孫方友筆記體小小說的人物、情節(jié)與立意——兼論筆記體小小說創(chuàng)作原理

劉海濤

(嶺南師范學(xué)院，廣東 湛江 524048)

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孫方友筆記體小小說的人物、情節(jié)與立意——兼論筆記體小小說創(chuàng)作原理

劉海濤

(嶺南師范學(xué)院，廣東 湛江 524048)

摘要：孫方友寫筆記體小小說人物的一個常用的、有效的方法，就是把人物性格側(cè)面里矛盾著的兩個性格元素構(gòu)成“二重組合維”，這是孫方友筆記體小小說對“微文學(xué)人物創(chuàng)作原理”的一大貢獻；孫方友的“大情節(jié)”筆記體小小說由“發(fā)展細(xì)節(jié)+高潮細(xì)節(jié)”與“背景細(xì)節(jié)+啟動細(xì)節(jié)”建立起“小小說的因果關(guān)系”，形成了孫方友“筆記體小小說意外結(jié)局”；孫方友筆記體小小說的立意方式有很多種，如果說由“一波三折翻三番”來概括他的情節(jié)原理的話，那么可以用“聲東擊西創(chuàng)喻體”來概括他的一種有效的符合新筆記體小小說創(chuàng)作原理的立意原則。

關(guān)鍵詞：孫方友；筆記體小小說；人物；情節(jié)；立意

孫方友的756篇筆記體小小說無論是寫民國歷史上赫赫有名的大人物，還是寫陳州鄉(xiāng)野里那些三教九流的小人物，都栩栩如生，活靈活現(xiàn)。每個人物幾乎都有自己的傳奇故事，都有獨特鮮明、過目難忘的個性，都蘊藏著人性光輝的哲理。把這些匯總起來看，孫方友筆記體小小說人物生動成活的因由，是摒棄了小小說人物的臉譜化、概念化、類型化等簡單寫法。羅伯特·麥基在《故事》里講過“寫好人物維”。孫方友常常抓住小小說人物的性格側(cè)面，將這性格側(cè)面里的一對矛盾著的性格元素有機地組合在一起，形成特色鮮明、富有藝術(shù)生命力的“小小說人物維”。更明確地說，孫方友“筆記體小小說人物維”的寫法，是他擅長于在一些歷史上被否定的人物，一些陳州鄉(xiāng)野上的強盜小偷等“壞人”身上，挖掘人性的善點，來組合負(fù)面人物的“性格二重組合維”。

《雅盜》里的趙仲是個黑道上的慣偷，但他在偷盜過程中卻展現(xiàn)了懂畫、惜畫、愛畫的文雅舉止。慣偷的文雅言行就鮮明地組合為這個雅盜的“性格維”里?！段眯獭防锏馁Z知縣是個狠毒無情、專門搜刮民脂、欺行霸市的貪官，但他被抓受蚊刑時，卻能以他的聰慧機智地逃脫?！赌嗯d荷花壺》寫歷史上屠殺群眾、制造“三·一八”慘案的段祺瑞時，孫方友除了寫活了正面主角人物陳三關(guān)的高超手藝外，作品還用了較多的篇幅突出了段祺瑞愛泥興荷花壺的雅趣和癡情。歷史上的負(fù)面人物因有這些雅趣、癡情的描寫，其真實的、有血有肉的藝術(shù)形象也就站立起來了?！杜恕防锏呐耸纂m然干的是綁票、勒索的惡事，但孫方友突出的卻是女匪首語言的文采和女性的母愛，這又是一種惡行本質(zhì)與愛心行為的“二重組合人物維”。到了《神偷》，一個有幾十年偷盜行為的神偷，因縣委書記的一個善舉，這個神偷竟洗心革面，砍了上百個徒子徒孫的手指頭(斷了他們偷盜的技能)。慣盜行為與革新洗面非常真實生動地展現(xiàn)了“神偷”幾十年的命運和思想行為上的轉(zhuǎn)變，這也是一種個性、命運突變的“小小說人物命運維”。

