雕塑，還是雕塑

陳云崗

第十二屆全國美展雕塑展已在山西太原拉開帷幕。由于場地高大寬闊，入選本屆的展品數(shù)量也創(chuàng)歷屆之最。這一方面是當(dāng)下中國雕塑專業(yè)隊伍日漸龐大， 也是五年一屆的展期時間內(nèi)，全國范圍內(nèi)雕塑藝術(shù)創(chuàng)作能量需要施放的緣故。

這首先要歸功于中國美協(xié)在近幾屆全國美展工作中， 致力于改革參展路徑的突破：將雕塑由原來的須經(jīng)地方美協(xié)初選后再送京，改變成為由作者直送展區(qū)的方式！這大大地拓寬了各層級雕塑作者們積極參展的渠道，也調(diào)動了更高的參展熱情。

與此同時，中國造型藝術(shù)領(lǐng)域的跨門類、跨專業(yè)、跨學(xué)科現(xiàn)象日益顯著，多元并存、日趨綜合的藝術(shù)嘗試正成為當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作中的新趨勢?；诖?，本屆全國美展也適應(yīng)時風(fēng)，特辟“實驗”“綜合”等種類展區(qū)，從而使曾經(jīng)已被多種類嫁接的藝術(shù)門類（例如雕塑、版畫等）趨于向其原有的藝術(shù)本體的理性回歸。

這便是“雕塑還是雕塑”話題的來由。

五年一屆的全國美展，具有著其不可忽視的價值屬性與社會屬性。它不會同質(zhì)于日益多樣的其他主辦主體的任何形式的展覽。全國美展就是全國美展。它對展品的各項要求具體而嚴(yán)格，其中既有內(nèi)容的宏觀要求又有具體的技術(shù)性規(guī)范。

就雕塑而言，它就是一個以室內(nèi)空間為主的中小型尺度、體量的架上雕塑展。尤其是因分流出了影像、實驗等類型的作品后，更是如此。

總體而言，就全部入選參展的作品看，形式多樣，手法豐富，塑造技巧精湛，材料運用廣泛……這都是本屆展覽作品的基本面貌。應(yīng)該說是一屆藝術(shù)質(zhì)量比較高的展覽，基本代表了5年來中國當(dāng)代架上雕塑的創(chuàng)作水平。

就本屆展覽作品而言，其特征之一是反映現(xiàn)實生活與題材占絕大多數(shù)。這一方面是展覽宗旨所具有的潛在性要求所致；另方面也是雕塑家們確實地在積極地將當(dāng)代人的生活狀態(tài)與情感表達(dá)作為了創(chuàng)作的重要源泉與對象。

其二是手法的多樣性。雖然在題材選擇上體現(xiàn)出了作者們的“主動性”，但必須看到，中國當(dāng)代藝術(shù)數(shù)十年來所帶來的影響，還是在手法上、造型理念上大大豐富起來。這反映出，在雕塑家們回到雕塑本身時，在已有的無限豐厚的“成就障礙”前所面臨的挑戰(zhàn)，并為此做出了不少突破性的努力。有時盡管只是一點點的突破，但已是艱難的進(jìn)步了。

其三，寫實手法居多。眾所周知，所謂寫實，也是有著千變?nèi)f化的面貌的。寫實樣式自古即是主流樣式，但每個時代的面貌卻大相徑庭。即便在中國的一百余年的現(xiàn)代雕塑發(fā)展過程中，寫實樣式從未消失。非但如此，且迸發(fā)出了在“寫實”大框架下的豐富多姿的面貌。而本屆雕塑展中的寫實手法的多樣化運用，正是反映出中國當(dāng)代雕塑藝術(shù)語言回歸純粹化、精致化、本體化的趨勢。本人不認(rèn)為這是向傳統(tǒng)手法的撤退與固守，而是維護(hù)一個門類應(yīng)有的尊嚴(yán)的表現(xiàn)。它似乎在證明雕塑還是雕塑，還是要雕、或者塑，才能獲得它應(yīng)有的語言張力與藝術(shù)質(zhì)地。

其四，語言邊際化探索。雖然獲得進(jìn)入展覽的作品是應(yīng)征作品中的少數(shù)，但最終進(jìn)入展覽的作品中，還是吸納了一些對雕塑語言邊際化進(jìn)行探索性的作品。概言之，即是以雕塑形態(tài)為主，間以“類裝置”因素為輔，并且在“形體中心型”與“集合型”之間，在材料的不可變與可變之間等方面，進(jìn)行了有益探索的作品。此類作品雖非具有微言大義的輻射力，也似乎并未進(jìn)行宏大敘事的鋪陳，但就其構(gòu)思與制作而言，卻不乏創(chuàng)造出了令人新奇的藝術(shù)效果。

當(dāng)然，仍須指出，入選了本屆展覽的數(shù)百件作品中，還是有著個別不盡如人意的。主要表現(xiàn)在：構(gòu)思平庸、手法單調(diào)、加工粗糙、審美旨趣怪異，或者是作者雕塑能力力不從心等等。雖然在所難免，希望將來有所提高與改進(jìn)。