解讀阿恩海姆的藝術(shù)“張力”理論

河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院　彭芳湲

解讀阿恩海姆的藝術(shù)“張力”理論

河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院彭芳湲

摘要：通過學(xué)習(xí)魯?shù)婪?阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》,對“張力”有了系統(tǒng)的了解。在西方油畫,中國國畫,書法,字體設(shè)計等作品中,都充分呈現(xiàn)了“張力”在藝術(shù)作品中的重要作用,希望對“張力”的深入研究能夠為未來的藝術(shù)創(chuàng)作提供幫助。

關(guān)鍵詞：張力；動感；傾斜

中圖分類號：J02

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）03-0038-01

一、什么是張力

從字面上看來，張力給人的感覺是一種擴張的力，與之相關(guān)的感受有拉拽，緊張，運動等，最直接呈現(xiàn)在我腦海里的是拔河比賽，這是一項通過雙方互相緊張的拉拽運動,它帶給我們的視覺感受非常有張力。

對于張力的更高層次的解釋，在每一個領(lǐng)域內(nèi)都有著不同的闡述。在哲學(xué)領(lǐng)域里，張力被認(rèn)為是矛盾和不相容；在物理學(xué)領(lǐng)域里，張力是指受到拉力作用時，物體內(nèi)部任一截面兩側(cè)存在的相互牽制力；自然科學(xué)領(lǐng)域里，張力是指事物與事物內(nèi)部存在的力的運動造成的一種緊張狀態(tài)。而魯?shù)婪?阿恩海姆在其美學(xué)代表作《藝術(shù)與視知覺》中運用格式塔心理學(xué)理論對張力進行了深入的解釋,“張力”在阿恩海姆看來是“不動之動”，是具有一定傾向性的，它不同于我們在生活中感知的物理性運動。他從基本的張力的由來進行分析，提出張力是在不動的式樣中感受到運動，就是大腦在對知覺刺激進行組織時激起的生理活動的心理對應(yīng)物。

二、張力在藝術(shù)表現(xiàn)中的重要性

在藝術(shù)領(lǐng)域里，張力存在于任何一個藝術(shù)流派和任何的藝術(shù)作品中，一件不動的物體，并不意味著它不具備力量，張力的存在可以使觀看者在靜止的藝術(shù)作品中感受到運動的傾向,作品當(dāng)中的視覺張力引導(dǎo)著觀眾的思想，支撐著作品的靈魂。一幅作品如果體現(xiàn)不出視覺張力的存在，那么，這幅作品將不會是完整的。

三、張力在藝術(shù)作品中的運用和表現(xiàn)

16世紀(jì)的畫家和拉瑪佐認(rèn)為：“火焰的形狀是所有形狀中最活躍的形狀，因為火焰的形狀最有利于產(chǎn)生運動感”,《星空》是梵高生命后期的一幅作品，它表現(xiàn)出強烈的情緒和視覺沖擊，旋轉(zhuǎn)的線條，粗獷有力，讓人感到畫家復(fù)雜強烈的感情和表達沖動。畫的近處是一顆柏樹，梵高說：“那些柏樹的線條像極了埃及的金字塔?！卑貥涞闹l像燃燒的火焰扭曲纏繞著沖向天空，象征著梵高心中對繪畫和生命的激情。但他對藝術(shù)的熱情一直未能被世人所理解，所以用褐色代替紅色燃燒著的火焰是梵高內(nèi)心壓抑的表現(xiàn)，柏樹扭曲的張力形態(tài)凸顯了他強烈的思想斗爭。遠處天空的云朵被拉長，卷曲成海浪的形狀，整個畫面都處在運動狀態(tài)，這些象征了他心中的煩惱和一直纏繞他的病魔，使他不能夠擺脫。流動的白云，也是梵高自身的寫照，象征著他飄忽不定的生活，沒有結(jié)局的愛情。每一處景物都讓觀者感到作者迷茫糾結(jié)的心情。

