愛(ài)倫·坡小說(shuō)《黑貓》的圖式理論解讀

陳昌建 肖巧玲

(武漢科技大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 武漢 430065)

愛(ài)倫·坡小說(shuō)《黑貓》的圖式理論解讀

陳昌建 肖巧玲

(武漢科技大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 武漢 430065)

愛(ài)倫·坡的創(chuàng)作多傾向于以死亡美學(xué)和恐怖美學(xué)的哥特式風(fēng)格為基礎(chǔ)，其對(duì)心靈恐怖意象的營(yíng)造達(dá)到了前所未有的高度，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作理念。小說(shuō)《黑貓》就是其意象小說(shuō)的典型代表。從圖式理論角度解讀《黑貓》，可以加深讀者對(duì)愛(ài)倫·坡作品的理解程度。

圖式；黑貓；意象；效果

認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的發(fā)展推動(dòng)了圖式理論的廣泛應(yīng)用，圖式在認(rèn)知過(guò)程中扮演著十分重要的角色，它是讀者接受新事物、掌握新知識(shí)的前提條件。圖式理論認(rèn)為，人們?cè)诮佑|、理解新知識(shí)、新事物時(shí)，需要將其與頭腦中儲(chǔ)備的信息知識(shí)緊密聯(lián)系起來(lái)。也就是說(shuō)，對(duì)新知識(shí)、新事物的理解和解析的程度，取決于頭腦中所儲(chǔ)備的已知圖式，信息的吸收與消化必須與這些已知圖式相契合。圖式理論的基礎(chǔ)是，理解的每一個(gè)環(huán)節(jié)都跟個(gè)體所儲(chǔ)備的信息程度密切相關(guān)，通過(guò)組合語(yǔ)篇信息的具體內(nèi)容，讀者能夠?qū)φZ(yǔ)篇有充分的理解。一般說(shuō)來(lái)，讀者對(duì)新事物的理解水平是由內(nèi)容圖式(content schema)和形式圖式(formal schema)所決定的。[1]內(nèi)容圖式指的是讀者頭腦中所儲(chǔ)備的背景知識(shí)，它可以為讀者熟悉文學(xué)作品的主題提供比較的基礎(chǔ)。而形式圖式是讀者對(duì)所解讀的文學(xué)作品語(yǔ)篇結(jié)構(gòu)與組織結(jié)構(gòu)的了解程度，它可以加深讀者對(duì)文學(xué)作品的理解程度。

19世紀(jì)蜚聲文壇的創(chuàng)作大師愛(ài)倫·坡創(chuàng)作了許多膾炙人口的哥特式著作，并且為哥特式小說(shuō)朝心靈化方向演繹發(fā)展開創(chuàng)了先河，被譽(yù)為“恐怖小說(shuō)大師”。愛(ài)倫·坡擅長(zhǎng)恐怖場(chǎng)景的渲染以及死亡氛圍的意象營(yíng)造，文學(xué)創(chuàng)作中象征主義手法的靈活運(yùn)用體現(xiàn)了其“為藝術(shù)而藝術(shù)”的創(chuàng)作主張。他力圖在作品中確立某種預(yù)期效果，為追求這種效果而思考、創(chuàng)作，他曾稱“自己的作品絕大部分都是深思熟慮的苦心經(jīng)營(yíng)”。[2]愛(ài)倫·坡的作品具有考究的文筆、精致的用詞以及扣人心弦的情節(jié)設(shè)計(jì)，把讀者漸漸帶入其精心編織的怪誕世界。在小說(shuō)《黑貓》中，第一人稱敘事手法極大地增加了作品的代入感，象征主義手法的運(yùn)用以及死亡主題下的恐怖場(chǎng)景的描寫，折射出其“為藝術(shù)而藝術(shù)”的創(chuàng)作理念。這些文藝創(chuàng)作理念及手法體現(xiàn)了作家對(duì)文學(xué)形式圖式的深刻理解。高度符號(hào)化的象征、特點(diǎn)鮮明的色調(diào)和風(fēng)格、強(qiáng)烈的心理暗示，無(wú)一不是為了調(diào)動(dòng)讀者內(nèi)心對(duì)死亡的恐懼、對(duì)神秘未知的窺探欲。愛(ài)倫·坡首先預(yù)設(shè)效果，然后針對(duì)效果構(gòu)建場(chǎng)景、語(yǔ)言和情節(jié)。

