在藝術(shù)領(lǐng)域令人嘆為觀止的作品若往前回溯,或多或少能在歷史的縱軸上找到更早的車轍:1858年,詹姆斯·內(nèi)史密斯(James Nasmyth)和詹姆斯·卡朋特(James Carpenter)拍攝了月球表面環(huán)形山的石膏模型;1892年,阿蘭·阿奇博德·坎貝爾·斯維頓(Alan Archibald Campell Swinton)在銀鹽相紙上制作了一道道“閃電”;1905年,阿瑟·克萊夫·班菲爾德(Arthur Clive Banfield)就拍攝了呈皇冠狀濺起的液體……如此看來(lái),某種程度上,此范疇內(nèi)的藝術(shù)作品體現(xiàn)了宏觀上科學(xué)發(fā)展節(jié)點(diǎn)和藝術(shù)家個(gè)人探索成果的交集,兩點(diǎn)之間在時(shí)間上的錯(cuò)位被他們的攝影實(shí)踐收納到了一起。

    (三)觀察、實(shí)驗(yàn)和歸檔等科學(xué)概念在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用。這個(gè)方向里,最為人熟知的應(yīng)該就是類型學(xué)攝影和田野調(diào)查了。

    (四)藝術(shù)家利用重要的科學(xué)概念參與有關(guān)現(xiàn)代世界及其科學(xué)問(wèn)題的對(duì)話。尤其是這一點(diǎn),在當(dāng)下體現(xiàn)得尤為明顯。它顯示出在藝術(shù)的名義之下,目前攝影與科學(xué)建立的更為新近,甚至更為迫切的關(guān)聯(lián)。經(jīng)歷了現(xiàn)代主義時(shí)期對(duì)科學(xué)的狂熱,當(dāng)下的藝術(shù)家越來(lái)越傾向于正面應(yīng)對(duì)科學(xué)帶來(lái)的問(wèn)題展開思考:這些思考一方面外向地轉(zhuǎn)化為利用攝影特有的記錄功能,去呈現(xiàn)科學(xué)在各個(gè)領(lǐng)域現(xiàn)實(shí)化的樣態(tài),輔以通過(guò)一定程度的調(diào)查,引發(fā)觀者對(duì)潛伏在表象下的問(wèn)題展開討論。另一方面,藝術(shù)家轉(zhuǎn)回自身,從自身對(duì)科學(xué)的興趣,或者與科學(xué)的學(xué)術(shù)、專業(yè)關(guān)聯(lián)出發(fā),展開個(gè)人與科學(xué)之間的具體對(duì)話,借助攝影反省、自省。這種反省和自省意味著不似過(guò)往將自己拋入科學(xué)發(fā)展?fàn)I造的美好幻夢(mèng)中(如未來(lái)主義者所做的那樣),而是相對(duì)冷靜地將日常、科學(xué)史、藝術(shù)史乃至整個(gè)宏大歷史敘述勾連起來(lái),在其中摸索與個(gè)人史相關(guān)聯(lián)的脈絡(luò)。

    這四個(gè)向度基本覆蓋了本期專題介紹的作品的方向。國(guó)內(nèi)外9位具有科研背景,或者具備一定的科學(xué)熱情和科學(xué)素養(yǎng)的藝術(shù)創(chuàng)作者,展示了他們以攝影為主要媒介,以科學(xué)為核心創(chuàng)作的作品。

    仇敏業(yè)由電、蠟和核磁共振機(jī)器運(yùn)作的聲音制造出的日常驚奇出發(fā),寄大于小,借微觀的普通之物及其內(nèi)核中為人熟知的科學(xué)原理,闡述著自己對(duì)“生與死”“有限與無(wú)限”的理解。

    化學(xué)博士出身的張晉總是被問(wèn)到“為什么要從化學(xué)轉(zhuǎn)行到藝術(shù)·”這個(gè)問(wèn)題,他以一篇科學(xué)論文為底本,以身邊日常具象之物構(gòu)建影像,嘗試將抽象的科學(xué)理論視覺(jué)化、圖像化,借此再度審視那段與科學(xué)緊密聯(lián)系的個(gè)人史。