許多作品所使用的創(chuàng)作媒介本身就是體現(xiàn)動感的因素。我們從中看到的運動是眼睛根據(jù)這些自然物體的形狀中所活躍著的力和緊張張力直接知覺到的。創(chuàng)作過程中運動力的使用，也是構(gòu)成作品本身動感的重要成分。藝術(shù)家用筆時涉及的物理運動其能動特征會使作品具有動感。盛唐時期，畫圣吳道子一向以富有運動感和節(jié)奏感的線條令后人萬分欽佩。他創(chuàng)造了波折起伏、錯落有致的“莼菜條”式的描法，用這種描法刻畫人物的衣袖、飄帶，具有迎風(fēng)起舞的動勢，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之稱。如《送子天王圖》中表現(xiàn)出了動和靜，虛和實，緊張和嚴(yán)肅的對比關(guān)系以及事物運動的氣氛，變化中的韻律和節(jié)奏感，彰顯出威嚴(yán)的氛圍和情感張力。

中國的傳統(tǒng)藝術(shù)精髓---書法，是最能夠把視覺張力充分呈現(xiàn)給觀者的。明末清初的書法大師王鐸，他的書法出規(guī)入矩，張弛有度，卻充滿流轉(zhuǎn)自如，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。當(dāng)觀者的視線隨著起筆落筆而運動，或大密大疏，或行云流水，有節(jié)奏地移動到最后一筆的收尾時，便能體會到書寫者創(chuàng)作的運動軌跡，每一處線條都充滿了力的作用。筆畫和筆畫之間的空間與留白，筆畫本身的留白和填實，如焦、枯等，都給觀者帶來了不同的視覺體驗，這都是線條的運動產(chǎn)生的不同的力，相互作用，富有生命的氣息，給人以視覺的張力。

視覺張力也同樣存在于商品的標(biāo)志之中。生命在于運動，而運動需要能量，能量飲料紅牛一直堅持在體育運動領(lǐng)域奮斗，挑戰(zhàn)極限，激發(fā)無限潛能。紅牛是全球著名能量飲料品牌，每當(dāng)看到紅牛的企業(yè)標(biāo)志設(shè)計就讓人振奮充滿力量。紅牛的飲料標(biāo)志設(shè)計是兩頭斗牛在互相用角抵著對方，兩頭強壯的斗牛奮力而起，在抵向?qū)Ψ降膭x那定格，充滿了動感，好像戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。那兩頭斗牛，線條很有力道，把斗牛堅硬厚實的肌肉表現(xiàn)的淋漓盡致，把牛決斗是的動作刻畫的栩栩如生，在兩個斗牛的后面是一太陽，整個標(biāo)志設(shè)計的圖案顏色是紅色和黃色，紅色象征著力量、激情和亢奮，黃色醒目，提升溫度，兩者的結(jié)合，不僅吸引了人們的眼球，更為兩個斗牛之間的激烈場面增添了力度和熱度。紅牛品牌標(biāo)志的設(shè)計明快醒目，充滿能量與力量，顯得斗志昂揚，動感十足，與產(chǎn)品功能訴求相類似。這就是視覺張力給銷售帶來的直接刺激。這種由視覺張力帶來的心理暗示，將會刺激消費，毫無疑問，這必將會為企業(yè)帶來巨大的經(jīng)濟效益。

四、小結(jié)

魯?shù)婪?阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》使我們更深入了解了怎樣在自己的作品中可以把感情充分的表現(xiàn)出來，為我們以后的美術(shù)創(chuàng)作提供了很多非常有價值的參考，我堅信這將會讓我們的藝術(shù)創(chuàng)作達到事半功倍的效果。

參考文獻：

[1]魯?shù)婪?阿恩海姆.滕守堯譯《藝術(shù)與視知覺》.四川人民出版社，2006 年10月第3次印刷.

[2]王紅媛.《全彩西方繪畫藝術(shù)史》.寧夏人民出版社，2001年1月第2次印刷.

[3]郭凱.《中外美術(shù)鑒賞》.合肥工業(yè)大學(xué)出版社，2011年9月第1次印刷.