一

圖式理論認(rèn)為，在解讀文學(xué)作品時(shí)，有三種處理信息的方法，分別是“top-down”(自上而下法)、“bottom-up”(自下而上法)以及“interactive”(相互作用法)?！白韵露戏ā毕葘⒅匦姆旁诶斫庠~的意思上，再將重心轉(zhuǎn)移到解析詞組上，繼而是理順句子與段落的意思。換言之，“自下而上法”就是讀者解碼語(yǔ)言單位的過(guò)程，即從字、詞、句到文章的理解。“自上而下法”則更加偏重于解讀的過(guò)程，讀者可以運(yùn)用大腦中儲(chǔ)備的語(yǔ)言與背景知識(shí)，通過(guò)對(duì)輸入信息的消化與吸收來(lái)驗(yàn)證自己的預(yù)測(cè)，使自身對(duì)語(yǔ)篇的內(nèi)容理解更加清楚明了。在解讀過(guò)程中，“自下而上法”和“自上而下法”其實(shí)是同時(shí)發(fā)生的，信息單位以不同的方式相互作用。

圖式的運(yùn)用在小說(shuō)的閱讀和理解上是雙向的。一方面，作者要力圖通過(guò)創(chuàng)造特定的場(chǎng)景以謀求達(dá)到引發(fā)讀者內(nèi)心共鳴的效果，從而實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)目的。另一方面，讀者本身也應(yīng)該具備相應(yīng)的知識(shí)儲(chǔ)備和情感體驗(yàn)。在解讀小說(shuō)《黑貓》時(shí)，讀者的知識(shí)儲(chǔ)備扮演著重要的角色。了解小說(shuō)的創(chuàng)作背景，熟悉作家“為藝術(shù)而藝術(shù)”的創(chuàng)作理論及其慣用的死亡美學(xué)和恐怖美學(xué)的哥特式創(chuàng)作手法，是解讀小說(shuō)《黑貓》的關(guān)鍵性因素，也是圖式建立的基礎(chǔ)。

黑貓?jiān)谖鞣轿膶W(xué)中具有巫術(shù)和死亡層面的象征意義，這是最核心的認(rèn)知基礎(chǔ)。如果讀者不知曉此背景，則其對(duì)故事的體驗(yàn)遠(yuǎn)不能達(dá)到作家本身的預(yù)期。小說(shuō)中，黑貓是整個(gè)圖式建立的中心，也是整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展的焦點(diǎn)。除去黑貓這個(gè)形象在西方傳統(tǒng)文化中的恐怖形象的背景，單作為冷色系的黑，本身就給人一種恐懼、焦慮、黑暗的感覺(jué)。作家有意讓讀者在解讀小說(shuō)伊始，就被帶入其編織的詭異世界，并為后續(xù)環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)發(fā)展埋下伏筆。與此同時(shí)，作品強(qiáng)烈的哥特式風(fēng)格使得讀者在解讀小說(shuō)時(shí)，被緊緊地鎖定在作家建立的世界里，進(jìn)而喚醒讀者內(nèi)在的情緒，以達(dá)到作家預(yù)期的心靈式恐怖效果。

二

圖式認(rèn)知的應(yīng)用，可以根據(jù)人的認(rèn)知結(jié)構(gòu)進(jìn)行引導(dǎo)，也可以通過(guò)反向的解構(gòu)來(lái)形成合理的認(rèn)知反差，從而達(dá)到其預(yù)設(shè)的效果。心靈式恐怖效果的營(yíng)造，一直是愛(ài)倫·坡藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)。為了凸顯這種恐怖氛圍，達(dá)到更具真實(shí)性的效果，作品使用第一人稱“我”作為故事的主視角。這有助于塑造一個(gè)神經(jīng)兮兮的敘述者和一個(gè)原本性情溫良、富有愛(ài)心，后因喝酒上癮而性情大變、喜怒無(wú)常的主人公形象，通過(guò)描述他們的親身經(jīng)歷，一步步地把讀者引入黑暗無(wú)垠的恐怖深淵。

