右手單指搖在樂曲中的運用及表現(xiàn)

孔令雪（四川文化藝術(shù)學院，四川 綿陽　621000）

右手單指搖在樂曲中的運用及表現(xiàn)

孔令雪
（四川文化藝術(shù)學院，四川 綿陽621000）

摘要：眾所周知，古箏是中國傳統(tǒng)樂器，由于入門較快，易于演奏，音色悅耳，普及廣眾，越來越多的人喜歡這門樂器。要想更好的與這門樂器融入，就要很了解在古箏中的指法，技巧也是變化多段，各有特色，搖指便是其一。任何 一門樂器的發(fā)展，都需要好的樂曲加以展現(xiàn)，搖指在中上層次的樂曲中尤為常見，它的表現(xiàn)手法也各有不同，搖指也很考驗演奏者的彈奏技術(shù)，搖指運用的好，會使樂曲質(zhì)量增加，使作品更加細膩，悅耳，有質(zhì)感。

關(guān)鍵詞：搖指；演奏技巧；運用；表現(xiàn)力

中圖分類號：J632. 32

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）05-0082-02

通過悠久歷史的奠定和發(fā)展，古箏越來越受廣大民眾的喜愛。為了更好的體現(xiàn)出古箏的音色和特色，箏曲的難度也在逐步增加。搖指是箏技中尤為常見的一個指法，它的技術(shù)演奏對很多古箏演奏者來說還是很有難度和挑戰(zhàn)性的，要想更好的學習搖指，要不斷的進行練習，從而打下鞏固的基礎(chǔ)，這樣彈奏搖指較多的樂曲才能更加自如，更加細膩，沒有了技術(shù)負擔，就能更好的去完成和處理所彈的樂曲。本文將會從單指搖的種類來舉例說明，并分析單指搖的出現(xiàn)會給作品帶來什么樣的效果和情感表達。

一、右手單指搖常用的幾種類型

（一）支腕搖。

這種搖指對于初學者而言最為常用，它是靠手腕支撐進行搖指，右手的手腕壓在前岳山旁邊的箏頭處做為支撐點和軸心，手型自然放松，快速的用手腕來回撥動琴弦。支腕搖的好處是對于剛學習搖指的學員來講很容易上手，有了支撐點，搖指的過程中就更加省力，不容易錯弦。但是這種搖指的缺點就是靈活性不夠好，在一些中高級曲目中使用的話不能突顯搖指的特點，相對有一定的局限性。

（二）扎樁搖。

這種搖指分為無名指扎樁和小指扎樁進行搖指，它的彈奏方法是以無名指或者小指做為整個搖指的支撐點，輕靠在前岳山上，手臂自然放松，用食指捏住拇指來回做托劈快速擺動，搖擺速度稍微過大一些，形成清脆，密集的聲音。

（三）懸腕搖。

這是最常用的“搖指”，是使用食指輕靠在大指一關(guān)節(jié)上面，打開兩指之間的虎口，手掌如同半握拳狀，手臂放松，靠手腕來回擺動，使大指的指甲向里向外來回撥動琴弦，撥動琴弦的密度越高，整體音色就會更加細膩，這種搖指的音量是食指靠住大指的力度大小而定的，力度越大，音量就會越大，相反，力度越小，聲音就會越小，這類搖指對于學員的耐力和技術(shù)性有一定的要求，這就是俗稱的“懸腕搖”。懸腕搖音色優(yōu)美，表現(xiàn)力很強，是眾多演奏者采用的搖法之一。

（四）掃搖。

掃搖的運用方法是在搖指的基礎(chǔ)上再運用了中指的掃，中指的掃弦一般是在音程的八度或者八度以內(nèi)加以運用，掃弦一般是與大指搖相配合同時出現(xiàn)。掃搖在數(shù)量和運用上也不是隨意的，它在樂曲當中一般會起到一個氣勢上的烘托，在激烈的，快速的樂曲中才會運用到。它在運用上也是有一定規(guī)律的，一般是搖四下掃一下的頻率，搖四下的同時要帶一個重音的掃，形成一種緊張烘托的氣氛。進行掃搖前，一定要把基礎(chǔ)的搖指鞏固，減少技術(shù)負擔，然后再進行配合，注意掃搖的連貫性，這樣運用掃搖才會更加自如，更加有氣勢。

