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    報(bào)刊傳播與王韜《淞隱漫錄》中的女性形象

    2015-02-05 05:54孫曉艷何宏玲
    文教資料 2014年30期
    關(guān)鍵詞:女性形象

    孫曉艷 何宏玲

    摘 ? 要: 晚清報(bào)刊業(yè)發(fā)展迅猛,一系列的文藝副刊、文藝??瘧?yīng)運(yùn)而生,傳統(tǒng)文言小說也與這種新媒介結(jié)合進(jìn)入傳播領(lǐng)域?!朵岭[漫錄》就是報(bào)刊傳播中的典型代表,小說塑造了形形色色、鮮明生動的女性形象,尤其是國外女子形象的塑造對當(dāng)時(shí)中國社會具有積極的啟發(fā)意義。

    關(guān)鍵詞: 報(bào)刊傳播 ? ?淞隱漫錄 ? ?女性形象

    報(bào)刊這種新的傳播媒介在近代中國產(chǎn)生以后發(fā)展迅猛,以晚清上海為例,中文報(bào)刊初創(chuàng)起步后很快打破外文報(bào)刊占優(yōu)勢的格局,成為當(dāng)時(shí)市民生活必備品。報(bào)刊內(nèi)容也不再局限于時(shí)事、經(jīng)濟(jì)、宗教等,而增添了許多文藝性、娛樂性的內(nèi)容。傳統(tǒng)文言小說也與這種新媒介結(jié)合進(jìn)入傳播領(lǐng)域,《點(diǎn)石齋畫報(bào)》連載的《淞隱漫錄》就是報(bào)刊傳播中的典型代表。小說塑造了形形色色的中國以及國外女性形象,體現(xiàn)了作者先進(jìn)的女性觀,對當(dāng)時(shí)中國社會具有積極的啟發(fā)意義。

    (一)中國女性形象

    魯迅評價(jià)《淞隱漫錄》等小說時(shí)說道:“狐鬼漸稀,而煙花粉黛之事盛矣?!雹俚拇_,“煙花粉黛”占了《淞隱漫錄》的很大一部分內(nèi)容。小說集明顯淡化了《聊齋志異》以來許多文言小說“花妖狐媚”的內(nèi)容,而轉(zhuǎn)向敘述尋常女子和煙花女子的生活和遭遇。作者筆下的這些女子大致被塑造成這樣一些形象:

    其一,她們有的才智過人,巾幗不讓須眉?!朵岭[漫錄》通常這樣描繪這些女子:“乃教以歌曲,性絕警慧,一二度即已抑揚(yáng)入拍,聲尤宛轉(zhuǎn)動人,曲師自嘆弗如也”;“豐姿窈窕,態(tài)度端妍。性尤穎悟,詩詞而外,兼通經(jīng)史”。如《徐慧仙》中女主人公才貌并全,“恥其夫之富而不文也,納粟為上舍生,促往應(yīng)試,潛易男裝,代入矮屋中,三場畢,幸人無知者,榜出,竟列高第”。由此也被稱為“女孝廉”?!恶T香妍》中的香妍也是秀外慧中,經(jīng)史過目不忘,遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于私塾中的那些書生?;楹蟠蚩荚?,頗為得意,名列前茅。她們還有著過于男子的膽略,《姚云纖》中云纖父母為賊寇所抓,于是她“孑身出入賊中求父母”,面對一大群敵人的追殺,英勇無畏的形象鮮明活潑。

    其二,她們中的大多數(shù)人又是勇于追求愛情、追求自由,敢于反抗的?!队駜盒鳌分杏駜菏莻€(gè)繩妓,因?yàn)樯囯p絕被某相國公子看中,公子威逼利誘想得到她,但玉兒堅(jiān)決不同意。后來玉兒與徐蓮士互相愛慕,相國公子得知后十分惱怒,欲使詐強(qiáng)制得到玉兒被玉兒偷聽到。玉兒在給公子表演繩技時(shí),在眾人面前大聲指責(zé)相國公子及父母:“諸貴人幸聽兒一言:兒所以含垢蒙恥,習(xí)此賤役,為養(yǎng)親計(jì)耳。公子非兒耦,徒倚勢凌逼人,至生我者忍徇奸謀,欲強(qiáng)劫兒身。兒何生為!”然后割喉自盡。玉兒不畏強(qiáng)權(quán)、不慕虛榮,為了追求自由愛情甘心赴死的精神,給人巨大的感染力。