此時(shí)，第一人稱敘事方式不僅增強(qiáng)了故事本身的可信度，而且也能讓讀者身臨其境。最重要的是，作品采用第一人稱敘述視角，這讓讀者相信主人公在酗酒前的性情溫良、富有愛(ài)心是真實(shí)的，而其酒后的性情暴虐也是真實(shí)的。既然殺妻、虐貓都是真實(shí)的，那么讀者在閱讀過(guò)程中通過(guò)自身經(jīng)驗(yàn)得出的對(duì)人的判斷就遭到了顛覆，而通過(guò)酒又進(jìn)行了合理性的黏合。在小說(shuō)中，“我”傾訴自己與黑貓斗爭(zhēng)的心理過(guò)程以及期間所遭受的種種心靈上的折磨，并以第一人稱口吻淋漓盡致地表達(dá)了內(nèi)心的真實(shí)感受，給讀者一種身臨其境的代入感，使讀者在潛移默化中進(jìn)入主人公曲折的內(nèi)心世界，體驗(yàn)敘述者的恐懼或精神上的歇斯底里?；恼Q詭異的敘事方式扣住了讀者的心弦，讀者在腦海中構(gòu)建對(duì)故事情節(jié)和角色理解的新的圖式，使外在的恐怖轉(zhuǎn)化為心靈的顫動(dòng)，展現(xiàn)了作家“為藝術(shù)而藝術(shù)”的創(chuàng)作理論。

小說(shuō)《黑貓》是愛(ài)倫·坡運(yùn)用象征手法進(jìn)行創(chuàng)作的代表作。恐怖意象本身帶給讀者恐怖，而恐怖意象背后的文化內(nèi)涵則讓讀者的膽寒更為徹骨。各種色彩意象和角色意象的圖式重構(gòu)，不僅傳達(dá)了讀者想象視覺(jué)上的強(qiáng)烈感受，更能給讀者帶來(lái)心靈深處的恐怖震顫。在小說(shuō)中，黑貓普路托被愛(ài)倫·坡成功地塑造為文學(xué)史上最典型的詭異意象之一。“我妻子骨子里就迷信，一說(shuō)到那貓的靈性，就繞不開古人對(duì)貓的普遍看法——所有的黑貓都是女巫喬裝的。”不論黑貓這一意象本身色彩的暗黑，還是“普路托”這個(gè)名字，在西方文化中，都充滿著天生的神秘感。愛(ài)倫·坡選擇黑貓這一意象作為小說(shuō)的主題，可謂是用心良苦。在西方傳說(shuō)中，黑貓一直被人視作邪惡和災(zāi)難的化身，由此可見(jiàn)黑貓具有暗示與隱喻的意蘊(yùn)。另一方面，愛(ài)倫·坡在小說(shuō)中將黑貓命名為“普路托”，這一舉措也是別出心裁，這個(gè)名字和西方古老神話中的冥王同名也絕非巧合。神話中記載，普路托是一位經(jīng)常發(fā)出詭異笑聲、令人膽寒的恐怖之神。他是地獄和冥界的統(tǒng)治者，是死亡形象的具象化。因此，黑貓普路托所產(chǎn)生的圖式效果，一開始就讓人必然地聯(lián)想到死亡和詭異。[3]這不僅增強(qiáng)了小說(shuō)詭異莫測(cè)的神秘感，同時(shí)更凸顯出一種隱喻性與邪惡的象征意義。黑貓普路托就如邪惡的冥王一樣，在不知不覺(jué)中，一步步地把人引向墮落與犯罪的深淵。正如小說(shuō)結(jié)局所講，“原來(lái)是它搗的鬼。先誘使我殺了妻子，后用叫聲報(bào)警，把我送上絞刑架”。由此可以看出，黑貓意象的塑造以及普路托名字的由來(lái)，都是愛(ài)倫·坡別具匠心的策劃。這些意象和象征渲染烘托了小說(shuō)的恐怖氛圍，使讀者身臨其境，又步步緊跟，進(jìn)而達(dá)到深刻的心靈式恐怖與震顫。這些用故事情節(jié)銜接起來(lái)的意象因素，在讀者腦海中形成圖式，強(qiáng)化讀者對(duì)恐怖和死亡主題的理解。

