不可缺失的扁平人物
——再讀《傲慢與偏見》

徐春葉

（常州工學(xué)院　外國語學(xué)院　翻譯系，江蘇　常州　213002）

不可缺失的扁平人物
——再讀《傲慢與偏見》

徐春葉

（常州工學(xué)院外國語學(xué)院翻譯系，江蘇常州213002）

簡·奧斯丁是塑造圓形人物的高手，她的《傲慢與偏見》中不乏飽滿的圓形人物。小說把圓形人物和扁形人物有機(jī)地融合在一起，使小說成為一個和諧的整體。扁形人物幫助塑造人物性格，推動情節(jié)發(fā)展，并提升喜劇效應(yīng)。

傲慢與偏見；扁平人物；人物性格；情節(jié)發(fā)展

簡·奧斯丁的代表作《傲慢與偏見》受到一代代文學(xué)愛好者的青睞，毛姆將其列入世界十大小說名著之一。小說以青年男女的婚姻為題材，刻畫了一個個栩栩如生的人物。這些扁平人物看似渺小，但是 “小說中的情節(jié)通常會通過某個人物興起或發(fā)生轉(zhuǎn)折，這些人物是功能性的，作者沒必有對他們進(jìn)行全面描寫，他們只需要在合適的時間出現(xiàn)在合適的地點(diǎn)，推動情節(jié)的發(fā)展就可以了”。（于紅池 2010）本文將對《傲慢與偏見》中三位典型的扁平人物進(jìn)行分析，得出他們對塑造人物性格和推動情節(jié)發(fā)展的作用。

一、扁平人物

愛德華·摩根·福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970），在他的《小說面面觀》中把小說人物分為兩類：扁平人物和圓形人物?！氨馄饺宋铩币步小邦愋托匀宋铩?、“漫畫式人物”。狄更斯筆下的人物幾乎都是扁平型的，他們只有一種明顯的特征，且在故事的發(fā)展中始終不變，是“可以用一句話來概括的人物”，比如 《大衛(wèi)·科波菲爾》中的“米考伯太太”，可以概括為“我永遠(yuǎn)都不會拋棄米考伯先生”。莫里哀筆下出現(xiàn)的男女老少，無論貴族官僚、教士學(xué)者，還是商人掮客、工匠聽差，差不多都是這種的漫畫式人物。他們出現(xiàn)在劇里，只是為了“表現(xiàn)一個簡單的意念或特性”，甚至簡直就是為了某一個固定念頭而生活在種種的矛盾沖突之中。如《太太學(xué)堂》中的阿爾諾耳弗，就是一心要培養(yǎng)一個大門不出、二門不邁的無才便是德的老婆，他的樂善好施、自高自大，以及對付阿涅絲的種種“亡羊補(bǔ)牢”的戲劇動作，都是為了保護(hù)自己用金錢換來的封建榮譽(yù)——在劇本時間里主要體現(xiàn)為夫權(quán)思想。而阿涅絲則是一個天真得如同她的名字（AGNES羔羊）一般的姑娘，以至17歲了，還要問人“小孩子是不是從耳朵眼里生出來。”

福斯特認(rèn)為扁平人物有兩大長處：一是容易辨認(rèn)，二是容易記憶，并且說：“我們大家都在追求永恒的東西，即使閱歷很深的人也如此，在一般人看來，這也是藝術(shù)創(chuàng)作的主要原因，我們都希望看到經(jīng)久不衰的、人物始終如一的作品，以作為逃避現(xiàn)實(shí)的寄托，這就是扁平人物受到青睞的原因?！保ǜＫ固?58）。扁平人物一出現(xiàn)，很快就會被讀者敏銳眼睛識別出是個怎樣的人。他們在易辨的同時在讀者腦海中涂上了鮮明奪目的色彩，使人難忘。

除此以外，許多小說家把圓型人物和扁平人物有機(jī)地融合故事中，使小說成為一個和諧的整體。

二、《傲慢與偏見》中的三位扁平人物

《傲慢與偏見》是簡·奧斯?。?Jane Austin，1775—1817）的代表作。小說講述了鄉(xiāng)紳之女伊麗莎白·貝內(nèi)特的愛情故事。這部作品以日常生活為素材，一反當(dāng)時社會上流行的感傷小說的內(nèi)容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。