（五）扣搖。

這種搖指較特別，它的彈奏方式是右手在進行搖指的時候，左手的食指和大指輕捏住琴弦，并且還要在前岳山和琴碼之間移動，是一種渲染氣氛或者模擬大風來臨的聲音，大多數(shù)人都在《戰(zhàn)臺風》曲中見過。

（六）食指搖。

食指搖就是用我們的食指進行搖指彈奏，用我們的大指輕輕貼住食指的一關(guān)節(jié)的左側(cè)方，用手腕作為支撐點進行演奏，在彈奏食指搖的時候其它手指要保持自然放松，演奏時是用我們的手腕進行快速的抹挑練習，手腕和手臂不要過于用力，自然放松能使搖指更加輕盈。

二、右手常用的單指搖在樂曲中的運用及表現(xiàn)

自從搖指這一技巧在古箏中廣泛運用后，在一些大型樂曲的作品當中，它不僅使樂曲更舒暢，更有歌唱性，還能賦予樂曲更多美好的色彩，用連貫性的旋律來舒展樂曲當中的喜，怒，哀，樂，能運用音樂中的獨特感染力來喚起大家的共鳴。

搖指在古箏演奏中具獨特的表現(xiàn)能力，它是通過連綿不斷的音連接和塑造音樂形象的，搖指在音色上可以起到美化音色，延長音波，對樂曲起到了豐富滋潤的效果，搖指還能夠體現(xiàn)地方特色，突顯演奏者自身個性，并具備模仿功能，比如風聲，戰(zhàn)爭場景，能夠充分表現(xiàn)出樂曲的特征。

（一）扣搖和掃搖在樂曲中的運用及表現(xiàn)。

古箏曲《戰(zhàn)臺風》相信對于很多箏者都不陌生，這首樂曲是由我國著名古箏演奏家王昌元創(chuàng)作于1965年，作品氣勢磅礴，場面激烈，慢板段落優(yōu)美動聽并且抒情，深受箏者喜愛。整首樂曲凸顯單指搖中懸腕搖，掃搖，扣搖的技術(shù)特點。

在《戰(zhàn)臺風》第三段與臺風搏斗的場面中，作者運用了“掃搖”，“扣搖”等古箏單指搖技法，使整首樂曲達到高潮，使激烈的音樂場景再度升華，讓工人與臺風的搏斗更加明顯。

譜例：《戰(zhàn)臺風》

作者使用“扣搖”來模仿臺風聲，在演奏技巧上做到由弱漸強再漸弱，由慢到快再漸慢，達到一種逼真，緊張的氣氛，表現(xiàn)出臺

風聲忽遠忽近，忽強忽弱的感覺。樂曲“掃搖”的使用將整首作品推向另一個高潮，這時，搖指的力度一定要頂住，不可松懈，彈奏者整個身體也隨著樂曲高潮的來臨而緊繃起來，直至整段掃搖和后面的“掃弦雙食點”的結(jié)束，才可稍作調(diào)整，慢慢的放松，這段樂曲里面的“掃搖”和“扣搖”無疑成為整首樂曲的主角，它們的運用及表現(xiàn)不可忽視。

臺風過去了，太陽也出來了，在慢板中：

譜例：《戰(zhàn)臺風》

它運用懸腕搖來抒發(fā)臺風過后，碼頭工人戰(zhàn)勝臺風后的那種自豪，輕松愉快的心情，整段搖指比起前面急促，緊張的旋律過后，給聽者一種釋放，輕松，享受的感覺。這一段當中的搖指音色要盡量輕巧，柔美，和前面的緊張旋律做一個強有力的對比，盡可能的去表現(xiàn)出雨過天晴后，勞動人民成功戰(zhàn)勝臺風后那種舒暢，自豪以及高興的心情。

（二）扎樁搖在樂曲中的運用及表現(xiàn)。

樂曲《將軍令》屬于浙江箏派，所代表浙江箏派的搖指是小指扎和無名指樁搖，這個箏派的主要代表人物是王巽之先生，扎樁搖也是他創(chuàng)造出來的，這種搖指的基本特點是以小指扎樁前岳山右邊作為支點，由小臂做來回的拖劈動作，速度要適中，力度要大，便于移動，而且還要注意連貫性。在《將軍令》的第一段和結(jié)尾處，采用了浙江箏派當中長搖的演奏技法，充分利用臂和腕的力量，使整首樂曲游刃有余，自然并且優(yōu)美。

