傳統(tǒng)刺繡工藝在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的時(shí)尚化體現(xiàn)

鐘 鉉 劉翠萍 杜 群

（浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院紡織學(xué)院，浙江寧波315211）

傳統(tǒng)刺繡工藝在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的時(shí)尚化體現(xiàn)

鐘 鉉 劉翠萍 杜 群

（浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院紡織學(xué)院，浙江寧波315211）

對(duì)傳統(tǒng)刺繡在當(dāng)代時(shí)尚社會(huì)的發(fā)展進(jìn)行了初步的研究，從刺繡本身的材質(zhì)、圖案題材、針?lè)ǖ酱汤C工藝手法的結(jié)合創(chuàng)新，進(jìn)行了分析，總結(jié)出傳統(tǒng)刺繡的時(shí)尚性演變與發(fā)展，旨在對(duì)現(xiàn)有的刺繡情況進(jìn)行總結(jié)，豐富設(shè)計(jì)手法，將傳統(tǒng)刺繡的繼承與發(fā)展落到實(shí)處。

刺繡；服裝設(shè)計(jì)；時(shí)尚；數(shù)碼印花；手工染色

刺繡作為一種傳統(tǒng)的手工藝，經(jīng)過(guò)歷史的演變，在各個(gè)國(guó)家、各個(gè)民族都有著不同的發(fā)展。每個(gè)民族也都有其獨(dú)具特色的刺繡風(fēng)格和語(yǔ)言，各種風(fēng)格之間也會(huì)相互影響、相互借鑒，然后再繼續(xù)發(fā)展。隨著社會(huì)的發(fā)展，各民族文化的交流，人們又在傳統(tǒng)刺繡的基礎(chǔ)上，發(fā)展了更符合現(xiàn)代人審美的現(xiàn)代刺繡，這種刺繡針?lè)ê?jiǎn)單，圖案簡(jiǎn)潔，色彩豐富，操作便捷，被廣泛運(yùn)用到服裝及家居裝飾中。

1 傳統(tǒng)刺繡設(shè)計(jì)元素在服裝設(shè)計(jì)中的時(shí)尚化體現(xiàn)

刺繡是一種線面結(jié)合的藝術(shù)，使用的材料及圖案能夠較大程度的反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)文化及審美水平，刺繡的發(fā)展過(guò)程，不僅僅是一門技藝的發(fā)展歷程，更是社會(huì)風(fēng)貌及受眾群體心理需求的縮影，也是時(shí)尚風(fēng)潮的物化體現(xiàn)。

1.1 刺繡材質(zhì)的時(shí)尚化

科技的發(fā)展帶來(lái)了材質(zhì)的創(chuàng)新，棉線、絨線、絲線、絲帶、花式紗線、毛線、繩帶、珠子等代替了傳統(tǒng)刺繡中形制較為單一的金線、銀線、真絲線。其中，棉線繡出的成品色澤柔和，淳樸自然；毛線繡中的毛線材質(zhì)柔軟、蓬松，色彩豐富，立體感強(qiáng)，可以與多種面料搭配使用；繩帶繡是用繩子代替繡線，在面料上盤(pán)繞固定成型，可以根據(jù)服裝的風(fēng)格來(lái)選擇繩子的粗細(xì)色彩。繩帶繡立體感極強(qiáng)，具有較強(qiáng)的浮雕感和肌理感，可以滿足現(xiàn)代人追求粗獷風(fēng)格的需求；絲帶繡本身具有細(xì)膩的光澤，繡出的作品浪漫又華麗，相對(duì)于其他繡線來(lái)說(shuō)面積更大，更容易用最快的速度做出美麗的造型，唯一不足的是不耐洗滌，選用的裝飾部位應(yīng)該仔細(xì)考慮；珠繡是將各種珠子和亮片用線串起來(lái)繡在衣服上，可以選擇米珠、管珠、亮片、紐扣、貝殼等材料進(jìn)行刺繡，刺繡針?lè)ㄒ部梢赃x用平繡、串繡、粒繡、疊片繡等。