    其三,這些女子中還不乏一些深明大義,具有遠(yuǎn)見卓識的。如《四奇人合傳》(卷五)中俠妓鄭滿仙,她不屑于富商大賈的金錢只一心付與李生,賊寇逼近時(shí),滿仙把自己的積蓄給李生,讓他快點(diǎn)離開,“君素懷大志,當(dāng)殺賊以報(bào)國。此時(shí)正大丈夫建功立業(yè)之秋,愿勿以兒女子為念。行矣李君,好自為之!城破,妾必不被辱。君能自保,妾雖死猶生也”!危急時(shí)刻,滿仙能不顧兒女私情勸李生以殺賊報(bào)國為重,后來為了不連累李生,她縱身跳下城墻而死,這是很難得的深明大義,她身上已經(jīng)閃現(xiàn)出愛國意識、民族意識。

    其四,她們中還有一些人雖然被迫為妓,身份卑微,但卻有著清高脫俗,自尊自重的品格?!兑箒硐恪罚ň砹┌⑾悴蛔愿蕢櫬?,讀經(jīng)史、喜風(fēng)雅,學(xué)琴曲、作小詩,“甚敬愛文士。每值秋試之期,上下江文士畢集,必于別墅設(shè)盛筵,招邀知名之士前來赴宴,賭酒評花,賦詩聯(lián)句,殆無虛日。有貧者,則供其行李之乏困;或有錄遺被斥者,則為言之當(dāng)?shù)?,仍得入場獲雋”。她們鮮明活潑的形象是以往文言小說中所不曾有過的,是王韜的獨(dú)創(chuàng)。

    當(dāng)然,由于作者保守思想的限制,小說中也不乏一些受封建傳統(tǒng)影響極深的貞女、烈女形象,她們固守倫常、捍衛(wèi)貞潔,比如《甘姬小傳》、《周貞女》等。與上述這些女子相比,顯然缺乏人性的靈動和光彩。

    (二)國外女性形象

    早在《漫游隨錄》,王韜就對國外女子生活環(huán)境做了清晰的介紹,“國中風(fēng)俗,女貴于男”,“女子與男子同,幼而習(xí)誦,凡書畫、歷算、象緯、輿圖、山經(jīng)、海直,靡不切究窮研”②等等。歐洲之游帶給了他先進(jìn)的女性觀,他又試圖將這樣的觀念通過小說中相關(guān)人物的塑造傳達(dá)給了讀者,為封閉的國人開啟了一扇了解世界的窗口。

    《淞隱漫錄》有一些以外國女子為原型的作品,作者著力表現(xiàn)她們與中國女性的不同,她們有著獨(dú)立的人格,有著自由平等、自強(qiáng)自立的意識,有著自己的社交圈。作者由衷贊賞她們的活潑、自然、大膽、開放,這種情感在作品中溢于言表。這在王韜的其他著作中也有表露:“西邦女子姿質(zhì)明瑩、肌光發(fā)細(xì)、遠(yuǎn)望之殆若神仙,其服飾仿佛霓裳羽衣,疑非人間所有。出現(xiàn)以輕綃障面,如秋云之籠月,胸乳間湘裙圍繞,長可垂地,步曳革履,足不迫襪,自覺纖柔多姿,云鬢則青絲覆額,貫以玳瑁之簪,江南固多佳麗如此者,吾見亦罕殊,令人有西方美人之思?!雹?/p>

