形態(tài)與隱喻
——淺談我對(duì)繪畫表現(xiàn)手法的理解

譚永勍

（清華大學(xué)，北京100000）

形態(tài)與隱喻
——淺談我對(duì)繪畫表現(xiàn)手法的理解

譚永勍

（清華大學(xué)，北京100000）

形態(tài)與隱喻是繪畫中常用的表現(xiàn)手法。文章試圖利用這一手法創(chuàng)作出一組作品，在組畫中把對(duì)人類形態(tài)帶有主觀色彩的重新認(rèn)識(shí)呈現(xiàn)在畫布上來隱喻青年一代生存狀態(tài)和內(nèi)心世界。

形態(tài)；隱喻；認(rèn)識(shí)

一、對(duì)形態(tài)與隱喻的理解

（一）對(duì)前人作品的解讀

對(duì)我影響最大的兩位畫家是弗朗西斯·培根和薩爾瓦多·達(dá)利。對(duì)于培根，我更被其早期作品所吸引。痛苦和嘶吼的動(dòng)物與人，漆黑如噩夢(mèng)般的景象形成了一個(gè)充滿沖突和暴力的語境，在這個(gè)語境中他肆意揮灑著他的激情，絲毫不受他人非議的影響。

達(dá)利的作品充滿了浪漫的氣質(zhì)。他畫面中的人物經(jīng)常非常渺小的出現(xiàn)在夕陽籠罩的無盡曠野下，安靜而又溫暖的陽光下卻往往隱藏著令人不安的力量。

通過對(duì)兩位偉大畫家作品的欣賞和分析，我慢慢認(rèn)識(shí)到對(duì)事物重新的理解和表達(dá)對(duì)于作品所傳達(dá)給觀眾心靈感受有著極強(qiáng)的引導(dǎo)作用。同樣的事物不同處理和表達(dá)會(huì)帶給觀眾不同的感官刺激，從而將觀眾引向不同的思考領(lǐng)域。

（二）我的理解和思考

我更習(xí)慣于首先對(duì)事物形態(tài)進(jìn)行主觀處理，之后再由這些形態(tài)所產(chǎn)生的聯(lián)想確定每張畫具體所隱喻的內(nèi)容，最后再在這種內(nèi)容的基礎(chǔ)上反復(fù)調(diào)整，最終使畫面上的每個(gè)事物的形態(tài)特點(diǎn)都是對(duì)引導(dǎo)觀者聯(lián)想到這種隱喻上有幫助的。也就是運(yùn)用形態(tài)的變化將觀者導(dǎo)向特定的思考方向，從而使觀者在我圈定的范圍內(nèi)聯(lián)想和思考。

二、在創(chuàng)作中對(duì)形態(tài)和隱喻的運(yùn)用

（一）構(gòu)思畫面

我將人和動(dòng)物的一些形體特征結(jié)合起來創(chuàng)造一種我叫它人科動(dòng)物的形象，并用它來貫穿這個(gè)系列的每幅畫面。主要思路就是將人科動(dòng)物置身于各種神秘和未知的環(huán)境中，隱喻我們內(nèi)心的焦慮和迷茫。

具體來說在最開始的構(gòu)思階段，我將我想表達(dá)的東西分為五個(gè)內(nèi)容不同但是尺幅相同的畫面并讓每幅畫面各側(cè)重死亡、孤獨(dú)、依附、競(jìng)爭(zhēng)和永恒中的一個(gè)方面。這幾張畫的共同點(diǎn)是都是暗色的黑夜為背景，它們的內(nèi)容分別為：第一張畫面中一群骷髏野牛在星空下慢慢前行。第二張畫面中站立著一個(gè)瘦骨嶙峋的人，她痛苦的張著嘴并用胳膊抱著自己的身體，她的前面臥著一只朝著畫面正前方咆哮的狗。第三張是朝畫面方向游來一只張著大嘴的巨型鯊魚，有很多的人寄生在鯊魚的嘴中。第四張是一群像野狗一樣的人在和一只老虎爭(zhēng)奪一只死去的牛。最后一張是一個(gè)巨人身上爬滿了想要以他為食的小人。

基于這初步構(gòu)思的五個(gè)畫面我開始尋找素材和畫一些對(duì)人和動(dòng)物進(jìn)行形態(tài)變換的速寫稿，之后將拍成照片的速寫稿傳到電腦上再用手寫板和PhotoShop將一些素材和速寫稿合成起來，做成粗略的效果圖。我選擇利用電腦技術(shù)來完成作品的小稿是因?yàn)殡娔X繪圖的優(yōu)勢(shì)在于它可以將繪畫的尺寸進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而使得我不必一筆一筆的將大量時(shí)間浪費(fèi)在大面積的平涂上面。同時(shí)電腦可以將適合的元素合成到一起使我瞬間看到想要的效果，而需要花上幾天時(shí)間繪制一個(gè)并不成熟的想法。

（二）作品繪制和體會(huì)

《困獸之斗》的繪制對(duì)于我來說是非常困難的，因?yàn)橹暗膭?chuàng)作在畫法上這組畫差距非常大。為了能夠畫出我所想要的很瘦、很透明并且發(fā)光的人物，我借鑒了藝術(shù)家毛焰一些造型方法和技巧。毛焰對(duì)于邊緣線的處理給了我很大的啟發(fā)，于是在塑造人物的時(shí)候我花了很多時(shí)間在幾個(gè)人物體現(xiàn)前后關(guān)系的邊緣上，通過對(duì)邊緣和剪影形的主觀處理，我將人物干瘦而有力的形態(tài)特征表達(dá)的更加充分了。

我慢慢體會(huì)到完成一張作品的過程就像在慢慢了解一個(gè)人的過程，需要很長(zhǎng)時(shí)間對(duì)畫面的熟悉，小到人物的一個(gè)眼神，大到整幅畫面的主次關(guān)系都是需要在不斷畫進(jìn)去的時(shí)候慢慢熟悉的。所以在這個(gè)過程中不能急躁，要通過慢慢去體會(huì)來積累經(jīng)驗(yàn)，在最后的時(shí)候?qū)⒆罾硇宰钌羁痰恼J(rèn)識(shí)覆蓋在畫布的最上層。

圖1 《困獸之斗》

三、結(jié)語

形態(tài)與隱喻在繪畫中被廣泛應(yīng)用，而我只是通過對(duì)人類和動(dòng)物形態(tài)在造型和繪畫技巧上的重新理解來創(chuàng)造一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的混沌的環(huán)境，從而達(dá)到隱喻當(dāng)下社會(huì)和文化現(xiàn)象的目的。我覺得用圖像來表達(dá)內(nèi)心感受是與用文字和語言來表達(dá)完全不同的，它是獨(dú)立的不可或缺的表達(dá)方式。而形態(tài)的處理對(duì)圖像給人何種隱喻產(chǎn)生著奇妙而深刻的影響。在后面的繪畫道路上我還將繼續(xù)對(duì)我內(nèi)心和周圍世界的形態(tài)進(jìn)行研究，讓我的繪畫能夠更真切的傳遞出用語言表達(dá)不清的內(nèi)容。

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1005-5312（2015）29-0162-01