繡線就像繪畫(huà)中的畫(huà)筆，線的粗細(xì)及走向決定了刺繡的筆觸感覺(jué)，可以創(chuàng)作出或質(zhì)樸或奢華，或浪漫或粗獷的視覺(jué)效果，極大地滿足了受眾審美的多種需求（圖1、圖2、圖3、圖4）。

圖1 毛線繡

圖2 繩帶繡

圖3 絲帶繡

圖4 珠片繡

另外，現(xiàn)代社會(huì)中服裝面料日新月異，刺繡底布的材質(zhì)也更為時(shí)尚化，除了棉麻絲毛等常規(guī)面料，還有更多新面料可以選擇。薄紗、皮革、涂層面料、塑料、橡膠等材料也可以作為刺繡的底布，或者在本身已經(jīng)經(jīng)過(guò)透疊、拼接處理的面料上進(jìn)行刺繡，設(shè)計(jì)手法多樣的面料底布，為手工刺繡帶來(lái)更多的創(chuàng)意和靈感。

1.2 刺繡圖案題材的時(shí)尚化

傳統(tǒng)刺繡多以具象的人物、花卉、動(dòng)物及幾何圖案為題材，配上精細(xì)的繡工，給人奢華精美之感。上至宮廷顯貴，下至平民百姓，都喜歡“盤(pán)金滿繡”、“大鑲大滾”，一段時(shí)間內(nèi)，官宦人家?guī)缀醯搅藷o(wú)繡不成衣的地步。隨著現(xiàn)代時(shí)尚的發(fā)展，人們沖破了傳統(tǒng)思維的限制，逐漸將刺繡作為一種全新的表達(dá)方式，運(yùn)用在各種可能表達(dá)的圖案之中，帶給刺繡無(wú)限的想象和發(fā)展空間，刺繡的主題被盡可能地?cái)U(kuò)大，抽象、具象，東方、西方風(fēng)格都可以用刺繡來(lái)表達(dá)。

不僅可以繼承傳統(tǒng)刺繡中精細(xì)的、整齊構(gòu)圖的感覺(jué)，也可以提取其中的元素進(jìn)行重新的排列組合，或者在紋樣外形保持不變的情況下，使用時(shí)尚的針?lè)ɑ虿牧蟻?lái)表達(dá)經(jīng)典的傳統(tǒng)紋樣，賦予作品全新的時(shí)尚感（圖5）；也可以打破傳統(tǒng)刺繡思維模式，大膽運(yùn)用無(wú)規(guī)則或者無(wú)象征意義的圖案作為刺繡的主題，簡(jiǎn)潔而具有沖擊力（圖6）；也可以吻合現(xiàn)代人向往自然、提倡健康舒適生活的理念，用柔和的配色、簡(jiǎn)潔的針?lè)ǎ憩F(xiàn)自然界中的花朵美景（圖7）。刺繡圖案不再僅僅是附屬于服裝上的裝飾圖案，而是憑借它點(diǎn)、線、面的色彩搭配，平展、凹陷、突顯的線的搭配，針?lè)ㄌ幚砼c服裝底布的協(xié)調(diào)呼應(yīng)，成為視覺(jué)的重心和焦點(diǎn)。

圖5

圖6

圖7

1.3 刺繡針?lè)ǖ臅r(shí)尚化

傳統(tǒng)刺繡工藝要求非常嚴(yán)格，要求順、齊、平、勻、潔，針?lè)◤?fù)雜多樣：齊亂針、套針、繞針、寸針等等針?lè)▽映霾桓F。隨著社會(huì)生活節(jié)奏的加快，現(xiàn)代的刺繡融合了現(xiàn)代時(shí)尚審美的特點(diǎn)，博采傳統(tǒng)刺繡的優(yōu)點(diǎn)，融合了傳統(tǒng)蘇繡中亂針、打籽、集套和苗繡的辮繡、纏繞、貼花等眾多裝飾手法，突破了傳統(tǒng)刺繡平面化的限制，追求變化多樣的針?lè)凹?xì)膩的效果，營(yíng)造具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和立體化的視覺(jué)效果。