貝納特太太是個“智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無常”（5）的女人，因?yàn)榧夼那?，完全生活在一廂情愿的幻覺之中。小說的開頭，貝內(nèi)特太太便迫不及待地告訴丈夫賓利要搬來的消息，她認(rèn)為“一個有錢的單身漢，每年有四五千鎊的收入。真是女兒們的好福氣”?。ǖ谝徽拢┴悆?nèi)特先生裝聾作啞，她接著解釋“她興許會看中她們中的哪一個，因此，他一來你就得去拜訪他”。（4）在第七章，簡收到了賓利小姐的邀請去內(nèi)瑟菲爾德莊園做客，天快要下雨了，貝內(nèi)特太太精心安排簡騎馬過去，簡淋雨而生病不得不在內(nèi)瑟菲爾住上一段時間。

小說中另外一位滑稽人物柯林斯牧師是個集自負(fù)和謙卑于一身的蠢漢，他一方面又對他人自命不凡，經(jīng)常生活在妄自尊大的幻覺之中。他到朗伯恩，準(zhǔn)備施恩式地娶一位貝內(nèi)特小姐為妻，借以“彌補(bǔ)”將來繼承財(cái)產(chǎn)對其一家造成的損失。在十五章，柯林斯先生在達(dá)到貝內(nèi)特家的頭一個晚上便選中了大小姐簡，得知簡可能馬上要訂婚后，“柯林斯先生只得從簡轉(zhuǎn)向伊麗莎白——而且轉(zhuǎn)得很快——就在貝內(nèi)特太太撥火的一剎那完成的”。當(dāng)他的求婚被伊麗莎白拒絕后，他“不得不斷定：你并不是真心拒絕我，我看你是在仿效優(yōu)雅女性的慣技，欲擒故縱，想要更加博得我的喜愛?！焙芸炜铝炙咕拖蛞聋惿椎暮糜严穆逄厍髳?，并訂婚。

另一方面對貴族德布爾太太自卑自賤，惟命是從，在任何場合都要樂于說幾句巧妙的恭維話，討她和小姐們高興。

莉迪亞是貝內(nèi)特家最小的女兒，最受貝內(nèi)特太太寵愛，舉止輕狂，眼光膚淺，性格浮躁輕率。她希望引人喜愛，可是既無知又頭腦簡單。莉迪亞和凱瑟琳經(jīng)常往梅麗頓跑，結(jié)識了很多軍官，她們開口閉口都離不了那些軍官，莉迪亞“還幻想著一幅最美滿的情景：自己坐在帳篷里，情意綿綿地至少在跟六個軍官賣弄風(fēng)情”。最后她跟威克姆私奔了，經(jīng)達(dá)西搭救，兩人才成親。莉迪亞沒有因?yàn)槌舐劧呃ⅲ蝗缂韧丿偗偘d癲，嘰嘰喳喳，沉浸在成為“威科姆夫人”的自豪和喜悅中。這場建立在美貌與情欲基礎(chǔ)上的婚姻不久便“情淡愛馳”，威科姆常去城里尋歡作樂，莉迪亞躲到姐姐家里尋求慰藉。

三、三位扁平人物的作用

在小說中，扁平人物絕不是可有可無的，他們好比是綠葉，陪襯著圓型人物。他們對人物性格塑造和小說情節(jié)發(fā)展起著無可替代的作用。只知道嘮叨、給女兒找婆家、神經(jīng)脆弱的貝內(nèi)特太太的扁平形象凸顯了伊麗莎白和簡的理智、優(yōu)雅、智慧，使她們的形象更加豐滿。賓利先生到達(dá)后，她認(rèn)為“對咱家的姑娘們來說再好不過了”，接著她催促丈夫去拜訪賓利，對她來說這是理所當(dāng)然的邏輯。通過對貝內(nèi)特太太性格的刻畫，讀者不但知道了小說的主要情節(jié)，即貝內(nèi)特家姑娘們的婚事，還讓賓利自然出場，為故事的發(fā)展進(jìn)行了鋪墊。作者如果借用貝內(nèi)特太太交代情節(jié)，而是采取直接敘述的方式，顯而易見達(dá)不到如此的戲劇效果。故事的開頭，貝內(nèi)特太太刻意“安排”簡在內(nèi)瑟菲爾德莊園住上一段時間，簡和賓利才有了接觸和相互了解的機(jī)會，簡的溫婉個性讓賓利更加著迷，最終成就了兩人美滿的婚姻。另一方面，伊麗莎白來探望照顧病中的姐姐，表現(xiàn)出的美好品德深深吸引了達(dá)西，兩人的感情才得以發(fā)展，喜結(jié)良緣。這兩條最重要的感情主線得到順利發(fā)展，離不開這位看似很庸俗的扁平人物。