由此可見，孫方友寫筆記體小小說人物的一個常用的有效的方法，就是把人物性格側(cè)面里矛盾著的兩個性格元素構(gòu)成“二重組合維”。孫方友還特別擅長于在一些惡人、惡行里寫出人性的善與美，由此打破小小說人物塑造中最容易出現(xiàn)的類型化、臉譜化、公式化的呆板形象。這是孫方友筆記體小小說對“微文學(xué)人物創(chuàng)作原理”的一大貢獻。如果在系列小小說創(chuàng)作中，能夠用系列的篇幅，寫出一個人物的個性、命運，以一篇小小說寫出“一條人物維”，系列小小說寫出多條的“系列人物維”，這樣的話，小小說人物鮮活的性格系統(tǒng)就有可能創(chuàng)建。

孫友方筆記體小小說的情節(jié)現(xiàn)象，能夠為小小說創(chuàng)作原理的歸納總結(jié)提供一個較好的分析案例。在《雅盜》故事情節(jié)線的頭五分之一段，是用“概述敘述+具體細(xì)節(jié)”來開始“故事背景”的敘述：陳州落魄秀才趙仲干起了偷盜的勾當(dāng)，他每每行竊，竟是風(fēng)雅穿著，欣賞主人家的字畫，并從容地表演古曲彈唱。進入故事情節(jié)線的五分之二段時，是這篇作品的“啟動情節(jié)”。這一次去偷盜大富人家周家，看到了墻上吳偉的古畫《灞橋風(fēng)雪圖》，他情不自禁，開始失態(tài)了。故事線的五分之三至五分之四段是“翻三番”的“發(fā)展細(xì)節(jié)+高潮細(xì)節(jié)”：趙仲因被古畫吸引，周家夫婦趁機逃脫，趙仲第一次遇險(第一翻)；趙仲遇險時反而“技癢”，他從容不迫地訴說古畫的來源及自己的鑒賞心得，乘周家夫婦被趙仲的淵博知識震驚之時，趙仲反扣周家主人做人質(zhì)而脫險(第二翻)；出了周宅，趙仲用計說周家的古畫是贗品，拿到古畫逃脫后，趙仲從此金盆洗手，安居鄉(xiāng)下。這最后的五分之一段是“高潮細(xì)節(jié)”(第三翻)?！案叱奔?xì)節(jié)”呼應(yīng)“啟動細(xì)節(jié)”，他們發(fā)生了“藝術(shù)變化”乃至是短小篇幅的“藝術(shù)突變”——正——反——正——反，“翻三番”后，構(gòu)成作品的“意外結(jié)局”。此時體現(xiàn)了意外結(jié)局的“高潮細(xì)節(jié)”與“啟動細(xì)節(jié)”建立起因果關(guān)系，并留下藝術(shù)空間供讀者想象和推測人物的行為動機。

用同樣的分析方法來看《女匪》?！案爬〝⑹?細(xì)節(jié)敘述”的背景細(xì)節(jié)：民國十幾年豫東有一支活躍的女匪，他們常常是采用“文綁”的方式來抱走別人家的孩子。反常形態(tài)的“啟動細(xì)節(jié)”：這一回他們綁了陳家富商的獨生子后，女匪首竟能寫一封“知書達理，文采照人”的信件。第一翻轉(zhuǎn)折的“發(fā)展細(xì)節(jié)”：被綁孩子的母親同意交3000塊大洋準(zhǔn)備贖回獨生子；第二翻轉(zhuǎn)折的“發(fā)展細(xì)節(jié)”：誰知被綁孩子因與女匪朝夕相處后產(chǎn)生了依戀的情感，反而不愿跟生母回家；第三翻轉(zhuǎn)折：被綁小孩的生母七夫人“遲疑半刻毅然上了匪首的小舟” ?！案叱鼻楣?jié)”與“啟動情節(jié)”建立了因果關(guān)系，形成了意外結(jié)局并呼應(yīng)故事“背景細(xì)節(jié)”，暗示了帶著正常形態(tài)的并有概括意義的作品立意：即使是惡人惡事，人性中的母愛光芒仍在閃爍。