2 傳統(tǒng)刺繡工藝手法在服裝設(shè)計(jì)中的時(shí)尚化體現(xiàn)

服裝作為傳統(tǒng)刺繡技藝表達(dá)的載體，是藝術(shù)與市場(chǎng)的最好的契合點(diǎn)。刺繡在為服裝帶來(lái)溫情脈脈的人文關(guān)懷的同時(shí)，也應(yīng)該考慮與服裝整體風(fēng)格、服裝面料上已有的裝飾手法的搭配。

2.1 傳統(tǒng)的刺繡工藝與現(xiàn)代數(shù)碼印花工藝結(jié)合

據(jù)史料記載，古代最早的畫(huà)繡藝術(shù)家是三國(guó)時(shí)吳國(guó)的趙夫人，善于丹青，精于刺繡，世人稱之為“針絕”，用針線做筆墨，首創(chuàng)了中國(guó)山水畫(huà)的雛形。明末清初的顧繡以其“繡繪結(jié)合”的藝術(shù)理念獨(dú)樹(shù)一格。顧繡作品中的畫(huà)并非只為刺繡前打底稿使用的，刺繡并不一定要鋪滿，可只繡輪廓來(lái)補(bǔ)畫(huà)之靈動(dòng)感；也可主題滿繡而背景補(bǔ)畫(huà)的繡法，繡畫(huà)結(jié)合栩栩如生。顧繡的藝術(shù)理念也對(duì)現(xiàn)代刺繡技法產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響，常規(guī)的單色底布被印有圖案的服裝面料所替代。服裝印花的方式也有多種，有傳統(tǒng)的印花，也有現(xiàn)代時(shí)尚快捷的數(shù)碼印花。

現(xiàn)代數(shù)碼印花技術(shù)是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)不斷發(fā)展而逐漸形成的一種集機(jī)械、計(jì)算機(jī)電子信息技術(shù)為一體的高新技術(shù)產(chǎn)品，是信息化、數(shù)字化社會(huì)的產(chǎn)物，帶著當(dāng)代時(shí)尚文化的烙印。數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展為數(shù)碼圖案在紡織面料上進(jìn)行創(chuàng)新的藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了可能，近幾年來(lái)，隨著數(shù)碼印花技術(shù)的不斷完善，數(shù)碼印花憑借其能夠靈活的創(chuàng)建色彩，完成色彩漸變，圖像清晰，層次豐富，快捷環(huán)保等特點(diǎn)，為廣大服裝設(shè)計(jì)師所青睞。但美中不足的是，數(shù)碼印花技術(shù)表現(xiàn)層次相對(duì)單一，在某種程度上制約了數(shù)碼印花設(shè)計(jì)的藝術(shù)表達(dá)。在已經(jīng)印過(guò)數(shù)碼印花圖案的服裝上，進(jìn)行刺繡工藝手法的裝飾，既是將平面裝飾和立體裝飾相結(jié)合，又是將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代時(shí)尚相融合。設(shè)計(jì)師可以根據(jù)服裝面料圖案的特點(diǎn)，繡線及針?lè)ǖ奶卣?，在印花圖案的空白處，或者印花圖案中進(jìn)行或大面積全部鋪滿，或小范圍局部勾勒、虛實(shí)相間的刺繡創(chuàng)作，增加圖案層次的效果的同時(shí)，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛、節(jié)省刺繡成本的作用。（圖8）

2.2 傳統(tǒng)的刺繡工藝與現(xiàn)代染色工藝結(jié)合

現(xiàn)代染色工藝手法比較隨性，無(wú)論大面積的染色還是小面積的裝飾都可以隨心所欲的染成自己想要的風(fēng)格。大片漸變暈染處理、強(qiáng)調(diào)邊緣的小片不規(guī)則染色、突出局部的暈染堆疊處理、使用模具的多色拓印、完全沒(méi)有限制的大面積噴射染色，都是現(xiàn)代染色工藝中常常使用的裝飾手法。根據(jù)染色手法所形成的圖案，運(yùn)用手工刺繡進(jìn)行裝飾，可以減少大量手工所帶來(lái)的勞動(dòng)量，也可以運(yùn)用不同的風(fēng)格更好的突出手工刺繡。染色與手工刺繡可以相互堆疊，也可以相互呼應(yīng)，共同豐富著服裝的視覺(jué)效果（圖9）。