柯林斯牧師一登場就產(chǎn)生了極強(qiáng)的喜劇效應(yīng)，他的“夸夸其談，廢話連篇”嚇壞了貝內(nèi)特家的姑娘們，跟這位小丑型人物一對比，小說中其他男性人物頓時魅力倍增。他和夏洛特完全建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上的婚姻在伊麗莎白看來是“這么不般配的一門親事”。“柯林斯先生三天之內(nèi)求了兩次婚，本來就夠稀奇的了，如今竟會有人答應(yīng)他，這就更稀奇了”。“夏洛特當(dāng)上柯林斯的妻子，這豈不是天下的奇恥大辱”！好朋友擯棄美好的感情，去追求世俗的利益，伊麗莎白痛心憂傷之余，更加堅(jiān)定了自己的信念“沒有愛情可千萬不能結(jié)婚”。也因此成就了她與達(dá)西過程曲折但結(jié)局圓滿的婚姻。莉迪亞私奔后，他沒有任何實(shí)質(zhì)性的幫助，只是寫了封看似寬慰實(shí)則幸災(zāi)樂禍的信；德布爾太太來阻撓達(dá)西和伊麗莎白的婚姻，他立刻成為“幫兇”捍衛(wèi)德布爾太太的利益，這都反襯出達(dá)西的真誠，正直和慷慨，伊麗莎白的選擇是多么的明智！

莉迪亞和母親缺乏教養(yǎng)的言語舉止為整個家庭蒙羞，一度成為“達(dá)西和伊麗莎白”與“賓利和簡”這兩對戀人感情發(fā)展的障礙，但她們也與簡和伊麗莎白構(gòu)成鮮明的對比，讓讀者與兩位男主人公看到了伊麗莎白姐倆不一樣的氣質(zhì)。莉迪亞與威科姆私奔，幸虧達(dá)西暗中竭力幫忙，不惜違背自己的原則，答應(yīng)曾經(jīng)誘惑自己妹妹的威科姆的無恥要求，才使兩人結(jié)婚，也因此伊麗莎白看清了達(dá)西的“傲慢”表象后的高貴品質(zhì)，放下了自己的“偏見”，兩人終于有了圓滿結(jié)局。

簡·奧斯丁無疑是一位偉大的作家，她以其特有的細(xì)膩和幽默在《傲慢與偏見》中塑造了一個個飽滿的圓型人物，這些圓型人物的性格特點(diǎn)深層次的剖析和解讀離不開這幾位小人物的呼應(yīng)和襯托。扁平人物以他們始終如一、生動鮮明的形象特征，在合適的時間地點(diǎn)出現(xiàn)，簡·奧斯丁把這些扁平人物和圓型人物有機(jī)地結(jié)合在一個和諧的整體里，人物之間的復(fù)雜關(guān)系“悄無聲息”地變化和發(fā)展，因此“她的小說算不上雄偉壯麗、激情澎湃，但卻那么真實(shí)細(xì)膩、令人愉快，且能直接觸動讀者的心靈”（魏麗娟 2013）。正如福斯特所言“一本復(fù)雜的小說常常需要扁平人物與圓型人物出入其間。兩者相互襯托的結(jié)果可以表現(xiàn)出想象不到的人生復(fù)雜真象。”

［1］ 愛德華·摩根·福斯特.小說面面觀［M］.廣州：花城出版社，1981.

［2］ 簡·奧斯丁，傲慢與偏見［M］.孫致禮譯.南京：譯林出版社，2014.

［3］魏麗娟.簡·奧斯丁小說中人際關(guān)系的語言解析［J］.英美文學(xué)研究論叢，2013，（18）.

［4］于紅池.為扁平人物正名［J］.安徽文學(xué)2010，（10）.

I106

A

1673-4564（2015）05-0001-03

2015—09—06

徐春葉（1978—），女，江蘇常州人，碩士，常州工學(xué)院外國語學(xué)院講師，研究方向：英語教學(xué)和英美文學(xué)。