死亡主題在愛(ài)倫·坡的筆下被刻畫得真實(shí)而具體。愛(ài)倫·坡筆下的死亡所呈現(xiàn)的不單單是“日耳曼式”恐怖，而是更深層次的令人戰(zhàn)栗的心靈式恐怖。在利用細(xì)膩的場(chǎng)景描寫來(lái)烘托恐怖的死亡氛圍方面，愛(ài)倫·坡可謂是大家。似乎一切事物在他的筆下都是了無(wú)生氣，到處彌漫著詭異的死亡氣息。在小說(shuō)《黑貓》中，愛(ài)倫·坡形象化地呈現(xiàn)了主人公在特定場(chǎng)景下病態(tài)的精神世界與扭曲的心靈，給讀者一種直觀的視覺(jué)沖擊。最典型的場(chǎng)景是，主人公把自己的妻子砌在地窖的墻里。小說(shuō)中這樣描述，“我打定主意把尸首砌進(jìn)地窖的墻里，據(jù)傳說(shuō)，中世紀(jì)的僧侶就是這樣把殉道者砌進(jìn)墻里的。首先，這個(gè)地窖派這個(gè)用處，真是再適合沒(méi)有了?！盵4]地窖往往給人一種幽暗無(wú)垠、陰冷潮濕的絕境形象，該場(chǎng)景的設(shè)定更能給讀者造成心靈上的凄悲感。地窖給人的最直觀的感受是密閉狹小，這更容易使讀者產(chǎn)生一種身臨其境的壓抑感與無(wú)處可逃的絕望感。正如文中所描述的，“尸首已腐爛不堪，凝滿血塊，頭頂上，蹲伏著那只駭人的貓，張著血盆大口，獨(dú)眼里冒著火。”[4]墻、血塊、尸體以及獨(dú)眼黑貓等元素，強(qiáng)化了讀者腦海中的恐怖死亡圖式，這種死亡氣息濃厚的恐怖死亡圖式的構(gòu)建，毫無(wú)疑問(wèn)，產(chǎn)生了讓人脊背發(fā)涼、不寒而栗的效果。

三

圖式理論下的內(nèi)容圖式，即讀者所掌握的有關(guān)愛(ài)倫·坡及其作品的背景知識(shí)，對(duì)愛(ài)倫·坡其他作品圖式的預(yù)先形成有著極大的幫助，以此預(yù)期圖式作為閱讀的前提與基準(zhǔn)，可以使讀者達(dá)到意想不到的理解作品的圓滿效果。盡管構(gòu)成圖式的每個(gè)個(gè)體不盡相同，但是通過(guò)閱讀愛(ài)倫·坡的其他作品，預(yù)期圖式就會(huì)逐漸變得充實(shí)與完善。愛(ài)倫·坡作品的哥特式風(fēng)格鮮明，死亡美學(xué)與恐怖美學(xué)無(wú)處不在。小說(shuō)《黑貓》的結(jié)局場(chǎng)景是死亡與美的結(jié)合，依附于死亡的美麗，猶如盛開在死亡上面的妖異的曼珠沙華。環(huán)環(huán)相扣的詭異伏筆，使得小說(shuō)的結(jié)局張力十足，愛(ài)倫·坡用最殘酷的方式將美的死亡展現(xiàn)出來(lái)。

在解讀文學(xué)作品時(shí)，強(qiáng)烈的圖式預(yù)期早已在讀者的腦海中形成，讀者頭腦中所儲(chǔ)備的背景知識(shí)即內(nèi)容圖式已經(jīng)為讀者的閱讀選擇做出了決定。在閱讀過(guò)程中，讀者聯(lián)系其頭腦中所儲(chǔ)備的背景知識(shí)的活動(dòng)與語(yǔ)篇理解之間是一個(gè)相互作用的過(guò)程。圖式理論中的內(nèi)容圖式對(duì)于讀者更好、更快地理解文本是十分重要的，能達(dá)到事半功倍的效果。

[1]Anderson,R.B.The Notion of Schemata and the Educational Enterprise[M].New Jersey:Erlbaum & Associates,1977.

[2]Edgar,Allan Poe.The Philosophy of Composition[J].Graham’s Magazine,1846(April).

[3]Edgar,Allan Poe.Review of Hawthorne:Twice Told Tales[J].Graham’s Magazine,l842(April).

[4](美)埃德加·愛(ài)倫·坡.愛(ài)倫·坡集(上下卷)[M].曹明倫，譯.上海：三聯(lián)書店，1995.

責(zé)任編輯 葉利榮 E-mail:yelirong@126.com

Interpretation of Schema Theory ofBlackCatin Allan Poe’s novel

ChenChangjianXiaoQiaoling.

(ForeignLanguageDepartment,WuhanUniversityofScienceandTechnology,Wuhan430065)

The aesthetic style of Allan Poe’s creation is based on the aesthetics of death and horror aesthetics,which the build of psychic horror imagery reached an unprecedented height,forming a unique creative ideas.The novelBlackCatis a typical representative of the image novels.The interpretation ofBlackCatcan help readers to understand Allan Poe’s works from the perspective of schema theory.

schema;Black Cat;image;effect

2015-04-20

湖北省教育科研項(xiàng)目(2009B309)

陳昌建(1987-)，男，安徽阜陽(yáng)人，碩士研究生。

I106.4

A

1673-1395 (2015)07-0030-03