譜例：《將軍令》

以《將軍令》而言，這首樂曲充分體現(xiàn)出合奏的氣氛，并且大量的使用左手四點配合右手長搖的演奏技巧，使細而密的伴奏中穿插著樂曲的主旋律，讓整個演奏效果新穎獨特，樂曲的節(jié)奏也明朗輕快。由于整首樂曲需要考驗演奏者的臂力和耐力，所以決定彈奏該曲之前，要多練習搖指的耐力和搖指的基本功練習，這樣，才能減少技術(shù)負擔，更加自如的融入樂曲和投入感情來演奏。

（三）掃搖和二指搖在樂曲中的運用及表現(xiàn)。

二指搖一般是采用的懸腕搖，它的彈奏技巧指靠大指和食指（或者中指，無名指）配合完成的，它的彈奏方法是兩個手指保持在三度或者三度以內(nèi)，利用大指和食指用拖劈或者托挑快速交替撥弦而成，靠手腕來帶動和控制力量。《草原英雄小姐妹》運用了二指搖來表現(xiàn)小姐妹們那種活潑，開朗的性格，并且這首樂曲也大量使用了掃搖來突顯小姐妹對抗暴風雪的緊張氣氛，使整首樂曲達到最高點，表現(xiàn)出小姐妹與自然抗戰(zhàn)的激烈場面。

譜例：《草原英雄小姐妹》：

《草原英雄小姐妹》就是用掃搖來表現(xiàn)模擬風聲的，同時，也暗示狂風暴雨即將到來。掃搖一般會出現(xiàn)在樂曲的高潮部分，用來烘托氣氛，推向高潮，給聽者帶來一種聽覺盛宴，同時，掃搖一般也會在激烈的快曲中出現(xiàn)，慢曲一般不會采用掃搖。

（四）食指搖在樂曲中的運用及表現(xiàn)。

《彝族舞曲》是由著名琵琶曲改變而成，其中，描寫姑娘漫舞的那一段優(yōu)美旋律就是運用食指搖來表現(xiàn)的。

譜例：《彝族舞曲》

食指搖沒有其它搖指那么剛勁有力，反而是它的輕盈能夠體現(xiàn)出樂曲當中優(yōu)美連貫賦有歌唱性的一面。這兩首樂曲都是以民族為背景而創(chuàng)作的，都富含當?shù)孛褡宓那L和特點，所以我們在演奏的時候要了解該民族的特色和特點，這樣才能更好的讓樂曲具有征服力和表現(xiàn)力。

三、如何合理和巧妙的運用搖指的技巧

搖指的運用是一個綜合性的問題，每一種搖指技法都有它獨特存在的意義和功能，無論是各種流派乃至各種地域，搖指都能以它特殊的音樂情感和方式所體現(xiàn)。

搖指作為古箏當中重要的技術(shù)技巧在大量的箏曲當中都得到了充分的運用，從很多因素來總結(jié)，搖指的很多運用都是通過曲風所決定的，在抒情的樂曲當中，搖指就要采用優(yōu)美，細膩賦有歌唱性的搖法，而且歡快，這種搖指在彈奏過程中力度不易過大，但是一定要保證音質(zhì)要有質(zhì)感，起伏感很強，呈現(xiàn)出如癡如醉的旋律特點。激烈的樂曲當中就要采用歡快，靈活，有爆發(fā)力的搖法，它關(guān)鍵在于搖點要飽滿，具有顆粒性，音頭要明顯，有急促緊張感。

古箏當中搖指是一個具有表現(xiàn)力多樣化的演奏技巧，古箏演奏者們要重視這一技巧并且還需要熟練準確的掌握，這樣才能更好的在樂曲當中合理的運用這一技巧，讓我們的樂曲顯的更加有表現(xiàn)力。搖指的強弱變化還能夠刻畫出很多音樂背景，比如起伏的山峰，流淌的河水，碧綠的草原等等，仿佛給人帶來一種若隱若現(xiàn)的畫面。搖指的運用可以表達出不同的含義，也可以表達出不同的效果，可以通過樂曲自身的風格和演奏者自身的體會來詮釋，這也是搖指在樂曲當中最精確和最巧妙的運用。