淺析電影拍攝的藝術(shù)色彩

摘 要：在沒有上“動態(tài)視覺與藝術(shù)心理”這門課之前，對待影視這些作品，我完全不敢用“欣賞”這個詞去形容。因為過去的我，看片子，最多只會關(guān)心劇情帶給觀眾的思考和一些很膚淺的巨大場面的視覺沖擊效果。完全沒有試過站在一個拍攝者的角度去考慮過，如何把一個片子拍好。

關(guān)鍵詞：電影;拍攝;藝術(shù);色彩

一個拍攝手法惟妙惟肖的片子，可以讓不懂欣賞片子的人也能有一種心靈的震撼，那一種感覺的沖擊，盡管那人不懂用專業(yè)術(shù)語表達出來，但是其實他所獲得的心靈震撼已經(jīng)充分證明拍攝者成功了。

一、電影主要拍攝手法

電影拍攝手法的好壞，會直接影響到電影的質(zhì)量效果。拍攝手法，就像是電影藝術(shù)的裁縫，怎么做，做多大，剪多少，如何裝飾，怎樣點綴，怎么去把要展現(xiàn)、要表達的東西做出來，這些都是一門學問。以下，就是我上完這門課之后對這門學問的一些見解。

首先，講到電影拍攝手法，一定少不了“蒙太奇”。 蒙太奇是法文 montage 的譯音，原本是建筑學上的用語，意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域，指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。“蒙太奇”的含義有狹義和廣義之分。狹義蒙太奇是專指對鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段，也即在電影后期制作中，將攝錄的素材根據(jù)文學劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列，構(gòu)成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。電影美學家貝拉 · 巴拉茲對蒙太奇的解釋是：蒙太奇是電影藝術(shù)家按事先構(gòu)想的一定的順序，把許多鏡頭聯(lián)接起來，結(jié)果就使這些畫格通過順序本身而產(chǎn)生某種預(yù)期的效果。由此可見，蒙太奇是將電影諸多元素進行組裝的規(guī)則，是一種影視語言符號系統(tǒng)中的修辭手法。那么我個人理解，蒙太奇，其實就是通過在原片敘述的一些情節(jié)中，加入了一些額外的但是相關(guān)的音效，畫面，片段等情景，來使電影達到一種更好的解釋情節(jié)，渲染氣氛，強化表達等效果的藝術(shù)手法。蒙太奇手法就像化學反應(yīng)中的催化劑，沒有了它，反應(yīng)可以繼續(xù)進行，但是一旦有了它，整個反應(yīng)就變得活潑了很多，效果顯著了幾倍。那么從具體上去分析，蒙太奇有三種思維方式：

1.類比蒙太奇思維。這類思維方式是在鏡頭或鏡頭組之間采用相似的手法或者表現(xiàn)相似的內(nèi)容，使影視作品的觀眾會產(chǎn)生類似情景的思維活動。例如葉念琛的一個作品《我的最愛》片尾，男主角在某個地方行走著，而女主角感覺到男主角就在附近。于是她不斷地在大街小巷穿梭尋找，走了許多男主角剛剛經(jīng)過的路徑。鏡頭不斷切換他們兩人行走的畫面，并且切換的速度越來越快，感覺女主角快追上男主角了，讓觀眾也有種由衷地興奮且緊張的心情，感覺他們馬上就能相遇了。這時，類比蒙太奇的效果就出來了。盡管最后他們沒有相遇，這也是導(dǎo)演在情節(jié)上的特別安排。這種心理，是一種令觀眾產(chǎn)生遐想、猜想的藝術(shù)心理。

2.接近蒙太奇思維。影視創(chuàng)作者通過同一、同時或相繼成立的劇情將空間、時間相接近的鏡頭連貫起來，從而引導(dǎo)觀眾聯(lián)想，并思忖其更深層次的內(nèi)涵。

3.對比蒙太奇思維。創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中，將其鏡頭素材或片斷之間在形式或者內(nèi)容上呈現(xiàn)出對立狀態(tài)，從相反的角度表現(xiàn)相同的主題，并且使主題給觀眾留下更加深刻的印象。