2.3 傳統(tǒng)刺繡與其他現(xiàn)代裝飾技法的結(jié)合

羊毛氈是一種古老的織物，其制作方法在古羅馬時(shí)代就已流傳。到了現(xiàn)代，人們又發(fā)現(xiàn)羊毛氈具有非編織性、一體成型性、保暖性等優(yōu)點(diǎn)，羊毛氈也成為設(shè)計(jì)師們常用的裝飾手法之一。不同顏色的毛條通過(guò)外力的擠壓、摩擦、揉搓，會(huì)讓鱗片相互糾結(jié)，且緊密地收縮在一起，成為氈化的狀態(tài)，顏色也可以自然地融合在一起，這樣處理過(guò)的底布，色彩過(guò)渡自然，有較強(qiáng)的紋理感，在這樣的底布上進(jìn)行相應(yīng)的刺繡，可以打造傳統(tǒng)的、民族的服裝風(fēng)格（圖10）。

圖8

圖9

圖10

傳統(tǒng)刺繡是文化的物化體現(xiàn)，也是民族精神的載體，它承載了歷史的發(fā)展，也肩負(fù)著未來(lái)的期望。它不僅僅具有傳統(tǒng)的藝術(shù)價(jià)值，在現(xiàn)代商品社會(huì)中還應(yīng)該具有相應(yīng)的商品價(jià)值，將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代服飾時(shí)尚相結(jié)合，將藝術(shù)與生活相結(jié)合，將創(chuàng)意與市場(chǎng)融合，才是傳統(tǒng)刺繡持續(xù)發(fā)展的趨勢(shì)所在。

科技的發(fā)展，文化交流的加深，帶來(lái)了材質(zhì)的創(chuàng)新和設(shè)計(jì)手法的豐富，這就需要設(shè)計(jì)師讀懂面料、繡線和針?lè)ǖ恼Z(yǔ)言，靈活的將之進(jìn)行搭配，達(dá)到最理想的效果。服裝面料、繡線、針?lè)?、圖案主題、色彩搭配的選擇是服裝創(chuàng)新設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，刺繡與多種裝飾手法的結(jié)合使用是服裝設(shè)計(jì)的趨勢(shì)，服裝廓形、裝飾部位、受眾審美的研究是服裝設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。只有將各個(gè)環(huán)節(jié)了解透徹，才能將傳統(tǒng)刺繡與服裝結(jié)合的魅力發(fā)揮到極致。

[1]孫佩蘭.吳地刺繡文化[M].南京：南京大學(xué)出版社，1997.

[2]朱容主.立體繡時(shí)尚風(fēng)[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2010.

[3]馬玉.手工刺繡的時(shí)尚性研究與應(yīng)用[D].北京：北京服裝學(xué)院,2012.

[5]于穎.明代顧繡針?lè)妓囂接慬J].絲綢,2010(05):48-51.

[6]王樹(shù)彬.論中國(guó)刺繡在女裝服飾藝術(shù)中的應(yīng)用與發(fā)展[J].作家（下半月），2011(5).

The Fashion Expression of Tradition Embroidery Techniques in Modern Clothing Design

ZHONG Xuan LIU Cui-ping DU Qun
（Textile School,Zhejiang Fashion Institute of Technology,Ningbo Zhejiang,315211,China）

This paper makes a preliminary study of traditional embroidery development in modern fashion society.It analyzes the embroidery materials,patterns,stitches and the innovation of embroidery techniques, and sums up the fashion evolution and development of traditional embroidery with an aimto sumup the present embroidery situation,to enrich the design techniques and to practice the inheritance and development of traditional embroidery.

embroidery;clothing design;fashion;digital printing;hand dyed

J523

B

1674-2346(2015)01-0077-04

（責(zé)任編輯 竺小恩）

2015－01－12

鐘鉉，女，講師。研究方向：傳統(tǒng)手工藝文化與家紡設(shè)計(jì)