收藏家族的前世今生

蔣成龍

1938年的1月，佩吉在倫敦開辦了一家現(xiàn)代藝術(shù)畫廊。在眾多朋友的幫助和建議下，畫廊運(yùn)營得非常成功。達(dá)達(dá)主義畫家馬塞爾·杜尚（MarcelDuchamp）是佩吉于1920年前后在巴黎生活時(shí)結(jié)識的一位老友。正是他為佩吉介紹了眾多畫家，教導(dǎo)她當(dāng)代藝術(shù)與審美格調(diào)，并為畫廊的幾次展覽出謀劃策。此外，佩吉也會(huì)承辦一些雕塑或綜合展覽，參展者不乏如今人們眼中的經(jīng)典現(xiàn)代藝術(shù)大師。

盡管畫廊看起來一帆風(fēng)順，也闖出了相當(dāng)?shù)拿?，豈料第一年的經(jīng)營卻讓佩吉損失了600英鎊。她開始思索其它更加有效的方式來達(dá)到自己的藝術(shù)理想和經(jīng)營目標(biāo)，最終，一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的博物館在腦海中漸漸清晰起來。這個(gè)想法也極大地受到了叔叔所羅門的啟發(fā)，因?yàn)閮赡昵八c希拉剛剛共同在紐約創(chuàng)辦了“所羅門·R·古根海姆基金會(huì)”。

于是在1939年6月22日的一個(gè)告別派對后，佩吉正式關(guān)閉了畫廊，并開始與英國藝術(shù)史學(xué)家、批評家——赫爾伯特·里德（Herbert Read）共同商議，準(zhǔn)備在倫敦開辦新的當(dāng)代藝術(shù)博物館。起初，她準(zhǔn)備了4萬美元用于博物館的運(yùn)維開銷，不過這點(diǎn)預(yù)算遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足她的野心。當(dāng)年8月，佩吉來到巴黎，為博物館擬將籌辦的首次展覽籌集展品，至于展品的選擇主要參考了赫爾伯特為她列出的清單?？墒钱?dāng)她出發(fā)不久，第二次世界大戰(zhàn)隨即爆發(fā)，致使這一計(jì)劃不得不被取消。

不過戰(zhàn)爭的陰霾并沒有將佩吉的熱情擊垮，反而激起了她那猶太人基因中與生俱來的敏銳。考慮到戰(zhàn)亂中人人急于將藝術(shù)品出手變現(xiàn)，佩吉靈機(jī)一動(dòng)，轉(zhuǎn)而開始大量購入藝術(shù)品，而收購目標(biāo)依然是此前赫爾伯特為她列出的清單上那些藝術(shù)家的作品。在這段期間，佩吉的生意可謂是風(fēng)生水起，門庭若市，幾乎已每天一件作品的速度瘋狂地進(jìn)行低價(jià)收購。最終，她人手了10幅畢加索、40幅恩斯特、8幅米羅、4幅瑪格麗特、3幅曼·雷、3幅達(dá)力、1幅克利、1幅帕倫（Wolfgang Paalen）、1幅夏加爾以及眾多其他藝術(shù)家的作品。這些作品收購時(shí)的價(jià)格如此之低，以至于現(xiàn)在恐怕連其中任何1幅也買不到了。

就在德國人占領(lǐng)巴黎之前，佩吉不得不逃離到了法國南部。一方面為了躲避戰(zhàn)亂，另一方面也為了保護(hù)自己心愛的藝術(shù)品，以及那些藝術(shù)家伙伴們。直至1941年夏天，她才動(dòng)身前往紐約，并在那里開辦了一家名為“本世紀(jì)藝術(shù)”的畫廊（The Art of This Century Gallery）。說是畫廊，其實(shí)主體就是佩吉一直在追求的博物館。在畫廊的4個(gè)展室中，其中3個(gè)都是向立體派、抽象派、超現(xiàn)實(shí)主義和動(dòng)態(tài)藝術(shù)致敬的展覽館，而只有1個(gè)是商業(yè)性畫廊。

在此期間，她也積極贊助和推廣美國本土，以及來自澳洲、德國等地的眾多藝術(shù)家。直至1947年，她關(guān)閉了畫廊，回到了歐洲，并最終決定在意大利的威尼斯生活。她在那里開始游走于各個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)和展廳，積極為自己的藏品策劃、組織各類展覽，并致力于推廣更多藝術(shù)家的作品。她的收藏可謂是歐洲最富盛名的展覽之一，并成功推出了眾多美國藝術(shù)家的作品。直至20世紀(jì)60年代，她幾乎停止了收藏活動(dòng)，幾乎將全部精力都投入到藏品的展覽和推廣上。

時(shí)至1969年，她開始將藏品租借給所羅門·R·古根海姆博物館展出，并最終在1976年決定將藏品連帶她的住所一同捐獻(xiàn)給了基金會(huì)，成為了如今基金會(huì)旗下的“佩吉·古根海姆藝術(shù)館”。

此后，佩吉一直在威尼斯安度晚年，直至1979年在意大利的坎波桑皮耶羅（Camposampiero）病逝。她的骨灰被安葬在住所處（如今的佩吉·古根海姆藝術(shù)館）的雕塑園內(nèi)，與她的愛犬相伴長眠……

