淺談剪紙藝術(shù)在微動畫中的運(yùn)用

江西科技師范大學(xué)　郜蕓　沈海暉

淺談剪紙藝術(shù)在微動畫中的運(yùn)用

江西科技師范大學(xué)郜蕓沈海暉

摘要：隨著微時(shí)代的到來,微動畫也隨之興起,不僅成為了新的娛樂熱點(diǎn),而且也成為了動漫行業(yè)發(fā)展的關(guān)注點(diǎn)。中國傳統(tǒng)文化元素一直以來是微動畫設(shè)計(jì)的創(chuàng)意源泉,特別對于剪紙藝術(shù)而言,其獨(dú)有的造型、深邃的寓意是民族文化最為直觀、形象的體現(xiàn)。所以,微動畫設(shè)計(jì)要充分挖掘和利用剪紙藝術(shù)的元素,設(shè)計(jì)出彰顯民族特色的優(yōu)秀作品。本文從介紹微動畫涵義方面入手,對剪紙藝術(shù)及其及其在微動畫中的運(yùn)用進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：剪紙；微動畫；民族文化

中圖分類號：J528

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）04-0053-01

“隨著微博的出現(xiàn)，微小說、微電影、微訪談等新奇的娛樂形式得到了很大的發(fā)展，微動畫在這樣的環(huán)境下悄然出現(xiàn)，成為新的娛樂熱點(diǎn)，也成為動漫行業(yè)發(fā)展的關(guān)注點(diǎn)?！盵1]微動畫與中國傳統(tǒng)文化的結(jié)合已然成為當(dāng)下發(fā)展的趨勢，從一些興起的微動畫中我們不難發(fā)現(xiàn)如水墨、剪紙、粘土等中國傳統(tǒng)文化元素。本文主要從剪紙藝術(shù)方面來探討并對其在微動畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用進(jìn)行分析，希望對微動畫的發(fā)展有所幫助。

一、微動畫的涵義

“微動畫是傳統(tǒng)動畫在適應(yīng)當(dāng)下社會和傳播的發(fā)展過程中的革新產(chǎn)物，是從動畫衍生的，與動畫在題材、內(nèi)容上完全一致，而體量小、時(shí)間短的動畫表現(xiàn)形式。”[2]微動畫充分吸收了微電影的成功經(jīng)驗(yàn)，并對以往的動畫制作技術(shù)進(jìn)行了改良，可專門適用于各種新媒體平臺上的播放，適合短時(shí)休閑和移動狀態(tài)下觀看，并且具有完整故事情節(jié)的動畫。一般而言，微動畫的時(shí)長為10秒-180秒，制作周期在1天-7天內(nèi)，投資規(guī)模為每部幾千元內(nèi)，其題材涵蓋公益教育、幽默搞怪、商業(yè)定制、時(shí)尚潮流等主題。從微動畫當(dāng)下的表現(xiàn)手法中不難看出設(shè)計(jì)師常大量運(yùn)用中國傳統(tǒng)的元素如剪紙、水墨、粘土等，這種結(jié)合中國傳統(tǒng)元素的微動畫的形式也越來越受到廣大觀眾的喜愛。

二、剪紙藝術(shù)在微動畫中的運(yùn)用

2.1、剪紙表現(xiàn)形式在微動畫中的應(yīng)用

“在剪紙微動畫片中，打破了以彩色剪紙中套色剪紙、分色剪紙、點(diǎn)色剪紙等相結(jié)合傳統(tǒng)動畫表現(xiàn)手法?！盵3]采用了比較統(tǒng)一的塊面形表現(xiàn)手法。這種表現(xiàn)手發(fā)不僅能夠避免繁瑣的制作程序和節(jié)約制作成本。還能展現(xiàn)出傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的歷史文化內(nèi)涵。以微動畫《賀歲獅子》片中的人物形象“小人”“獅子”為例，主要采用了簡單統(tǒng)一的塊面形式感剪紙表現(xiàn)手法，這種大塊面積的概括表現(xiàn)，體現(xiàn)拙、樸的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也貼合了微動畫賀歲的傳統(tǒng)文化主題，整個動畫片制作結(jié)合了傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的表現(xiàn)形式，設(shè)計(jì)新穎，同時(shí)也結(jié)合了中國年俗文化的色彩和吉祥物元素豐富了動畫內(nèi)涵。