根據(jù)上述對孫方友三篇代表性作品的情節(jié)解剖，我們可以歸納孫方友新筆體小小說的“大情節(jié)”結(jié)構(gòu)原理一般由“背景細(xì)節(jié)+啟動細(xì)節(jié)+發(fā)展細(xì)節(jié)+高潮細(xì)節(jié)”構(gòu)成?！氨尘凹?xì)節(jié)”一般采用“概括敘述+具體敘述”，并夾雜著充沛的地方文化味，來講述本篇故事的情節(jié)與人物背景，約占全篇容量的五分之一左右?！皢蛹?xì)節(jié)”在全篇情節(jié)線的五分之二的位置上出現(xiàn)，可能是以正常形態(tài)、也可能是以反常形態(tài)出現(xiàn)。“發(fā)展細(xì)節(jié)”有五分之二左右的容量，并按照從正常形態(tài)轉(zhuǎn)向反常形態(tài)，或從反常形態(tài)轉(zhuǎn)向正常形態(tài)地向上、向左右、向反等不同方向推進故事的進程?！案叱奔?xì)節(jié)”在作品的五分之四的位置開始形成，“高潮細(xì)節(jié)”一般與“發(fā)展細(xì)節(jié)”相聯(lián)后，與“啟動細(xì)節(jié)”構(gòu)成相反的呼應(yīng)，如果“啟動細(xì)節(jié)”是生活的正常形態(tài)，那么“高潮細(xì)節(jié)”一定是反常形態(tài)；如果“啟動細(xì)節(jié)”是反常形態(tài)，那么“高潮細(xì)節(jié)”一定是正常形態(tài)。正是這種與“發(fā)展細(xì)節(jié)”聯(lián)結(jié)后經(jīng)歷“翻三番”的運行軌跡，才與“背景細(xì)節(jié)+啟動細(xì)節(jié)”產(chǎn)生藝術(shù)變化乃至藝術(shù)突變。這樣“發(fā)展細(xì)節(jié)+高潮細(xì)節(jié)”與“背景細(xì)節(jié)+啟動細(xì)節(jié)”建立起“小小說的因果關(guān)系”，形成了孫方友“筆記體小小說意外結(jié)局”。此時讀者在對小說意外結(jié)局的頓悟中領(lǐng)略到作品的高質(zhì)量立意。

孫方友筆記體小小說的立意方式有很多種。如果說：可用“一波三折翻三番”來概括他的情節(jié)原理的話，那么可以用“聲東擊西創(chuàng)喻體”來概括他的有效的符合新筆記體小小說創(chuàng)作原理的立意原則。

再看《蚊刑》?！段眯獭放_面上的故事情節(jié)，是賈知縣被綁走用蚊刑，正常的情形是他必死無疑，但作品的“高潮細(xì)節(jié)”與“啟動細(xì)節(jié)”建立了因果關(guān)系后出現(xiàn)了意外結(jié)局：天亮后受蚊刑的賈知縣并沒有被蚊子咬死。通過賈知縣的口解開了謎底：“蚊子，懶蟲也，吃飽喝足便是睡覺。吾一夜未眠，怕的就是驚動它們。這樣一來，后面的蚊子過不來，趴在身上的已喝飽，是它們保全了我！說出道理來怕你們不懂，這就是逆來順受！”

揭開謎底——賈知縣受蚊刑未死的原因是讓蚊子喝飽后，霸占了位置，不讓其他蚊子落腳。這個有著“背景細(xì)節(jié)+啟動細(xì)節(jié)+發(fā)展細(xì)節(jié)+高潮細(xì)節(jié)”的筆記體故事，讓我們看到了它的傳奇性，我們也許會對賈知縣的逃命、土匪的愚蠢，有一種間距性的認(rèn)同與審美，這僅僅是表層傳奇故事的可讀性。這個完整的傳奇故事是對當(dāng)時歷史故事的一種比喻，它隱喻了陳州土地上的一種歷史底蘊——聯(lián)想在“背景細(xì)節(jié)”里講到的賈知縣獨霸艾火生意，并用蚊刑來懲罰與他競爭的民眾……這比喻中國歷史上的“壟斷貪官”像吃飽人血的蚊子。孫方友表面上說的是傳奇故事，實則聲東擊西，這故事更是隱喻中國歷史與現(xiàn)實中的貪官的壟斷和利益鏈的形成。

這樣的筆記體小小說立意是有創(chuàng)意的、智慧的，符合小小說的盡可能增擴文本審美信息，盡可能調(diào)動讀者藝術(shù)想象來參與創(chuàng)作的藝術(shù)原理。

中圖分類號：I206

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1008-3715(2015)03-0059-03

DOI：10.13783/j.cnki.cn41-1275/g4.2015.03.013

作者簡介：劉海濤(1955—)，男，廣東茂名人，嶺南師范學(xué)院黨委副書記，教授。

收稿日期：2015-04-07