    孫略在電腦中模擬真實(shí)雪花形成的原理,利用程序生成了完全虛擬的雪花,他在圖像可以借助算法和程序得到大量制造的當(dāng)下,提請(qǐng)觀看者回到那個(gè)幾近關(guān)乎攝影“命脈”的“真?zhèn)巍眴?wèn)題:“在未來(lái)的某一天各種科學(xué)理論可能會(huì)被證偽,愈是科學(xué)的,愈是可能被證偽的?!?/p>

    李智的作品《星光》與天文學(xué)層面攝影圖像生成的機(jī)制相關(guān),這組作品延續(xù)了前作《月》在類型學(xué)層面對(duì)科學(xué)影像的呼應(yīng),希望通過(guò)對(duì)科學(xué)影像的視覺(jué)線索進(jìn)行重新梳理、調(diào)整,引發(fā)觀看者認(rèn)識(shí)和思考科學(xué)“客觀”背后的豐富內(nèi)涵,找到科學(xué)背后的“人”的痕跡。

    從事生物醫(yī)療相關(guān)職業(yè)20年的李朝暉的作品,面對(duì)的是極具爭(zhēng)議的轉(zhuǎn)基因這一連接著科學(xué)、健康和倫理的話題。對(duì)他而言,轉(zhuǎn)基因并不簡(jiǎn)單是一個(gè)科學(xué)問(wèn)題,更是一個(gè)社會(huì)問(wèn)題,它體現(xiàn)著當(dāng)下人們一種非常鮮明的群體情緒:對(duì)于科技迅速發(fā)展的疑惑和焦慮。

    近期頗受關(guān)注的瑞士攝影師馬修·加弗蘇(Matthieu Gafsou)的作品橫跨現(xiàn)世和未來(lái)。他以“超人類主義”(H+)這一國(guó)際性的科技、文化和哲學(xué)運(yùn)動(dòng)為作品核心,視覺(jué)化地呈現(xiàn)了被改造的人類身體以及人類對(duì)機(jī)器、技術(shù)過(guò)度依賴的某些癥候,而他更關(guān)心的是:這些癥候又將把人類的未來(lái)引向何方?

    同樣來(lái)自瑞士的攝影師揚(yáng)·明葛(Yann Mingard)的《儲(chǔ)存》記錄了當(dāng)下人們對(duì)于收集和存儲(chǔ)自身遺產(chǎn)的渴求,這些遺產(chǎn)關(guān)乎人類和動(dòng)植物在未來(lái)的延續(xù),而這種渴求又引發(fā)了這個(gè)時(shí)代許多未被問(wèn)及但又迫切的問(wèn)題:我們的思想和分析能力能否趕得上科學(xué)成就和各種其他可能性飛速發(fā)展的速度?

    美國(guó)作家、攝影師邁克爾·本森(Michael Benson)從美國(guó)國(guó)家航空航天局(NASA)和歐洲太空總署的公開數(shù)據(jù)庫(kù)中提取過(guò)去 60 年間宇宙探測(cè)器在太陽(yáng)系拍攝的原始圖像,經(jīng)過(guò)技術(shù)處理拼合成多幅高清彩色大圖。這組作品是本森對(duì)人類在過(guò)去幾十年的太空探索中留下的視覺(jué)遺產(chǎn)的致敬。

    藝術(shù)家繆曉春運(yùn)用不同的數(shù)字技術(shù)手段,重塑著一個(gè)個(gè)虛擬的世界。他在藝術(shù)的主觀創(chuàng)作與新科技的機(jī)械運(yùn)算中找到了一種貫通文化和歷史的方法,借此讓“自我”成為了一個(gè)極具象征性的數(shù)字符號(hào)??姇源旱膭?chuàng)作實(shí)現(xiàn)了一種藝術(shù)家與現(xiàn)代科技的“共舞”,完成了他個(gè)人與藝術(shù)史的一次次具體連結(jié)。