微動畫《賀歲獅子》

2.2、剪紙傳統(tǒng)圖案在微動畫中的應(yīng)用

在物理層面，網(wǎng)-源-荷-儲作為系統(tǒng)的整體進(jìn)行效率優(yōu)化和運(yùn)行控制，實(shí)現(xiàn)供需有效匹配，提高能源利用效率。在信息層面，以大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、物聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)為代表的技術(shù)創(chuàng)新，提高了能源系統(tǒng)的運(yùn)行效率，建立起實(shí)時(shí)反映電力成本和供需關(guān)系的交互媒介。實(shí)現(xiàn)了能源與信息的高度融合，推動了能源商業(yè)模式的創(chuàng)新。在融合層面，能源與信息高度融合，業(yè)務(wù)和商業(yè)模式得以創(chuàng)新，推動電網(wǎng)向市場、集約、高效方向轉(zhuǎn)變。

“選擇援疆從不后悔，我會毫無保留地把自己的經(jīng)驗(yàn)留下來，希望能對兵團(tuán)的教育事業(yè)有所幫助，也算是給自己的援疆工作交一份滿意的答卷吧?！笔c余說?！?/p>

微動畫《愛糧節(jié)糧》

2.3、剪紙色彩在微動畫中的應(yīng)用

剪紙微動畫中傳統(tǒng)圖案的運(yùn)用是不可或缺的，傳統(tǒng)圖案的運(yùn)用能豐富畫面效果，不同圖案的運(yùn)用能夠體現(xiàn)不同的物象特性。在微動畫《愛糧節(jié)糧》中，牛身上和頭上的鬃毛運(yùn)用了旋轉(zhuǎn)狀圖案，這種來源于民間藝術(shù)中的旋轉(zhuǎn)圖案，都是周而復(fù)始、生生不息的陰陽觀的文化符號，代表對美好生活的向往?？梢娺@種運(yùn)用剪紙的傳統(tǒng)圖案元素即美觀也富有美好的寓意。

一般的剪紙微動畫片，人物造型的色彩層次不會太多，采用單行色彩，以及平涂的效果?！稅奂Z節(jié)糧》這部片子在色彩處理有種農(nóng)民畫的感覺，非常厚重。以紅色為基礎(chǔ)，色彩之間均衡過度，用漸變的處理方式。整體給人感覺舒服，使眼前煥然一新。其光影效果獨(dú)特，在背景處理上，大部分是背景亮，前景暗。背景的色彩的純度沒有前景色彩的純度高，就好像皮影的影幕一樣，把主體襯托得分外突出，有皮影表演的感覺。因而在微動畫中色彩的運(yùn)用也是十分獨(dú)特的。

本文針對前文提到的線性化誤差模型進(jìn)行誤差可辨識性分析，用x1，x2，，x36分別對應(yīng)結(jié)構(gòu)誤差項(xiàng)δl13，δl21，，δλ4z，x與誤差項(xiàng)的對應(yīng)關(guān)系如表1所示。

剪紙藝術(shù)是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，不僅內(nèi)容豐富，而且內(nèi)涵深邃、寓意雋永。在微動畫設(shè)計(jì)中，要充分挖掘和利用剪紙?jiān)煨退囆g(shù)，將動畫藝術(shù)與傳統(tǒng)文化藝術(shù)相結(jié)合，積極探索微動畫設(shè)計(jì)的創(chuàng)意點(diǎn)。同時(shí)，微動畫設(shè)計(jì)還要追求藝術(shù)內(nèi)涵的提升，深入分析和表達(dá)剪紙?jiān)煨退囆g(shù)所蘊(yùn)含的涵義，從而提升微動畫設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值，使微動畫承擔(dān)起傳承族中國歷史文化的重任，并通過塑造具有民族文化特色的動畫作品，滿足受眾對民族文化的訴求，不斷開拓我國微動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新路徑。

參考文獻(xiàn)：

[1]王成鳳.新媒體環(huán)境下微動畫角色形象的設(shè)計(jì)塑造[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2013，10∶101-103.

[2]許蕤.“微動畫”∶我國成人動畫領(lǐng)域的新維度[J].電影文學(xué)，2014，01∶45-46.

[3]錢柏西.剪紙藝術(shù)在動畫中的應(yīng)用[J].大眾文藝，2011，19∶274.

作者簡介：郜蕓女江西科技師范大學(xué)碩士研究生研究方向：新媒介藝術(shù)設(shè)計(jì)。