現(xiàn)代博物館的典范：

貫穿古今、聯(lián)通世界的連鎖經(jīng)營

自從基金會(huì)成立后，古根海姆博物館便一直在基金會(huì)的名義下運(yùn)營。與其說是博物館，倒不如說如今它變成了一個(gè)“博物館群集”，以連鎖方式運(yùn)營。除了設(shè)在美國紐約的總部，在西班牙畢爾巴鄂、意大利威尼斯、德國柏林和美國拉斯維加斯擁有4處分館。作為非營利的永久性機(jī)構(gòu)，為社會(huì)發(fā)展提供服務(wù)的同時(shí)，為藝術(shù)的可能性提供了更多的機(jī)會(huì)。2006年7月又與阿布扎比政府簽訂合同，在當(dāng)?shù)亟⒁粋€(gè)新的分館。

首任館長希拉·馮·雷貝在任期間，博物館的館藏已經(jīng)相當(dāng)豐富，但由于希拉對于藝術(shù)具象化的排斥，諸如雕塑作品這種以“有形”存在的藝術(shù)形式一直被排除在博物館的收藏范圍之內(nèi)。

此后的第二任館長詹姆斯·約翰遜·斯威尼則不像希拉那樣偏執(zhí)，可以說是擁有更寬闊的藝術(shù)視野與感受力。為了彌補(bǔ)美術(shù)館收藏的嚴(yán)重空缺，自他于1960年任職以來先后收購了大量包括布朗庫西（Constantin Brancusi）、亞歷山大·阿契本科（Alexander Archipenko）、考爾德（Alexander Calder）、恩斯特（Max Ernst）和賈科梅蒂（Alberto Giacometti）的青銅雕刻以及其他重要作品，如塞尚（PaulCezanne）的《抱著雙臂男子》（Manwithcrossed arms），抽象表現(xiàn)主義的德庫寧（Willem deKooning）、克萊因（Franz Kline）、波洛克（JacksonPollock）等的作品均被列入收藏的范圍。

在博物館正式開放不久后，詹姆斯便辭職離開，并于1961年由下一任館長托馬斯·M·梅塞爾（Thomas M.Messer）接任了職務(wù)。除了延續(xù)詹姆斯的任務(wù)，繼續(xù)擴(kuò)充博物館的收藏之外，他最重要的任務(wù)和成就之一便是重組了新的管理團(tuán)隊(duì)。在他任期的27年內(nèi)，不僅延續(xù)了博物館長、短期展覽的主要業(yè)務(wù)，更開始著眼于為館藏作品進(jìn)行圖錄編冊和出版發(fā)行。另外也開始組建學(xué)術(shù)研究的團(tuán)隊(duì)，并為其提供平臺(tái)。在梅塞爾的領(lǐng)導(dǎo)下，博物館憑借豐富的藏品，優(yōu)秀的展覽策劃和執(zhí)行，再加上學(xué)術(shù)研究和出版活動(dòng)，為博物館的發(fā)展創(chuàng)造了一個(gè)新的高峰。

此后，博物館又先后從賈斯丁·K·贊豪瑟爾（Justin K.Thannhauser）及其夫人希爾德（HildeThannhauser）處或的了大量的捐贈(zèng)及遺產(chǎn)，極大地增加了博物館對于畢加索、莫奈和巴黎畫派藝術(shù)家的收藏。贈(zèng)品列表中包括了凡·高的《圣雷米的群山》（Mountainsat Saint-Remy）和畢加索的《熨衣服的女子》（WomanIroning）。

當(dāng)然，除此之外還有上文提到的佩吉·古根海姆所捐贈(zèng)的大量藝術(shù)作品，大大豐富了叔叔原本缺乏的超現(xiàn)實(shí)主義和早期戰(zhàn)后美國“姿態(tài)風(fēng)格繪畫”（gesturalpainting）作品。

實(shí)際上，自從博物館成立至今，一直致力于將來自全世界各地的優(yōu)秀藝術(shù)品集中在基金會(huì)旗下的博物館進(jìn)行集中展覽，并通過與全球不同國家、機(jī)構(gòu)進(jìn)行合作，將歐美藝術(shù)品輸送到世界的每個(gè)角落。包括德意志銀行、俄羅斯圣彼得堡愛爾米塔什國家博物館（StateHermitage Museum）、奧地利維也納藝術(shù)史博物館（Kunsthistorisches）等國際知名機(jī)構(gòu)都是其主要和長期的合作伙伴。包括中國在內(nèi)，基金會(huì)一直在尋求與亞洲地區(qū)的深層合作。

古根海姆模式帶來了全球轟動(dòng)效應(yīng)的是在西班牙的畢爾巴鄂建立分館。一座博物館帶來一座城市的復(fù)興讓古根海姆模式為人所知。一度有130多個(gè)城市想與古根海姆合作建立分館。在全球建造古根海姆博物館群幾乎就是個(gè)偉大的事業(yè)，也給本部帶來了無數(shù)的利好。目前古根海姆已經(jīng)在全球建立了5大分館，時(shí)至今日，古根海姆基金會(huì)與它旗下的博物館憑借連鎖經(jīng)營的模式和全球化策略，成為世界博物館領(lǐng)域一個(gè)不容忽視的趨勢……endprint