二、電影中特殊的拍攝手法

影視中有一種比較常見的拍攝手法，那就是“長鏡頭”。 長鏡頭是指連續(xù)地用一個鏡頭拍攝下一個場景，一場戲或一段戲，以完成一個比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時間和空間連貫性的鏡頭。在拍攝長鏡頭時，通過攝象機的運動，形成多角度、多機位的效果，造成畫面 空間的真實感和一氣呵成的整體感。它最根本的在于鏡頭內(nèi)縱深的場面調(diào)度產(chǎn)生的紀實性和整個影片節(jié)奏的起承轉(zhuǎn)合所體現(xiàn)的現(xiàn)實主義風格。當然，相對而言，講求景深內(nèi)的場面調(diào)度會使鏡頭的時間變長、節(jié)奏變慢。簡單的說，就是一鏡頭到底。鏡頭固定在某個位置，然后通過擺動來實現(xiàn)空間的位移轉(zhuǎn)動，給人一種很真實的空間感，似乎自己已經(jīng)有了那種置身其中的感覺。那么這種手法，給人一種感覺好像時間拉長了。記得老師曾在課上放的那個“追車”的片段，那里也采用了長鏡頭，通過拍攝兩輛車子僵持地在相互轉(zhuǎn)繞，就體現(xiàn)出了一種追車的緊張和困難。長鏡頭，看起來更像是一種攝影，它很客觀地給觀眾展示了某些情節(jié)，它不像蒙太奇，通過剪輯地拼湊和插入，給觀眾一個遐想的空間，產(chǎn)生個人主觀上的心理的感染。所以，我個人覺得，長鏡頭，就像是一張白紙，而蒙太奇就像是一套顏料，沒有顏料，白紙很單調(diào)但還是可以看。而沒有白紙，只有顏料，色彩是無法上色的。

此外，電影拍攝手法還有很多，例如象征。許多電影，尤其是日本的一些勵志愛情片，都會采用拍攝一大片向日葵田的景色，來象征一種積極向上的精神。同樣的《滿城盡帶黃金甲》這部片子，很多人都對那一大片的菊花留下深刻的印象，而這些沾滿鮮血和被迅速換去的菊花，就是代表著那些飽經(jīng)滄桑卻又堅韌不移的戰(zhàn)士。還有影片《神鞭》中傻二的辮子，作為某種傳統(tǒng)文化精神的象征，也是被刻意突出的。

參考文獻：

[1] 潘麗麗.影視拍攝對外景地旅游發(fā)展的影響分析--以浙江新昌、橫店為例[J].經(jīng)濟地理，2005，25（6）：928-932.DOI：10.3969/j.issn.1000-8462.2005.06.040.

[2] 凌晨，張文俊，丁友東等.一種所見即所得視覺特效影視拍攝方法[J].電視技術(shù)，2013，37（10）：81-84.DOI：10.3969/j.issn.1002-8692.2013.10.023.

[3] 吳璐璐.園林文化在影視拍攝基地的運用與體現(xiàn)——以橫店影視城為例[J].安徽農(nóng)業(yè)科學，2013，41（9）：3976-3977，3980.DOI：10.3969/j.issn.0517-6611.2013.09.076.

[4] 周維，安玥嬌.影視拍攝對海南旅游業(yè)發(fā)展影響的定量分析[J].技術(shù)與市場，2014，（6）：410-411.DOI：10.3969/j.issn.1006-8554.2014.06.272.

[5] 李婧.論環(huán)境敏感區(qū)影視拍攝的法律規(guī)制[D].山西財經(jīng)大學，2012.DOI：10.7666/d.y2144481.

[6] 雷宇.影視拍攝中運動鏡頭視覺功能初探[J].西部廣播電視，2013，（18）：79-80.

作者簡介：劉詩玉（1995-），女，四川省成都市，電子科技大學成都學院 2013屆圖形藝術(shù)系影視動畫專業(yè)，?？?。