    《花蹊女史小傳》中的女史瀧攝書畫造詣極為深厚,是日本出名的才女。她具有開明的思想和勝于男子的領(lǐng)導(dǎo)才能,她在東京大興女子教育,招收的女學(xué)生既有華人又有西洋人,一改“女子無才便是德”的陋見。她又有著鮮明的愛國意識,從簡單的畫上題字就可以看出來,“夫櫻花為五大洲中所絕無,無之于彼,而特有之于我,宜若何貴重珍異焉。余今以櫻花伍牡丹紫藤瞿麥?zhǔn)窨\葉山茶,殊覺其芬芳嬋妍而出乎諸品上也”。櫻花是日本的國花,象征著日本,對櫻花的偏愛側(cè)面表現(xiàn)女史對自己國家的熱愛。女史有著自己的辦學(xué)思想,對弟子的考核有一系列的流程,與其說是考核不如說是大型的文藝匯演,從開始的祭神儀式到史籍講解再到書法繪畫表演,整個(gè)過程流暢自如,這樣的考核方式既生動豐富具有娛樂性,又能較全面地體現(xiàn)弟子的真實(shí)水平。此外,女史又是極善于交際的,她邀請蒲子闇以及中國駐日使館成員姚子梁參觀她組織的考試,和他們都是密切的文字之交。女史身上所體現(xiàn)的完全是一個(gè)近代文明新女性形象,這是王韜極力贊賞的。文末作者借用善諷子評論傳達(dá)了自己的欣賞敬佩之情:“天下之廣,四海之大,須眉男子畢生無聞?wù)?,亦?fù)何限,而女史以一巾幗,名達(dá)天閽,華族貴人,咸執(zhí)弟子禮,西洋數(shù)萬里外之人,亦知愛重其筆墨,令女就學(xué)焉,豈不盛哉!如女史者,可不謂曠世之奇女子乎哉!”《媚梨小傳》所載的是一個(gè)英國女子傳奇經(jīng)歷,媚梨具有追求自由的開放個(gè)性,她與約翰互相愛戀、私下幽會,不顧父母反對。為排解憂愁航海東行,大膽地與同船的一中國官員訂下終身;她也有著開闊的視野、過人的勇氣,“尤善測量,能令槍炮命中及遠(yuǎn),無一虛發(fā)”。她與丈夫一起跟從兵艦去海上抵御邊境騷亂,經(jīng)她指揮擊敗了三艘賊船;她有著很強(qiáng)的環(huán)境適應(yīng)能力,入鄉(xiāng)隨俗,嫁到中國后學(xué)漢字、習(xí)漢語,穿中國服飾。這樣一個(gè)集美麗、智慧、勇氣于一身的女子的出現(xiàn)和當(dāng)時(shí)歐洲婦女解放思潮密切相關(guān)的,與半封建社會的中國女性形成鮮明對比,可以給當(dāng)時(shí)社會帶來很多啟發(fā)。

    總之,無論是中國女性身上的敢愛敢恨、深明大義還是國外女子的膽識卓見、獨(dú)特的組織和領(lǐng)導(dǎo)才能,都是王韜所欣賞的,這就是他先進(jìn)的女性觀,他認(rèn)識到了女性解放對社會改革的重要性。先進(jìn)的女性觀借助小說來傳遞,小說又借助新型的報(bào)刊來傳播,對當(dāng)時(shí)半殖民地半封建的中國社會具有積極的啟發(fā)意義。

    《淞隱漫錄》之所以偏重?cái)⑹銎胀ㄈ宋镉绕涫歉魃孕蜗笾饔^上與王韜國外漫游經(jīng)歷、風(fēng)流癖好有關(guān),客觀上則與報(bào)刊傳播媒介以及晚清上海社會風(fēng)氣緊密相關(guān)。