    這9位創(chuàng)作者的作品,有的初看或覺(jué)冰冷,或體驗(yàn)到某種距離感,但其內(nèi)核都流淌著相當(dāng)?shù)臏囟?。生死悲喜,個(gè)人歷史與大歷史,關(guān)于存在的哲學(xué)命題,生命的承載、增強(qiáng)與延續(xù),人類與人工智能的關(guān)系等話題,在這些圖像之間滌蕩。多條路徑最終匯于一脈:藝術(shù)和科學(xué)最終要?dú)w于“人”。

    另一方面,不可否認(rèn)的是,在一部分作品里,我們還能找到隱藏著的對(duì)“脫韁”和“失去自我”的憂慮。就前者而言,新科技爆炸式發(fā)展的這一看似壯闊的背景之下,早已埋藏下對(duì)各種加速到來(lái)的未知的恐慌,其中就包括大數(shù)據(jù)、“超人類主義”和人工智能(A.I.)帶來(lái)的隱憂。常年致力于研究新興視覺(jué)創(chuàng)作技術(shù)的劉燦國(guó)在本專題最后的文章《平坦之境(或映成之影)》中寫道:“面對(duì)人工智能,人類或只有冒險(xiǎn)一途?!薄凹夹g(shù)的驚人進(jìn)步(以及速度)使得我們開始不得不考慮,機(jī)器學(xué)習(xí)和AI在未來(lái)幾年對(duì)各個(gè)領(lǐng)域的影響。從這種角度而言,如果廣泛應(yīng)用,機(jī)器似乎……已經(jīng)可以看到和經(jīng)驗(yàn)一個(gè)‘此世界(That World),甚至繼續(xù)思考?”“AI 是不是我們的平行宇宙?真實(shí)、現(xiàn)實(shí)、認(rèn)知和真相,到底是什么?或許洞外的世界只是另一層的幻象,那有沒(méi)有真正的外部矩陣(Matrix)世界?楚門的邊界(Trueman Show)僅是海中的幕墻而已?又或者,機(jī)器會(huì)否像人類一樣,產(chǎn)生屬于自己的西部世界(Westworld)文明?那么人類是否也曾經(jīng)替代過(guò)另一種創(chuàng)造自己的文明呢?”

    而攝影失去自我的焦慮也越漸凸顯。僅從作為藝術(shù)創(chuàng)作的媒介屬性來(lái)說(shuō),一頭是新科技的支撐下可供使用的媒材和方式越加豐富,另一頭則是攝影日益感受到自身失去了帶給觀眾的沉浸感,失去制造幻象的能力。且看,僅面對(duì)VR的挑釁,攝影就似乎迅速“退化”到了需要羨慕曾被自己取代的全景畫的地步。當(dāng)然,這在目前看來(lái)依然有些聳人聽聞,但這種已經(jīng)可以被察覺(jué)到的困境也確實(shí)無(wú)法一笑置之。劉燦國(guó)在文中談到:“過(guò)去的十年,攝影的思想斷層從未變得如此明顯。我們不斷經(jīng)歷著和即將面對(duì)新概念、技術(shù)和思想的滌蕩。攝影,無(wú)論從產(chǎn)業(yè)和思想,都如同一塊沉積著灰塵、香料和時(shí)代記憶的織物唐卡,被強(qiáng)硬塞進(jìn)數(shù)字渦輪加速的機(jī)器時(shí)空,旋轉(zhuǎn)中蕩滌污垢和過(guò)往云煙。在數(shù)字化強(qiáng)硬得有些固執(zhí)的壓迫下,不斷迫使我們回歸本真的角度去考慮:什么是未來(lái)的攝影。”

    這個(gè)問(wèn)題在當(dāng)下必然沒(méi)有確切的答案,但至少有一點(diǎn)是明確的:被科學(xué)一如既往裹挾著的攝影,以及我們對(duì)“何為攝影”的理解,離下一個(gè)具有轉(zhuǎn)折意義的節(jié)點(diǎn)越來(lái)越近。如果十年之后,我們?cè)僖赃@個(gè)主題做一期專題,我們又該談?wù)撌裁矗?/p>

    忐忑著,期待著。

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