    主觀方面,1867-1869年的歐洲之行以及1879-1884年的日本游歷開拓了王韜視野。不僅國外的科學(xué)技術(shù)、城市建設(shè)給他帶來了思考和震撼,國外的男女平等思想、女子教育等也給王韜帶來很深的啟發(fā)。他接觸了不少國外女子,《漫游隨錄》中有作者與英國女子愛梨和周西魯離的交友記載。這些女子的親切大放、開放活潑都是《淞隱漫錄》西方女性塑造的原型。此外,王韜風(fēng)流成性,酷愛品花訪妓,這些經(jīng)歷是小說中國女性塑造的基礎(chǔ)。王韜日記中談到自己三十多次的訪妓記錄,如“是日禮拜,赴五老峰聽英人布道。下午,往訪蔣劍人,一同赴虹橋左邊勾欄訪妓。接客者為滬上名花,來自揚(yáng)州,稍可人意”④。其小說《二十四花史》、《申江十美》等其實(shí)都是他與友人“叆叇居士”、“二愛仙人”等飲酒狎妓生活的真實(shí)寫照。顯然,小說中各色女性形象要么是作者真實(shí)記錄,要么是作者藝術(shù)化之后的典型。

    客觀而言,《淞隱漫錄》之所以塑造了如此豐富的女子形象,與晚清上海社會風(fēng)氣以及這部小說的特殊刊載方式有關(guān)?!朵岭[漫錄》刊載于《點(diǎn)石齋畫報(bào)》,開創(chuàng)了中國古代文言小說連載的新形式,它的成書過程是漸進(jìn)的,是伴隨著《點(diǎn)石齋畫報(bào)》每月三期的進(jìn)度陸續(xù)創(chuàng)作完成的。報(bào)刊這種新媒介的出現(xiàn)改變了文言小說的傳播與接受方式,文言小說的傳播已經(jīng)進(jìn)入到商品流通的范疇,商品生產(chǎn)和機(jī)械復(fù)制應(yīng)用于小說,加上新型媒介和特殊的市場需求不可避免地使傳統(tǒng)文言小說呈現(xiàn)出新的特征?!皥?bào)刊一方面為小說提供了可供生存的‘環(huán)境,另一方面,又從這一‘環(huán)境的特殊性出發(fā),對小說提出了規(guī)范和要求?!雹?/p>

    因而,為了迎合消費(fèi)者(讀者)興趣,文言小說的內(nèi)容也必須符合當(dāng)時(shí)社會風(fēng)氣。當(dāng)時(shí)上海社會注重及時(shí)享樂且娼妓業(yè)畸形繁榮,早期《申報(bào)》為吸引讀者刊登過許多校書小傳以及妓女逸事。當(dāng)時(shí)出入妓院的既有官員、士子,又有商人、小卒,總之絕大多數(shù)的讀者對煙花粉黛類的故事是頗感興趣的。王韜將自己與友人狎妓的經(jīng)歷寫進(jìn)小說正是對讀者心理的迎合。

    注釋:

    ①魯迅著.中國小說史略.北京:北京大學(xué)出版社,2009:153.

    ②王韜.鐘叔河主編.漫游隨錄[M].陳尚凡等校點(diǎn)《走向世界叢書》一輯,長沙:岳麓書社.1985:107.

    ③王韜.瀛壖雜志[M].上海:上海古籍出版社,1989:123.

    ④王韜.蘅華館日記.轉(zhuǎn)見于張海林.王韜評傳.南京大學(xué)出版社,1998:66.

    ⑤方曉紅.報(bào)刊小說的產(chǎn)生與特點(diǎn)[J].新聞記者,1998(6).

    參考文獻(xiàn):

    [1]方曉紅.報(bào)刊小說的產(chǎn)生與特點(diǎn)[J].新聞記者,1998(6).

    [2]張?jiān)?從報(bào)刊媒體影響看王韜的小說[J].明清小說研究,2010(4).

    [3]魯迅著.中國小說史略[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009.

    [4]王韜.漫游隨錄[M].鐘叔河主編.陳尚凡等校點(diǎn)《走向世界叢書》一輯,長沙:岳麓書社,1985.

    [5]王韜.瀛壖雜志[M].上海:上海古籍出版社,1989.

    [6]熊月之主編.上海通史[M].上海:上海人民出版社,1999.

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